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在 hidden三態產品中有100篇Facebook貼文，粉絲數超過1萬的網紅Starry Starry Tearoom，也在其Facebook貼文中提到， ✨✨Classic Oriental Dim Sum House✨✨ 難得暑假，自然要回家好好放空一下。很久沒有出城，前幾日要親身到新學校辦點手續，便隨意問問團友們有沒有空吃個午飯。沒想到連阿皆老街的團友竟也能走出來，真是非常的意外驚喜。 難得齊人，自然想找個比較悠閑的地方，好好交換一下近況。J...
同時也有17部Youtube影片，追蹤數超過24萬的網紅暗網仔 2.0，也在其Youtube影片中提到，Instagram: https://www.instagram.com/dw_kid12/ Facebook: https://www.facebook.com/deepwebkid/?modal=admin_todo_tour Spotify: https://open.spotify.co...
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hidden三態 在 張佑綸 Instagram 的精選貼文
2021-09-10 22:33:22
未來之時 Future Reality - 此案位於台北內湖，業主為從事科技產業的年輕創業家，他們的職業與興趣是我們靈感的起始點。你想像的未來生活是什麼？「科技未來」是我們給予此作的定義，我們將空間中可見的稜角轉化為「圓弧」，透過曲面、弧形、一體的設計，創造出流線與流動感；再透過盤多魔、金屬水泥質感...
hidden三態 在 Miss Fat Sum Instagram 的最佳貼文
2021-09-15 22:50:24
Yay! It’s Kushikatsu time🤍 Definitely a “Hidden” gem in Causeway Bay, Their kushikatsu batter is super light and crispy! Here are some of my favourite...
hidden三態 在 Shelly☀️Yang Instagram 的最佳貼文
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hidden三態 在 暗網仔 2.0 Youtube 的最讚貼文
2021-03-12 21:00:10Instagram: https://www.instagram.com/dw_kid12/
Facebook: https://www.facebook.com/deepwebkid/?modal=admin_todo_tour
Spotify: https://open.spotify.com/album/2LjUOH9T9j21GiX8jzytu6
訂閱: https://www.youtube.com/channel/UC8vabPSRIBpwSJEMAPCnzVQ?sub_confirmation=1
我最高觀看次數的影片 (我為何不再拍暗網? 只說一次): https://www.youtube.com/watch?v=jbihKaqEEQw&t=127s
首支單曲: https://www.youtube.com/watch?v=UASHWB6Ai9Y
我的成長故事: https://www.youtube.com/watch?v=Kdhtp6A6YJE
這位才是真正的網絡垃圾: https://www.youtube.com/watch?v=jlJYDx1GP-U&t=263s
Billie Eilish出賣靈魂的方法: https://www.youtube.com/watch?v=pfB1S2uy5Po&t=115s
日本最殘酷的直播節目: https://www.youtube.com/watch?v=7E81OKVX7wc
我受夠了, 我的精神困擾: https://www.youtube.com/watch?v=aQ6uxaQhiS4&t=7s
食人族電影拍攝被殺死的情侶
食人族電影拍攝被殺死的情侶 | 禁片真相
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歐洲食人族禁片被殺死的情侶
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The Hidden secret of Cannibal holocaust
大家好! 又是我暗網仔. 1年前在這個Youtube頻道開設這個 ‘黑色電視電影’ 系列挺受大家喜愛. 但至今已半年沒有更新. 所以今天就給大家看一看黑色影視中, 我覺得最Chan yun的一部...
(Carl Gabriel yorke)
(食人族大屠殺)
一個鏡頭pan過宏闊的亞馬遜熱帶雨林, 背景音樂一首溫柔的歌. 誰知戲中主角最後通通會被殺死然後食掉.
多個國家禁播的 ‘食人族大屠殺’ 最出名這個畫面(show clip) 令他成為7-80年代意大利食人片熱潮 最巨爭議的一部電影:
爭論3點:
1)導演被告上法庭因為有指: 爲了真實, 殺了片中的男女主角.
2)導演為真實感, 要求演員殺了多隻動物.
3)導演真是好lun變態.
(今天為體驗在森林中會否有危險/絕望的感覺, 就拍這段 ‘暗網仔記錄片’ 在我家附近的 ‘寶馬山’ 探險. 這?1985年曾有兩名外籍青年在此被姦殺)
Italian cannibal genre
‘食人族’ 類型片啟發於60年代意大利興起 的mondo電影. (‘偽記錄片’ )... 地點通常是peen遠國家, 題材是光怪陸離的民族,
目的是為令人震驚與不安.
(1972年啟發了第一部食人族電影 ‘Man from deep river’ )
講述英國記者被泰國一群食人族捕獲. 之後白人到落後國家被食人部落追殺, 變成這類電影的典型故事gah構.
食人族大屠殺也不列外:
大家好我是 ‘暗啊莫’
今天說一個在森林找麻煩的故事. 故事開頭這位來自紐約的‘人類學家’ 叔叔到 ‘亞馬遜熱帶雨林尋找一群已失踪很久的年青紀錄片拍攝人員. 到了之後發現他們腐爛的屍體在一群食人族的村子裡面.
跟食人族結為朋友之後, 叔叔把年青人拍下的記錄片帶回紐約. 播放的錄像就是故事正式的開始.
劇組4人: 導演兼男主角, 他女友女主角和兩名攝影師到 ‘亞馬遜熱帶雨林’ 拍有關食人族的記錄片. 為了有更精彩的畫面, 4人做出各種惡行: 包括: 殺害各種動物, 用槍射擊村民, 把村民的草屋燒毀, 輪姦女子, 等等...
最後他們被食人族追殺, 一個一個被肢解, 被食掉, 被強姦..最後男主角被殺死, 影片就完了.
看完影片後叔叔, 也感到很噁心決定把影片燒毀. 故事結尾想帶出的課題是: 到底誰才是真正的野人啊?
(第1點: 當年食人族大屠殺在米蘭上映第十天就被停播. 同時導演Ruggero Deodato被控告猥褻罪, 1981年1月在法國上映後因為杆上女子及幾位主角的死, 導演又被控告謀殺罪. )
(Play Gabriel yorke audio)
這是電影男主角Gabriel Yorke 30年後的訪問. 年青時一心在紐約當演員, 最後因為能到森林拍攝, 沒看清楚劇本就接了這部電影. 直到在亞馬遜河見到一隻人的大腿漂浮在水中才知道自己做錯了.
17:12(monkey killing)
拍攝時每一天他除身也會帶著護照, 飛機票, 和身上所有現金..除時也準備跑穿森林來逃走.
(森林中危機除時發生, 因為動物世界根本沒有規則. 1985年一對外籍情侶在這?被一群年輕人姦殺. 之後其中的犯人還偷了男死者的一對鞋, 原因除了獸性還有什麼?)
當時導演爲了令外間相信部片真的有死人, 要那班主角簽約一年內不能在任何媒體上露面. 最後爲了幫導演他們要上法庭和電視Ching ching, 表示自己並沒有死.
(但第二點: 雖然人沒事, 但食人族大屠殺另一大爭議是殺死的7隻動物)
為增強真實感: 肢解了1隻龜, 殺了一隻長鼻浣熊, 大蜘蛛, 大蛇, 小豬和兩隻猴子. 令到電影在多個國家難通過審查.
(20:51)
(第三點導演是否真的變態地拍了一部垃圾啊? 試問垃圾又如何成為經典呢?)
-cannibal holocaust themes of imperialism
這一幕是男主角覺得最難拍的一場戲. 因為他們需要輪姦一位村?面的女生. 之後就是這位女生造成整套電影最標誌性的一幕. 有指男主角們這些 ‘文明人’ 來森林裡的小村莊大開殺戒是對西方歷史 ‘帝國主義’ 的影射. 用科技mo力Chum jim人們的家yuen.
(最後導演想帶出的信息是... 野人kum suw是否真的只居住在森山中? 還是文明人本身也是, 或者更chan run因為我們的腦子更發達...但我們只是把它yun藏得很好而已...)
armie hammer![post-title]()
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00:00 開頭
01:40 諾貝爾和平獎得主：翁山蘇姬
03:13 緬甸領導人：翁山蘇姬
04:51「羅興亞人」跟緬甸政府的恩怨情仇
06:47 難解的「羅興亞人危機」
08:09 翁山蘇姬對「羅興亞人危機」的態度
10:19 我們的觀點
11:38 提問
11:52 結尾
【 製作團隊 】
｜企劃：力寧
｜腳本：力寧
｜編輯：土龍
｜剪輯後製：Pookie
｜剪輯助理：珊珊、歆雅
｜演出：志祺
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【 本集參考資料 】
→「不明白為何逃？」翁山蘇姬首談羅興亞危機 ：https://bit.ly/3c5PKRm
→BBC專訪翁山蘇姬：對羅興亞人不是「種族清洗」：https://bit.ly/35Ref3A
→世上「最受迫害」的族群：羅興亞人現身說法：https://bit.ly/2Ry6dnV
→從歷史的大脈絡來看，為什麼緬甸人痛恨羅興亞人？：https://bit.ly/3krkcIE
→讓緬甸人告訴你，緬甸人為什麼憎恨羅興亞人：https://bit.ly/32DyDDu
→若開邦：一個不為人所知的緬甸故事 ：https://bbc.in/3hB7dCB
→羅興亞危機 翁山蘇姬首次演說：不理解穆斯林逃難原因：https://bit.ly/2H1iBea
→「種族清洗」還不夠 翁山蘇姬領導緬甸的全力推行「緬族化」少數民族語言文化岌岌可危：https://bit.ly/2RDHEWE
→一連串爭議衝擊緬甸補選，翁山蘇姬執政黨13席輸了6席：https://bit.ly/32BaPQK
→史上首見！ 翁山蘇姬遭加拿大撤銷榮譽公民：https://bit.ly/3mvwfGQ
→放任緬甸軍屠殺羅興亞人 翁山蘇姬被拔人權奬：https://bit.ly/3iDuTYk
→「沒有人想回去」羅興亞難民拒絕返回緬甸，孟加拉遣送行動暫告吹：https://bit.ly/33zaZHG
→羅興亞危機：被遣返者面對的未知命運：https://bbc.in/35Lwsj1
→緬甸少數民族爭自由 緬北戰事頻傳：https://bit.ly/3moVudX
→民主轉型未帶來言論自由 緬甸普立茲獎得主指控：國家仍由罪犯掌權：https://bit.ly/2ZKfldP
→羅興亞聽證落幕 翁山蘇姬否認種族滅絕：https://bit.ly/33FgwfN
→人權鬥士淪屠夫？ 翁山蘇姬否認屠殺洛興雅人：https://bit.ly/2RyMBAn
→昔日諾貝爾和平獎得主翁山蘇姬，為何親上火線為「種族清洗」辯護？：https://bit.ly/2ZNvMpP
→翁山蘇姬親上國際法庭勇氣可嘉，但不能合理化軍政府對羅興亞人犯下的暴行：https://bit.ly/3iIdZHV
→【羅興亞人遭迫害】緬甸、孟加拉觸犯「危害人類罪」 國際刑事法庭調查翁山蘇姬：https://bit.ly/3hF2KPl
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→馮嘉誠：「黑化」的昂山素姬，是固執的理想主義者，還是善變的現實政治家？：https://bit.ly/3mtajMs
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hidden三態 在 沛莉 Peri Story Youtube 的最讚貼文
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難得齊人，自然想找個比較悠閑的地方，好好交換一下近況。Jan老師比較想吃中式點心，但美味的茶居實在頗為難尋。最後坡坡同學想起某次看電影時經過的一間茶室，看起來很特別，於是大家便決定過來嘗嘗鮮了。
從置地走過來，甫走到門口，看見門口用上清一色的青花瓷擺設，連卡片和印刷品都是藍白雙色，配上簡單的綠色植物，真是久違了的古典優雅。入座後發現，連茶室內用的茶具都是藍白兩色，可是看着卻又不像傳統中式青花瓷的花樣。問過店員才知道，原來是粵東磁廠的出品，這花樣卻是為當年的港督特製的，所以才有這樣東西匯聚的獨特美態。
粵東磁廠！那不就是誠品書店那位教畫廣彩瓷器曹太的店子？我還一直打算待小小孩9月的時間表穩定後便去上regular class，想不到竟率先在此幸會師傅們的心血結晶。我還真是第一次遇到有茶室用上如此手繪瓷器來奉茶，既有心思又有格調。
不過常人去飲茶，講究的不會是茶具，而是食物。我們幾個一向都吃得很盡興，今次也沒有例外，狠狠地點了兩個回合，將menu上大部分的點心都點遍了。可惜下午茶tea set的三層點心盒需要預先一日預訂，今次無緣一試。
點心一款款的上，我們很快樂地努力地吃。精緻茶居的點心，手工和味道同樣精緻美味，果然沒令大家失望。吃過十多款，蒸點鮮美炸點香脆，每款都非常有水準，叫我要選幾款最出色的點心，實在很有難度。勉強要去選，我私心最愛是羊肚菌雜菌飯、蒸蘿蔔糕和胡椒牛肉焗酥餅。羊肚菌飯外貌頗平凡，但鋪在菇菌下面的蒸飯，竟然每口都吃到濃郁的菌香，真是超級驚喜。我從未吃過如此簡單卻特別的蒸飯，真叫人回味無窮。蒸蘿蔔糕其實很多茶樓都有，但在盅內挖出來的每一匙都充滿鮮美的蘿蔔粒， 足料得坊間罕見。至於胡椒餅，和台灣夜市賣得同氣連枝，不過這兒除了胡椒外，還落了其他香料，令惹味的酥餅增添了一股複雜又悠揚的香氣。
最難得還是友善的服務，我們幾個女生，在清幽的環境很愜意地聊了一整個下午，店員靜靜地替我們添茶，讓我們都忘卻時間。
這間小小清幽的茶室，真是鬧市中的一顆hidden gem。
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🍵House of Orient 福和雍
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【團購文來囉】
不要再羨慕我的蛋殼肌了，要保養啊各位!!!
除了感謝我的皮膚專科權威-柯威志醫生之外，
保養品，真的要狠狠的用下去~
因為我本身是超敏感肌，天氣、空氣一有風吹草動，就會出現疹子或紅紅的，
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我實在⋯
太常被問，用什麼保養品了，
我會一一推薦，
先從保濕的第一步開始！
推薦給你們的，是來自瑞士的頂級抗老品牌 La Colline Taiwan
在歐洲Salon美容護膚界，可是坐擁No.1地位，
台北的SOGO復興館有專櫃喔～
但比起抗老、美白，我更在乎"保濕"，
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等不及週年慶的，來吧，我開團了～😆
「超智能保濕系列」：
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為肌膚智慧型補水~
達到肌膚水平衡、水循環，讓肌膚持續維持在極致保濕的狀態。
我個人非常喜歡這系列的包裝，
藍綠的霧面質感，就會聯想到沁涼的冰川~~
而且味道也非常舒服~~
我最喜歡水精萃~精華液的質感，剛滴出來會比較濃稠，
但擦上去皮膚吸收之後，完全不會黏~大推!!!
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別吝嗇給你的皮膚喝好水、擦好的保養品~
要有好肌膚，這錢不能省呀!
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#新刊出版 New release!!!
Voices of Photography 攝影之聲
Issue 30：美援視覺性──農復會影像專題
U.S. Aid Visuality: The JCRR Issue
本期我們重返影響台灣戰後發展至關重要的美援年代，尋索過往在台灣影像歷史視野中遺落、但卻十分關鍵的美援時期台灣視覺歷程──「農復會」的影像檔案。
成立於1948年、以推行「三七五減租」和「耕者有其田」等土地改革與農業政策聞名的農復會（中國農村復興聯合委員會，JCRR），被認為是奠定二十世紀「台灣經驗」基礎的重要推手。然而很少人留意，這一農經專業的美援機構，在1950至60年代拍攝了大量的照片、幻燈、電影，並生產各種圖像、圖表、圖冊與海報，在冷戰年代與美援宣傳機制緊密連結，深深參與了戰後「台灣（視覺）經驗」的構成，影響著我們的視覺文化發展。
冷戰與美援如何形塑台灣的影像與視覺感知？本期專題透過採集考察眾多第一手的農復會早期攝影檔案、底片、圖像、影片與文獻資料，揭載鮮為人知的美援年代視覺工作，追尋這一段逐漸隱沒的戰後台灣攝影與美援視覺性的重要經歷。
其中，李威儀考掘農復會的歷史線索與視覺文本，探查美援的攝影檔案製程、「農復會攝影組」的成員蹤跡，以及文化冷戰期間從圖像、攝影到電影中的美援視覺路徑；蔡明諺分析1951年由農復會、美國經合分署與美國新聞處共同創辦的《豐年》半月刊，從語言、歌謠與漫畫等多元的視覺表現中，重新閱讀這份戰後最具代表性的台灣農村刊物潛在的意識形態構成與政治角力；楊子樵回看多部早期農教與政策宣傳影片，析論農復會在戰後台灣發展中的言說機制與感官部署，並從陳耀圻參與農復會出資拍攝的紀錄片計畫所採取的影音策略，一探冷戰時期「前衛」紀錄影像的可能形式；黃同弘訪查農復會在1950年代為進行土地與森林調查所展開的航空攝影，解析早期台灣航攝史的源起與美援關聯，揭開多張難得一見的戰後台灣地景航照檔案。
此外，我們也尋訪生於日治時期、曾任農復會與《豐年》攝影師的楊基炘（1923-2005）的攝影檔案，首度開啟他封存逾半世紀、收藏農復會攝影底片與文件的軍用彈藥箱和相紙盒，呈現楊基炘於農復會工作期間的重要文獻，並收錄他拍攝於美援年代、從未公開的攝影遺作與文字，重新探看他稱為「時代膠囊」的視覺檔案，展現楊基炘攝影生涯更為多樣的面向，同時反思「美援攝影」複雜的歷史情愁。
本期專欄中，李立鈞延續科學攝影的探討，從十九世紀末天文攝影的觀測技術，思考可見與不可見在認識論上的交互辨證；謝佩君關注影像的遠端傳輸技術史，檢視當代數位視覺政權中的權力、知識與美學機制。「攝影書製作現場」系列則由以珂羅版印刷著稱的日本「便利堂」印刷職人帶領，分享古典印刷傳承的工藝秘技。
在本期呈現的大量影像檔案中，讀者將會發現關於美援攝影的經歷與台灣歷史中的各種視覺經驗，還有許多故事值得我們深入訪查。感謝讀者這十年來與《攝影之聲》同行，希望下個十年裡，我們繼續一起探索影像的世界。
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● 本期揭載未曾曝光的美援攝影工作底片、檔案與文件！
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In this issue of VOP, we revisit the era of U.S. aid, a period that was of utmost importance to Taiwan’s post-war social and economic development, and explore Taiwan’s much forgotten but crucial visual journey during this era ── the visual archives of the JCRR.
Established in 1948, the Chinese-American Joint Commission on Rural Reconstruction, or the JCRR, is widely known for the implementation of various land reform and agricultural policies, such as the “375 rent reduction” and “Land-to-the-tiller” programs. Hence, the Commission is considered an important cornerstone to laying the foundations of the “Taiwan Experience” in the 20th century. That said, very few are aware that this U.S. aid organization specializing in agricultural economics was also closely associated with the American propaganda mechanism during the Cold War, and had in its possession countless photos, slides and movies, and produced various images, charts, pamphlets and posters. All these contributed to the formation of the post-war “Taiwan (Visual) Experience”, deeply influencing the development of our visual culture.
How exactly did the Cold War and U.S. aid shape Taiwan’s image and visual perception? This issue’s special feature uncovers the little-known visual activities from the U.S. aid era by investigating the collection of JCRR’s first-hand photo files, negatives, images, films and documents, and traces this important journey of post-war Taiwan photography and U.S. aid visuality that has gradually faded from people’s minds.
Among them, Lee Wei-I examines the historical clues and visual texts of the JCRR, and explores the production of the U.S. aid photographic archives, following the traces of the members of the “JCRR Photography Unit” and the trails of U.S. aid visuals during the Cold War from images and photography to films. Tsai Ming-Yen analyzes the diverse visual manifestations, such as languages, ballads and comics, contained in the semimonthly publication Harvest, which was co-founded by the JCRR, the U.S. Economic Cooperation Administration, and the U.S. Information Service in 1951, presenting a new take on the ideological and political struggles that were hidden beneath the pages of this agricultural publication that could also be said to be the most representative publication of the post-war era. Yang Zi-Qiao looks back at the early agricultural education and propaganda films, and analyzes the discourse and sensory deployment utilized by the JCRR in the development of a post-war Taiwan and the possibilities of the “avant garde” documentary films from the Cold War period through the audio-visual strategies gleaned from director Chen Yao-Chi’s documentary project that was funded by the JCRR. At the same time, Houng Tung-Hung checks out the aerial photography taken by the JCRR in the 1950s for land and forest surveys, and uncovers the origins of Taiwan’s aerial photography with U.S. aid, giving readers a rare glimpse at post-War Taiwan’s aerial landscape photographic archives.
In addition, we will explore the photographic archives of Yang Chih-Hsin (1923-2005), a former photographer who was born during the Japanese colonial period and worked for the JCRR and Harvest, unearthing negatives and documents kept away in the ammunition and photo-paper box that had stayed sealed for more than half a century. This feature presents important files of Yang during his time with JCRR, and photographs taken and written texts produced during the U.S. aid era but were never made public. We go through the visual archives enclosed in what he called a “time capsule”, shedding light on the diversity of his photography career, while reflecting on the complex historial sentiments towards “U.S. aid photography” at the same time.
Lee Li-Chun continues the discussion on scientific photography in his column, exploring the interactive dialectics between the seen and the unseen through the observation technology of astrophotography in the late nineteenth century. Hsieh Pei-Chun focuses on the history of the technology behind remote transmission of visuals and examines the power, knowledge and aesthetics that underlies contemporary digital visual regime. Finally, this issue’s “Photobook Making Case Study” is led by the printing experts at Japan’s Benrido, a workshop that is renowned for its mastery of the collotype printing technique.
Through the large collection of photographic archives presented in this issue, readers will see that there remain many stories on the photography process in the U.S. aid era and various types of visual experiences in Taiwan’s history that are waiting to be unearthed. We thank our readers for staying with VOP for the past decade and we look forward to another ten years of exploring the world of images with you.
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Voices of Photography 攝影之聲
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