#葉郎每日讀報 #娛樂產業國際要聞揀三條

1.Amazon要求新任美國FTC主席迴避
2.奧斯卡大幅放寬配樂獎的報名資格
3.西班牙要用1.5%串流營收支持公共電視
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▼1. Amazon says new FTC chair shouldn’t regulate it because she’s too mean（https://flip.it/F6KIW3）
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龐德電影未來的新主人 Amazon 剛剛利用一份長達25頁的法律文件塑造了一個龐德宇宙的新反派——美國 FTC 聯邦貿易委員會新任主席 Lina Khan。Amazon 準備併購的 MGM 只是小型片廠，按道理說併購過程不太會有反壟斷爭議。然而剛剛在國會通過任命的 Lina Khan 向來對 Amazon 沒有好感，因此上任後勢必會對 Amazon 的相關案件嚴格把關。Amazon 剛剛發給 FTC 的文件中洋洋灑灑羅列了這位新官員長年以來對於 Amazon 的不友善發言，包含斷定該公司是托拉斯並應該被強迫拆分的主張。Amazon 認為 Lina Khan 對特定公司的偏頗立場將影響她代表 FTC 做出的決策，因此要求她上任後應該迴避處理任何與 Amazon 有關的事務。不過 Amazon 的大動作效果應該有限。過去類似的迴避請求很少獲得採納。而且反 Amazon 的 Lina Khan 走馬上任背後其實也代表了國會的立場：美國政治人物對這些科技巨頭的信任感已經快速崩壞，並開始希望政府積極採取行動。
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▼ 2.Oscar Music Rule Changes Likely to Meet With Approval by Film Music Community（https://flip.it/dAbM0X）
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美國影藝學院針對奧斯卡最佳原創音樂的報名資格做出修訂，將過去原創音樂在該片中的佔比低標從60%調降為30%即可報名該獎項，估計將使符合資格的電影大幅增加。該規定過去已經受到許多作曲家的批評，因為60%的高標準經常讓許多好作品被擋在奧斯卡門外。以最近一屆為例，Thomas Newman 的 HBO 電影《Let Them All Talk 讓他們說吧》和 Howard Shore 的 Netflix 電影《Pieces of a Woman 女人碎片》都是因為不符規定無法報名。事實上今年的得獎主 Trent Reznor 和 Atticus Ross 的 Pixar 電影 《Soul 靈魂急轉彎》也因為使用了爵士樂手 Jon Batiste 的大量音樂，而使原創音樂長度僅佔到 52%。作為備受好評的年度配樂大作，影藝學院當時如果直接判定該片不符合資格勢必會引發軒然大波，因此最後以採計三人合作產出音樂的方式放行。
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▼ 3.Spain to oblige streamers to help finance public broadcaster（https://flip.it/sbNgCi）
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Netflix、Disney+、Amazon Prime Video 等美國串流服務橫掃歐洲之後，陸續引發各國祭出法令來保護本土內容生產和通路。西班牙政府送交國會審查的影音法案中，預計將要對串流平台課徵1.5%營收藉以支持當地的公共電視台。類似的義務也存在於電信公司和商業電視台之上，正是這些企業向西班牙政府請願希望串流平台也要負同樣的責任支持西班牙當地的公共電視台。另一方面，串流平台在草案中還有另外一個歐盟國家很普遍的串流義務——串流服務將必須提撥每年在西班牙營收的5%投入歐盟本地的原創電影和電視節目。

POWER錕狂語錄》暴力美學是對生命的肯定和加持，只有書呆子和偽君子才一昧譴責。

什麼是美？
叔本華和尼采認為美的必要條件是能夠
激發人求生存和卓越的意志力，
美不等於力量，但是美可以製造力量。

美有很多種，尼采特別提到「毀滅之美」
有人稱為「暴力美學」
Aestheticization of violence
認為暴力情境對於生命力的提升
具有正面的助益。

所謂譴責暴力，指的是針對破壞社會秩序的
實際行為的制裁，這是法律的職責，
也是全民的共識，無庸置疑。

但是對於以暴力為主題的虛擬實境的文化產品，
如電影、文學、遊戲等，
其實是一種強化意志力的心理訓練，
不但可以紓解精神壓力，
甚至可以提升處理現實暴力的能力，
理應視為暴力美學而樂見其成。

今早起床看到HBO電影「怒火特攻隊」，
可謂名符其實的暴力美學：
在布萊德·彼特領導下的六名坦克戰士
為了挽救數千名美軍的佈局，
在槍林彈雨中孤軍死守陣地，
最後彈盡援絕全軍陣亡。
那種不畏犧牲的情操，
只有在暴力情境才能凸顯，
好美，美得使人熱淚盈眶！

暴力美學是對生命的肯定和加持，
只有書呆子和偽君子才ㄧ昧譴責暴力美學，
誠如尼采對他們的嘲笑是「對著風吐痰」
（spit against the wind)，一點屁用都沒有！

#李錫錕 #錕P #POWER錕

香港的電影工業，當然有它的問題，
香港的客觀環境，當然有它的艱難和凶險，
但用上一代、上兩代的成功，
硬要套在後輩和年輕人身上，
認定他們沒前途、零機會，再批死他們沒有希望，
用自己的幸運和天時地利，
嘲笑、輕蔑、貶損比自己不幸的後輩，就欠品了。
不止不敢恭維，簡直令人大開眼界。

可以批評，可以有意見，
但你有沒有看清楚他的態度和自以為是，
還有過期窄隘的電影識見，
和完全缺乏時代感和世界觀的無知。

//脫節和無知不緊要，最悲哀是在全世界面前，暴露自己如何欠品。恃自己的幸運、出生撞着天時地利人和，訕笑別人的不幸，想絕別人的望，是一種什麼品。

阿伯眼中，電影祇有劇情長片（feature film），但真正有寬度的電影工業，就拿奧斯卡獎分項來說，便分有長片、短片、動畫、紀錄片等等。

恕我直言，香港的黃金80年代，論蓬勃，是非常窄狹、膚淺、有限。不像如今，香港多了紀錄片、也有國際級的動畫。今年文念中的《好好拍電影》紀錄了跨世代的許鞍華，2017年羅恩惠的《消失的檔案》，為67年暴動的歷史補回真相：「港共驅使左派學生及暴徒200餘人……在地上寫標語、叫囂，並掩護放置炸彈」，都是重要的作品，都是80年代所沒有、亦未能夢見。江康泉努力奮鬥中的動畫《離騷幻覺》，也是本土國際級作品，相信阿伯聽都未聽過。

大製作大投資，才是電影，認知之窄隘、價值觀之暴發，屬於可憐.......//

小品也是電影，也有佳作。法國名導Michel Gondry、賈樟柯、荷里活導演Theodore Melfi，都用iPhone拍出佳作，這是創作的可能性與科技的新力量。不必戲院上映，在網路公映，感動無數人。

//數個月前推出的HBO電影《Let Them All Talk》，由康城及奧斯卡金像導演蘇德堡執導，梅麗史翠普主演（翠字唔講得㖭），特點是以最少人手拍攝，他自己導演、揸機、用自然光線，冇crew、幾個演員即興演出，唯一器材是收音架生，拍出一部「家家酒」佳作。

FYI，2013年的奧斯卡最佳紀錄片，國際知名的《Searching for Sugar Man》，製作費所限，很大部分是用iPhone一個叫 8mm Vintage Camera的app拍的。電影那麼多你不知的可能性，怎會輕易死亡？//

年輕人努力呀！一個電影認知貧乏的阿伯冇本事燈死你，冇能力燈好你，一切靠自己努力、修養、練功，香港電影工業是有很多問題，但不是沒有希望！

你不需要回去那個時代，就在身處的時代創造自己。
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#別恃自己生於幸運時代損人
#輕蔑和踩低後輩不使你高高在上
#只有過時窄隘的觀點
#欠時代感和世界觀的無知
#不是大製作才叫電影
#是枝裕和的都不是巨製
#上流寄生族沒有幾百車隊
#GreenBook和月亮喜歡藍都不是
#例子多不勝數
#幻愛淪落人係乜 #香港製造紅Van係乜
#垃圾大片一街都係
#唔識唔好踩死人
#世界很大 #世界在變

亞洲東方男生對外國女生充滿著慾望,但是只能看HBO電影台幻想如果能夠認識金髮碧眼的女生該有多好,高德隊長今天要教各位粉絲如何找尋自己的外國女生。

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