Lee388 靚聲推介：

近日聽了這張新發行的SACD：Gary Moore《Still Got the Blues》專輯，碟內第四首Still Got the Blues可以說是Gary Moore的代表作，這首歌曲不止好有味道，而且音效也相當之好，這種結他的聲音，可以觸動心霏，加上Gary Moore的憂怨的歌聲，還有不知道是不是SACD的加持，這首歌曲絕對可以用作試音之選！

聽了這首使我感動的大碟，我自然想了解多一點Gary Moore的事蹟，之後找到了一篇相當詳盡的資料，是來自台灣的【獨立評論】，作者黃怡的一篇文稿，我覺得相當詳細，亦可以使大家更加了解這位結他高手Gary Moore的逸事，所以我引用這篇文章和大家分享！最後，這張SACD是我近期一聽再聽，所以一定要與大家分享！

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藝文
Gary Moore──我的吉他在空中哭泣
作者 黃怡

蓋瑞摩爾（Gary Moore，1952～2011）逝世已6年了，這些年來，他在流行音樂界的聲望不減反增，從youtube連綿不絕的上傳，無論是單曲或專輯，錄音室灌製或現場錄影，以及閱聽者的熱烈反應，大有凌駕Eric Clapton，成為藍調搖滾吉他王的架勢。

摩爾是聽Eric Clapton長大的，記得John Mayall and the Bluesbreakers嗎？晚近的藍調搖滾迷，很少不是聽該樂團中Clapton的吉他主奏，才開始知道實心吉他如何結合藍調與搖滾。酸民常認為Clapton從不敢與Moore同台演出，Clapton倒一向淡定，只說：「Moore彈奏速度實在太快了，我哪裡跟得上他呀！」這是真話，即使Moore不是流行樂壇最正點的吉他手，至少也是最快的吉他手之一，雖然Moore常強調，快是炫技，只是為了帶給歌迷緊張與刺激，他個人滿喜歡聽Roy Buchanan的慢板藍調吉他。

Moore與 Clapton的歌迷特別喜歡比一比兩人的功力，不比吉他，也要比比歌喉。但歌喉是天生的，要比，只能比感情與技巧，Moore去世那年的5月，Clapton唱起Moore的Still Got the Blues，以鋼弦吉他伴唱，配上單純的電子琴聲做背景音樂，雖不如Moore的原唱那麼扣人心弦，卻還是很有味道。不過，Moore做為一個歌者，過了中年嗓音越渾厚，與他的吉他聲兩相唱和，效果越見不凡，這是歌迷普遍的定論。

事實上，彈奏吉他起家的Moore，自己組樂團時是因為找不到適當的主唱，才勉強唱起歌來。剛開始他也唱一點搖滾，「我討厭死了唱搖滾，後來走藍調搖滾路線，我才越來越喜歡唱歌。」他說，「我往往把曲子的主調降下來，因為我吉他不彈主旋律部分，歌唱本身成了主旋律，我再以吉他部分的變化來應和，這樣有趣多了。」

感謝啟發他的Phil Lynott
有些樂評家認為，Moore的吉他聲線不僅性感，簡直是淫蕩，才會那麼顛倒眾生。Moore的歌迷應該會十分同意這點。他的彈唱風格，若從8歲最初彈奏的那把吉他算起，整整花了將近30年，直到1990年他自作、自彈、自唱的Still Got the Blues問世，才大致建立。

Moore生於1952年4月4日，北愛爾蘭貝爾法斯特人，有一個哥哥、三個姊妹，父母嚴重失和，連累他也提早輟學，15、16歲就到了都柏林，想成為一個音樂家，一年之後父母離婚，北愛暴亂，他無家可回，決定浪跡天涯。1969年加入名為Skid Row的合唱團之後，他認識了人生第一個貴人 Phil Lynott（1949～1986）。Lynott高高瘦瘦帥帥，黑白混血兒，魅力百分百，是個色鬼，據Moore說：「你絕不能把女朋友留給他照顧，幾分鐘都不行。」

Lynott像媽媽般的照顧Moore，早起燒飯給他吃，介紹這個、那個給Moore，開啟了Moore包括吃中國菜在內的各方面味蕾。初進入樂壇的Moore，由於年紀小，大家覺得他是憨憨的鄉巴佬，只把他當成琴藝高超的小弟弟看待，唯有Lynnot認他是音樂上的同道，願意與他同甘共苦，一起成長。Moore在Skid Raw待了2年（1968～1970），樂團嘗試各種搖滾樂風，從放克到重金屬，例如Night of Warm Witch，這是Moore第一個正式的音樂學校，但有很多樂迷認為，團員中只有Moore的彈奏可聽，其他人的演出簡直一塌糊塗。

Moore離開Skid Row之後，1973年自組樂團，推出Grinding Stone，這是Moore歌迷必須珍藏的唱片，當時Moore才21歲，已展現不凡的氣勢。然後他三度進出Lynott組的Thin Lizzy，和Lynott共創的佳績如Waiting for an Alibi、Out in the Field，都是搖滾經典之作。

Lynott以主唱的身份組團，後來才學了貝斯及作曲，Thin Lizzy是少數被歐美樂迷承認的愛爾蘭搖滾樂團，Lynott去世後，他的雕像立在都柏林市中心Grafton Street街頭，可見受擁戴的程度。Lynott的白人媽媽未婚生子，黑人父親屢向她求婚未果，但一直有供給這對母子贍養費，Lynott由外婆照顧，從小過著幸福快樂的生活。他是事業有成之後才嗑藥成癮，最後母親發現他染上海洛因癮，逼他進療養院做勒戒，幾天之後，突然身體狀況直轉而下，死於多重器官衰竭。

Moore談起這段經過，不禁黯然，「雖然他誰的話都聽不進去，至少我力勸過他。當時Lynott的兩個女孩還很小，我問他，難道不想看到她們長大成人嗎？他會謝謝我，然後依舊我行我素。」1985年冬天，Moore和當時的妻子去外地探望岳父岳母，有人告訴他Lynott病重，沒想到，第二年的1月4日就死了，才36歲。

Moore回想當年，說好幾天過後才承認Lynott真的走了，「我從來不是多愁善感的人，卻真的必須以酒澆愁，在一家酒吧裡，有人播放我們樂團的歌，一個傢伙走過來說『請節哀』。我回到家，不禁放聲大哭，痛苦極了。」

2005年8月20日，都柏林市為Lynott銅像揭幕，他的媽媽來到現場，過去Thin Lizzy的老戰友幾乎全數到齊，晚上以演唱會向Lynott致敬（見Gary Moore & Friends one night in Dublin：A Tribute to Phil Lynott）。這場演唱會是Moore促成的，他找來待過Thin Lizzy的三位主吉他手，加上他自己，本來Thin Lizzy就以雙主吉他手聞名，Moore與其他三人分別搭配，唱了10首他們的暢銷名曲。可以看得出來的是，Moore的實力遠在三人之上，當時他已如日中天，許多樂迷甚至認為，他是全球最頂尖的電吉他手。

有意思的是，這個演唱會的前後經過有個紀錄片，片中Lynott老友們講述他的舊事，說他文質彬彬，待人接物顯出教養良好，思想上比較不像是個rocker，而像是個知識份子，尤其對愛爾蘭的歷史了解得鉅細靡遺，是他們每個人的啟發者。不過其中有一人說，Lynott的音樂偶像是Jimi Hendrix、Elvis、Janis Joplin和Brian Jones，這四人個個早死，而且死因都和藥癮有關，也難怪Lynott會步上他們的後塵，提前向閻王爺報到了。

尋找自己的聲音
Moore很早就曉得自己和Lynott不一樣，他對女人不是那麼有興趣，對藥物也是，如果酒不包括在內的話。搖滾樂吉他手必須全神貫注，指板上的音符很容易閃失，藥物上癮，絕對無法勝任主吉他手；而且吉他像是重型武器，像機關槍，需要一個控制力強大的人，才能讓它為自己所用。Moore在演奏搖滾樂時，必須是個小心翼翼的戰士；閒下來時，他神經還緊繃著，酒這時是最好的朋友。

他右臉頰到下巴的一道長疤，據說是酒後打架，醒來時都想不起來怎麼受傷的。

1974年，Moore加入了英國鼓手Jon Hiseman的 Colosseum（1975~1978），是個fusion樂團，即興意味很重，融合了爵士、放克、藍調等，這是1960年代興起的樂風，較偏爵士的例如Mile Davis、Chick Corea，偏搖滾的如Frank Zappa、Caravan、Soft Machine、Spirit等，Colosseum也算是其中佼佼者，既然志在做實驗性的音樂，當然很難兼顧市場。

「比較起來，Thin Lizzy像是打爛戰，大家想到哪裡做到哪裡，起床、喝個爛醉、上台演出等等，相反的，Colosseum的成員很嚴肅，很團結，很專業。」Moore說，「我跟他們在一起的3年，大家搭著迷你巴士，到處住便宜旅館，就為了可以跟歌迷演奏我們想演奏的音樂，不是為了錢。然而很幸運，還是有唱片公司願意幫我們灌唱。」

但Moore並不覺得與Colosseum的合作，使他得到充份發揮。「從他們那裡離開之後，有時單飛，有時再回到Thin Lizzy，我常常感到，自己的適應能力似乎有些太好，好的讓自己四分五裂，不曉得哪個方向才是我應該努力的，而我的歌迷也應該會覺得很奇怪，為什麼我這樣變來變去，哪個才是真正的我呢？下週我會跑去彈爵士吉他了嗎？」

逐漸的，Moore在不工作的時候，或在後台，總是彈奏著藍調，有人就說：「你彈得滿像回事了，該去灌張藍調唱片……」這話說中了Moore的心事，為什麼他鍾意的都是藍調歌手，很少搖滾歌手呢？例如Jimi Hendrix、Roy Buchanan、Peter Green等，為什麼這些人那麼吸引他？

來自Roy Buchanan技法的影響
先說說Roy Buchanan（1939～1988）吧。這位早年演奏時總是穿著一件土土的花格西裝褲，上身隨意搭配的先生，可是包括Moore在內許多樂壇名吉他手在技法方面的導師，也是至今仍受到電子吉他界無限尊崇的吉他手。他那把1953年型的Fender Telecaster，在他的操弄之下，可以發出幾十種聲音。早年，他從模仿Jimi Hendrix和Chuck Berry的歌起家，後來他的音樂類型頗多，有恬靜的Sweet Dreams，也有狂野怪異的You Are Not Alone。

從早期Buchanan灌製的唱片，便知道他絕對是個自由自在的音樂人，完全沉浸在自己的吉他聲裡，能夠演奏吉他，就是他每天最大的快樂。熟悉他的人說，他平常幾乎是不笑的，除了彈奏班鳩琴他會笑之外，很少看到他展露歡顏，他這時笑，是因為他雖然吉他彈得出神入化，卻完全無法掌握班鳩，他在笑自己笨。

「吉他已攝其魂魄」，很多朋友這麼形容Buchanan，這位來自美國阿肯薩州、在加州長大的音樂家，父親是農場契約工兼當地五旬節教會牧師，由於教友中黑人比例不小，他很早就迷上靈歌。他和Moore一樣，14、15歲便開始以彈唱為生，有時跟團伴奏，有時脫團做個人秀；他也幾乎和Moore一樣待人慷慨且溫和，只在對音樂有要求時，才會發點小脾氣。不一樣的是Moore比較開朗自信，Buchanan則內向自卑，縱然已成吉他高手，因家計繁重，近30歲還想改行做理髮師。

1971年是Buchanan的轉運年，美國公共電視製做了《世界最頂尖的無名吉他手》（The Best Unknown Guitarist in the World）紀錄片，引來披頭四John Lenon和鄉村歌王Merle Haggard的讚歎，也為Buchanan贏來寶麗金唱片公司的一紙合同，那年他已32歲。自此到他48歲去世，出了13張專輯和3張現場錄音。基於他的「存貨甚豐」，去世後又出了17張專輯。

雖然Buchanan有好幾張金唱片，算是成名的吉他手，卻承認每次上台都還緊張得很，並不是大家看見他那樣的悠閒自在。聊到外傳1969年滾石合唱團曾找他去替代Brian Jones，他說確有其事，但他有自知之明：「I don't feel like a Rolling Stone, I don't look like a Rolling Stone, I don't think like a Rolling Stone.」並說，最危險的就是人人都誇你為世界第一的時候。其實並沒有什麼世界第一。

有一次人家問Buchanan，請他評量一下幾個他的年輕崇拜者（大概意指Jeff Beck或 Gary Moore），他只回答：「彈得快又好是一回事，但演奏總是還要回到歌曲的基本面，看看你究竟想表現什麼。你有辦法，就表現得出來，這時無論你被別人如何評價，你都自知是成功了。」

Buchanan有6個小孩，本來是個愛家護子的父親，然而成名讓他必須不斷的上路做巡迴演出，經年累月下來，習慣性嗜酒腐蝕著他的肉體，有時表演會出現突如其來的恍神。他最後一場演出，是1988年8月7日在康州新海文，因為酒醉砸鍋，他還信誓旦旦一定要戒酒，可是8月14日又因酒後鬧事被捕，地點是維州的Fairfox郡，他被送進警局的牢房，第二天早上，守衛發現他以自己的襯衫上吊自殺了。

Moore雖承襲了很多Buchanan的吉他技法，兩者的真正不同，在於Moore上台後絕對為了觀眾賣力演出，而Buchanan常說，他演奏多是為了給自己聽的，是為了讓自己得到滿足，雖然在他生涯末期，變得比較能夠與觀眾互動，但是他與他的吉他之間有一種極其神秘且私密的關係，在他表演時，觀眾永遠感覺得到。

雖然Moore與Buchanan一樣，都不是那種常常通宵達旦開趴的藝人，即使現場演出及唱片銷路表現耀眼，他們生活仍一如常人，但他們承受的精神壓力迥異於常人。娛樂業是競爭白熱化的行業，尤其藍調搖滾是比較特殊的樂種，觀眾對音樂本身的要求更高，也是壓力的主要來源之一。

Peter Green的致命吸引力
Buchanan與Moore兩人的精神向度不同，Buchanan是對內深掘，Moore是朝外展開；前者追求返璞歸真的美感，後者嘗試建構華麗的情感戲劇；前者大方保留音樂的不足缺憾，後者力圖羅織音樂的完整敘事。Moore不公開認Buchanan為他的老師，是有原因的，因為他不認同音樂只是個人靈魂的養料，而是必須能夠與眾人產生身心共鳴的一種實質力量，他希望觀眾能瘋狂、沸騰起來，所以特別痛恨在那種觀眾無法站起來舞動的場合表演。

相反的，Moore承認自少年時代便受到Peter Green吸引，白人吉他樂手中，可能唯有Green真正捉住了藍調搖滾的精髓。Moore曾出過一張專輯獻給Peter Green（Blues For Greeny，1995），他在Green的吉他聲中發現一種溫柔的安慰，Green無論唱歌或彈奏，都令人有滴水能夠穿石的感覺，只要你聽過一次，永遠不可能忘懷，Moore對這種精神境界心嚮往之。這張專輯中，Moore使用的就是當年Green以1,000元美金廉讓給Moore的'59 Les Paul，有別於Moore的其他專輯，他以相當含蓄的演奏法，模仿Green的演奏法，來表現Green的作品。

Green比Moore大6歲，是個英國倫敦東區長大的吉他手，Moore第一次聽到他演唱是在貝爾法斯特一家小酒館，Moore當時才14歲。當然不只Moore為Green著迷，這個猶太小子才氣縱橫，除了給自己的合唱團Fleetwood Mac寫了無數歌之外，可能很多人不知道，Santana聞名世界的Black Magic Woman就是出自他的手筆。

Green出道時被John Mayall帶到他的Bluesbreakers合唱團，頂替Eric Clapton留下的吉他手缺，並預言他的成就會超過Clapton。起先，尤其是Fleetwood Mac氣勢當好時，不知多少人都唱過他寫的歌。然而Green在1971年沾上毒品LSD後，不出3、4年便報銷了，例如Heavey Heart、No Way Out等歌，都可以看出藥物的影響。

1970年代中期，Peter Green常常陷入昏睡，也不時發生譫妄的情形，醫生診斷他因吸食LSD導致精神分裂症狀，他足足在勒戒單位待了2年，才「乾淨」的回到流行音樂界。他算是幸運，雖沒有東山再起，直到今天仍活躍於藍調搖滾界，也不時參與巡迴演出。

Green的吉他琴聲依然美麗動人，繼續保有B.B.King常盛讚他的「甜滋滋」的味道，而且，現在他的「迷幻」是清醒的。人不可能有兩個人生，實相的人生仍值得期待與經歷。他變成一個胖胖的、笑容可掬的70歲老頭兒，接受訪問時常答非所問，聽他嘴裡唱著：「Give me back my freedom.」時，你會哀傷的想到，這是一個我們務必珍惜的、劫後餘生的人。他的悲劇成了我們的享受。

倒是Moore在2011年死了，2月6日，他和女友到西班牙一個海灘渡假，半夜死於心肌梗塞，時年58歲。他吃了一頓安安靜靜的晚餐，兩人還去沙灘上散散步，回到旅館；半夜4點，他女友感到Moore好像很不對勁，曾試著給他做按摩。死後的檢驗證實，Moore不僅是「喝多了」，他死時身上有0.38%酒精，是酒駕限制的5倍含量，通常，人體內酒精含量在0.4%至0.5%便足以致命。

Moore下葬於英國Sussex的瑪格麗特教堂墓園，喪禮只有少數親友參加；他結過一次婚，共生下3個孩子，2個兒子是前妻生的，女兒是他同居了11年的女友生的。他的經紀人發布消息後，全世界的大報都刊出過消息，連台灣都不例外。

沒有人知道他為何要喝下那麼多酒，事實上，我們對Gary Moore的生活所知不多，他是個非常著重隱私的人。或許他冷硬的臉龐只是一張面具，面具下是個異常柔軟脆弱的男人，唯有他的吉他、他的藍調搖滾，足以負載他易感的魂魄。

以上文稿原文可按以下連結：
https://opinion.cw.com.tw/blog/profile/195/article/5558

Gary Moore - Still Got The Blues (Live):
https://youtu.be/4O_YMLDvvnw

#Lee388
#GaryMoore
#StillGotTheBlues

2018美國演員工會獎SAG剛出爐，最佳男主角是由在《最黑暗的時刻》裡飾演溫斯頓．邱吉爾（Winston Churchill）的蓋瑞老男人（Gary Oldman）獲得。

在二十世紀前期，1939 年的五月，的確是西方的最黑暗時刻，如果當時英國所做的決定，是與德國降和，而不是力拼到底，今日的世界佈局，肯定完全是另外一回事。而當時那位改變歷史的關鍵人物，就是邱吉爾。

關於英國在二次大戰時期的電影，除了有2017年的《最黑暗的時刻》與《敦克爾克大作戰》之外，2015 的《模仿遊戲》（Imitation Game）和 2010 年的《王者之聲：宣戰時刻》（The King’s Speech）也都是箇中翹楚。《最黑暗時刻》、《敦克爾克大作戰》、和《王者之聲》都是關於開戰初期的歷史故事，《模仿遊戲》則是由開戰到戰勝之後的歷史人物傳記故事。非常推薦以這四部為一組，當成是二次大戰英國史的入門材料。
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1. 《王者之聲》是關於二戰期間的英國國王喬治六世和他的隱疾。喬治六世有個「難言」的秘密——口吃。這也是為何電影的題名會是《王者之聲》，因為這是個關於喬治六世的發聲故事。不過，聲音雖然出自器官，問題卻來自心理。於是要克服器官問題，必須要由心理下手。
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喬治六世在為王之前，已經找過無數醫生，卻始終無效。之後在面對自己的哥哥不愛江山只愛美人，忽然要繼位給他，使他不得不正面迎擊自幼因自卑而形成的嚴重口吃。一位來自澳洲的蒙古大夫 Lionel Logue（Geoffrey Rush 飾演），不若一般醫生，以相當任性又革命方式，偏激地給喬治六世心理輔導之後，總算讓國王克服口吃問題，不只順利登基，還在二次大戰開戰之際，透過篤定的聲音，成功地向全國民眾進行宣戰演講，鼓勵民心、激勵士氣、誓言奮戰到底。
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2. 在二次大戰之初，英國國王要面對的不只是私人的身心理問題，更難的是瘋狂的外敵——希特勒。在1940年的五月，德軍強勁的攻勢已經吞噬大部分的中歐，隨著低地三國（荷比盧）的相繼淪陷，英國國內保守派極為懦弱擔憂（不願承擔有風險的責任），於是不斷提議透過義大利的墨索里尼，與德談判。只是，該抵抗，還是該談判，由誰下決定，或是由誰去談判呢。《最黑暗的時刻》就是關於這個關鍵時刻的歷史故事。
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在這棘手之際，保守派害怕失去既得利益，害怕千夫所指，於是根本毫無勇氣接下這個重擔，唯一人選只剩下考慮順位最低的邱吉爾。不過，要應付瘋狂的希特勒，需要的不是個理智的人，而是另一個瘋子。只有瘋子才應付得了瘋子的邏輯。果然，在邱吉爾的堅持之下，看似瘋狂的應戰計策，不只得到國王的贊同與奏效，在二戰一始的敦克爾克撤退行動，意外成功，還創造四年後的盟軍勝利。
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3. 於此同時，正當英國國內有國王與邱吉爾必須面對的內在爭扎之外，在法國前線，則有步兵大軍三十多萬，正在面臨德軍的逼近與轟炸，人人命在旦夕。這些步兵所承擔的，不只是自己的生死與家人的期待，還有全英國上上下下所有人民的生命安危與信心寄託。於是，這些命關大局的步兵，該如何在生命的懸崖邊境，擺脫德軍的扼頸，順利回國呢？《敦克爾克》就是關於這段小兵逃生救大局的故事。
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這些原本死路一條的小兵，最後能夠奇蹟般地回國，就是來自邱吉爾的瘋狂般的勇氣與堅持。他決意與德奮戰，也在曾有的猶豫時刻，獲得喬治六世的支持與讚賞。邱吉爾當時命令海軍必須出動全國大大小小的軍艦民船，以螞蟻雄兵搬運法，將滯留在沙灘上的士兵，一一載回。除此之外，還出動許多空軍，以空中掩護的方式，擊退德軍，護送船隻回英國。諾蘭的《敦克爾克》即是以陸海空三種視野，逼真還原撤退行動的驚險原貌。
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4. 然而，即使把全部士兵都救回，德軍究竟還是勢力龐大軍力雄厚，使得英法盟軍節節敗退，於是，要如何破解德軍密碼，獲得德軍的軍情秘報，再趁勢還擊呢？《模仿遊戲》就是一則關於二戰期間攔截密碼的故事。1939 年在宣戰之後，首相邱吉爾即特別任命當時在劍橋大學教書的圖靈（Alan Turing, Benedict Cumberbatch 飾演），組織一組秘密的電報解密組，負責破解德軍的電訊機密。
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在圖靈的故事裡，有圖靈的創組過程與人際問題，有他天才過人的解密歷程，還有他身為同志在二十世紀初的為難與艱難。明明他是二次大戰時，盟軍的致勝關鍵，卻因為性別傾向，而被化學去勢，非常悲慘。圖靈的傳記，真是一場天才的悲劇。除了同性議題，《模仿故事》也包含大戰期間的女性知識分子議題。例如，圖靈的未婚妻瓊恩（Joan Clarke, Keira Knightley 飾演），即使機智又勇氣過人，卻仍舊難逃男權掌握的社會壓力。
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上述的四部歷史故事與傳記人物，雖然分別由不同的角度、不同的主角、和不同的場景開展，講述的卻都是同一個事件，也發生在差不多的時間。如果想認識二次世界大戰在1939 年前後的英國面貌，只要這四部電影八個小時，就能產生非常具象的認識與理解，不只可以認識重要的歷史人物、了解他們在關鍵時刻的抉擇，體會他們在面對壓力時的處理方式，還能透過畫面領會當時的社會環境、意識形態、還有生活模式。這幾部電影，也都是品味極佳又內容豐富的大獎水準好電影。
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此外，我在想，這四部高品質的歷史電影，反應了英國對於自己大英帝國與二十世紀前期的懷念與驕傲。英國人不只熱衷拍攝歷史電影，也堅持把這類電影拍到極致，並且推向世界（除了《模仿遊戲》是由挪威導演Morten Tyldum，其他三部都是出自英國導演：Nolan, Wright, 和 Tom Hooper）。
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即使，今日的英國的國力，不及當時同為同盟國的中美蘇，但是以精緻電影的軟實力與文化資本，行銷世界受人讚賞之時，不只能保存英國的帝國風光，向世界證明寶刀未老，還能將歷史重塑，寫成英國人喜愛的模樣。畢竟，每次的歷史書寫，都是種重新書寫，也都是種重新編纂，尤其是電影這種「故事式的歷史」，肯定加入許多編劇與導演的主觀意圖，與史實有些（些微）距離，如此，想要透過故事，隱隱地美化英國或是強化英國的重要性，也不無可能。因為「文化」，是最溫馴又無縫的洗腦工具。
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「2018美國演員工會獎」得獎名單看下面：
SAG AWARDS 2018 WINNERS -- FULL LIST
https://editorial.rottentomatoes.com/…/sag-awards-2018-win…/
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關於《敦克爾克大作戰》可以讀這兩篇：
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1. 逆境中的團結與勇氣——敦克爾克奇蹟的歷史與精神
https://sosreader.com/flimaholic01_dunkirkhistory/
2. 「戰爭」才是主角：《敦克爾克大行動》（Dunkirk）精心佈局的電影「體驗」
https://sosreader.com/katydid-dunkirk/
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關於《王者之聲》可以讀這篇：
《王者之聲》The King's Speech 國王藏不住的驢耳朵
http://blog.udn.com/katydid951/21868126

「如同告訴投身政府的人們，我原封不動一樣告訴議會：我能貢獻的別無其他，唯有鮮血、勞苦、眼淚和汗水。」
　
I would say to the House as I said to those who have joined this government：I have nothing to offer but blood, toil, tears and sweat.
　
　　─ ─ Winston Churchill
　
人生很多事還須仰賴年歲的積累，智慧有些來自書中，有些則來自時間與歷練，這是爐火純青的風霜洗鍊，只有 Gary Oldman 能真正呈現邱吉爾埋藏在雪茄與酒精背後的樣貌，不是每個演員都在經歷大風大浪後還能保有一雙睿智的眼眸。
　
《最黑暗的時刻 Darkest Hour》在他的詮釋下，邱吉爾之所以偉大在於他明白一位領導者的是非底線，深諳一位決策者的勇氣魄力。自古以來自由、獨立與尊嚴的代價總是很高，假使最終都必須賭上一切，與其苟且偷生還不如抬頭挺胸帶著破釜沉舟的絕心，做足背水一戰的準備。
　
事實是主觀的，取決於人們觀看的角度，而歷史是人寫的，取決於後代執政者的立場，所謂的真相就是對於同一件事情的不同主觀感受與個人解讀，邱吉爾的一生是功是過《最黑暗的時刻》再次提供世人一把尺。你可以說他是一個只出一張嘴、拒絕面對事實的老頭，終日受酒精浸泡受雪茄薰染；你也可以說他是一位膽識過人、謀定而後動的睿智首相，一手創造二戰奇蹟的偉大領袖，因為傳記電影也是一種角度，只是導演刻畫的是邱吉爾的性格與情感。
　
我想，執政者就像父母，父母就是孩子的榜樣，對我們或多或少都會產生潛移默化的影響，當一國首相抵禦外侮不肯退讓、面臨威脅不願示弱時，也會漸漸感染人民的勇氣與正義感。
　
　
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