2小時前，因為6月的不倫事件，而正在自肅的諧星渡部建，召開了記者會。
【渡部建「武漢不倫事件」之始末】
https://bit.ly/3qr1tAL
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記者會全程影片：
https://www.youtube.com/watch?v=zS7dAuGDna8&t=663s
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對，將近半年了，從週刊文春爆出這個驚天醜聞之後，渡部自此再也沒有出席任何公開活動，這是半年來的第一次。
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但是相信你會有這樣的想法：為什麼現在才要出來開記者會？記者會的目的是什麼？當宣佈召開記者會時，幾乎所有新聞節目的評論員，一致無法理解這種行動的動機是什麼。毒舌王坂上忍說：「記者們絕對不會對你手下留情的，你要有遊街示眾的覺悟」、「要聽我的意見的話，不如一開始哭就對了」；
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而富士台晨間節目的主持人小倉智昭覺得，開記者會是適得其反：「像他這樣為了發洩性慾，而在公共廁所開幹，或是事後給錢之類的行為，我想他會被（記者會）質問關於人格之類的問題。」而女性藝人當然更是重砲轟擊，剛當媽媽的橋本マナミ就說：「對這種不倫事件，一點都笑不出來，像這樣的女性公敵還有很多。」平常講話就很難聽的遠野なぎこ則說：「網路上都說『就算開記者會也不會看』，這種意見還蠻多的。」「無論出面要說什麼，一切都太遲了。」
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而事實上，在記者會上，渡部其實沒有告訴大眾更新的事實，他只表示事實與文春的報導幾乎一致；對這些行為感到抱歉；自己並沒有性成癮症等等。而針對為什麼現在才開記者會，他只說了在事件爆發之後，原本以為馬上發表聲明可能不太適合，所以才拖到現在。全長超過 100 分鐘的記者會，幾乎是慘烈的公開處刑，讓人更好奇渡部這種自願出來挨打的目的是什麼。
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原因之一，當然是來自於除夕夜的DOWNTOWN招牌黃金賀歲節目《ガキの使い》，也就是台灣俗稱的《誰都不准笑》節目。先前有消息表示渡部將會在這個大牌明星現身惡搞/被惡搞的節目裡登場，想當然耳地，他在這節目裡一定會慘遭各式虐待（包括虐待狂濱田的欺凌），但反過來，這當然也是一種苦肉計，藉由這些引人發笑的虐待，作為渡部再出發的契機。
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不過，DOWNTOWN的虐待狂儘管應該會很開心，DOWNTOWN的松本人志——aka日本演藝圈最受網友歡迎的天王——倒不這麼想。他早在「渡部可能上除夕節目」這個消息爆出來前，就直接批評媒體搧風點火；當報紙說「渡部可以在節目裡跟袴田吉彦與原田龍二組成不倫三劍客」時，他也直接反擊「這亂七八糟的唬爛，一點都不好笑耶，東京體育報。」他在今天也明確表示，他與渡部應該不會共演——其實他大可以保持緘默，這樣可以多吸收一點想看熱鬧的收視率。但這位諧星界大哥，不管製作單位的想法就直接破哏。
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當然，網路上沒有人因為這場記者會而改變對渡部的想法。但有趣的是，這種沒人知道為何而開的記者會，竟然也開了超過 100 分鐘——這代表記者真的問了整整 100 分鐘的問題。而這些不用想就知道的無聊問題，反過來變成了網路的攻擊對象。
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「『你覺得自己的性癖有什麼不對？』『為什麼在無障礙廁所作愛』這種問題有什麼意義……你們問這種問題只是想看當事人扭曲的表情吧，這就是極其惡劣的『集體霸凌』」
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「為什麼要一直重複地問很過份的問題，我都覺得自己比渡部還煩躁了，而且還說『如果是我們的話絕對不會去上《ガキの使い》的』，講完以後還跟其他記者一起笑，這瞬間讓我感覺超不爽的，看到這種人性的醜惡面真的超噁。」
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「不管渡部有多壞，像這樣的記者也是混蛋」
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「女記者們問著難聽的問題，然後擺出那種『我們是站在女性一方發問』的態度，老娘超不爽。」
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「說到底，如果記者只能問出這種程度的問題，那日本主流媒體的發問力明確地衰退了。」
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「為什麼女記者們一直抓著無障礙廁所猛打渡部，那新瀉縣知事鬧緋聞時也沒看妳們打得更用力。」
「誰想過渡部家的電視現在在看哪一台，佐佐木現在會怎麼想。」
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某家媒體事前寫著，這是「史上難度最高的記者會」，一點都沒錯。
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［延伸閱讀］
小豬爆明年挾新作復出 回歸《娛百》製作單位給答案
https://bit.ly/3mCkXAi

【‪#過去24小時 5. 4 日本🇯🇵】
　　
「好笑的傢伙們」必須活下來！日本諧星松本人志的10億日圓後輩紓困
　　
「好笑的傢伙們，給你100萬紓困！」日本搞笑藝能界，在防疫自肅下面臨著前所未有的生存危機。吉本興業的資深前輩松本人志，透露將推動紓困方案，提供每人最高100萬日圓的無利息貸款，資助因疫情而苦無生計的後輩藝人們，而能夠得到紓困的唯一條件是「有趣的傢伙」。松本的慷慨金援，預估總額最高可達10億日圓，讓搞笑界和社會輿論大感振奮；但為什麼是由松本出手？和老牌演藝集團吉本興業之間，又是何種微妙的關係？
　　
▌本節重點：
• 10億日圓的覺悟？諧星前輩松本人志的後輩紓困方案
• 因防疫自肅，眾藝人無通告無劇場演出，生存困境掙扎
• 搞笑一哥出手救援：後輩每人最高100萬¥無息貸款，5年分期還
• 吉本興業6,000人，松本比較認識的1,000人，算下來可能花到10億¥
• 貸款條件：「是有趣的傢伙！」（おもしろいやつ）
• 為何是松本出手？日本搞笑第三世代的發跡與吉本興業
• 微妙的搞笑世界：去年吉本興業的剝削問題引爆危機，松本介入協調
• 不如改名「松本興業」？藝人們出事需要幫忙，總是松本出面來救
　　
#日本 #搞笑藝人 #松本人志 #紓困 #藝能人 #諧星 #吉本興業 #DOWNTOWN #疫情 #防疫 #自肅 #武漢肺炎 #COVID19 #新型冠狀病毒

喜劇藝術值得更被重視，
關於喜劇，也關於人生。

#謝謝喜劇大師🙏🙏

已經被奉為「短劇之王」的志村健說，「我是一個很不擅長說話的人，所以就只能演短劇了，別人只要在上台前三十分鐘就能準備好，我卻要在表演三天前就開始寫劇本、檢查短劇舞台佈景，很麻煩的。
　
所以大家都不想去做這一塊，但我已經習慣了，因為是做了別人不想幹的事情幹了四十年，所以自己才能生存下來吧。」
　
日本專注考究「喜劇」，各職所司，就像站在舞台上說著漫才的兩個人，一個裝傻，一個吐嘈，需要非常靈敏的反應（或者說是運動神經也不為過），簡單的架構能組合成的笑點成千上百，要怎麼穿透觀眾的心，倚靠的是「觀察」與「反映」。
　
　
諧星組合DOWNTOWN的濱田雅功跟松本人志，一生執著「漫才」，不光光只是處理較低俗色情的題材，裝傻逗哏的松本人志說，「人的笑點不是營造出來的，是來自於真實的命運，而且一定隔個距離，才會覺得好笑。」
　
他們的漫才貼近生活，專注平凡的細節，松本人志不鬧騰，他就像面鏡子般冷靜地照出我們從來沒在意過的身旁的事物，那更接近「黑色幽默」的層面，他主持《人志松本のすべらない話》近十二個年頭，上節目的每個人都必須像與他戰鬥般，必須講真實的故事來引人發笑，這正是「語言就是戲劇的一門藝術」的極致。
　
年底與紅白歌唱大賽對打的《二十四小時不能笑》系列就像是每年必看的喜劇表演，在台灣被人奉為極度低俗的「整人」，轉化為「一邊逗觀眾笑、一邊逗自己笑、然後再透過極度誇張的處罰再逗觀眾笑」，幾乎讓你讚嘆「怎麼會有這麼厲害的構思」，倚靠的全是他們的專業。
　
「整人」藝術甚者，除了他們以外，還有《人間觀察綜藝Monitoring 》、《男女糾察隊》跟每年一次的《整人大賞》。
　
《人間觀察Monitoring 》擅於提出一個問題（「如果某某某遇到鬼了，他們會怎麼辦？」、「如果節目組請丈夫告訴太太說要離婚、而太太真的要離婚，那他怎麼辦？」），專注於人性的考驗與觀察。台灣最熟的《男女糾察隊》，讓朝日電視台花上大筆的金錢跟時間（魔術簡訊要花的時間跟精力很驚人），只為了整一個人、讓他掉下地洞，令人佩服。《整人大賞》比較靠近讓每個被整的藝人脫去外在形象、讓觀眾看見他們不為人知的真實反應，卻很有把握的不會太過火，甚至讓人對他們增加好感度。
　
　
但是，志村健讓你發笑的功力，不是語言的藝術、不是整人的快感，而是透過一次次細節的觀察，塑造出平凡卻極度誇大化的角色。
　
現在台灣重新上映的《鐵道員》裡，他客串了一個非常小的角色「喝醉酒的礦工」，鏡頭甚至還對著他喝完酒要想站直的雙腳一個很有趣的特寫。
　
但要如何表現喝醉酒這件事，他的獨到見解是：「每一個喝醉酒的人都不覺得自己醉了，他們總是想要站直，然後告訴別人『我可以走直線呦』，所以要表現的不是喝醉酒這件事，而是喝醉酒後卻要努力站直這件事。」
　
從前年輕沒錢的時侯，他總是坐在咖啡館看著一來一往的行走，恣意想像「這個人應該就是這樣吧」，透過想像力來定下「設定」，看見有趣的人就會記錄下來。
　
呼吸聲很大聲、嚴重重聽的經典角色「HITOMI婆婆」，是有次遇見了很老的婆婆，婆婆「哼哼哼」般的呼吸聲讓他一直問「婆婆妳在說什麼啊？」，其實什麼也沒說，只是呼吸聲很大聲。他就這個樣子深深記住，然後放大在自已的表演裡。
　
戴著禿頭頭套、畫著假鬍渣的「變態怪叔叔」，短劇裡的所有舖陳只為了說一句「是的，我就是變態怪叔叔！」，然後跳起非常奇怪的舞，最後再來一句意味不明的「噠吩噠」。畫著大白臉的「笨蛋殿下」透過極度誇張的表情與節奏感，甚至不需要說一句話就能引人發笑。
　
志村健說，作為搞笑藝人的最終形態，應該是一上台就能讓觀眾發笑，上台走個一圈馬上下台卻能讓人捧腹大笑、笑著「他對我鞠了躬哈哈哈」就馬上結束。
　
他深究，「要是搞笑形象深植人心，一上場就會笑吧」。
　
　
去年十一月，ＮＨＫ找了他跟Perfume做了一場對談，在對話的最終，短髮女孩問他，「目標實現的時侯會有一種不安感，會感覺已經沒有目標了，這要怎麼辦？」（正好是Perfume的現況）。
　
他告訴三個女孩，「但我想，一直以來完成的事反而會變成動力吧，會變成很大的自信。雖然這樣以後是沒法突飛猛進，但也不再需要了，接下來更重要的，是『努力維持它』，哪怕只有一點點也好，能夠保持一點點上漲，盡力地進步後，哪怕很微弱、一毫米也好能進步就好，以這樣的心態做下去。
　
因為一直以來都在做普通人做不到、無法體驗的事情，所以我覺得這樣會比以前靠氣勢成長時，更能夠創作出更有深度的東西，這樣子不停累積下去，就能慢慢成長吧」。
　
平時看來輕浮的志村健，在經歷了近四十年的舞台生涯後，他告訴女孩們的道理，是如此的簡單、如此的誠懇、卻也是如此的深刻。
　
關於自己人生的最後狀態，他說，在舞台演出時，最後一場是睡著、已經結束的場景，自已就那樣躺在舞台上，掌聲跟歡呼聲之後，布幕降下，「就這樣死去最棒的」。
　
在掌聲中慢慢睡去，大家一片手忙腳亂中，再突然爬起「騙你的呦～」，再次引人發笑。
　
　
在舞台上戰到最後一刻，在舞台上成長到最後一刻，在舞台上笑到最後一刻。
　
這是他們的人生。