也算台北國際書展應景文一篇。
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《「掉」書袋的漫遊者》
李明璁（Harper's Bazaar 2017二月號專欄）
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一直搞不明白，形容有人說話老愛引經據典的浮誇行為，到底是「吊」還是「掉」書袋，於是特別上網查了教育部國語辭典，正解是「掉」。掉之原意為搖晃、擺動。然而經過這麼釐清，我倒突然覺得...
也算台北國際書展應景文一篇。
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《「掉」書袋的漫遊者》
李明璁（Harper's Bazaar 2017二月號專欄）
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一直搞不明白，形容有人說話老愛引經據典的浮誇行為，到底是「吊」還是「掉」書袋，於是特別上網查了教育部國語辭典，正解是「掉」。掉之原意為搖晃、擺動。然而經過這麼釐清，我倒突然覺得原本是討人厭的模樣，竟重新有了一種「提個書袋四處晃蕩」的可愛意象。
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我的櫃子裡蒐藏了很多可以掉來晃去、隨意背提的書袋，我愛它們更勝於任何名牌包包；更遑論，購買前者的價格，遠遠低於後者甚多。這些書袋來自世界各地，又陪我四處走跳，經歷日曬雨淋、冷暖心情。
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有時候，書袋不只是書袋，更被滿滿的物件充塞——皮夾、護照、筆電、相機、文具、藥盒、檔案、雨衣、零食等等，甚至連一件薄外套都能擠進來。至於日常，如果陽光午後一個人，袋裡頭也可能只有一本書和一串鑰匙，甚至連錢包都省了。我只是背著書袋隨性散步，隨處而坐，就著微風展卷，讀個幾頁，神清氣爽，心滿意足。
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書袋，彷彿是一張標記著「愛書人」與「漫遊者」雙重身分的識別證。
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所以行走東京街頭，當我在競相展示昂貴品牌皮包的人流之中，不經意地發現有位先生或小姐「掉」著書袋——可能來自帆布老舖如京都的「一澤信三郎」或淺草的「犬印鞄製作所」，也可能是不知名獨立小店設計自製，又或者單純只是來自紀伊國屋書店的布包、尼龍袋——我都會忍不住偷看書袋的主人一眼，暗自猜想他/她可能是哪一類作品的讀者。
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話說，其實別小看紀伊國屋的書袋，它的經典款圖案設計：以「KINOKUNIYA」字樣、由內至外、從小到大地呈正方圈放射狀排列，乃出自山名文夫（1897-1980），這位「資生堂形象與廣告教父」、同時也是日本新藝術、商業美術與平面設計的先驅大師之手啊。
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而在倫敦，低調的愛書人則可能背著其貌不揚《倫敦書評》報刊（London Review of Books）送給訂戶的布包、或者在查令十字路（Charing Cross）起家之百年傳奇書店FOYLEYS的寬大背包，又或者，是以企鵝出版社（Penguin Books）經典小說書封為復刻圖案的輕巧書袋。
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創立於1935年的企鵝出版社，是掀起英國平裝書平價革命、促進「文學大眾化」的關鍵推手，也是捍衛出版與言論自由的重要旗手。比如為了發行完整版《查泰萊夫人的情人》而與審查單位對簿公堂（最終勝訴），也曾不顧伊斯蘭諸國反對而堅持出版魯西迪爭議小說《撒旦的詩篇》。有趣的是，這麼硬頸態度的出版社，卻有著極為可愛的企業識別：一個橢圓、橘底、白企鵝的logo。
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由這個logo和橙白相間大色塊所共同構成的小說書封，早已成為平面設計史上最具代表性的範例之一。也因此，後來出版社所推出的紀念書袋，幹脆就把經典作品的書封，直接印在袋上。
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將絕版書封復刻印製成書袋，玩得最出名的還有來自紐約之獨立品牌「OUT OF PRINT」。設計師把《綠野仙蹤》、《愛麗絲夢遊仙境》等首印原版的素彩手繪，透過轉印書袋而（形式上的）「重版出來」，又或者採用卡夫卡《變形記》、A. Burgess《發條橘子》等，當年即以前衛風格震驚書市的封面設計。值得一提的是，該品牌還與公益組織Books for Africa合作：每售出一個書袋，他們就會捐贈一本書給非洲小朋友。
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「掉」書袋的漫遊回到台灣，別忘了我們也有光榮自豪的高雄「書包大王」、以及台南「合成帆布行」。以我個人的蒐藏和使用經驗觀之，這些家鄉的產品，其實比諸多數舶來書袋都來得堅固牢靠。說來諷刺，純靠手工車縫技術製造出來的方形書包，必須絕對耐重才能承載巨大升學壓力。而這竟然成就了它的耐操好用。
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毫無疑問，對每個台灣現役中學生而言，那是恨不得趕快拋開丟棄的沈重對象。然而對於踏入職場的成年人來說，互補於上班用的公事包、或展示性的名牌包，背書包搭牛仔褲穿帆布鞋，反倒成了個人主義輕盈抵抗、青春延續的具體表徵。
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如果某一天，有緣在異國街頭、本地巷尾、或哪個場所情境相遇。「掉」著的書袋，透露了你我持續漫遊晃蕩的自我認同。那時候，或許就掏出彼此袋裡正在閱讀的書本吧，藉它們說聲哈囉，Nice to meet you！
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這是第二次挑戰幫自己的片配VO，想起之前第一次配其他片前，我整個超級緊張焦慮，狂問身邊的配音員友人如何避免出現演講朗讀比賽的感覺，現在想起來真的挺好笑的，超蠢😆😆😆
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