#你知道尛 │ 你知道小星星跟ABC在法律上是實質相同的歌嘛？
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金曲獎最佳年度歌曲的《刻在我心底的名字》深陷抄襲疑雲，近日同樣因為歌曲相似度而在網路上引發熱議的，還有發行首張單曲就席捲音樂界的18歲歌手Olivia Rodrigo。

Olivia Rodrigo今年5月發行的新歌Good 4 U被國外網友點名抄襲了搖滾樂團Paramore在2007年推出的Misery Business。如果你還沒聽過這首歌，以下是附timecode的YT連結：

➤ Olivia Rodrigo - Good 4 U (2021):
https://youtu.be/gNi_6U5Pm_o?t=44

➤ Paramore- Misery Business (2007):
https://youtu.be/aCyGvGEtOwc?t=37

仔細聽可以發現兩首歌的和弦非常相似。事實上，Paramore的主唱Hayley Williams與前吉他手Josh Farro事後還被Olivia Rodrigo列成該首歌的共同作曲人。這種擷選原曲旋律後重新填詞的作法，稱為「插值」（Interpolation）。

插值在流行音樂裡是相當常見的做法，Ariana Grande、Bon Jovi、David Bowie、Ed Sheeran、Flo Rida、Kanye West、Nicki Minaj、Taylor Swift與披頭四等都曾在歌曲中插入其他藝術家的原曲旋律。

擅長樂理分析的YouTuber亞當‧尼利（Adam Neely）從和弦（chords）、旋律曲線（Melodic Contour）、各小節的升降音等面向下去比較，發現一個有趣的事實：Good 4 U、Misery Business、Boulevard Of Broken Dreams與We Are Never Ever Getting Back Together都有相同的和弦編曲（chord progression）、主調（target tone）、切分音（syncopation）與結構。

有興趣的人可以跳轉到下面的timecode比較這四首歌的差異（泰勒絲的We Are Never Ever Getting Back Together真的嚇歪我，跟Paramore的Misery Business有夠像）：

➤ Green Day - Boulevard Of Broken Dreams (2005):
https://youtu.be/Soa3gO7tL-c?t=78

➤ Taylor Swift - We Are Never Ever Getting Back Together (2010):
https://youtu.be/WA4iX5D9Z64?t=48

根據統計，1990年至2016年間告示牌排行榜前100名的歌曲中，有300多首歌可被歸入常見的四大和弦編曲裡、佔總數的12.3%；可見受歡迎的流行歌存在某種被偏好的編曲旋律，也就是所謂的「金曲公式」。

近年在著作權法的規範下，時常發生兩首聽起來截然不同的歌被判定為「實質相同」的狀況，像是披頭四吉他手George Harrison的歌曲My Sweet Lord被控侵權The Chiffons的歌曲He so Fine，或是Katy Perry的Dark Horse被控抄襲Marcus Gray的福音歌Joyful Noise。

想自證「自己沒有在無意間聽過這首歌」在法庭上極為困難，被告極有可能花費大把金錢卻仍落得敗訴的下場。

為了避免剛起步音樂人的創意被版權規範扼殺在搖籃裡，擁有音樂學位、會寫程式的律師迪米安（Damien Riehl）的諾亞（Noah Rubin）推出All The Music計畫：用演算法將一個八度內所有的音階排列組合譜寫成包含12個音符的旋律，並將旋律無償提供給大眾使用。

迪米安表示，這些數據在被存入外接硬碟後立即享有著作權的保護，如果AI譜寫出的旋律可受著作權保護，他們將以公共領域貢獻（CC0）形式授權給大家；若AI的創作不具著作權，那麼任何人都可使用這些旋律，避免人們再因為旋律的實質相同而被告上法院。

#迪米安跟諾亞真的帥慘了 #音樂法律程式三棲還心懷天下蒼生 #只能respect #尛編

Source: Adam Neely, All The Music

#刻在 #刻在我心底的名字 #OliviaRodrigo #Good4U #Paramore #MiseryBusiness #AdamNeely #AllTheMusic

【每天為你讀一首詩 x 詩．聲．字】
　　
青白色鐘樓 　◎ 楊熾昌（水蔭萍）著，葉笛譯
　
晨
一九三三年的陽光
　
我邊啃著麵包
邊向南方的街道走去……
　
白的胸部
吸取新時代的她在著婦女服的現實上，敲撞拂曉的鐘……
　
毛氈上的腳、腳在「死」裡舞蹈著，琳子的白衣服對面什麼也看不見
風中閃耀著椰樹的葉尖
　
風中飛來紙屑
　
發光的柏油路上動著一點蔭影，他的耳膜裡洄漩著鐘聲青色的音波……
　
無篷的卡車的爆音
真忙吶
這南方的森林裡譏諷的天使不斷地舞蹈著，笑著我生銹的無知……
　
誰站在朦朧的鐘樓……
買春婦因寒冷死去……
　
清脆得發紫的音波……

鋼骨演奏的光和疲勞的響聲
冷峭的晨早的響聲
心靈的響聲……
　
——以筆名「水蔭萍人」發表於《台南新報》，1933年1月16日。
　　
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◎ 作者簡介
　　
楊熾昌，筆名「水蔭萍」，1908年─1994年，台灣日治時期著名詩人，曾留學日本東京文化學院，台南市人。
1930年代初，楊熾昌將法國超現實主義由日本引進台灣文壇。1936年，楊熾昌發表台灣第一篇超現實主義宣言〈新精神和詩精神〉，文中介紹當年日本盛行的前衛運動與現代詩運動，並推崇超現實主義，文中強調「聯想飛躍、意識的構圖、思考的音樂性，技法巧妙的運用和微細的迫力性等」。
日據時期的台灣文學，充滿著反日的民族情緒與濃厚的政治色彩，在這特殊的環境裡，文學藝術往往受到政治利用與污染，很難維持其純正的面貌。有鑒於此，1935年秋，楊熾昌與張良典、李張瑞、林永修等人合組風車詩社，主張「『現代詩』的敘情」，並奉法國超現實主義為創作的圭臬。但風車詩社刊期不長，翌年夏季便結束。
之後楊熾昌先後任職《台灣日日新報》、《新生報》、《公論報》的記者。，1953年起參予台南市扶輪社籌設及創立，1968年獲聘為台南市文獻委員。作品收錄於詩集《熱帶魚》、《樹蘭》及《燃之為頰》等。
〈青白色鐘樓〉發表於《台南新報》（1933年1月16日），收錄於《水蔭萍作品集》，此處引自陳允元、黃亞歷主編《日曜日式散步者：風車詩社及其時代》（行人出版，2019年6月）。
　　
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◎ 詩．聲．字特約撰稿人 楚狂（粉專 @ relyonsad）賞析
　　　
全首詩平鋪直述，描寫一個早晨的南方街景沿途所見所聞。
　　
「風中閃耀著椰樹的葉尖／／風中飛來紙屑／／發光的柏油路上動著一點蔭影」，以及街上忙碌的無篷卡車，顯現人們汲汲營營，為生活打拚，這不過是一個平常的日子。
　　
1933年的臺灣被日本統治，二次大戰尚未展開。婦女琳子袒露「白的胸部」、光著腳，在鐘樓邊象徵一天的開始。此時的社會和生活似乎安逸如常。
　　
然而便如暴風雨前的寧靜般，「這南方的森林裡譏諷的天使不斷地舞蹈著，笑著我生銹的無知」，或遠或近的危機正悄然成形，「我」的無知也是眾人的無知。且這個「無知」長年累月，甚至生鏽。
　　
詩人以他「耳膜裡洄漩著鐘聲青色的」、「清脆得發紫的音波」作為詩題，並從買春婦的「死亡」舞蹈、寒冷死去等敘述，窺見當時市場供給不平衡，經濟生活的困頓。
　　
有陽光的晨早，卻「清脆得發紫」、「疲勞的響聲」，冷冽的除了天氣，還有心靈。
　
（關於風車詩社及其詩人與詩作，亦可參考《日曜日式散步者：風車詩社及其時代》）
　　
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美術設計：�Nysus IG：https://www.instagram.com/nysus_/
攝影來源：CC0
　
#每天為你讀一首詩 #詩聲字 #楊熾昌 #青白色鐘樓 #風車詩社 #日曜日式散步者 #風車詩社及其時代
　
https://cendalirit.blogspot.com/2020/09/20200908.html

【本週主題】最初的南國：回到「鹽分地帶」與風車詩社　◎柄富
　
延續上週「印象南國」的週主題，我們想脫離今日的視角，回到1949年以前的，日本殖民時期的台灣。比起現在的島內戰南北，那個戰線可要拉長許多，以當時中央文壇（東京）的眼睛來看，所謂「南國」的印象，是以日本作為北方內地，而以整個台灣為單位所對比出的：你就南國你全島都南。
　
因此，如何建構有別於日本風土的南國想像，以求進軍內地文壇，能夠「雞立鶴群」，是許多當時的在台日人與台灣本島的寫作者，非常「大管」的武器。如西川滿，將媽祖、城隍爺等台灣民俗物件融入創作，表演式地轉售到日本內地去，便取得了相當好的成績。追求這樣的對比色是其一，然而台灣文壇對於日本的殖民衝擊，內容上也有許多現實主義取向的，指控不義等種種的社會關懷，依傍著台灣地方風土的歌頌而出現，這週我們所要提到的「鹽份地帶」詩人們，應當可以歸在此類。
　
除了較靠近現實主義，拒斥「內地風雅」的詩作，一部分的臺灣詩人，也受到東京文壇作為亞洲的現代主義發信站，這世界性文學思潮的魅力所吸引，或者閱讀春山行夫、西脇順三郎等人的文學理論，甚者留日進修外文，把新的火種引回台灣，等等方式並把超現實、意象派等新的創作理論落實在他們的創作之上的，我們也要介紹到的，「風車詩社」的同人們即屬此類。
　
趣味的是這兩類截然不同的文學取向，並非各自玩耍，不只地點都在台南，時間還剛剛好都在1930年代，所以要吵架相罵真的都沒有少過，鹽份地帶的郭水潭就曾經嘲諷風車的楊熾昌是附庸風雅、戀愛至上的「薔葳詩人」（超酸，笑死），說風車等人「品嘗不出時代心聲和心靈的悸動，只能予人以一種詞藻的堆砌，幻想美學的裝潢而已」；不過台灣的文人們，當時如何觀察自身以及所謂「南國」，是現實也好是想像也好，究竟以什麼樣的質地滲透了他們的創作，我覺得楊熾昌作一個處於世界思潮與台灣文學之間的觀測者、實戰派，還是說得很好的：「我們居住的台灣尤其得天獨厚於這種詩（二十世紀的現代主義文學）的思考。我們產生的文學是香蕉的色彩、水牛的音樂，也是蕃女的戀歌。……台灣是文學的溫床。」
　
這個禮拜，就讓我們一起來讀讀「鹽份地帶」與「風車詩社」！
　
　
【加碼單元】責編心中的南國
　
我對南國的想像啊，基本建立在屏東潮州這個小鎮上，是我爸的故鄉，放假常常回去陪阿公阿嬤。遠遠想起來就是一個特別讓人想睡覺的地方啊，空氣中總有一股金紙剛剛焚過的香味，一隻黃狗趴在騎樓前面睡覺，電視無限循環播放著點歌加賣藥的電台。一切都很慢很慢，也總感覺那裡的人都很老很老。鳳梨田在巷子口出去左轉，木瓜樹我們家的後院就有，在台北時這些水果只在餐桌供桌上，在南方才第一次見到他們原原本本的樣子，所有生物攜家帶眷、安安靜靜。
　
但是講到吃吃喝喝，南方比起北部真的「大聲」很多，南部粽料都給你塞爆，飯湯的料也都給你加爆，配萬巒豬腳的醬油蒜頭也給你尬爆，飲料都要用超大保麗龍杯裝。我總感覺某種混濁熱烈的情欲，在南方的空氣裏，要把我們灌醉，在大吃大喝以後再大睡一場，接著一切又能回歸蒼老又永恆的沉澱。
　
我喜歡這樣的南方，就算這南方印象只是我的一廂情願，我也確確實實地在這個印象裏，受著南方的照顧與安慰，感恩感恩。
　
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from EP "URBAN DISEASE 都市病"

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詞曲 All songs and lyrics written/ 黃宣YELLOW
製作人 Producer/ 余佳倫 Chia-Lun Yue, 黃宣YELLOW
編曲 Music Arrangement/ 黃宣YELLOW
演唱及合聲 Vocal/ 黃宣YELLOW
鼓 Drums/ 陳彥丞 Devlin Chen
吉他 Guitar/ 林庭鈺 Tim Lin
貝斯 Bass/ 曹家瑋 Marcus Tsao
鍵盤 Keyboard, Piano/ 吳至傑 CJ Wu
錄音工程師 Recording Engineer/ 蔡周翰 Chou Han Tsay
錄音室 Recording Studio/ Lights Up Studio
混音工程師 Mixing Engineer/ 蔡周翰 Chou Han Tsay
混音錄音室 Mixing Studio/ Lights Up Studio
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還在為洗一大堆刷具覺得煩躁的捧油不用煩惱啦! 今天推薦的開架小物可以幫助大家花少少的錢卻可以減少洗刷具的時間，讓你愛上洗刷具的過程XD (好啦其實也沒那麼誇張)
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