“被主播台擔誤的歌手!”

學生有幾位從事新聞播報工作，很有趣的一個現象，她們一旦找到發聲的姿態與鴨嗓音的感覺，很短的時間，就飆到C6以上的高音。

這高度是女高音的音高能力。

有一位在幾週內上到魔笛夜后要唱的F6，有另一位遠在美國，目前正在以視訊上課的學生，五週上到E6。

當然一開始音色不會漂亮，但就是比其它職業的學生快非常非常多的開拓了音域。

原因在哪呢？

一個是天生構造，高頻的泛音就比多數人好，這構造會幫助他們更容易找到用力的秘訣，發揮聲帶原有的潛能。

第二是她們從小就愛講話，這是一個主播學生跟我說的，就是愛講話才會想走這條路呀!所以聲帶得到好的鍛練，也得到不少摧殘。

發聲一練，才把她們天份真正的潛能激發出來，也不知道哪天轉型當歌手了呢!

**課程資訊:https://www.cln.com.tw/school_open_class_26_2.html

**視訊教學請私訊

"經過發聲的鍛練後，聲音能唱的多高?"

飆高音是最早我學習動力的來源，的確是非常膚淺的理由，但通常成就的動機愈膚淺，成就愈高.....

回正題吧，聲帶經鍛練後能飆多高，首先聲帶的長短厚薄會影響極限音高，學生的學習動機也會影響能多高，但以過去的教學經驗，1/3的學生，女聲唱的C6(1046Hz)以上，男聲唱的C5(523Hz)是常態，出現這個音高所需要的時間，則多在2~6個月之間。

這麼說好了，李佳薇的"煎熬"唱到bG5(734Hz)，信樂團的"死了都要愛"則唱到D5(587Hz)，經訓練後的男女聲帶對各自音域的曲子都是可以掌握的。而教學經驗上女聲最高飆到F6(1397Hz)，男聲飆到G5(784Hz)。

至於好不好聽，能不能在實戰中穩定的使用，就需要時間磨，一、兩年的時間磨出品質與控制力是少不了，時間愈久也會不斷的進步，就看學生的意志與熱情囉。

雖說飆高音不是在歌唱上最重要的事，但音高本身有它的情緒感染力，少了某些高度就是少了某些情緒張力。

另外，飆高音時環甲肌繃緊聲帶，對聲帶的彈性與力量幫助很大，要有好的續航力，不容易倒嗓，高音還是需要飆。

當聲帶的力量、彈性夠了，音質與音量的變化空間也會擴大，聲音的情緒、情感就會多樣而細膩。

武術上說腰馬合一，腰與腿才是功夫的根基，在歌唱上聲帶的力量與彈性才是唱功的根源。而要發展聲帶，飆高音的練習與能力真的少不了。

有次教課時，跟學生聊到韓國的綜藝，在歌唱這塊的確比台灣豐富多樣，而且平均的聲音質量域(音質、音量與音域)的變化空間也寬廣了許多。

就跟同學說若是在聲音的質量域的拓展上，能幫的上台灣歌壇的忙，那也是件美事囉!~~~好想贏韓國......^_^|||

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"經過發聲的鍛練後，聲音能唱的多高?"

飆高音是最早我學習動力的來源，的確是非常膚淺的理由，但通常成就的動機愈膚淺，成就愈高.....

回正題吧，聲帶經鍛練後能飆多高，首先聲帶的長短厚薄會影響極限音高，學生的學習動機也會影響能多高，但以過去的教學經驗，1/3的學生，女聲唱的C6(1046Hz)以上，男聲唱的C5(523Hz)是常態，出現這個音高所需要的時間，則多在2~6個月之間。

這麼說好了，李佳薇的"煎熬"唱到bG5(734Hz)，信樂團的"死了都要愛"則唱到D5(587Hz)，經訓練後的男女聲帶對各自音域的曲子都是可以掌握的。而教學經驗上女聲最高飆到F6(1397Hz)，男聲飆到G5(784Hz)。

至於好不好聽，能不能在實戰中穩定的使用，就需要時間磨，一、兩年的時間磨出品質與控制力是少不了，時間愈久也會不斷的進步，就看學生的意志與熱情囉。

雖說飆高音不是在歌唱上最重要的事，但音高本身有它的情緒感染力，少了某些高度就是少了某些情緒張力。

另外，飆高音時環甲肌繃緊聲帶，對聲帶的彈性與力量幫助很大，要有好的續航力，不容易倒嗓，高音還是需要飆。

當聲帶的力量、彈性夠了，音質與音量的變化空間也會擴大，聲音的情緒、情感就會多樣而細膩。

武術上說腰馬合一，腰與腿才是功夫的根基，在歌唱上聲帶的力量與彈性才是唱功的根源。而要發展聲帶，飆高音的練習與能力真的少不了。

有次教課時，跟學生聊到韓國的綜藝，在歌唱這塊的確比台灣豐富多樣，而且平均的聲音質量域(音質、音量與音域)的變化空間也寬廣了許多。

就跟同學說若是在聲音的質量域的拓展上，能幫的上台灣歌壇的忙，那也是件美事囉!~~~好想贏韓國......^_^|||