#狂迷投稿 文：Little Froggy
「寫在92屆Oscar前夕 」
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92屆Oscar話咁快就到，其實都只是近兩年看多了戲，戲齢超淺😂。今年入圍Best Picture的電影水準都很好，而且Netflix有提名更加可以令電影業百花齊放(雖然入圍不等於可以攞獎)，所以都想猜猜大獎：Best Picture 和 Best Director。
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《Once Upon a Time in Hollywood》看到一半就看不不去，就算有Brad Pitt和Leonardo DiCaprio兩大男神加持都要放棄，可能我對60年代的荷里活無任何投入感，遲下先再看。
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咁，剩下的8套爭奪Best Picture 的電影，以下是我私心Ranking：🤣🤣🤣
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Jojo Rabbit > Parasite > Ford vs Ferrari > Joker > The Irishman > 1917 > Marriage Story > Little Women
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看完《Jojo Rabbit》簡直就將個Ranking大洗牌，這套劇好成功地用小朋友角度出發去看德軍(尤其是希特拉)於本土對年青人或兒童做的愛國教育，用喜劇包裝一段民間悲劇。演員出色，劇本紮實，可惜是之前幾個指標頒獎禮都沒有取得這個大獎，所以，正路來說是窄窄地。
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《Parasite》年中看完其實已經有半年時間，呢半年可以喺國際頒獎禮橫掃千軍，我硬係覺得一部分是導演名氣幫助，但無可否認劇本以至拍攝的處理都是一流之作。黑色喜劇在我而言好難拍得好，但我Best Picture頭二之選都是同一類型，就證明這兩套劇的說故事效果好突出，看完觀眾是會了解當地/時的社會氛圍和經濟環境，再反思自己現今社會模樣，其實和電影中的背景不無多樣，特別是韓國與香港。亞洲電影能爭大獎當然滲了一點私心給《Parasite》，希望賽果可以爆冷。
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《Ford vs Ferrari》是我想不透的滄海遺珠。今年各男角色競爭太大，是有點鄧Christian Bale不值，戲味好出，整套劇的內心鬥爭、慈父的樣子、上賽車場的認真態度不斷變化，是真實賽車手的無奈寫照。原則上這套電影不會奪大獎，但我很喜歡充滿現實感的賽車片，與及真人真事改編的劇本，結局很無奈，但很真實，這就是人生。
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《Joker》形容為Joaquin Phoenix的個人表演不足為過，劇本就像為他個人而設一樣，男主角奪獎成數很大。但電影公司能有膽識地把DC漫畫下的其中一個反派角色拍了一套不是主張打鬥視覺效果而是個人成長為題的反派片，這個gambling 我覺得現時電影市場是接受。若真的要在這套和《1917》二選其一，我更偏好《Joker》得獎。
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《The Irishman》開端太多線，時間軸令我看得有些迷惘，更有想過棄劇，畢竟3個小時多的電影，若不是在戲院上畫，想一次過看完是有點難度。但愈到後來當Al Pacino 飾演的Jimmy Hoffa出現後，整套電影節奏終於加快了，Al Pacino , Robert De Niro 和 Joe Pesci 三人對戲的火花令我keep住看到最後。化妝電影技術當然功不可沒，而一套電影集合三大影壇大哥，再加上導演Martin Scorsese籌備超過20年，能克服種種困難在Netflix串流平台上架，這已算是現代電影的成就。
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我把《1917》排到這麼後，是純粹覺得劇本問題大於技術可觀場面。這部電影仍然是可觀賞度高，但對於角色刻畫上便沒有上述電影中那麼仔細。至於技術獎項方面，推測至少八成將收歸於其名下。
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《Marriage Story》不可否認是好電影，本身有婚姻問題或已結婚的觀眾會看得異常投入，再加上兩名男女主角和女律師出色演技，令幾場爭論戲的火花推上高峯。只不過在我而言，是這幾套電影中不是我太喜歡的一套。
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《Little Women》與《Marriage Story》一樣，不是不好，而是其他太好🤣，我又未能投入電影的設定，所以只能在我的Ranking中排最後😅。四位小婦人各司其職，但又是否真的達到入圍女主角/女配角名單的程度，我就有點保留。私心看這套就主要看Timothée Chalamet💕，人很帥，完全心心眼😍
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最後Best Director 之戰可說是Sam Mendes 《1917》和Boon Joon Ho 《Parasite》二人之爭。我當然想亞洲之光可出人頭地，而近年奧斯卡都是政治正確之地，奉俊昊可以打低其他對手嗎？還要看評委的一票。
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92屆Oscar話咁快就到，其實都只是近兩年看多了戲，戲齢超淺😂。今年入圍Best Picture的電影水準都很好，而且Netflix有提名更加可以令電影業百花齊放(雖然入圍不等於可以攞獎)，所以都想猜猜大獎：Best Picture 和 Best Director。
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《Once Upon a Time in Hollywood》看到一半就看不不去，就算有Brad Pitt和Leonardo DiCaprio兩大男神加持都要放棄，可能我對60年代的荷里活無任何投入感，遲下先再看。
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咁，剩下的8套爭奪Best Picture 的電影，以下是我私心Ranking：🤣🤣🤣
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Jojo Rabbit > Parasite > Ford vs Ferrari > Joker > The Irishman > 1917 > Marriage Story > Little Women
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看完《Jojo Rabbit》簡直就將個Ranking大洗牌，這套劇好成功地用小朋友角度出發去看德軍(尤其是希特拉)於本土對年青人或兒童做的愛國教育，用喜劇包裝一段民間悲劇。演員出色，劇本紮實，可惜是之前幾個指標頒獎禮都沒有取得這個大獎，所以，正路來說是窄窄地。
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《Parasite》年中看完其實已經有半年時間，呢半年可以喺國際頒獎禮橫掃千軍，我硬係覺得一部分是導演名氣幫助，但無可否認劇本以至拍攝的處理都是一流之作。黑色喜劇在我而言好難拍得好，但我Best Picture頭二之選都是同一類型，就證明這兩套劇的說故事效果好突出，看完觀眾是會了解當地/時的社會氛圍和經濟環境，再反思自己現今社會模樣，其實和電影中的背景不無多樣，特別是韓國與香港。亞洲電影能爭大獎當然滲了一點私心給《Parasite》，希望賽果可以爆冷。
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《Ford vs Ferrari》是我想不透的滄海遺珠。今年各男角色競爭太大，是有點鄧Christian Bale不值，戲味好出，整套劇的內心鬥爭、慈父的樣子、上賽車場的認真態度不斷變化，是真實賽車手的無奈寫照。原則上這套電影不會奪大獎，但我很喜歡充滿現實感的賽車片，與及真人真事改編的劇本，結局很無奈，但很真實，這就是人生。
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《Joker》形容為Joaquin Phoenix的個人表演不足為過，劇本就像為他個人而設一樣，男主角奪獎成數很大。但電影公司能有膽識地把DC漫畫下的其中一個反派角色拍了一套不是主張打鬥視覺效果而是個人成長為題的反派片，這個gambling 我覺得現時電影市場是接受。若真的要在這套和《1917》二選其一，我更偏好《Joker》得獎。
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《The Irishman》開端太多線，時間軸令我看得有些迷惘，更有想過棄劇，畢竟3個小時多的電影，若不是在戲院上畫，想一次過看完是有點難度。但愈到後來當Al Pacino 飾演的Jimmy Hoffa出現後，整套電影節奏終於加快了，Al Pacino , Robert De Niro 和 Joe Pesci 三人對戲的火花令我keep住看到最後。化妝電影技術當然功不可沒，而一套電影集合三大影壇大哥，再加上導演Martin Scorsese籌備超過20年，能克服種種困難在Netflix串流平台上架，這已算是現代電影的成就。
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我把《1917》排到這麼後，是純粹覺得劇本問題大於技術可觀場面。這部電影仍然是可觀賞度高，但對於角色刻畫上便沒有上述電影中那麼仔細。至於技術獎項方面，推測至少八成將收歸於其名下。
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《Marriage Story》不可否認是好電影，本身有婚姻問題或已結婚的觀眾會看得異常投入，再加上兩名男女主角和女律師出色演技，令幾場爭論戲的火花推上高峯。只不過在我而言，是這幾套電影中不是我太喜歡的一套。
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《Little Women》與《Marriage Story》一樣，不是不好，而是其他太好🤣，我又未能投入電影的設定，所以只能在我的Ranking中排最後😅。四位小婦人各司其職，但又是否真的達到入圍女主角/女配角名單的程度，我就有點保留。私心看這套就主要看Timothée Chalamet💕，人很帥，完全心心眼😍
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最後Best Director 之戰可說是Sam Mendes 《1917》和Boon Joon Ho 《Parasite》二人之爭。我當然想亞洲之光可出人頭地，而近年奧斯卡都是政治正確之地，奉俊昊可以打低其他對手嗎？還要看評委的一票。
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《#為副不仁》Vice：對美國當前政治亂象的無力怒吼
　
2018-2019 正是所謂「後川普時代（post-Trump era）美國電影」真正孵化而出的時期。川普在 2017 年就任後，美國社會開始產生一系列質變，不少回應時代議題性濃厚的電影作品也是歷經了這兩年的起草、籌措和拍攝，終於在最近這幾個月相繼而生。就我的觀察，我認為有四部電影或可作為此類型電影的代表，也可以放在一起觀賞：《牧師的最後誘惑》、《黑色黨徒》、《為副不仁》，以及最近的《我們》。
　
這幾部作品的共通點是：導演作者手法濃烈、立場毫不扭捏、透過類型片包裝政治觀察、並帶著強大的控訴感。在《#牧師的最後誘惑》中，保羅許瑞德以一名失意潦倒、被自我懷疑綁架、靠酒精麻痺自己的小鎮牧師的深夜呢喃，批判了美國宗教信仰的假冒為善和緣木求魚，同時以近乎死諫的力道，大聲疾呼環保議題的重要性。
　
《#黑色黨徒》則單刀直入美國的黑白種族議題，毫不拐彎抹角地抨擊了當前極右白人至上主義的復辟，以古今對照的方式，透過上世紀的真人故事來審判本世紀依然當道的種族歧視。
　
《#為副不仁》雖然乍看是在談前副總統錢尼的傳記故事，但透過片尾最終帶到美國近代各種天災人禍的蒙太奇畫面，其實可以視為是一種對整體政治紙牌屋遊戲的憤怒宣洩。但此時我們已經沒有空像《大賣空》那樣調侃發噱、酸言諷刺，取而代之的則是一種沈重的空虛感吞噬著我們。「我們到底對這個世界做了什麼？最終上帝能否原諒我們？」《牧師》低頭懺悔，呼應了《為副不仁》尾幕錢尼的自白：「我不會道歉，因為是你們選上了我，而我只是做了你們所要我做的」。
　
而各個議題面向的內憂外患、個人的道德衰敗與人類文明的庸俗頹喪全都匯集到了《#我們》，電影再度告戒我們：我們都他X的完蛋了（We are so f*cked）。然而，當我們亟欲找戰犯定罪時，電影則繼續說，「當你拿槍指著別人時，卻有三根手指頭指著自己」。原來「我們」自己就是一切的罪魁禍首。所以，《我們》引用了上帝對悖逆自高、咎由自取的希伯來人宣告審判的一句經文貫穿全片：「我必使災禍臨到他們身上，是他們不能逃脫的；他們雖然向我哀求，我必不聽他們。」（耶 11:11）。
　
半世紀以來的種種集體性邪惡，你我都推了一把，沒有人可以撇清。至此，才可以讀出這些電影們共通想要當頭棒喝、疾呼喚醒沈睡大眾之「愛之深、責之切」的用心良苦。只要還有責罵聲，就代表還有轉圜的餘地，在這樣的時代背景下，更顯出這種先知性的電影多麼難得、多麼孤獨、多麼不計毀譽。而也因為他們的立場如此鮮明（有些人會說是「偏頗」），這類電影往往會在不喜歡被說教的電影觀眾心中留下兩極的評價。這也就可以稍微說明《為副不仁》為何爛番茄只有 66% ，卻可以入圍 6 項金球獎、8 項奧斯卡獎了。
　
說回電影本身，我認為雖然這部片不及導演前作《大賣空》那麼十全十美，但是《為副不仁》的「亂」，正好呼應了他的敘事主軸，也就是美國當今的政治亂象。與《大賣空》一樣，導演 Adam McKay 喜歡用大卡司群戲、快速鋒利的剪輯和節奏、打破第四牆的旁白教學時間，來探討一個極為複雜、層面極廣的主題。然而，與談論金融海嘯的《大賣空》不同的是，這次的 McKay 少了一點「玩心」、多了一些「語重心長」，兩者的調性也就截然不同，因為就如同前面說的，這次你我都脫不了干係。
　
導演 Adam Mckay 是天才的說故事高手，兩個多小時的片長要消化錢尼副總統幾十年來的「豐功偉業」卻可以處理得毫無冷場、甚至驚呼連連。完全跳脫了傳統傳記片的框架，透過各種拍攝與剪輯手法、比喻、再現、歌舞（雖然之後剪掉了），好萊塢已少有如此生猛又極具創意的電影了。那些暗藏政治諷刺的魚餌設計、中間突然「劇終」的假片尾 roll card、以莎劇包裝床頭談話、以餐廳點菜暗喻政治的利益輸送，以及到最後才揭曉真實身份的精妙安插的路人旁白，都是令人耳目一新的電影手法。
　
演員們當然不必多說， Christian Bale 為戲增肥倒沒什麼，而是整個移動的體態和對話的氣勢、眼神的暗沈，完全判若兩人。一個英國演員演起美國指標性人物，竟然毫無破綻。比起去年同樣增肥、以《最黑暗的時刻》獲封影帝的 Gary Oldman ，有過之而無不及。飾演小布希的 Sam Rockwell 、飾演琳恩錢尼的 Amy Adams 雖然表現得體，特別是 Rockwell 的憨呆蠢又與《意外》截然不同，倒也不覺得有需要入圍奧斯卡。 Steve Carell 依然穩健，只是他的角色寫得有些生硬，就沒有太多發揮了。
　
平心而論，這部片是不是塞了太多資訊？是。這部片是不是花樣太多而令人眼花繚亂？是。這部片是不是立場太偏頗而說教意味濃厚？是。但是，就以上落落長的脈絡看起來，我認為這部片子以這個面貌呈現是「成立」（valid）的。瘋狂的時代，才配的上瘋狂的套路，以套路成就敘事，透過敘事帶出批判，並在紊亂中，拼命找尋救贖的可能性，我認為就是這部片最感人的地方。
　
當然，如果你看電影只是為了「找樂子」，那或許你會覺得這部片令你感到厭煩。而你也就不會待到隱藏片尾時才發現，你正是這部片所嘲諷的對象。

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▲本片由 GaragePlay 車庫娛樂發行，於今年 2/27 在台上映。
▲本片最終僅獲得奧斯卡最佳妝髮設計。