【BBC中文網】2021奧斯卡金像獎：「局外人」趙婷成為好萊塢歷史締造者

華人導演趙婷（Chloe Zhao）奪得2021年奧斯卡電影像獎（The Academy Awards）最佳導演獎，成為首位獲此殊榮的亞裔女性。

她執導的作品《遊牧人生》（Nomadland，《浪跡天地》/《無依之地》）亦同時奪得最佳電影。

在中國出生，曾在英國接受教育，之後在美國發展的她，在2021年頒獎季接連創造歷史——此前她已經獲得本年度金球獎（Golden Globes）最佳導演。

她同時也是奧斯卡史上第一個華人女性和第二個女性最佳導演。

奧斯卡歷來首次有兩名女性導演獲最佳導演提名——另一位是《花漾女子》（Promising Young Woman）導演埃默拉爾德·芬內爾（Emerald Fennell，艾美露·芬奈爾）。

在她們之前的92年裏，總共只有5位女性曾獲提名奧斯卡最佳導演提名，並只有一人最終得獎。

「堅守內心的善」

自《拆彈部隊》（Hurt Locker）的凱瑟琳·畢格羅（Kathryn Bigelow）成為奧斯卡史上第一位奪得最佳導演的女性之後，相隔了11年美國電影藝術與科學學院才再度將這座小金人頒給了一位女性。

39歲的趙婷被認為是近年冒起的最有才華、風格最鮮明的新銳導演之一。

在美國時間周日（4月25日）晚上的頒獎禮現場，趙婷在得獎致辭時說：「我最近總在想，當事情變得艱難的時候，我是怎樣堅持下去的。我想這要回溯到我小時候學到的東西。」

「我在中國長大的時候，我爸爸曾經跟我玩這個遊戲。我們會記中國的古詩詞，我們還會一起背誦，一個人說一句，再由另一個接。」

「我非常記得的一部是叫《三字經》。它的第一句就是『人之初，性本善』。這六個字對小時候的我影響是那麼大，直到今天，我仍然真心相信它。」

「哪怕有時候好像現實是相反的，我去到世界任何地方，也總是能夠在我遇見的人當中找到善。」

「所以這個獎是給有信念和勇氣堅持自己內心的善，並且無論在如何艱難的時候仍然堅守著彼此善心的每一個人。」

「這是給你們，是你們啟迪我堅持下去。」

其他重要獎項

- 韓國演員尹汝貞則憑《夢想之地》（Minari，《濃情家園》）奪得最佳女配角，成為奧斯卡史上首位獲得表演獎的韓國電影人
- 最佳男主角大熱門、已故的查德維克·博斯曼（Chadwick Boseman，查域克·保斯曼）未能最終得獎，影帝殊榮由安東尼·霍普金斯（Anthony Hopkins，安東尼·鶴堅斯）奪得
- 《遊牧人生》女主角弗蘭西斯·麥克多蒙德（Frances McDormand，法蘭絲·麥杜曼）奪得最佳女主角，這是她第三度奧斯卡登上奧斯卡影后寶座
- 最佳男配角由《猶大與黑彌賽亞》（Judas and the Black Messiah，《耶穌是我同伙》）的演員丹尼爾·卡盧亞（Daniel Kaluuya）奪得
- 曾國祥執導、入圍最佳國際電影的華語電影《少年的你》，以及記錄香港示威、入圍最佳紀錄短片的《不割席》（Do Not Split）均未能獲獎

中國的驕傲和爭議

趙婷出生於中國北京，中學時代赴英國入讀寄宿學校，之後旅居美國，先後取得政治學學士和紐約大學電影學士學位。

她的父親是北京首都鋼鐵公司前總經理趙玉吉，繼母是中國著名演員宋丹丹。

關於趙婷的國籍，媒體和輿論有不同的說法，有些稱她是美籍華裔，亦有報道指她是中國導演。

趙婷在今年2月奪得金球獎最佳導演時，中國官方媒體稱她是「中國的驕傲」。

但是這種看法在她2013年的一次採訪被再度曝光之後，似乎有了爭議。趙婷在那次採訪當中說，在她成長的地方，她發現「到處都是謊言」。

「我年少時接收到的信息很多都不是真的，於是我對家庭和我的背景變得非常叛逆，」她說。

有報道指，中國當局在社交媒體上對有關《遊牧人生》的宣傳和報道進行了審查，甚至對於電影是否能在中國上映存疑。

趙婷在紐約讀書時結識了她的男友、電影攝影師約書亞·詹姆斯·裏查茲（Joshua James Richards）

周日的奧斯卡頒獎禮，在趙婷作為華人導演創造歷史的一天，中國媒體卻沒有對此進行報道，香港亦52年來首次不直播奧斯卡頒獎禮。

在社交媒體新浪微博上，「#趙婷拿下奧斯卡最佳導演獎#」的話題標籤被屏蔽。
留學走上從影之路

1990年代中期，當時14歲的趙婷就是帶著這種叛逆和幻滅去往英格蘭布萊頓上學，當時她說不了幾句英語。

「我最記得的一點是，她喜歡挑戰，是好的那種，」寄宿學校布萊頓學院（Brighton College）的一名前教師阿莉森·維瑟斯（Alison Withers）接受BBC訪問時說。

「她來到了一個不一樣的國家，不一樣的文化，總是在問我們為什麼做這個做那個，而且總是願意加入。她肯定是非常聰明的，英文學起來超快。」

趙婷自己對於在布萊頓海灘的日子，則是記得是「非常情感高漲」，「很多少年的煩惱，但那些年是很有創造力，」她曾向一份報紙表示。

布萊頓之後，她去了美國，先是在馬薩諸塞州修讀政治學，之後在2010年搬到了紐約，入讀紐約大學帝勢藝術學院（Tisch School of the Arts）的電影學士學位，當時學院的藝術總監是大導演斯派克·李（Spike Lee）。

那是趙婷生命的一個轉折點。她開始拍攝自己的第一部長片《哥哥教我唱的歌》（Songs My Brothers Taught Me），一個慢熱卻幽遠的故事。在美國南達科他州原住民地區拍攝，用的是非職業演員。

在紐約大學時，她找到自己職業和生活上的最佳伙伴——她的同學約書亞·詹姆斯·裏查茲（Joshua James Richard）在趙婷目前的三部長片作品裏都擔任了攝影師。

裏查茲自己也憑《遊牧人生》在奧斯卡獲提名最佳攝影，不過未能最終獲獎。

在拍攝《哥哥教我唱的歌》時，趙婷認識了一個名叫布雷迪·詹德羅（Brady Jandreau）的牧人馬術騎士，並決定以他為核心構思她的下一部電影。

2017年上映的《再生騎士》（趙婷的父親亦是製片人之一）跟蹤記錄一個叫布雷迪的年輕騎士，在一場嚴重的意外受傷之後如何適應生活的故事，影射的就是布雷迪自己的故事。
「我總感覺像一個局外人」

《再生騎士》在那一年被美國國家影評人協會（US National Society of Film Critics）和BBC第四電台的電影節目評為最佳電影。

《再生騎士》讓趙婷和裏查茲的標誌性風格成形——在虛構的背景中以非職業演員塑造充滿熱情和動人的個人故事，並常常以金色陽光下的空曠大空間為畫面背景。

趙婷最近向《電訊報》（The Telegraph）提到那些吸引她的故事。「我的人生裏無論去到哪裏，我總感覺像個局外人，」她說，「所以我很自然地被那些生活在邊緣而不是過主流生活的人吸引。」

她關注起2017年一部由傑西卡·布魯德（Jessica Bruder）撰寫的非虛構小說《遊牧人生：生存於二十一世紀的美國》（Nomadland: Surviving America in the Twenty-First Century），當中那些以小貨車為家，他們過著無法預知、但是常常自由地生活在路上的候鳥式生活。

趙婷最終認識了很多書中的人，並將其中一些召進劇組，扮演他們某個版本的自己，和飾演虛構的主人公弗蘭（Fran）的弗蘭西斯·麥克多蒙德（Frances McDormand）一起，塑造了電影版的《遊牧人生》。

電影自去年9月連奪多倫多和威尼斯電影節最高榮譽之後，就成為了奧斯卡的大熱。

電影也引來過一些爭議。有些人批評趙婷對於布魯德書中記錄的亞馬遜（Amazon）倉庫工作環境的問題輕描淡寫。

不過，這沒有左右趙婷迅速成為好萊塢最當紅導演的步伐。

她已經進軍票房大片的領域。她將會在《永恆族》當中展現她的視角。

她作為漫威電影宇宙（Marvel Cinematic Universe）的粉絲已經有十年。「我對外說我想拍一部漫威電影，然後這個好項目就來了，」她說。

《永恆族》預計在11月推出。在那之後，據報道趙婷將會拍一部「未來主義、科幻西部」版的「吸血鬼德古拉」（Dracula）。

她曾表示，在電影當中建構一個豐富而具有說服力的世界是她最喜歡做的事，無論那個世界是一個牛仔騎士還是漫畫英雄。

談到她的漫威電影時，她向《綜藝》（Variety）雜誌表示，她計劃「對它做一些加工，但是仍然忠於它的精髓」。

「我覺得這很令人興奮。它和我走進一個牛仔騎士的世界沒什麼兩樣。」

#電影 #藝術 #人生

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恭喜《浪跡天地》奪得今屆奧斯卡最佳電影獎項。
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《浪跡天地》由三屆奧斯卡影后法蘭絲麥杜曼（Frances McDormand）主演，揭示美國繁華背後的新興「無殼」社會族群，以探索全新極簡生活為題材。
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踏入遲暮之年的范遇上全球金融海嘯後的經濟大衰退，一無所有的她決定收拾細軟駕駛露營車出走，加入現代遊民浪族，向未知之地出發的第二人生。真實遊民粉墨演出，分享他們自身的非凡經歷，一起面對充滿未知的流浪生涯。
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電影為Marvel Studios《永恆族》華裔女導演趙婷改編自紀實文學《Nomadland: Surviving America in the Twenty-First Century》，同時憑作品奪得今屆奧斯卡最佳導演殊榮。

透過「捨棄」以緊抱存活的尊嚴：「我過得很好。」—— 《浪跡天地》（Nomadland）

「你可以留下來。」這句善意的話，卻讓人恐懼，「可以」留下來，不等於就「能夠」留下來。深夜，Fern 凝視舒適的高床軟枕，卻無法入眠，在風雨中躲回到狹窄的露營車廂。

相較留下來之後，能夠想像、「已知」的安穩生活，Fern 選擇了「未知」，繼續流浪出走。

「我過得很好。」Fern 在婉拒他人的好意時，如是說。不由自主地想，人在什麼情況下，得需要強調自己過得很好？當「我」所說的「好」，並不是大家認同的「好」，周遭的人開始懷著「為你好」的心情來勸說時，會很想答上一句：「我真的覺得這樣『好』了」。

故事改編自報導文學《游牧人生：生存在21世紀的美國》（Nomadland：Surviving America in the Twenty-First Century）。女主角 Fern 的角色，是結合了書中數個真實人物的原型，而塑造的虛構角色。電影中，Fern 與 丈夫原本居住的小鎮 Empire 是真實存在的沙漠小鎮；在 2011年因金融海嘯衝擊，美國石膏公司倒閉，導致所有在工廠工作的居民集體失業，整個鎮被廢棄，變成鬼城。無所依的中老年人或遷徙，或像 Fern 一樣，成為以露營車為家的「新游牧民族」。

每個「人」選擇「生活在路上」各有原因，或逃避生命中不能面對的關係，或追求自由不受束縛的生活模式，但大部分游牧者面對的共同問題，是社會結構與經濟轉型下，中老年勞動人口被淘汰；游牧領袖 Bob 形容「我們」時，用上了 Workhorses 這個詞，大意是：「當社會拋棄了『我們』這些 workhorses，『我們』需要聚在一起照顧彼此」，游牧者之間互相關顧又不干涉彼此，在 Goodbye 和 See you down on the road 的重複循環裡，擺脫主流價值觀，追求的不僅是自主的生活方式，也是存活的尊嚴。

電影牽涉美國夢幻滅、中老年勞動人口的晚年生活與保障種種議題，卻由始至終聚焦在「人」本身、「人」的選擇、「人」的情感、「人」與「人」的牽絆與離散，不帶批判，不煽情，沉穩踏實地刻畫生命本身。

曾為鄰居的女兒任家庭教師的 Fern，重遇了女孩，向她說：「不是 Homeless，只是 Houseless，不一樣。」世人慣性以自身的標準，擅自以同情的目光，去衡量、評價他人的生存方式。

電影輕描淡寫地展示了在國家公園駕露營車露營渡假的家庭，與在營區打工的 Fern 和 游牧朋友 Linda 自得其樂的日常，並沒有強烈的戲劇衝突以加深矛盾和對比（即使單是呈現這個處境已是一種對比），但我們可以感受到，Fern 在以自己的能力勞動時，即使辛勞，但感到充實自在。讓觀眾進入游牧者世界的配備，是同理心，而不是同情。

導演趙婷在訪問中提到，與團隊定下的原則是：「不會拍攝非真實的事物」。戲中有好幾個主要游牧者角色，也是真實的游牧者，電影中出現的游牧者聚會，都是追隨游牧者的活動時間，一年四季不停步，由一個場景，遷移到另一個場景；拍攝團隊成為了游牧者一分子，與拍攝對象同步呼吸，演員與非演員的交流，攝影機的介入，因而如此流暢自然。

電影中有一個很短的場景，Fern 在公廁中修剪頭髮，鏡上佈滿飛蛾，這個畫面引發我的淚點，一發不可收拾（淚點很奇怪我知道）。這絕不是輕易能「寫出來」的畫面，是得真實地如此生活過、觀察過，在某個季節、某個特定的公廁，才會選擇呈現飛蛾停泊在鏡上的景象。能夠想像，電影拍攝的過程揉合紀實與戲劇，累積了多少真實經歷，以重塑某些特定景象；不只是公路上的游牧者們是真人，而是 Fern 沿途經過、遇到的所有事物與景象，都曾經真實地存在過、發生過。

導演、編劇、剪接也是導演趙婷一人兼任；電影無疑展示不得了的導演才華與視野，以及拍電影的追求、執行的獨特方式。然而在觀映後，另一個與前輩討論很久的，是剪接的節奏、場口銜接的處理，不著痕跡又精準地，引領觀眾經歷一場又一場生命歷程。

21.3.2021
以上為節錄，全文將刊於 @metropophk 。

#浪跡天地 #Nomadland
Thanks @disney.hk
照片提供：20th Century Studios

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這次要介紹的，是榮獲了本屆金球獎最佳影片，並且強勢入圍奧斯卡6項大獎的《游牧人生》（Nomadland）。故事敘述高齡60歲的寡婦Fern，在丈夫過世、公司倒閉、家鄉荒廢之後，過著以車為家，四處打工的遊牧人生。他不僅在流浪的旅途中，認識了跟他相似的人們，也在學習與大自然生活的過程中，感受到療癒和希望。

這部由奧斯卡影后Frances McDormand自製自演的電影，改編自紀實訪談小說《游牧人生》（Nomadland: Surviving America in the Twenty-First Century）。找來華裔導演趙婷改編、導演和剪輯，不僅拿下了威尼斯影展最高榮譽之金獅獎，也帶回了本屆金球最佳影片和最佳導演獎。是今年奧斯卡呼聲極高的金獎作品。

不過，這部看起來有點像『紀錄片』的電影，風格寫實恬淡，沒有一般電影被期待的戲劇性與劇情線，所以如果沒有先了解故事的時空背景，可能比較難以投射，也不一定能快速抓到電影的核心訊息。

所以在今天的節目裡，我們將會藉由三大QA：
1. 電影裡都是真的？
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