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[爆卦]Tiller是什麼？優點缺點精華區懶人包

雖然這篇Tiller鄉民發文沒有被收入到精華區：在Tiller這個話題中，我們另外找到其它相關的精選爆讚文章

在 tiller產品中有56篇Facebook貼文，粉絲數超過0的網紅，也在其Facebook貼文中提到， 【 Chill Club／驚為天人的青衣男孩湯令山 】 今晚（15/8）播出的《Chill Club》（https://bit.ly/3iKUGQL） ，所有演出嘉賓都只有英文名字：R.O.O.T 、The Boogie Playboys、Moon Tang，以及下文詳盡介紹的Gareth.T。雖...

　同時也有272部Youtube影片，追蹤數超過1,560的網紅てっかりんツルピカ，也在其Youtube影片中提到，動画の様な品々をヤフーオークションにて出品中http://sellinglist.auctions.yahoo.co.jp/user/myuki0927 神奈川県厚木市上依知で買取や修理もしてます。 よろしければチャネル登録おねがいします。https://www.youtube.com/channe...

「tiller」的推薦目錄

tiller 在 VOP 攝影之聲 Instagram 的最佳解答

2021-08-18 01:15:27

新刊出版 New release!!! 🔥🔥🔥 ⁡ Voices of Photography 攝影之聲 Issue 30：美援視覺性──農復會影像專題 U.S. Aid Visuality: The JCRR Issue ⁡ 本期我們重返影響台灣戰後發展至關重要的美援年代，尋索過往在台灣影像歷史視...

tiller 在 溫喬茵 Joein Voon Instagram 的最佳解答

2021-08-16 02:36:24

? Inhale - Bryson Tiller...

tiller 在 游大東 Instagram 的最佳貼文

2021-07-05 05:24:09

【 驚為天人的青衣男孩湯令山 】 _ 事隔超過24小時，但仍然記得那種有如火山爆發般的興奮感覺。 _ 話說，剛過去的Friday Night，有幸獲邀出席在九展Music Zone舉行的小型演唱會《Tyson Yoshi Hi I’m Back Mini Live》。除了主角Tyson Yoshi之...

  • tiller 在 Facebook 的精選貼文

    2021-08-15 10:42:34
    有 608 人按讚

    【 Chill Club／驚為天人的青衣男孩湯令山 】

    今晚（15/8）播出的《Chill Club》（https://bit.ly/3iKUGQL） ，所有演出嘉賓都只有英文名字：R.O.O.T 、The Boogie Playboys、Moon Tang，以及下文詳盡介紹的Gareth.T。雖然已經是兩個月前的事，但我仍然記得第一次在台上見到Gareth演唱時，那種有如火山爆發般的興奮感覺。

    話說，六月底的Friday Night（25/6），有幸獲邀出席在九展Music Zone舉行的小型演唱會《Tyson Yoshi Hi I’m Back Mini Live》。除了主角 #TysonYoshi 之外，還有其他演出嘉賓，包括 #MADBOII 、 #TIAB 、 #LEWSZ 、結他手 #TeddyFan（ #范梓謙 ），以及直接令我情緒波動的Gareth.T。

    這個名字乍聽是否有點耳熟？記得 #姜濤 今年3月19日推出的派台歌《Master Class》嗎（https://bit.ly/3CPX5BB） ？那首電音糅合中國風的歌曲，負責創作、編曲和監製三職的正是Gareth，只是他當時用全名 #garethtong ，而非藝名Gareth.T。有趣的是，定位如此西化的背後，這位才21歲的小伙子擁有一個好比武俠小說主角的中文名字 ── 湯令山。無巧不成話，就在《Master Class》派台的同一時間，Gareth亦以「年度華納唱片新人」的身份踏入樂壇，《男朋友材料》（https://bit.ly/3m8KQds） 就是他的出道作。

    今年華納不是已經有另一位兩度獲得MV破百萬點擊紀錄的新人 #張天賦 嗎？如今多了 #湯令山 ，年底的樂壇頒獎禮豈不是攤薄票源？答案很簡單：張天賦是主攻廣東歌，湯令山則全力發展英文歌。翻閱唱片公司的新聞稿，他們以「香港新生代最具潛力的R&B天才音樂人」這句話來形容Gareth，而《男朋友材料》只不過是原本歌名《Boyfriend Material》直譯過來，換言之，它本來就是英文歌，似乎這種借助語文上觀感錯摸，兼中英夾雜的市場推廣方式，更容易令消費者對Gareth留下印象，當然，他那充滿七十年代Nostalgic氣息的單眼皮面相（那副眼鏡極關鍵），也是讓人記得他的另一原因。

    明明是英文歌，卻用上中文名字來宣傳，或多或少參考Gareth的個人經歷。他是土生土長香港人，家住新界青衣，中學時代就讀保良局蔡繼有學校，自十幾歲開始便喜歡看Disney Channel和YouTube短片，追看人氣爆燈的後生仔處境劇《The Suite Life of Zack & Cody》，又曾經狂聽Eminem的歌曲和錄音來自學英語，對於寫作和日常口語都有相當掌握和理解，加上天資聰穎，用英文說話時更儼如Native Speaker，很多人都誤會他是留學生或者ABC，其實廣東話比很多香港人還要流利。另邊廂，Gareth亦受到Daniel Caesar、Partynextdoor和Byrson Tiller等R&B歌手的影響（他說，現時最愛聽Ryan Caraveo），再加上他在讀書時已學習樂器，曾經參加校際音樂節的小提琴和鋼琴比賽，更於香港學校音樂節（2014－2015）獲得中提琴獨奏的中級組冠軍。
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    出道成為歌手，萬事俱備，只欠專業知識。2017年，Gareth飛往美國波士頓，入讀伯克利音樂學院（Berklee College of Music），主修當代音樂寫作與製作、電子音樂製作和設計，並於今年5月正式畢業。他早前接受商業二台《叱咤樂壇》訪問時直言，在Berklee讀書的時候，身邊的同學個個有料，同儕間的氛圍，逼使他決心求進。「我覺得Berklee最好嘅地方呢，（感覺）就好似去咗哈利波特間學校（霍格華茲）咁樣，每個人都有啲特別超能力，每次去到朋友屋企，佢哋就會Show下自己嗰陣時整咩歌，上個禮拜見完係，點解今個禮拜已經進步咗，你見到人哋不斷進步，自己就會跟住進步。」
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    回到演唱會上，Gareth先獻唱《Boyfriend Material》，又獨唱本由女友鄧凱文（Moon Tang）featuring的新歌《Honest》（https://bit.ly/3jWt9ev） ，又跟TY合唱《刻在我心底的名字》（https://bit.ly/3m3Mq0d） ，正正因為Gareth那獨有聲線，短短的幾分鐘已令我緊記於心，於是趁乘巴士回家時打開Spotify再聽一次屬R&B曲風的《Boyfriend Material》 ，OMG，他的嗓音有種無法具體形容的懾人魅力 ── 就算怎樣努力形容，讀者也要自己找來聽才會明白箇中吸引之處 ── 結果直接跳去YouTube看MV，天，不得了，由Hanley Chu執導的MV，在團隊的努力下，根本將Gareth最可愛的一面呈現在觀眾眼前吧？！感覺上，Gareth跟《全民造星III》陳澤言（CY）同樣屬於Awkward Cuteness的那一派，結果全晚在Tablet和電視重複播放至天光的，就是這支MV，前後足足聽了20次左右，至今仍然Keep Looping。先不說影像質素，單純以聲綫與歌曲節奏的韻律感，已可以肯定Gareth是本年度最不能錯過的本地唱作新人。

    下回再續。

    【 Chill Club系列報道 】
    ＊ERROR自肥特集：https://bit.ly/3z8Ibnp
    ＊謝安琪首度亮相《Chill Club》：https://bit.ly/3e3SQHQ
    ＊《Chill Club A New Stage》電視台與品牌合作開騷的新時代：
    https://bit.ly/2TMFvMO
    ＊《Chill Club總選》：https://bit.ly/3tvCjSC
    ＊張敬軒首次亮相《Chill Club》：https://bit.ly/36vhixz
    ＊岑寧兒＋陳蕾《Chill Club》合唱《盡力呼吸》：https://bit.ly/3htGvPs

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    （15082021）
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    #游大東 #游大東影視筆記 #湯令山 #姜濤 #CHILLCLUB ViuTV Gareth.T Warner Music Hong Kong Warner Music 做乜膠睇電視 快樂的 9588hk Music Picks 私家音樂 駱振偉 Thor Lok #青衣

  • VOP

    tiller 在 VOP Facebook 的精選貼文

    2021-07-28 14:13:57
    有 382 人按讚

    #新刊出版 New release!!!​
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    Voices of Photography 攝影之聲​
    Issue 30：美援視覺性──農復會影像專題​
    U.S. Aid Visuality: The JCRR Issue​
    ​
    本期我們重返影響台灣戰後發展至關重要的美援年代，尋索過往在台灣影像歷史視野中遺落、但卻十分關鍵的美援時期台灣視覺歷程──「農復會」的影像檔案。​
    ​
    成立於1948年、以推行「三七五減租」和「耕者有其田」等土地改革與農業政策聞名的農復會（中國農村復興聯合委員會，JCRR），被認為是奠定二十世紀「台灣經驗」基礎的重要推手。然而很少人留意，這一農經專業的美援機構，在1950至60年代拍攝了大量的照片、幻燈、電影，並生產各種圖像、圖表、圖冊與海報，在冷戰年代與美援宣傳機制緊密連結，深深參與了戰後「台灣（視覺）經驗」的構成，影響著我們的視覺文化發展。​
    ​
    冷戰與美援如何形塑台灣的影像與視覺感知？本期專題透過採集考察眾多第一手的農復會早期攝影檔案、底片、圖像、影片與文獻資料，揭載鮮為人知的美援年代視覺工作，追尋這一段逐漸隱沒的戰後台灣攝影與美援視覺性的重要經歷。​
    ​
    其中，李威儀考掘農復會的歷史線索與視覺文本，探查美援的攝影檔案製程、「農復會攝影組」的成員蹤跡，以及文化冷戰期間從圖像、攝影到電影中的美援視覺路徑；蔡明諺分析1951年由農復會、美國經合分署與美國新聞處共同創辦的《豐年》半月刊，從語言、歌謠與漫畫等多元的視覺表現中，重新閱讀這份戰後最具代表性的台灣農村刊物潛在的意識形態構成與政治角力；楊子樵回看多部早期農教與政策宣傳影片，析論農復會在戰後台灣發展中的言說機制與感官部署，並從陳耀圻參與農復會出資拍攝的紀錄片計畫所採取的影音策略，一探冷戰時期「前衛」紀錄影像的可能形式；黃同弘訪查農復會在1950年代為進行土地與森林調查所展開的航空攝影，解析早期台灣航攝史的源起與美援關聯，揭開多張難得一見的戰後台灣地景航照檔案。​
    ​
    此外，我們也尋訪生於日治時期、曾任農復會與《豐年》攝影師的楊基炘（1923-2005）的攝影檔案，首度開啟他封存逾半世紀、收藏農復會攝影底片與文件的軍用彈藥箱和相紙盒，呈現楊基炘於農復會工作期間的重要文獻，並收錄他拍攝於美援年代、從未公開的攝影遺作與文字，重新探看他稱為「時代膠囊」的視覺檔案，展現楊基炘攝影生涯更為多樣的面向，同時反思「美援攝影」複雜的歷史情愁。​
    ​
    本期專欄中，李立鈞延續科學攝影的探討，從十九世紀末天文攝影的觀測技術，思考可見與不可見在認識論上的交互辨證；謝佩君關注影像的遠端傳輸技術史，檢視當代數位視覺政權中的權力、知識與美學機制。「攝影書製作現場」系列則由以珂羅版印刷著稱的日本「便利堂」印刷職人帶領，分享古典印刷傳承的工藝秘技。​
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    在本期呈現的大量影像檔案中，讀者將會發現關於美援攝影的經歷與台灣歷史中的各種視覺經驗，還有許多故事值得我們深入訪查。感謝讀者這十年來與《攝影之聲》同行，希望下個十年裡，我們繼續一起探索影像的世界。​
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    ● 本期揭載未曾曝光的美援攝影工作底片、檔案與文件！​
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    In this issue of VOP, we revisit the era of U.S. aid, a period that was of utmost importance to Taiwan’s post-war social and economic development, and explore Taiwan’s much forgotten but crucial visual journey during this era ── the visual archives of the JCRR.​
    ​
    Established in 1948, the Chinese-American Joint Commission on Rural Reconstruction, or the JCRR, is widely known for the implementation of various land reform and agricultural policies, such as the “375 rent reduction” and “Land-to-the-tiller” programs. Hence, the Commission is considered an important cornerstone to laying the foundations of the “Taiwan Experience” in the 20th century. That said, very few are aware that this U.S. aid organization specializing in agricultural economics was also closely associated with the American propaganda mechanism during the Cold War, and had in its possession countless photos, slides and movies, and produced various images, charts, pamphlets and posters. All these contributed to the formation of the post-war “Taiwan (Visual) Experience”, deeply influencing the development of our visual culture.​
    ​
    How exactly did the Cold War and U.S. aid shape Taiwan’s image and visual perception? This issue’s special feature uncovers the little-known visual activities from the U.S. aid era by investigating the collection of JCRR’s first-hand photo files, negatives, images, films and documents, and traces this important journey of post-war Taiwan photography and U.S. aid visuality that has gradually faded from people’s minds.​
    ​
    Among them, Lee Wei-I examines the historical clues and visual texts of the JCRR, and explores the production of the U.S. aid photographic archives, following the traces of the members of the “JCRR Photography Unit” and the trails of U.S. aid visuals during the Cold War from images and photography to films. Tsai Ming-Yen analyzes the diverse visual manifestations, such as languages, ballads and comics, contained in the semimonthly publication Harvest, which was co-founded by the JCRR, the U.S. Economic Cooperation Administration, and the U.S. Information Service in 1951, presenting a new take on the ideological and political struggles that were hidden beneath the pages of this agricultural publication that could also be said to be the most representative publication of the post-war era. Yang Zi-Qiao looks back at the early agricultural education and propaganda films, and analyzes the discourse and sensory deployment utilized by the JCRR in the development of a post-war Taiwan and the possibilities of the “avant garde” documentary films from the Cold War period through the audio-visual strategies gleaned from director Chen Yao-Chi’s documentary project that was funded by the JCRR. At the same time, Houng Tung-Hung checks out the aerial photography taken by the JCRR in the 1950s for land and forest surveys, and uncovers the origins of Taiwan’s aerial photography with U.S. aid, giving readers a rare glimpse at post-War Taiwan’s aerial landscape photographic archives.​
    ​
    In addition, we will explore the photographic archives of Yang Chih-Hsin (1923-2005), a former photographer who was born during the Japanese colonial period and worked for the JCRR and Harvest, unearthing negatives and documents kept away in the ammunition and photo-paper box that had stayed sealed for more than half a century. This feature presents important files of Yang during his time with JCRR, and photographs taken and written texts produced during the U.S. aid era but were never made public. We go through the visual archives enclosed in what he called a “time capsule”, shedding light on the diversity of his photography career, while reflecting on the complex historial sentiments towards “U.S. aid photography” at the same time.​
    ​
    Lee Li-Chun continues the discussion on scientific photography in his column, exploring the interactive dialectics between the seen and the unseen through the observation technology of astrophotography in the late nineteenth century. Hsieh Pei-Chun focuses on the history of the technology behind remote transmission of visuals and examines the power, knowledge and aesthetics that underlies contemporary digital visual regime. Finally, this issue’s “Photobook Making Case Study” is led by the printing experts at Japan’s Benrido, a workshop that is renowned for its mastery of the collotype printing technique.​
    ​
    Through the large collection of photographic archives presented in this issue, readers will see that there remain many stories on the photography process in the U.S. aid era and various types of visual experiences in Taiwan’s history that are waiting to be unearthed. We thank our readers for staying with VOP for the past decade and we look forward to another ten years of exploring the world of images with you.​
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    Voices of Photography 攝影之聲​
    vopmagazine.com​
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    #美援 #農復會 #冷戰 #台灣 #攝影​
    #USAID #JCRR #ColdWar ​
    #Taiwan #photography
    #攝影之聲 #影言社

  • 矽谷牛的耕田筆記

    tiller 在 矽谷牛的耕田筆記 Facebook 的最讚貼文

    2021-06-08 00:00:07
    有 45 人按讚

    本文延續前一篇文章，作者探討十五種 Kubernetes 不該使用的部署與維運模式，總共三篇，每篇五種。

    Misusing Health probes
    Kubernetes 內有設定三種不同的 Probe，分別是 Readiness, Liveness 以及 Startup，前兩者 Probe 比較常被提到而且會不停的執行，而 Startup 則是會被運行一次的 Probe。
    作者認為所有開發者都要去研究這三種的差異並且小心使用。
    文章中列舉一些常見的錯誤用法
    1. 用相同的 endpoint 同時處理 liveness 以及 readiness
    2. 繼續沿用過往針對 VM 所設計的 health endpoint，應該要針對容器環境重新設計
    3. Health 的檢查過於複雜，導致需要花費一個不可預測的時間
    ..
    等

    Not using the Helm package manager
    作者認為目前 Kubernetes 生態系中只有一個 Package Manager，也就是 Helm，就像是常見的 apt/rpm 等套件般去管理不同的應用程式。
    然而 Helm 卻很容易被誤解並拿去跟其他工具比較，譬如 Kustomize, Jsonnet.. 等。
    從本質上來看 Helm， Helm 本身有 Package 的管理能力，同時也透過 Template 的方式來產生適合於不同環境的 YAML 檔案。 而上述其他的比較解決方案基本上都只能完成後者，透過如 overlay (kustomize) 等不同的方式來產生不同的 YAML，但是本身卻沒有去管理這些安裝好的應用程式。

    如何產生 YAML 這些是部署前的流程，而上述的那些工具對於檔案部署到 Kubernetes 後就無能為力了，譬如想要刪除任何安裝到 Kubernetes 資源的應用程式，必須要找到原始的 YAML 檔案。而 Helm 則不一樣，本身會於 Cluster 內去記錄這些這些資訊，讓你可以透過 helm 的指令去刪除這些安裝好的應用程式。

    作者認為除非團隊很明確的瞭解與設計其工作流程，確保 Helm 帶來的部署與管理流程不需要，否則推薦任何團隊都可以採用 Helm，特別是之前因為 Helm2 Tiller 而厭惡的人必須要來試試看 Helm3

    Not having a strategy for secrets
    如同先前探討的 Configuration 不應該直接嵌入 Contaienr Image 一樣，Secret 這類型的物件也一樣，作者看到團隊常有下列錯誤
    1. 使用各種不同的方式來管理 Secret 物件
    2. 沒有區分好運行期需要的 Secret 與建制時期需要的 Secret
    3. 過於複雜的處理方式導致本地測試與開發過於困難

    相反的，團隊應該要
    1. 選擇一個策略
    2. 所有團隊使用該策略來處理 Secret
    3. 所有的 Secret 應該都要用相同的方式處理
    4. 這樣的機制使得 secret 的管理與追蹤更為容易

    Attempting to solve all problems with Kubernetes
    永遠不要認為 Kubernetes 能夠解決所有問題，團隊必須要理解到 Kubernetes 帶來的優點與缺點，團隊本身的部署與工作流程是否適合使用 Kubernetes。
    也不要想說要把所有服務都搬到 Kubernetes 內，譬如 databases, caching 等，這些本來就存在的解決方案依然可以使用本來的方式繼續部署，不要一相情願地覺得這些東西放到 Kubernetes 內就一定會更好。

    詳細原文可以參考下列連結。

    https://medium.com/containers-101/kubernetes-deployment-antipatterns-part-3-dfbdd2fd3292

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