紀念十四年前的今天離開我們的楊德昌。台灣最好的導演之一 楊德昌（Edward Yang，1947年11月6日－2007年6月29日），生於上海，成長於台北。1974年在佛羅里達大學獲電機工程碩士，之後於南加州大學學習研究電影一年。與侯孝賢同為台灣新電影代表導演。 電影作品： 光陰的故事 In Our Time 海灘的一天 That Day, on the Beach 青梅竹馬 Taipei Story 恐怖份子 Terrorizers 牯嶺街少年殺人事件 A Brighter Summer Day 獨立時代 A Confucian Confusion 麻將 Mahjong 一一 Yi Yi / A One and A Two

楊德昌，1947年出生於上海，1967年畢業於交通大學控制工程學系。1972年赴美佛羅里達州立大學修習電腦碩士，在南加大學習研究電影一年，並在美國擔任電機工程師七年。 1981年，他回到台灣，參與製作「1905年的冬天」，入選坎城影展「一種注目」單元。 1982年，楊德昌與柯一正、張毅、陶德辰合拍《光陰的故事》（In Our Time)，導演其中第二段《指望》(Desires/Expectation) 1983年，他的第一部劇情長片《海灘的一天》(That Day, on the Beach) 20屆金馬獎最佳影片、導演、原創劇本提名 1985年《青梅竹馬》（Taipei Story） 1986年《恐怖份子》（Terrorizers），23屆金馬獎最佳影片 1991年《牯嶺街少年殺人事件》」(A Brighter Summer Day) ，28屆金馬獎最佳影片、最佳原創劇本。日本「電影旬報」選為年度電影獎的最佳外國導演。 1994年《獨立時代》（A Confucian Confusion），32屆金馬獎最佳原著劇本獎。 1996年《麻將》(Mahjong)，柏林影展評審團特別獎。 2000年《一一》（A One and A Two)，53屆坎城影展最佳導演 2007年六月二十九日去世，得年五十九歲 #楊德昌 #曾經有這樣一位導演 #幾部電影都可以在Netflix上看到

《恐怖份子》楊德昌 ⠀⠀⠀⠀⠀ ⠀⠀⠀ 「什麼是虛構？什麼是真實？風一吹，照片中的人就變得零碎，彷彿她是拼湊而來的。整個城市也是一樣，這是一個拼湊的世界，每個人看到的都只是一部分，並非真實的全貌。」 ⠀⠀⠀⠀⠀ ⠀⠀⠀ ─ ─《再見楊德昌》 ⠀⠀⠀⠀⠀ ⠀⠀⠀ 在《恐怖份子》之前，又忍不住再次進場看大銀幕的《東邪西毒》，耳裡不斷重複響起張國榮的獨白，交疊在楊德昌質樸且暖色調的台北日常恐怖之中，不安、疏離、壓抑、暴力、無解，屢見不鮮，鏡頭下這群人困在無限循環、一成不變的日子裡，他們以為人生應該要有另外一種模樣，不缺物質的執意追求虛幻的精神生活，手頭不寬裕的以為擁有金錢便能迎來新的起點，人們汲汲營營渴望翻過山的後面，一心嚮往存在於想像裡的那片美麗風景，有過憧憬，而後幻滅，有過期望，而後破碎，最後可能還是會發覺，自己已經漸漸不想知道下一座山後面會有什麼，歐陽鋒口中的階段，或許是每位理想主義者不偏不倚走向憤世嫉俗者，也就是恐怖份子的過渡期。 ⠀⠀⠀⠀⠀ ⠀⠀⠀ 在看似平靜的舊時台北，參差不齊的老舊公寓比鄰錯落，以槍聲劃破天際，也以槍聲劃下句點，三條故事線有條不紊地穿插、糾纏，慢慢收攏成一個故事，巧妙透過後設手法導向亦真亦假、虛實交織的結局。李立中和周郁芬一對中產階級夫妻，有潔癖的先生喜歡制式化的生活，雖然收入看似足以餬口，但自私自利的他職場始終不順遂；婚後求子不得，足不出戶的妻子專注於撰寫小說，卻因生活百無聊賴、缺乏刺激而坐困愁城，刪了又改改了又刪，總是無法突破寫作瓶頸，一日，接到一通匿名來電，讓她下定決心為自己的生活做出改變。來電的就是一位混血少女，也是楊德昌導演開始構思《恐怖份子》的契機，如實反應台灣當年美軍駐紮的時代背景，母親活在逝去的西洋老歌之中，年紀輕輕的淑安則與不良少年為伍，為了金錢成為行竊、詐欺慣犯，長期遊走在法律與社會邊緣。 ⠀⠀⠀⠀⠀ ⠀⠀⠀ 「《恐怖份子》這樣的收尾楊德昌很滿意，因為他並不想只是講一個外遇的故事，這故事似真似假，像是小說家筆下的故事，又像是攝影師透過鏡頭捕捉到的跡象，所以觀眾所見是真是假並不重要，重要的是，人在壓力下最終走向自我毀滅的歷程。」 ⠀⠀⠀⠀⠀ ⠀⠀⠀ 因為一條故事線再衍生另一條故事線，又因另一條故事線而發展出另一個完整的世界，家庭寬裕的少年攝影師小強愛上內心虛構的神秘少女形象，拼拼湊湊出看似合理的故事，每個人看見了部分的真相，每個人也同時被蒙在鼓裡，最終，悲劇一發不可收拾，在壓力與生活的逼迫下，每個人都成了恐怖份子。但楊德昌導演還是可以完美收拾，收拾成了開放結局，成了後設情節，周郁芬質問丈夫，小說歸小說，真的假的難道分不清楚嗎？現實往往比虛構荒謬，誰又分的清楚了呢，然而只有槍響，只有自我毀滅，是擲地有聲且震耳欲聾的，在暖色調的恐懼下飄起陣陣寒意。 ⠀⠀⠀⠀⠀ ⠀⠀⠀ 《再見楊德昌》裡小野的專訪寫到，令人印象深刻的大台北瓦斯球，象徵著就是一觸即發的危險，隱藏在那些不起眼的小人物與日常生活中。女孩凝視著自己的照片，照片裡的眼神斜斜盯著男孩的位置，男孩從那處望向了女孩，三個畫面在短短幾秒的剎那建構出抽象而立體的空間，似乎時而行走於夢境，恍惚置身於現實，台北就宛若一個庸俗沉悶、乏善可陳的夢，彼時是，現在仍是，人人嚮往自由，人人求而不得，無論你腳踏實地過日子，或是企圖與眼前困境對峙，都無可避免一步一步靠近背後的深淵。 ⠀⠀⠀⠀⠀ ⠀⠀⠀ 「在他鏡頭下的台北是一個很雜亂的、拼湊的城市，沒有統一的建築與美學。楊德昌有句名言：『我們何其幸運地生長在這個不幸的時代。（We are luckily unlucky.）』身為戰後這一代，我們經歷過台灣非常破落而貧窮的階段，早期又面臨戒嚴，必須反抗威權、反抗貧窮、反抗這個破敗的城市，由此給我們帶來力量。」 ⠀⠀⠀⠀⠀ ⠀⠀⠀ #恐怖份子 #terrorizers #楊德昌 #再見楊德昌 #edwardyang #繆騫人 #李立群 #金士傑 #王安 #小野 #movie #film #觀影 #電影 #🎬 #台灣 #taiwan #taipei #LetMeSingYouAWaltz