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在 splitshire產品中有3篇Facebook貼文，粉絲數超過14萬的網紅每天為你讀一首詩，也在其Facebook貼文中提到， 【 每天為你讀一首詩 x 《#2016臺灣詩選》】 致小鮮肉之詩 ◎#陳牧宏 我真的變成蒼蠅了 也許不是你短暫青春中 唯一的那隻 親愛的小鮮肉 很困擾你吧 我故意飛這麼低 眼神充滿炸彈 每次靠近 都想要墜機 如果我用噪音騷擾你 用舌頭恐嚇你 用寂寞侵犯你 會害怕嗎？ 想要反擊嗎？...
同時也有10000部Youtube影片，追蹤數超過2,910的網紅コバにゃんチャンネル，也在其Youtube影片中提到，...
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splitshire 在 コバにゃんチャンネル Youtube 的最讚貼文
2021-10-01 13:19:08![post-title]()
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splitshire 在 大象中醫 Youtube 的精選貼文
2021-10-01 13:10:45![post-title]()
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splitshire 在 大象中醫 Youtube 的精選貼文
2021-10-01 13:09:56![post-title]()
splitshire 在 每天為你讀一首詩 Facebook 的最讚貼文
【 每天為你讀一首詩 x 《#2016臺灣詩選》】
致小鮮肉之詩 ◎#陳牧宏
我真的變成蒼蠅了
也許不是你短暫青春中
唯一的那隻
親愛的小鮮肉
很困擾你吧
我故意飛這麼低
眼神充滿炸彈
每次靠近
都想要墜機
如果我用噪音騷擾你
用舌頭恐嚇你
用寂寞侵犯你
會害怕嗎？
想要反擊嗎？
打我吧！
請用力請瞄準
我不會閃躲
制伏我在牆壁
在餐桌在地板上
在海角在天涯
請讓我繼續
為你流下
口水和眼淚
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◎作者簡介
陳牧宏
陽明大學醫學系畢業。精神科醫師。喜愛文字、閱讀、古典音樂。
blog.roodo.com/vangough
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美術設計：陳又瑄
攝影來源：CC0｜SplitShire
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◎小編囗囗賞析
陳牧宏的〈致小鮮肉之詩〉是一首直書情感的告白之作，標題即明確點出對象。
小鮮肉概指相貌精緻、情感經歷尚淺的年輕男性的網路用語，作者不以抒情對象為主筆，而以圍繞在對象周圍的蒼蠅，一個不討人喜歡的追求者，詮釋刻意想引起關注又因負罪感而感到歡愉的複雜受虐心理傾向。
網路帶來大量資訊的交換，也聚集了許多同好社群的誕生，性也是相當大宗的資訊消費主體，作者示現了某部分集體意識投射下的獨白，但也以末尾的「口水與眼淚」淡淡帶過這種身分定位下的卑微與失落感，不得不讓人思考媒體影響為心理滿足與自我實現的形式帶來的變異。
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【抽獎贈書活動】
本週活動將每天抽出一位讀者，贈送《2016臺灣詩選》一本，只要符合以下條件即可參加抽獎！
1.到 二魚文化粉絲專頁按讚
2.在本篇貼文留言你最喜歡的一首詩和作者，留言格式如下：
我最歡的詩是 (詩題)／(作者)
#二魚文化相遇每天為你讀一首詩
3.公開分享此貼文
得獎名單將公布於二魚文化粉絲專頁。
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http://cendalirit.blogspot.com/2017/04/20170424.html
splitshire 在 每天為你讀一首詩 Facebook 的最佳解答
唐詩解構：夜雨寄北 ◎#洛夫
君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池，
何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。 ──李商隱
〔解構新作〕
別提歸期
我的心事你該明白
在這巴山濕漉漉的秋雨中
我的心事
你不明白
這夜雨呀
下得既長且深
下得又遠又近
下了一池塘的愁和悶
你等著吧
等我回來咱兩西窗敘舊時
你就知道
巴山的夜是多麼的聒噪
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◎作者簡介
洛夫，本名莫洛夫，湖南衡陽人，1928年生，淡江英文系畢。與瘂弦、張默同為《創世紀》詩刊三巨頭，於左營創設《創世紀》詩刊。現在旅居加拿大溫哥華。
其早期詩風受存在主義與超現實主義影響，被詩壇譽為「詩魔」；後期則保留超現實手法，語言上比較放鬆而有彈性，與前期迥異。近年除創作外，還潛心於書法，長於魏碑、漢隸、行草。著有《靈歌》、《石室之死亡》、《無岸之河》、《因為風的緣故》、《隱題詩》、《漂木》等30餘本詩集，另有散文集與評論數本。
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美術設計：簡妤安
攝影來源：CC0｜SplitShire (@pixabay)
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◎小編賞析：
李商隱的〈夜雨寄北〉寫的是女子與君的對話，時間從前二句的當下切換到末二句的未來想像，關鍵的動詞是「漲」，透過「巴山夜雨」隱喻敘事者的重重心事；洛夫解構後的詩還真的「解開」了敘事者的心事，直寫「我的心事／你不明白」。
洛夫的詩分三段，時間處理與原作一樣，寫當下與未來，然而在比例分配上，當下佔得更多（一、二段），第三段承接第二段的當下，寫「你等著吧／等我回來咱兩西窗敘舊時／你就知道／巴山的夜是多麼的聒噪」，且用更加拖沓的口吻：「這夜雨呀／下得既長且深／下得又遠又近」，這點是洛夫我認為成功的地方，寫出女子的憂鬱呼喊。
「漲」的感情是緩慢的，而解構後的詩則選則將敘事者的心事如放大鏡般處理，可能呼應了原詩第三句「何當共剪西窗燭」中「剪」的特徵，這更直接、具侵略感的詞彙，更顯女子內心的人性。末句「巴山的夜是多麼的聒噪」也就是解構詩的重要句子，在時間感上變得迅速、搖晃得多。
http://cendalirit.blogspot.com/2017/04/20170420.html
splitshire 在 每天為你讀一首詩 Facebook 的最佳貼文
聞弦 ◎#楊佳嫻
月色自起音綻裂
舊瓦霜雪，詩人們尚未寫完
便一一融去
滿山燈燭都滅了
唯有我，秉螢火而立
影無風而搖，樹木彼此纏綿
你以指腹滑過世界的胸肋
沉浮呼吸之際是否
意象如露水紛紛
墜下，如電光
懸空倒飛
你知道的，那等待千年
橫亙於時光核心的聽眾席上
我從不曾投入輪迴
琴音拔高震顫，陡降，觸地而起
遠遠地，我跟著你涉過焰與冰的中央
在波濤蕩漾的時代
我卻無能跨越永恆的門檻
替你拍去琴盒上的泥沙
落葉與離人同舟
最後揮手的，是你
還是隔音於歷史外的我？
註：唐人盧綸〈河口逢江州朱道士因聽琴〉
「盧山道士夜攜琴，映月相逢辨語音；
隱坐霜中談一弄，滿船商客有歸心。」
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◎作者簡介
楊佳嫻，一九七八年出生，台灣高雄人，國立政治大學中文系學士，國立台灣大學中文所碩士，國立台灣大學中文所博士，現為國立清華大學中文系助理教授。著有詩集《屏息的文明》、《少女維特》、《金烏》等。
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美術設計：陳又瑄
攝影來源：CC0｜SplitShire
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◎小編R Shu賞析
有一些詩，要先讀了註，才知道它在供三小。楊佳嫻的〈聞弦〉就屬這種，讀了註你才知道，它是齣穿越劇。
作者想像唐人盧綸聽琴的情況，把它用新詩描摹出來，並想像自己得到時光機，成為一位跨世紀的旁觀者，像幽魂一樣，佇立現場。
第一段用自然景色烘托琴音，營造蕭瑟、嚴肅的氛圍。月色綻裂是因為琴音，屋瓦上的霜雪也因琴音融化，甚至滿山熒熒的燭火（都像鬼片一樣）因為琴音而熄滅。（大概等於馬友友上臺要開始演奏了，觀眾都要靜下來的意思。）
第二段描述彈琴者的姿態、神色、演奏時心中意象紛飛的樣貌。用「世界的胸肋」，比喻古琴，擬形，也擬琴音營造出的宏闊氣勢。「沉浮呼吸」，讓小編我聯想到每次看表演，臺上演奏者都搖頭晃腦的樣子，古代的超強演奏者，彈起琴大概也是一樣投入吧。「意象如露水紛紛／墜下，如電光／懸空倒飛」看得出來這段的琴音所承載的意象，是像暴雨中的閃電或噴飛的火光，那樣快速起落、瞬間閃暴的繽紛狀況。除了演奏者，聽者心裡，可能也因為有所共鳴，而意象紛飛，像跑馬燈一樣旋轉不停。（馬友友開拉了，他激動的搖頭晃腦，台下聽眾也因為琴音感動，腦海裡回憶的片段一直跑出來。）
第三段說明「我」，在千年後的現代，因為一首唐詩進入了那樣的想像，成為盧山道士當晚演奏的聽眾之一，但卻因為千年的阻隔，顯得有些抽離。千年過去，當晚聽琴的、彈琴的、寫詩的，都死了，只有詩中的「我」還在這裡，活著。
第四段一開始，「拔高震顫，陡降，觸地而起」將琴音具象化，寫得像魁地奇賽的金探子，（或是9月颱風夜還硬要降落的長榮航空）。「我」透過詩，感受到了當夜的感動，他知曉彈琴的道士，也許經歷過一翻波折，才能夠彈出感動滿船商客的曲子。但「我」卻無法伸出穿越千年的手，為道士拍拍，無法告訴他「我知道你受苦了」，或是向他說一句「我懂你」。
滿船商客終究只是聽者，感動完了，他們仍然得繼續原本的航程。但道士演奏完收了琴，卻得獨自面對那讓他傷神不已、讓他「琴」窮而後工的經歷，最後一個與這樣的傷感道別的，究竟是千年後的「我」，還是那個實際經歷的道士「你」？
這首詩最厲害的地方，在於詩中的「我」，在歷史的想像與讀唐詩現在中，自由出入。我說了這是出穿越劇，庸才的導演就會把劇分兩個視窗，左邊播現在、右邊播過去。但天才的導演像楊佳嫻，讓詩中的主角， 在同樣的鏡頭下，流暢的在過去與現在之間，自由穿梭。
另外，關於文學中的穿越這件事，其實多的是。柯裕棻《浮生草‧沉靜的讀者》，有一段說得很好：「閱讀是奇特的活動，他既使人瞬間回到當下的自己，它也使人瞬間離開當下的處境。......他（閱讀者）聚精會神看著紙頁，他其實看見他方；他坐在這裡，但其實人在他方。又或者，他其實沒有看著他方，他也沒有在他處，他在自己裡面。 閱讀者是一個向內凹陷的黑洞，能量向內凝煉。他自成一個星系，他看似沉靜，但是他經歷無人知曉的重力、光芒和爆炸。」雖然柯裕棻的描述聽起來跟觀落音有87%像（誤），但是閱讀就是台時光機，小編由衷希望大家都會操作，而且在心情煩躁慌亂的時候，都能好好應用。
http://cendalirit.blogspot.com/2016/10/20161020.html