L'histoire du drapeau... #6 … de l'Ukraine

Ukraine (n.f) = 烏克蘭

médiéval (adj.) = 中世紀的

associer = 集合，聯合

principauté (n.f) = 公國

slave (adj.) = 斯拉夫的

oriental (adj.) = 東部的，東方的

berceau (n.m) = 發源地，起源地

symboliser = 象徵

redoutable (adj.) = 令人生畏的

cosaque (n.m) = 哥薩克人，哥薩克騎兵

adopter = 菜用

proclamation (n.f) = 宣布

affranchir = 解放，是某人或某室擺脫某事

empire (n.m) = 帝國

autrichien (adj.) = 奧地利的

bicolore (adj.) = qui a 2 couleurs

bolchevik (n.m) = 布爾什維克

imposer = 成立

démantèlement (n.m) = 拆除，拆毀

vaste (adj.) = 廣闊的，遼闊的，巨大的

officiellement (adv.) = 正式的

blé (n.m) = 麥

céréale (n.f) = 糧食，五穀，穀類
∟ '' cette céréale étant... ''
可以翻成
'' parce que cette céréale est ''

ressource (n.f) = 來源
Ukraine

Le Redoutable 情陷高達 (Michel Hazanavicius，2017)
Country : France
Score : 7/10
本片改編自1960年代法國新浪潮電影先驅Jean-Luc Godard第二任妻子Anne Wiazemsky的自傳，以她作為高達愛侶的視角出發，看表面光鮮亮麗、充滿理想和才華的藝術家，私底下卻自我沉溺、不安躁動、善妒易怒、安全感超缺，標準壞情人一枚。講述的是1967-68年間高達在藝術及政治上轉型的困境，在中國文化大革命及毛澤東主義影響下，他心神都投注在藝術路線和政治取向的轉變上，困惑與挫敗不斷，執迷困擾，越來越不近人情。但Anne乃主叙事觀點，呈現高達沉溺於自己的政治和藝術事業難題，對妻子和朋友變得冷酷無情，充滿幽默色彩的批判性。例如反諷地讓男女主角裸體談論影片中裸體戲份是否必要，把一些曾用來刺激甚至挑釁觀眾慣性的電影元素變得平易近人，逆向操作，把高達作品中各自完美獨立展現的事物拼貼起來，重新表述。但如果沒看過高達作品，大概只會看到一個不懂愛人、無限上綱的自我中心、被慣壞了的大孩子，不會看出導演戲仿高達當時期的電影風格，趣味會大打折扣。把高達拍成成既惹人討厭又有點可憐的丑角，神經兮兮、喋喋不休的知識份子，帶點 Woody Allen的影子。人們常以「視野廣闊」、「觀點獨到」和「目光遠大」等措詞形容藝術家和知識份子，讚賞他們視覺的優越性，導演卻拿高達的眼鏡當作搞笑及批判道具，三番二次讓他摔破眼鏡，利用重複和撞板等喜劇元素來表達他自我中心的「近視」，看不清自己之外同等重要的人和事。

在2002年的Sight＆Sound投票中，高達在評論家有史以來的十佳導演中排名第三（這是由評論家投票的單個電影的導演組成的）。據說他“創造了自二十世紀中葉以來任何電影製片人最大的批評分析機構之一”。他和他的作品一直是敘事理論的中心，“挑戰商業敘事電影規範和電影評論家的詞彙”。Michel Hazanavicius拍這部「關於電影的電影」，目標觀眾顯然是藝術電影或電影節圈子的小眾市場，nevertheless, I enjoyed😉

本站的2017年度十大外語片。

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規則如下，即筆者在2017年觀賞電影（首映年份限2016至2017年）皆納入考量範圍（去年總觀影片數為810部）。該十大片單僅彰顯個人的品味與喜好，各附上簡單觀感以供參考。

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（1）
《美麗之星》（A Beautiful Star ,2017）（日本）

本片一反常論，提出了發人深省的反人類論調，與那些敦促人類愛護地球的電影相比，本作的觀念實在走得太前面。尤其難想像原作者三島由紀夫在創作之時，全球甚少有環保與暖化之說。電影集結了神秘主義、虛無主義、超自然主義、環保主義與心理操縱術等雜燴式的元素，費解卻也迷人，是導演吉田大八的風格跨越。

三島由紀夫也曾說過：「始終認為能夠最先完全突破近代人文主義的文學形式就是科幻小說。」

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（2）
《超榮譽市民》（The Distinguished Citizen ,2017）（阿根廷、西班牙）(2017)

旅居西班牙的諾貝爾獎作家回到故鄉接受表揚，在數天之內從國家英雄變成人人喊殺的過街老鼠。妙不可言的劇本，同樣的事情發生在台灣依舊成立。

引述片中所言：「在非洲的一個部落，沒有描述『自由』的字眼。因為對他們而言，無時無刻都是自由。天天在嘴巴上掛著『文化』的民族，才是最無知、愚蠢、危險的民族。」

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（3）
《異星入境》（Arrival ,2016）（美國）

自成一格的敘事策略源自於姜峯楠所著的原作小說，但電影將世界觀建構地更深刻而奇幻，尤其妙用馬克思．李希特（Max Richter）的曲子〈On the Nature of Daylight〉，注入了生命力。思索的主題甚為玄妙，迷人至極。

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（4）
《抓狂美術館》（The Square ,2017）（瑞典、德國、法國、丹麥）

魯本．奧斯倫（Ruben Östlund）是在嘲諷歐洲中產階級呢？還是設身處地對他們的「身不由己」表示關懷？在政治正確成為「必要之善」之時，如何處世最安全？很犀利、很變態的電影，金棕櫚獎終於選對了。

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（5）
《愚行錄》（Gukoroku-Traces of Sin ,2016）（日本）

一部啟示錄，它所說的，就是當階級間的流動停滯之後，整個日本社會走向畸形的必然結果。在波蘭修讀電影的導演石川慶在首部長片當中展現了過人的潛力，是目前最值得期待的新銳日本導演。

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（6）
《辛普森：美國製造》（OJ: Made in America ,2017）（美國）

史詩級的片長（467分鐘），相應的是史詩級的內容。透過OJ其人其事，脈絡性地審視美國的種族等問題，切入角度繁多，卻沒有一處草率處理。教科書級別之作。

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（7）
《人生剩利組》（Brad's Status ,2017）（美國）

自始至終都是老爸的焦慮碎語，將中年危機的那不足以道人的深層幻想全盤以影像托出，令人笑，也令人羞。不同年紀或會對本片有截然不同的評價罷。然而，毋庸置疑是班．史提勒（Ben Stiller）最佳演出。

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（8）
《情陷高達》（Redoutable ,2017）（法國、義大利、緬甸）

平心而論，就前妻的角度來為一個人的人生作定論，自然有失公允。不過仍不得不佩服導演米歇爾．哈札納維西斯（Michel Hazanavicius）的膽識（他出生之時，正好是本片背景的1967年），如此勇於犯上、絲毫不懂得敬老尊賢的精神，不也是新浪潮要素？

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（9）
《逃出絕命鎮》（Get Out ,2017）（美國、日本）

很少能將有趣、詭異、驚悚拿來形容同一部作品，本片沒有超越宛如前身之作的《變腦》（Being John Malkovich ,1999）──導演喬登．皮爾（Jordan Peele）亦不否認該作對他的影響──但片中論及的種族議題正好讓它搭上金獎順風車，不過也會常常被錯估。換在其他年份，這部片的點子依然超群。

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（10）
《獨自在夜晚的海邊》（On the Beach at Night Alone ,2017）（南韓、德國）

本片的趣味在於電影文本與真實事件之間的互文性。洪常秀的電影就是這樣，讓男男女女吃飯、睡覺、喝酒、散步，偶爾也做愛，還有生硬的zoom in/out。不過真正厲害之處，即在於他看似不變，卻從來都有新花樣，變化不只在對白，更多是敘事上的形式探索。

誠如阿巴斯（Abbas Kiarostami）所言：「特寫並不必然意味著以極近的距離拍攝對象，寬闊遠景的長鏡頭也可以是一種特寫。」如果特寫的本意是特別強調的描寫，那本片有哪一場鏡頭少了這樣的特寫呢？金珉禧／洪常秀的孤獨自況，昭然若揭。

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遺珠：
《越愛越墮落》（Misbehavior ,2016）（南韓）
《Faces Places》（2017）（法國）
《愛情昏迷中》（The Big Sick ,2017）（美國）
《金魚亂倒少女日記》（And So We Put Goldfish in the Pool ,2017）（日本）
《動畫人生》（Life, Animated ,2016）（美國）
《歡迎來到詩樂園》（Endless Poetry ,2016）（智利、英國、法國）
《模犯生》（Bad Genius ,2017）（泰國）
《玩命再劫》（Baby Driver ,2017）（美國、英國）
《解憂雜貨店》（Miracles of the Namiya General Store ,2017）（日本）
《愛與別離的夏威夷》（Love and Goodbye and Hawaii ,2017）（日本）
《國王外出中》（King of the Belgians ,2016）（比利時、荷蘭、保加利亞）

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https://www.facebook.com/nofilmnome/posts/858182330951178:0
「2016年十大外語片」

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（圖為《美麗之星》宣傳照。）

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