台灣史上第一次由眼鏡行舉辦的設計比賽順利落幕，由設計師江宏達所設計的主視覺勝出，將成為10月份在 #台南久必大眼鏡行 所舉辦的 MOSCOT 品牌展活動「#老派維新」的主視覺！而初選入圍的10張設計作品中，由設計師黃胤展所設計的主視覺也獲得網友青睞，獲得本次活動的網路人氣獎！恭喜兩位設計師！
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身為本次設計活動的協辦單位與評審之一，經過一番激烈討論，能與其他評審共同決定由江宏達設計師所設計的作品擔任主視覺，我感到十分開心，但也想聊聊評審過程中可以透露的部分。
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其實這次入圍的10張作品都各有特色，甚至經過兩輪淘汰篩選後，我依然有好幾張作品難以割捨，原因是在不同的角度與思考下，未入選的幾張作品都具有足夠擔任主視覺的重量。
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海流設計 Flowing Design的 #陳泳勝 設計師設計的主視覺，讓我感受到他在眾多商業設計案中所磨鍊出來精準的品味，他挑選兩個品牌最具代表性的元素作為融合切入點，將MOSCOT的「眼睛」與久必大LOGO的「眼鏡」結合，甚至大膽地採用類似牌匾的老字體，將「久必大眼鏡」5個字放大到不可思議的大小，乍看之下是頗為驚人，但如果思考到這張主視覺貼在店門口，就會發現這個字體大小對於店門口路過的路人來說其實剛好，近看才會看到「老派維新」四個字，設計上視覺捕捉的層次拿貼得頗為精準。
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#陸允聖 設計師所設計的插畫風格主視覺非常討喜，他著墨在台美家族眼鏡品牌合作的主軸，將台灣地標101與紐約地標帝國大廈巧妙地畫在同一幅街景裡，而街景中的細節層次也非常豐富，有MOSCOT早期如百老匯一般的燈飾佈景，也有久必大眼鏡行的置入，他在概念說明中提到，畫面中兩個品牌人物相互倚靠，象徵原本存在地球兩端的眼鏡品牌，在這個疫情時代克服諸多困難於此交會，在這個全球化時代，即便是小企業，也能因創意帶來更多舉辦活動的可能性，在討論中是呼聲最高的一組作品。
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#廖勁智 設計師以台南窗花為概念設計的主視覺，在老派維新的主題中非常切題，但我個人覺得拿來當活動主視覺有點可惜了，這不應該是主視覺，而是可以升格作為品牌Rebrand的提案才對。首先他設計出三個眼鏡鏡框，再將「台南」、「MOSCOT」、「久必大」等關鍵字做成窗花字體，崁在眼鏡窗框裡，成為既可以是LOGO標準字又是造型元素的視覺，背景中的繽紛色彩更可以當成VI計畫的標準色及輔助色，如果久必大眼鏡有想要改自家眼鏡行 LOGO的話，其實可以把這個作品當成Rebrand的計畫提案，再請廖勁智設計師繼續往下發展。
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人氣獎所選出由 #黃胤展 設計師設計的作品也是很難割捨的作品之一。他將MOSCOT創辦人老爺爺的標識性鬍子與各種不同的眼睛搭配成一組有趣的圖面，完全可以想像如果還有預算做動態設計的話，這張視覺會成為一個超可愛的動態作品！畫面構成新鮮不落俗套，我個人也非常喜歡！值得一提的是，他是參賽百張作品當中，唯一一個有把作品拿去久必大眼鏡門口做設計Mockup的參賽者，在這點上我就要給他高度肯定！獲得人氣獎也證明網友們慧眼獨具，恭喜他！
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至於最後選出成為優勝的江宏達設計師 Hong Da Design Studio 的作品是初選入圍作品中，唯一以黑白配色為主的設計作品。他非常大膽地捨棄MOSCOT標準色與久必大眼鏡行的標準字，也不用一般都以平面式的2D眼鏡框造型作為設計元素，而是以一個透視角度來呈現眼鏡，增加了畫面動感，字母LR與箭頭方向，以及畫面中線條排列，暗示了視力檢查表的圖像抽象化，圖像構成上宛如宇宙大爆炸一般活潑跳躍，打破了兩個品牌現有格局、尤其是一個所謂的「台南品牌」的想像，將整個活動的品味高度帶到另外一個次元，這是我很欣賞的角度。
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坦白說最後要一起選出這個作品前，的確也有評審擔心這樣的視覺設計會不會太「重口味」、眼鏡迷們會不會無法接受？關於這點我倒是不太擔心，結果論來說，在其他色彩鮮豔豐富的作品裡，人氣獎依舊選出一張相對來說色彩「較樸素」的設計，證明在看久必大粉絲頁的眼鏡迷們，不會只因色彩豐富來選擇作品，而是基於設計品味上的選擇。

而我認為，既然這是台灣眼鏡業界第一個活動主視覺設計比賽徵選，出發點就是要打破20幾年來全台灣人對眼鏡業界的無聊印象，那選一個超跳耀的主視覺，作為台南眼鏡美感文化翻轉的第一槍，我想也會是一個讓人印象深刻又吸睛的開始。
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你也跟我一樣期待10月份在台南久必大眼鏡行將要舉辦的MOSCOT品牌展活動的詳細內容嗎？隨著主視覺定案下來，接下來的活動詳細內容，請鎖定 台南久必大眼鏡粉絲頁！
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#謝謝參與主視覺設計徵選的百位參賽者
#也恭喜所有得獎者
#府城眼鏡美感文化翻轉運動鳴槍起跑

#英國女王 伊莉莎白二世即將在明年迎來在位70周年，而紀念活動徽章設計也在近期曝光！

#大人物

2020東京奧運的五千枚獎牌，不僅原材料是取自於廢棄的電子垃圾中，獎牌背後的設計概念更是大有含意。

這次的2020東京奧運與2020殘障奧運所頒發的獎牌，是東京奧委會歷時1年的時間，從7萬8985公噸的電子垃圾中提煉而成，其中還包含了621萬部廢棄的手機，透過熔煉的方式從中取得黃金、白銀與青銅來製作獎牌。

而值得一提的是，雖然電子垃圾數量十分龐大，但最後才提煉出32公斤的黃金、4100公斤的白銀與2700公斤的銅，但這也足以讓日本奧委會製作共計5000面的獎牌。

日本奧委會官方也在官方網站敘述了這次獎牌的製作過程，更表示，這次的獎牌從設計、採購、生產，都是由委託日本民間來完成，日本全民都參與到這次獎牌的製作過程，這也是奧運首次委託民間生產獎牌。

為了這次獎牌的設計，日本奧委會舉辦了設計比賽，邀請多位民間的專業設計師、設計系學生參與比賽，收到了400多件參賽作品。最後是由日本導視設計協會主任川西純市的設計獲得青睞獲選。

由於奧委會有規定，奧運獎牌的正面必須要有希臘神話中的勝利女神「尼姬（NIKE）」的形象、「奧運五環的LOGO」以及「第32屆夏季奧林匹克運動會東京2020」等元素。川西純市在秉持這些原則的情況下，在獎牌的背面設計中加入了全新的設計概念「光亮」與「光彩」。

在川西純市的設計中，奧運獎牌圓潤中帶有剛毅的切線，看起來就像一塊被打磨發光的原石，川西純市透過設計來體現世界各國的多樣性，同時代表著「尊重」，尊重努力之人、尊重參與運動競技之。而獎牌的光彩代表著友誼的溫暖光澤，也像徵著全世界人民手牽手。

而且在獎牌的緞帶上也有下足苦工。獎牌的緞帶材料是利用再回收的紡織纖維製成，設計上結合日本現代與傳統的配色，導入了日本傳統的市松圖樣，設計概念是「全球在多樣性中求團結」的意念，同時也呈現「和諧中創新」的想法。而緞帶上除了圖紋設計外，另外還有凸起的矽膠線條，透過手指觸摸線條，就可以知道手上的獎牌是金牌、銀牌，還是銅牌。