"Re:spect ~Issue 74~ "老占...樂與怒" 「Beyond 生命接觸音樂會 91' 二十五週年紀念～器材篇 (下)」 續上期⋯
Paul 在整場演唱會使用了三支半電結他，其中 STEINBERGER 雙頸結他應該是第一次在香港舞台上出現，另一支經典的 Fender "哭泣的結他...
"Re:spect ~Issue 74~ "老占...樂與怒" 「Beyond 生命接觸音樂會 91' 二十五週年紀念～器材篇 (下)」 續上期⋯
Paul 在整場演唱會使用了三支半電結他，其中 STEINBERGER 雙頸結他應該是第一次在香港舞台上出現，另一支經典的 Fender "哭泣的結他" 更是首次登場，值得一提是香港歷史上首次有 Marshall 牆 (3幢共6個4 x 12" 的大音箱，非常壯觀！
阿其是負責 Paul 的電結他效果器切換，因為Paul Solo 部份較多，所以每首歌曲的聲音切換一定要非常準確和留心⋯他亦是工作人員之中壓力較大的一個... Paul ~ 結他：
1. Fender Custom Shop Set Neck Telecaster
2. STEINBERGER GM-4S
3. STEINBERGER GM-4T/GM-12S 6/12 String Doubleneck
4. Fender James Burton Telecaster 020-8602 (後備結他)
效果器/音箱：
1. ADA MP-1 Midi Programmable Tube Guitar Preamp (前級擴音機)
2. ADA MQ-1 Equalizer (均衡器)
3. Rocktron HUSH II CX (抗噪音器)
4. Alesis Quadra Verb (結他效果)
5. ADA MC-1 Midi Foot Controller (控制踏板)
6. Marshall 9005 Amp (後級擴音機)
7. JCM 900 Amp Head x 3
8. Marshall Cabinet 1960A 4 x 12" x 3 & 1960B x 3 (音箱)
家強在演唱會中共使用了兩支Bass，其中一支是從日本買回來的 "Tune" Bass，這支 Bass 的木紋很漂亮，音色亦很飽滿紮實，大家應該在經典的「冷雨夜」Bass Solo 中感受過她的聲音，另一支Musicman Fretless Bass (無品) 在灰色軌跡和誰伴我闖蕩中發揮 Fretless bass 的獨有味道！
Teddy (小美) 負責的Bass效果器轉換，Tune Zi-III-5 Custom Bass 配上美國的 "ADA" MB-1 Preamp 及 "AMP" SERIES 260 BASS AMP，出來效果低音的雄渾有力，高音亦清脆俐落，是當年 Bass 最好的配置！
家強 ~ Bass：
1. Tune Zi-III-5 Custom Order Flamed Maple Top Bass
2. Musicman Sabre fretless Bass
效果器/音箱：
1. ADA MB-1 Bass Preamp (後級擴音機)
2. Alesis Quadra Verb (結他效果)
3. AMP SERIES 260 BASS AMP (前級擴音機)
4. Marshall 1540 Cabinet 4x10" & 1 x15" (音箱)
5. Trace Elliot AH-500X Bass Amp (擴音機)
6. 1048 4x20" Cabinet (音箱)
1518 1x15" Cabinet (音箱)
第一次在紅磡體育館開演唱會，舞台面積大了，所以世榮跟外國搖滾樂隊的音樂會一樣在鼓後放了一個巨型的五十吋大銅鑼，讓我想起Pink Floyd 在羅馬鬥獸場演唱會的經典場面。
Davy (大飛) 負責世榮的鼓助理，因為演唱會進行期間可能會有一些突發性事情，例如鼓的腳架和螺絲因敲擊時有機會移位或鬆脫，他可以出來幫忙立即調教和修正。
世榮 ~ Drum 鼓：
1. YAMAHA Rock Tour Custom Drum Set 24"
2. Zildjian cymbals
3. Paiste Gong 50" 大銅鑼
客席樂手：
音樂博士 Peter Lam ~ Beyond 1985-91年期間的音樂會御用鍵琴手，亦有參與部份Beyond的編曲，例如《喜歡你》和《大地》⋯ 其實Peter Lam 的結他技術同樣厲害！從錄影帶看過他在1985年的「永遠等待」演唱會中出來客串彈電結他，絕對有大師級風範！
Keyboard 鍵琴 (電子合成器)：
1. Roland D-50 Synthesizer
2. KORG M1 Music Workstation
和音 ~ 李安琪 (Unique Li) & 梁翹柏 (Kubert Leung)
Kubert 是當年「浮世繪」樂隊的主音歌手，而 Unique 是香港的專業的和音歌手 (1989年《Beyond 真的見証》音樂會中亦是她擔任和音！)，除了和音之外他們還在歌曲《願我能》中和 Paul 一起合唱，而 Unique 在那一年的中秋節 (22/9) 晚上更和家駒一起合唱應節的「月光光」，相信大家亦記憶猶新！⋯至於他們的近況大家可以在網絡上很容易找到。
負責敲擊部份是來自"Mid-Night Party" 樂隊的鼓手李俊雲 (小雲) ，他在「大地」的精彩敲擊Solo及爆炸
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《我，和吉他的淵源》之六
本來作曲者就會喜歡在自己家裡用錄音機，彈彈唱唱，把自己的曲子錄下來。到了台北見習實習以後，有一台 TEAC 的四軌錄音座，幫我完成了由我自己最早唱的「風兒輕輕吹」、「九月風起時」、「情奔」、「歌」、「童年」、「鄉愁四韻」.......等，最初期的一些錄音；這些錄音的檔案，在失蹤多年以後，終於在 2017年，出「家III」 那張專輯時，找到了當年熟識的中廣的 DJ 好友賀立時，從他的建檔裡找了回來。
可以幸運的把歌曲錄製下來，並且在日後的許多年以後（在這裏，是三十八年以後）聽到，並且驚訝於自己當時「幼嫩」的聲音表達、粗淺的錄音方式、還有業餘的吉他彈奏等，是一種何其幸福的回顧～～
這樣的可能的幸福，是專屬於大約是二戰以後，大約1950年以後開始運用科技的音樂人才能擁有的歷史緣分，可能是現代音樂人根本就不會去想到的事情.........
但是你如果考慮到，在之前的人類的所有的作曲家，幾乎都不可能在錄音技術發明以前把自己的音樂錄下來，並且用音響來聆聽那些作品的時候，你就會知道我的意思。
我們出生在一個 連巴哈、韓德爾、海頓、莫札特、貝多芬、舒伯特、史特勞斯等這些偉大的音樂家，他們一輩子所有的偉大作品都僅只能靠記譜與現場演奏來表達～～曇花一現～～不能回播 的這麼殘酷的現實的時代之後，的之後，的 1950年之後。
我們現代音樂人，當然是極其幸福的。我一直提醒自己不要忘了這一點。
坐在南海路的巷子裡那一座建築物的三樓，麗風錄音室的錄音間裡，的那一張高腳椅上，是我最早期彈吉他的錄音的訓練。
小徐，錄音室主人與錄音師本人，徐崇憲，應該就是我的錄音啟蒙者。
坐在那一張高腳椅上，我雙手裡抱的，是那一把 D-45，對音樂事業充滿了幻想，對未來的世界充滿了期待。
我的音樂前途，必須靠這一把 D-45，小徐的錄音專業技術、和他的經驗，當然，還有我已經寫就的歌曲來闖蕩與完成。
小徐在 D-45的音孔前方20公分處，放置了一個 德國製的 NEUMANN 87 麥克風，他並且在音孔正前方往下轉了大約三十度的角度，這樣，吉他的中低音會被收錄的最飽滿（你聽到的「鄉愁四韻」的 低音 E，G， A，以及沈重的低音和弦，就是這個麥克風錄下來的）。
然後他在吉他琴橋後方的45度角，也就是我的右手手背的後下緣，放置了一個 SENNHEISER MKE 60 的 Shotgun 麥克風：因為我們不斷的測試的結果，發現吉他的高音，最高頻與最清亮的音色是從琴橋下部的正面板散發出來的（你聽到的「誕生+青春舞曲」那些重力撞擊刷弦的響亮金屬弦音：「聰明的你～～～～～告訴我～～～～什麼是真理～～～～～」，這些。）
「亞細亞的孤兒」的吉他，也是在相同的狀況下，同一張高腳椅上錄製下來的。每一次我錄木吉他，我都會跟小徐花至少兩個鐘頭在麥克風的擺置上。你想想，「亞細亞的孤兒」的前奏其實只有兩小節的 三拍 E和弦，但是那是多麼重要的前導！你現在再回去聽聽那隻 D-45 錄出來的吉他的聲音，它是真的比1980年前後同時期（包括那時校園民歌所有的吉他錄音）所有的吉他聲都紮實的。
在這首歌裡，木吉他是最主要的節奏骨幹；我總共彈了三次吉他：左右聲道各一軌木吉他（你現在還是可以聽到我早期彈吉他時節奏還沒有很穩定，左右兩聲道的時率（timing）還並沒有完全準確；第三軌的木吉他是加在 從第二個主歌開始的每一小節的重音上：這樣會使得歌曲的進行程序有個很清楚的層次感。
「亞」這首歌，是我一輩子寫的歌裡，給我最多麻煩的一首歌。
有一段時間，2002至2003年，我住在北京嘗試生活，和一些當時的北大學生聊起來，為「亞」曲為何在中國大陸會被列為禁歌（而且是特級被禁的歌！），說到我深感不解。一旁的歐陽一把就搶過話題：「什麼！那還什麼問題呢？怎麼能不禁呀？當時我在北大！六四那一天一開槍，第二天開始全校學生都在唱這首歌了！爾後有什麼學生聚會，在那一年的抗爭中，北大學生聚會很多都是唱這首歌的呀！那你說當局怎麼能不禁呀！」
哦！原來它變成了一首地下流行民歌了..............但是，這不能怪我呀～～
錄音前後的時間裡，中美（美台）已經斷交，美麗島事件已審理過，林宅血案毫無線索，鄧小平訪問了美國。而我一個毛頭小子剛剛畢業才兩年。
40年前的那個時代，卡特下台而雷根上台的我的醫學院畢業的那一個 1980 年的二月底，以後。
就在那一段時期，台灣的知識份子大都不出聲了，大家把情感和情緒全放到了作品裡面。
我就記得我的右手拇指和食指捏住的 塑膠 Pick，彈吉他的時候力道準確而且紮實，和在大學生時期的彈法，開始有了一點轉變，似乎有了加速往專業道路上面駛去的一種，痛意，與～快感。
——
#You編
淵源來到了第六篇，聊到創作。這次的百年百琴特展不僅勾起了大佑哥許多回憶，因為愛琴的演出內容也如火如荼的準備中，這次的愛琴故事，像是一趟回憶之旅⋯⋯未完，待續⋯⋯
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✅➡️國防自主再進步
外掛複合裝甲 和成公司獲軍方3.3億大單！
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✅台灣「國防自主」再進一步！在蔡政府積極推動以國防工業帶動週邊產業經濟的政策下，以陶瓷衛浴設備著名的和成公司，日前接獲軍方大筆訂單，但承接業務內容並不是陶瓷馬桶，而是量產用於外掛在輪型裝甲車上的先進超高硬度複合陶瓷裝甲板，金額高達台幣3億3552萬元。
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✅依據雙方合約，和成欣業公司需要在明年9月5日以前，完成應有的外掛超高硬度複合陶瓷裝甲板數量，交由陸軍兵整中心執行車輛組裝作業，提供國軍雲豹輪型裝甲車等各型裝甲車輛使用，以強化裝甲車輛抗彈防護能力。這也再次證明台灣已有足夠技術「量產」軍用超高硬度複合陶瓷裝甲板！
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✅事實上和成公司之前早已藉由本身長年掌握的陶瓷燒結技術與國家中科院合作，以超高硬度陶瓷與防彈纖維材料製成防彈陶瓷（六角形、四角形）、防彈板（IIIA級、III級、IV級）、防彈衣、防彈公事包及防彈盾牌等，已有多項產品通過美國懷特實驗室測試。未來更瞄準海軍陸戰隊AAV-7兩棲突擊車隊所使用之外掛複合裝甲，希望能以國產同級產品爭取市場！
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圖片來源：TVBS新聞 / 中央社