【🦓專訪《#天橋上的魔術師》導演 #楊雅喆：與中華商場的久別重逢，故事是從記憶裂縫長出來的（上）】
　
「導演好，我是關鍵評論網的編輯。」
「你好，你好，我先把手擦乾再和你握手。」
　
這是我和楊雅喆第一次見面，對彼此說的第一句話。
　
接著楊雅喆用力地將濕漉的雙手擦乾，伸出乾淨、禮貌的雙手相握，才算是正式打過招呼。接下來是訪談前的暖身閒談，在話家常中，方才文質彬彬的導演一下在談笑間幹聲連連，粗話齊發。
　
「在錄音囉。」我好心提醒。
「在錄音我還是可以講髒話。」楊雅喆說。
「那我把髒話都寫進文章。」我開玩笑地說。
「可以啊。」楊雅喆沒在跟我開玩笑。
　
楊雅喆可能是至今我訪談過的影視工作者中，髒話最多的導演，這件事在訪談前五分鐘就成立了，但同時我也發現，楊雅喆待人謙遜，面對陌生、年紀差距近半的訪談者，仍記得將雙手清潔、以禮相待，或許這就是為什麼，楊雅喆在面對國民黨的肅殺歷史高喊「幹死威權」之際，還能讓觀眾在時代大旗之下，看見他對小人物們的用情至深。
　
回憶起楊雅喆的電影作品，在《囧男孩》「隔代教養」的困境中，感受小屁孩們的天真爛漫；在《女朋友。男朋友》「野百合學運」的青春騷動中，與林美寶攜手成長，共同悲喜；在《血觀音》「劉邦友命案」、「新瑞都開發案」的不公不義中，貼近女性的浪潮暗湧。綜觀楊雅喆的影像深處，命題皆扣準社會脈動，而後直搗人心的柔軟彼方。
　
在這些「暴烈控訴」中窺見的「可愛溫柔」，恰與「髒話的粗獷」、「擦手的禮貌」是同一件事，在細節與習慣的微觀之處，瞅見所謂的鐵漢與柔情，無論正反，皆積累成楊雅喆作品的底蘊。
　
而 2017 年，憑藉《血觀音》拿下金馬獎最佳影片，站在金馬舞台高喊「沒有人是局外人」的楊雅喆，沈寂四年，到了 2021 年選擇將吳明益筆桿油墨下的中華商場具現化，領著觀眾乘著時光機返回 1980 年代的絕代風華，時光悠悠淌流，只不過這次是朝著往事逆流，那裡有人、斑馬還有貓妖。楊雅喆在故事的集合體中，影像化出小人物在大環境底下的眾生相，望見戒嚴時代下中華商場獨特的美麗與哀愁。
　
所有的故事都有起點，和楊雅喆第一題就談《天橋上的魔術師》的改編起源，作家吳明益在上個十年推出的小說，何以打動這名影像創作者？
　
「這本小說 2011 年出版我就買了，還記得當時看這本書的興奮感，恨不得兩三天把它看完，那這種『恨不得』的感覺很純粹，但我並不知道將來會改編這本書，純粹就是身為讀者的喜悅。」楊雅喆這樣說。率先看上《天橋上的魔術師》的影視 IP 潛力，是公共電視，在 2018 年以 1.55 億左右的預算公開招標，吸引各路影視工作者組團改編拍攝，這才翻鬆、攪動這座台北城的舊時代記憶。
　
楊雅喆自稱是「被命題型的作者」，《天橋上的魔術師》因為公視領頭，楊雅喆才「被動式」的起心動念改編，但當然，被動之餘也有身為創作者的「主動性」，從被動到主動，楊雅喆是看上「書中的結構」和窺見「人心的情懷」，楊雅喆對此稱之為「某種直覺」。
　
對於書中的結構，楊雅喆說：「我的職業訓練告訴我，若我改編《天橋上的魔術師》會有很大的發揮，這是直覺。因為這本書沒有明確的線性寫法，任何故事都是淡淡的線、淡淡的情懷、淡淡的消失，好比我們真實生活中的人際關係，例如，兒時玩伴久沒聯絡，便逐漸淡出彼此生活。很多時候並非是很戲劇化的消失，書中的這種迷離是我擁有『上下其手』的空間，能滿足我的創作慾，對我而言就不是普通的改編。」
　
至於人心的情懷，楊雅喆則說：「雖然我活過 80 年代，去過中華商場，常去佳佳唱片，但也不代表我有半點情懷，中華商場拆的時候沒什麼感覺，一開始沒有很想拍這個年代。如果有某種強烈的感覺讓我去爭取這個案子，就是書中寫到的小孩、青少年和失意中年人。」
　
一名對中華商場沒有「鄉愁情懷」的楊雅喆所召集的改編團隊，在時空縫隙中的命運撞擊，恰巧備受青睞，楊雅喆在天橋上的奇幻旅程，這才開始。
　
正如楊雅喆所說，縱使活過戒嚴時代，起初並無想拍攝此時代的慾念，楊雅喆表示劇本最初的設定是一半現代、一半過去，並非全是 80 年代。回憶起標案與改編過程，時光拉回 2018 年的農曆新年初二，楊雅喆和監製劉蔚然本該與家人團聚，但兩人卻為了《天橋上的魔術師》，在冷風吹襲的中華路上來回奔走，觀察北門、南門甚至公車專用道等細節的推移、變遷，進而調整出最佳提案，案子遞出半年，楊雅喆才有進一步的消息，而這還尚未牽涉到編劇的介入，前期準備的文字工作雖然順利，但仍讓楊雅喆吃足苦頭。
　
在這之後，楊雅喆笑稱有滿滿的圈套：「原本想要拍一半現代、一半過去，但監製跟我說『搭蓋中華商場就要花掉一半左右的預算，結果你只拍一半？』後來想想，我註定要砸錢蓋中華商場和做視效，那為什麼不把中華商場用到極致，一轉念，決定全然聚焦在 80 年代中華商場的故事。」楊雅喆進一步解釋：「原本的做法，每一集都會有成年人回顧兒少時代，假設每一集長度 50 分鐘，現代視角至少佔 10 分鐘，那就有 10 分鐘無法聚焦，會稀釋故事性，其中的角色或情節可能就更模糊。」
　
於是從前期田調到製作拍攝，共耗時五年（實際拍攝三個半月）、花費兩億台幣的《天橋上的魔術師》，由《返校》金馬得主美術指導王誌成率領的美術組，重現精雕細琢的中華商場，細細勾勒出時代記憶。這樣的時代記憶，在楊雅喆的鏡頭下，立體而具象。
　
《天橋上的魔術師》也成為楊雅喆導演生涯首度掌握兩億台幣的作品，但對楊雅喆而言，創作無論資金預算的高低，都有困難和甜蜜點，「身為創作者，我唯一的壓力是把戲拍好，有沒有比以前做過的案子更有趣，『錢』的壓力應該是在投資者身上。」
　
在拍片這條不歸路上，低預算有低預算的拍法、高預算有高預算的拍法，每個環節都在考驗創作者「取捨」的功力，楊雅喆說：「我面對的永遠都是『這樣不行怎麼辦？』即便你再有錢都有限制，但在限制之中，團隊找到方法克服，最終完成，我覺得是最大的樂趣。」
　
《天橋上的魔術師》在拍攝期間，正好碰上肺炎疫情，在無法群聚的限制之中，原先幾百人在體育館的戲，硬生生拔掉大改，第七集也因疫情才臨時將孫淑媚調動為主線，「原先設定的劇本，沒有成年人會遇到魔術師，因為成年人不相信魔術和奇蹟，但第七集就一定得改，變成孫淑媚遇到魔術師，幹，每天火燒屁股，幹，現場邊拍邊改，但最終反而精彩。」楊雅喆邊幹邊笑的這樣說。
　
📝這篇專訪文章共 8421 字，先節錄到此，以網路平台的閱讀習慣，再繼續把內文貼出來應該也沒人看，未來幾天會陸續連載，但若有興趣直接看全文的讀者，全文請點👉https://bit.ly/37HFHkO

全新單元“黃昏少年”以80年代回憶為出發，與更多Y世代族群有所共鳴！☺️
第一集就要來與大家共同追憶日本的搞笑藝人“志村健”生前在日本帶給我們的歡樂！🍻😈😈

謝謝你志村健，我們永遠不會忘記你！💞

＃黃昏少年
＃志村健
＃六零年代的回憶

詹麥克文生(Jan-Michael Vincent)很容易給人一種錯覺，他的笑與怒似乎是同一種表情，彷彿只有嘴角上揚的幅度有些差異。他的眉頭好像永遠深鎖，這讓他的微笑永遠帶點憂鬱。
　
但那只是銀幕上的假象，有著這樣迷人臉龐的文生，卻從來不知珍惜……即便他因為《飛狼》(#Airwolf)而一度成為全美薪酬最高的電視演員。
　
「詹麥克文生連在拍戲期間都把自己吸毒與酗酒的惡習帶到片場，在離開《#飛狼》之後，我們的霍克演藝人生也接近崩壞，只能接演一些小角色與山寨電影。更糟的是他完全不珍惜他自己──他早在多年前就已經破產、健康惡劣、甚至右腿還被截肢，不可能再回到霍克的角色了。」
　
今年一月底我心血來潮寫了《飛狼》，我全都寫了，從機體、配樂、王牌製作人、甚至是直升機動作影集的歷史背景我全都寫了。但提到文生本人的篇幅，就只有上頭那小小的一段。因為他在好萊塢的惡名遠播，但年輕時那些荒淫毒色的過去，到老時狠狠地報應在他身上。這對他在《飛狼》裡飾演剛毅不阿的霍克形象，是一種強烈的諷刺。這種今非昔比殘酷地令人難以下筆。
　
1月中我寫完所有文章，剛過一個月，2月10日，詹麥克文生因病過世，享年73歲。
　
《飛狼》往後35年至今，它再也飛不起來，也許它就跟詹麥克文生一般，在許多許多年以前其實就已經默默地死去了，徒留那攝人的主題曲，仍能在任何一個時候，勾起你的80年代回憶。
　
為什麼我們還看不到《飛狼》電影？
( 上 )：寂靜的藍色閃電劈出了直升機傳奇
http://bit.ly/2F6ibzK
( 中 )：披著羊皮的狼酷翻80年代
http://bit.ly/2F7xR64
( 下 )：獨一無二、無可取代
http://bit.ly/2F6ieLW

#天橋上的魔術師 #莊凱勛 #孫淑媚
費時五年、耗資兩億的神劇《天橋上的魔術師》，於2月20日剛開播就刷上Netflix排行榜，故事背景設定在80年代西門町的「中華商場」。劇組更神還原打造佔地兩公頃、將近50間店面與住家。
但今天立喆將帶導演楊雅喆和兩位主角莊凱勛孫淑媚挑戰另外一個80年代回憶--各位小時候的紅白機。

Music: Eric Skiff - Song Name - A Night Of Dizzy Spells - Available at http://EricSkiff.com/music

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【静晶日记＃68】【怡保老字號Yohan蛋糕店，虎皮蛋糕好漂亮，班蘭蛋糕入口松化！】
Like and Follow me lah~ terimakasih ☞https://www.facebook.com/cjlee
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之前在網上已被這虎皮蛋糕的照片吸引，那時還以為是一個新式蛋糕，後來黑貓媽提起原來是黑貓他們以前小時候生日時都會來這裡訂蛋糕，虎皮蛋糕更是開店37年以來的招牌！被虎皮蛋糕吸引而來，卻喜歡上了這裡的班蘭蛋糕～ 椰子麵包還有日本餅！黑貓則喜歡他家新制的菠蘿蜜蛋糕，果肉厚實！

Yohan 蛋糕店：
@yohan hot breads and cake house
地址：8,Jalan Dato Onn Jaafar
30300
電話：052531716
營業時間：0900-2000

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✿ 星期五《靜晶日記＃67》
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✿ 星期五《靜晶日記＃52》
去吉隆坡茨廠街WET，何九茶餐室蕃薯蛋鬼仔巷笑口棗 https://bit.ly/2XEpk0t
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? GoPro Credit to 黑猫
✂️Edit Credit to 靜晶

每次聽到 the final countdown 這首歌，
我都會想起高中時參加的演唱會。
那是余光舉辦的歐洲合唱團演唱會，
余光。是我年輕時代在電視上，介紹西洋音樂的主持人，
有時候他會邀請國外的團體來開演唱會。
歐洲合唱團(Europe) 就是當時有名的音樂團體。
當時流行叫做 Heavy Metal ，重金屬的音樂。
他們的主打歌就是， the final countdown。

我記得演唱會是在現在的台北小巨蛋辦的。
當時還沒有小巨蛋，
當時還是台北市立體育場。
30年前的我，還是一個高中生，
那時週六的話，高中生還要上課上到中午。
下課之後，我就背著一個大旅行袋，
裡面裝著整個禮拜住宿沒有洗的衣服，從學校離開。
我沒有回家，我直接衝去演唱會的地點排隊。

我高中的時候超胖，大概 100 多公斤，
一個人，從下午開始等，
等到晚上入場。

當天的門票有分三種，一種是坐看臺的、最便宜。
一種是搖滾區最貴。
我買的是中間價位。
沒有坐在看台上，而是站在地上。

位置，就在搖滾區的外面。
當時演唱會的搖滾區，
居然擺滿了摺疊、有靠背的鐵椅子。
主辦單位希望觀眾坐在鐵椅子上搖滾起來。

搖滾區跟我們中價位的這區，
中間隔了只隔了一個用木頭搭建的隔牆。
我這個 100 多公斤的小胖弟，
為了有更好的視野，一下課就到演唱會這邊來排隊，
等到入場開始，就被著我的大旅行袋衝到木頭隔牆這邊。

即使過了 30 幾年的現在，
我還可以記得當時帶著100多公斤那麼多肉跑到木頭隔牆上氣不接下氣的急促呼吸。
然後我就趴在木頭隔牆上，等待演唱會開始。

我是最早進去的。
隨著演唱會開始的時間越來越逼近，
人潮也越來越多。
我趴在木頭隔牆，
後面越來越多人，而我感覺到後面越來越多的人，不停向我擠壓，
我覺得我身體的油都要被壓出來了。

然後，就只是，余光跑出來介紹而已，
大家就在開始在尖叫。
那場面真是超熱情的。

等到歐洲合唱團一出場，
那鼓聲一打下去的時候，咚咚咚咚咚...
全部的觀眾都瘋了！暴動鼓譟了起來！
後面的觀眾就一直往前擠，一直往前擠，一直往前擠
終於，剛才提到的木頭牆壁，被我們推倒了，
當時覺得很誇張，現在回想起來真的是很危險的一刻。

我這個小胖弟，就背著我整袋的臭襪子跟臭衣服，
順勢往前面的搖滾區跑過去。
我還記得我當時有叫出來... 衝阿...

衝到一片鐵椅的椅海時，
我這 100 多公斤靈活的小胖弟就順勢把兩張鐵椅摺疊起來，
左右手各拿了一個鐵椅，繼續往前衝，
我是踏在一片椅海上往前衝。
衝到前面都是人海，
大家都站在，最前面的鐵椅上邊，
我衝到這個位置，
就把手上的兩把鐵椅撐開，
再，疊在本來主辦單位就已經設置好的鐵椅的上方，
硬是站在比別人還要高的地方、離舞台又近的搖滾區看演唱會。

我還記得隔天的報紙報導說，
我們看演唱會的觀眾，是 暴 民。
真的是用暴民這個詞歐！

當時真的是一團亂，中價位的觀眾衝到搖滾區。
搖滾區的人衝到更前面，
看台區的大家也沒閒著，
從看台衝下來，反正就是一團亂的情況。
唉,... 年輕的時候，很多事都是很瘋狂的。


這樣，當晚大家都享受了一場熱情的演唱會，
都盡情的跟著歐洲合唱團搖滾，
也都聽到了那首有名的 The final countdown。


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