【認真聽】純愛不純｜#台灣青春愛情電影｜刻在你心底的名字 \\ 李長潔
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自2008年台灣電影再次興起以來，通俗的青春愛情故事，不但成為話題與票房的解方，也時常在各影展獲獎。以《#刻在你心底的名字》為例，金馬獎就入圍5項，也榮獲「最佳攝影」、「最佳原創電影歌曲」。盤點台灣青春愛情電影的興起，除了70年代瓊瑤式愛情的健康寫實延續，90年代台灣新電影借用愛情重建台灣性。但進入2000年後，一切開始慢慢不一樣了。
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2000年開始，《藍色大門》（2002）、《盛夏光年》（2006）、《那些年我們一起追的女孩》（2011）、《女朋友男朋友》（2012）、《等一個人咖啡》（2014）、《我的少女時代》（2015）、《六弄咖啡館》（2016）、《刻在你心底的名字》（2020），大量的青春愛情電影成為了台灣純愛想像的視野，他們以「青春」、「少男」、「少女」為名，表現出台灣人的情感文化模式。
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我們今天的「偽學術 | 認真聽」，就來談談這20年來的粉紅泡泡。這廣大的戀愛流行文化是甚麼模樣？它們反映了怎樣的愛情轉向？從不同作品中又可以解讀出哪些文本隱藏的敘事？還有那些膾炙人口的電影主題曲。
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📌 #今天的內容有
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▶ 甚麼是愛情電影
▶ 我的《藍色大門》與青春
▶ 「青春」的形構
▶ 「少男」、「少女」的理念型
▶ 純愛不純—台灣青春的反叛結構
▶ 情感先於政治
▶ 愛情電影主題曲
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📲 #FB論述版：https://www.facebook.com/208541192666847/posts/1674782469376038/
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//// 完整論述 ////
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▓ #甚麼是愛情電影
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想要談「愛情電影」，那勢必是要做個「#類型電影」操作型定義，儘管近年台灣電影的類型化飽受批評，但其的確是招喚大眾的一個方便途徑。或許我們可以幫愛情電影分類為：羅曼史（romance film）、通俗劇（melodrama）與文藝片。目前2000年後的青春愛情電影來看，則較多傾向文藝片。
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也是因為電影類型化的緣故，其可以更清楚地連帶成一套系統、原則與期待。當「#愛情電影」正式成為一種培養台灣人觀賞電影的習慣，除了公式化的內部敘事外，向外延伸後，便足以展開各種文化工業的制度性生成，例如偶像明星的打造、週邊商品販售、主題曲的流傳等（Illouz, 1997）。
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最終，透過類型電影的集體觀看，可以反映出一個社會的意識形態，或是文化模式。好比《#為甚麼愛讓人受傷》中，Eva Illouz（2012）藉由《傲慢與偏見》來理解西方個體主義的浪漫生態，或許我們也可以在這20年來的青春愛情電影裡看見自己。
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▓ #我的藍色大門
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在《#藍色大門》張士豪的那個年紀，夏天的午后是連續補習戰鬥的人生，週一、三、五是何明數學，週二與週四是徐薇英文，當然以我不學無術的青春，大部份都是呈現偷懶蹺課的狀態。那時候究竟能夠有甚麼煩惱？
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2002年的《藍色大門》第一次開啟了我對愛情與性別的思考。導演易智言當年拒絕了參加金馬獎，不然，這部相當具有時代意義的作品，肯定有不錯的成績。片中孟克柔（桂綸鎂）、張士豪（陳柏霖）、林月珍（梁又琳）三人的關係，呈現了00年代台灣青少年的社會行動與市民生活精神。
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▓ #青春的形構
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我們以後會成為甚麼樣的大人，變成00年代後市民社會中年輕男女的煩惱。在後傳統資本主義社會的生活中，這些都市裡的小事件，個人選擇的養成遊戲，成為我們最需要煩惱的自由，一種集體規則與個人自由的協調抉擇。
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「青春」，是一個重視自我探索的過程（過渡），無論是《藍色大門》或是《盛夏光年》，都試圖描繪這種秩序建構中的過渡，五月天同名歌曲的日文名稱就叫「#青春の彼方」-- 放棄規則，放縱去愛，放肆自己，放空未來。也是因為這樣的「#失序」，青春才讓人懷念。最終，沈佳宜說「人生中的很多事情，原本就是徒勞無功的」，的確，我們正在腐敗，但我寧可選擇相信《刻在你心底的名字》結局的協調與釋懷是有可能發生的。
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「青春」，也帶著台灣觀眾走出90年代的悲情。早期的青春愛情電影帶著濃厚的陰鬱，一直到《藍色大門》開始，我們開始談論同志情感、性別認同、家庭關係、三角戀愛等情感議題，青春變得多元而明亮。
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青春愛情電影裡，反映著情感的真實體制（regime of emotional authenticity）（Illouz, 2012），非常強烈地要求內在性感作為行動與選擇的基礎。青春中的人們，因為初次面臨社會化規範，人們會認真審視自己與對方的情感（愛情、親情、友情），以判斷這段關係的重要性與強烈程度。這大量的自我情感檢視，一見鍾情的強烈情感暗示，時常就是「青春」的情感面貌。這也是青春迷人之處。
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▓ #少男與少女的理念型
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媒體中的少男與少女，帶給觀眾對性別角色的論述形構，一方面文本建立起一種戲劇性、典範式的形象，隨著故事的開展，加深觀影者的情感投射，另方面一起作用的是，少男少女的面貌外表的特質，也形成觀眾的欲望對象，產生明星化的作用，成為性別操演的模仿理念型。
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青春愛情電影中的少男比少女更加倍重視，除了《藍色大門》與《我的少女時代》外，其它全部的愛情電影幾乎都圍繞著少男，少女通常則作為是推動劇情的力量。少男的姣好面貌，成為電影世界裡的耽美重心，隨便舉例就一堆，陳柏霖、張孝全、柯鎮東、陳昊森、曾敬驊，「#大男孩」的對純樸、憨直、大笨蛋的要求，他們表現忠誠、可受控制，並且，他們不會對（男性）觀眾產生威脅感。
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至於女主角則以「#熱情開朗大方」為形象，如《女朋友男朋友》中的林美寶（桂綸鎂），就如同前述，她起了連結兩位男主角陳忠良（張孝全）與王心仁（鳳小岳）的作用，確實地帶動敘事的進展。
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▓ #台灣青春的反叛結構
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2000年後的台灣青春愛情，某個程度上融合了日本和美國的純愛視野，前者展現了「#物哀」的精神，後者則更多在表現西方個體主義的追求。當然，不同的作品也有各自主題脈絡的側重，像是性別認同、性別麻煩（Butler, 1990）、青春成長、描繪時代精神、國家與社會變遷的隱喻、情感抉擇等等。
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總體而言，台灣的作品更擅長挪用青春的反叛結構，去對應、甚至逆返「#國家體制的規訓」，這個台灣電影本土化的大主題。2000年後的新導演，以90年代前後為基礎，自然而然流露出了導演本身的「懷舊」情感，想是一個包含了情慾、戀愛、政治、社會、經濟裝況的「情感的共同體」。
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▓ #情感先於政治
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以《女朋友．男朋友》為例，其為一部愛情電影，也是一部歷史電影。該片採用序列式的線性時空，將台灣的多重現代性再現。許多文化學者會討論國族與愛情的辯證關係，大時代下兒女情長，微小的愛情被鑲嵌在巨觀的社會脈絡中。但實際進入電影文本，才會發現，楊雅喆並不是要說明這種台灣性的社會—歷史時空，反而，他進行一種「#逆反」，讓情感能量來主導政治的場景。根本沒人真正在鳥民主自由，這才是真正的自由，非常後現代的後現代的後現代。
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楊雅喆幾乎總結了後殖民與後現代電影裏頭所有的多元主體：女性、情慾、學生、社會運動、娘娘腔、同志、小三、本土、鄉下人、都市人等等，運用了諸多遊戲般的情節將這些概念構成一個皺摺，裏頭緊密扎實情慾流動，展開又可以觀看台灣自由的進程。
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▓ #那些年我們一起唱的主題曲
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青春愛情電影還是成為一種類型了，也不是壞事，也許是必然，這形成了一個穩定的大眾流行文化市場，引導著戀情與自由的話題，反映著純粹親密關係的渴望。在電影裡，人們才可以淡化成人愛情經驗的功利性、功能性。如果能夠再有一首好聽的情歌那就更好了！
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要能在腦中烙印電影裡的青春記憶，就一定要有一首讓人感動的歌曲，當旋律響起時，瞬間喚起洶湧的刻骨銘心，像是《藍色大門》的「#小步舞曲」、《我的少女時代》的「#小幸運」等。盧廣仲的《刻在我心底的名字》就是一個不錯的例子。這首獲獎歌曲，編曲十分令我動心，第一聲，每次聽到小號與歌手聲線對唱，與法國號的穿梭交疊，都會全身起雞皮疙瘩。
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這首歌起了關鍵的宣傳作用，五月天、魏如萱、周興哲、蔡依林、田馥甄、梁靜茹、李千娜、韋禮安、曾沛慈、徐佳瑩等歌手的cover版傳唱參與，更加豐富了電影文本與影迷/歌迷的連結。
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結論是，該約唱歌了（？

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#參考文獻
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1. Illouz, E. (1997). Consuming the romantic utopia: Love and the cultural contradictions of capitalism. Univ of California Press.

2. Illouz, E. (2012). Why love hurts: A sociological explanation. Polity.

3. Butler, J. (1990). Gender trouble: Feminism and the subversion of identity. routledge.

《文茜的世界周報》

含主持人陳文茜解說，請於#Youtube「訂閱」文茜的世界周報
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【單則推薦】
這次美國大選開票的拉鋸膠著，恐怕是美國政治史上罕見，原因就在於郵寄選票的計票緩慢。週四神隱一整天的川普，陸續發了多篇推文質疑選舉舞弊，法律團隊也在多州發起訴訟，這些舉動都激起川粉的響應，一如先前許多預測，川普並不認輸
美國選後將陷入街頭抗爭的暴動，如今已有苗頭。

但福斯的知名主持人古特菲德就舉例，2016年川普當選時，美國各地也發生過騷亂 但很快平息，美國人自我修復的能力並不讓他擔心，他反而提醒，如果川普這次真的輸了，那人們會懷念他，且2024年 他還會再出馬競選。

古特菲德的說法與紐約時報與經濟學人在選後發出的評論雷同，「川普主義」已經深植共和黨內部，這不屬於華府非典型政客的川普，在過去四年所帶來的改變，已經回不去了，此外，「美國優先」是「川普主義」的精髓，民粹主義 經濟民族主義 反全球化 反移民，這重新形塑美國的對外政策，這包括中東，跨大西洋夥伴關係，美國的對華政策，甚至是美中台關係，都發生天翻地覆的改變。

但也正如川普自己所言，他做到了美國前幾任總統都沒能做到的事，福斯認為，這些都是人們會懷念川普的事情，也判斷川普在2024年仍會代表共和黨參選，《經濟學人》則指出，即便川普無法連任，即便華府的「川普主義」需要修正，卻已深植難消，美國已經回不去了，一向與他立場不同的《紐約時報》評論說，擁有8800萬推特跟隨者，並在這次大選中，獲得近7000萬美國人支持的川普，並不會安靜的退出公眾視線。

{內文}
這是川普這次造勢最後的主題曲，這首70年代的經典舞曲至今流行，與拜登雖同為70古來稀，但至少還是有4歲的差距，川普手舞足蹈展現活力。他也確實體力驚人，選前最後一天跑了4州共5場的造勢活動，在關鍵搖擺州鞏固選情。而選後開票也正如外界預期，在搖擺州呈現膠著拉鋸。但川普陣營似乎算得更為精準，他們認為，開票後會保持領先，但郵寄選票計票緩慢，且大多是投給拜登的票，新聞網站《Axios》就爆料，如果開票領先，川普將不管未計的郵寄選票，可能提前宣布當選。

(川普/美國總統)
我認為這是一件可怕的事，在選後還能搜集選票，我認為這事件可怕的事，當人們或各州允許一段很長的時間計，且還是在選舉結束之後

川普正鋪墊接下來可能會發生的爭議。事實上，在11月3日之前，川普團隊與共和黨在全國，已發動40起投票與選票的法律訴訟，這其中包括企圖叫停在賓州，為郵寄投票延長3天的計票，並上訴到聯邦最高法院，但仍遭到駁回。

(川普/美國總統)
我們從美國最高法院獲得非常可怕的裁決，這裁決實際上使我們的國家處於危險之中，在賓州 他們有很多時間來做這件事(舞弊)，哦 讓他們把票投完 給他們足夠的時間

(波頓/白宮前國安顧問)
因為我認為他(川普)正在嘗試，塑造這是一種舞弊，對他的支持者和整個選舉系統產生不利影響，以證明在投票結束後，他打算採取的行動是合理的

同是共和黨，但與川普翻臉的白宮前國安顧問波頓，可能更了解川普的伎倆，而開票後的劇情，如同川普陣營的估計，雖然川普在選舉人團票上落後，但在關鍵搖擺州，在還沒統計郵寄投票下，都以些微的差距領先。投票日隔天午夜，拜登突襲式發表談話，指自己即將勝選將靜待最後計票結果，這或許讓川普有些措手不及，立馬發了推文說自己勢如破竹，但對手試圖偷走大選，並要求停止接收郵寄選票，隨後在凌晨兩點開了記者會。

(川普/美國總統)
我們將贏得這場選戰，且就我來言 我們已經贏了

這如同一場勝選演說，但對於許多地方仍在等待與計算郵寄選票，川普也正式宣告 將提起法律訴訟。

(川普/美國總統)
這是對我們國家的重大欺詐，我們想要使用適當的法律手段，因此我們將去美國最高法院，我們想要停止所有的投票，我們不希望他們在凌晨四點，還在找選票 並計算進去 好嗎

但最高法院並未出手，各州計票持續，且隨著郵寄選票陸續開出，拜登在各搖擺州縮小差距 更實現翻盤，此時川普真坐不住了。

(Iowa Local 5 News主播)
星期三上午 總統發出了推文，說昨晚他在許多關鍵州都處於領先，然後這些領先開始神奇地消失了，因為算進這些意外的選票，總統說這些變化是因為，這些「很奇怪」的意外選票

週四神隱一整天的川普，陸續發了多篇推文質疑選舉舞弊，法律團隊也在多州發起訴訟，這些舉動都激起川粉的響應，(停止計票)，(再當四年)，一如先前許多預測，川普並不認輸，美國選後將陷入街頭抗爭的暴動，如今已有苗頭。

(Greg Gutfeld/福斯電視台主持人)
在2016年大選之後，有很多民主黨領導人敦促人們走上街頭，Maxine Waters(民主黨眾議員)，記得她說 人們該起來抗爭了，所以 我會 我不是太擔心或關心，這些抗議者發生了什麼

美國人有自我修復的能力，福斯的知名主持人古特菲德並不擔心會陷入動盪，而一直對川普情義相挺的福斯，這幾天的言論，也慢慢能接受川普敗選的結果，古特菲德更認為，人們會懷念川普。

(Greg Gutfeld/福斯電視台主持人)
但記得川普在這四年內完成很多事情 好吧，這可能是我們所見過最重要的政治現象之一，不管你是恨他，還是愛他，或介於兩者之間，你有200名聯邦法官，你有3個最高法院大法官，你有中東和平計劃，他為共和黨帶來藍領和黑人的選票，我們是希望共和黨人能從中受益啦，且你知道嗎，這是左派應該感謝他的地方，他沒有發動一場戰爭，他在晚上用推特逗你開心，好消息是，這傢伙做了很多事，更好的消息是，他現在沒招了，所以即使他輸掉了大選，我昨天也說了這句話，人們都笑了，但是相信我 ，2024他將成為總統提名人，屆時我40多歲，所以我考慮成為副總統，我不確定我屆時會怎麼想，但我認為，除非有任何健康問題，他會回來的，事實上他不喝酒，意味著他不會改變，你知道我說啥吧

古特菲德雖說得有些逗趣，卻也道出川普，這不屬於華府的非典型政客，在過去四年所帶來的改變，《經濟學人》最新的文章指出，這種「川普主義」 已深植共和黨內部，更影響美國的對外政策。川普2017年就任後，首次的出訪就是中東，他在沙烏地阿拉伯簽下，1100億美金史上最大的軍火合同後，就轉往以色列訪問，以此做為中動和解進程的起點，並在今年讓以色列與多個海灣國家實現關係正常化，川普更與仍被美國，列在恐怖主義名單上的塔利班實現對話以撤軍換取和平，讓美國撤出打了18年的阿富汗戰場。

(川普/美國總統/208.05)
我今天宣布美國將退出伊朗的核協議

另一方面，川普退出伊核協議，把伊朗打造成共同的敵人，並構建海灣國家的「中東戰略聯盟」，在避免軍事介入和戰略透支的前提下，逐步撤出中東戰場，剩下的就是大賣軍火，這也讓美國的軍工企業，在新冠疫情下 能一枝獨秀。「美國優先」是「川普主義」的精髓，在歐洲方面，因軍費分擔與貿易問題，即便是傳統盟友，川普也能說翻臉就翻臉，於是在2018年的G7會議上，留下這一經典的鏡頭。

(川普/美國總統/2019)
未來不屬於全球主義者，未來是屬於愛國者的是屬於主權國家和獨立國家
(聲源：《經濟學人》新聞視頻)
川普總統承諾「美國優先」及反全球化的立場，並毫不猶豫地開始執行，讓美國從10個國際組織或條約中撤出

(Soumaya Keynes/《經濟學人》貿易與全球化主編)
他承諾重新談判美國全部的貿易協議，他的策略似乎是以關稅威脅其他國家，本質上是試圖從中擠出優惠來

最終NAFTA被推翻，川普成功地重簽一份有利於美國的美加墨貿易協議，及一份有利於美國的美韓FTA，然後就是中國。

(川普/美國總統(2017.11)
我不怪中國

畢竟 誰能責怪一個國家，為了公民的利益，而對另一個國家占便宜呢，這點我非常肯定中國

川普2017年訪問北京，簽下全球經貿合作史上最大的2500多億美金的合同，但隔年仍發動一場關稅貿易戰，最終在今年初簽下階段性貿易協議，也正如川普自己所言，做到了美國前幾任總統都沒能做到的事，扭轉了美國長期以來的對華貿易逆差，讓中國市場更為開放，並糾正了中國對美國技術的竊取。而處在美中關係惡化下的台灣，自然特別關注美國這場大選，事實上，在過去的四年間，台美關係一直處於上升階段，訪台官員位階提高，但都充滿「川普主義」的美國優先。

(聲音來源：CNN主播/2016.12)
台灣的總通今天打電話給我，祝賀我贏得總統大選 謝謝你

2016年底，剛剛贏得大選的川普，就與總統蔡英文通話，打破外交慣例 也引發爭議

(聲音來源：CBS主播/2016.12)
他(川普) 推文說 真是有趣，美國軍售數十億美元裝備給台灣，我卻連一通祝賀電話都接不得

川普隨後的推文，似乎也預告他的對台政策主軸，在他四年任內，進行10次的對台軍售，這包括近兩週以來的第三筆，總值6億美金的四架MQ-9B型海上衛士無人機，當然這都服務於美國的軍工複合體，也符合當前印太戰略的需求，讓台灣強化圍堵中國的島鏈戰略地位。然而，隨著美國大選結果底定，台美熱絡關係是否降溫值得觀察。但《經濟學人》認為，即便川普無法連任，即便華府的「川普主義」需要修正，卻已深植難消，美國已經回不去了。

(Greg Gutfeld/福斯電視台主持人)
如果你是川普的支持者，那麼你必須感覺良好，你贏了，這家伙打破了制度，打破了固有模型，破壞了媒體 打亂了民意調查，他打破了整個政治機制，沒有什麼會是一樣的，在川普之後，你永遠不會再看到同一件事

川普這一頁能就此翻過去嗎?一向與他立場不同的《紐約時報》評論說，擁有8800萬推特跟隨者，並在這次大選中，獲得近7000萬美國人支持的川普，並不會安靜的退出公眾視線。

【#LikeJapan娛樂】♪「Pop music」 Juice=Juice 第13單曲 昭和70-80s風 主打舞曲/ 日本音樂放送協會

Hello! Project的果汁團Juice=Juice在4月1日推出了新唱片「Pop Music/ 說喜歡喲」，主打曲「Pop Music」有滿滿的70-80s年代視覺與音樂風格，聽起來有點中毒性！

現在他們正進行新唱片紀念YouTube live直播：www.youtube.com/watch?v=FSff9JgH2pA
各位快點去看吧！！！

「Pop Music/ 說喜歡喲」
推出日期：4月1日
1. Pop Music
2. 說喜歡喲
3. 繼續延續STORY (Symphonic Version feat. Karin)
4. Borderline【Additional Track】
5. Pop Music(Instrumental)
6. 說喜歡喲 (Instrumental)
7. 繼續延續STORY (Symphonic Version feat. Karin) (Instrumental)
8. Borderline(Instrumental)

*本單曲為加入工藤由愛、松永里愛成為八人體制後第一張單曲
*也是原始成員宮本佳林畢業前最後一張單曲

© Upfront Works
by #Likejapan_Owen
PCEP Company Limited
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【認真聽】純愛不純｜#台灣青春愛情電影｜刻在你心底的名字 \\ 李長潔
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自2008年台灣電影再次興起以來，通俗的青春愛情故事，不但成為話題與票房的解方，也時常在各影展獲獎。以《#刻在你心底的名字》為例，金馬獎就入圍5項，也榮獲「最佳攝影」、「最佳原創電影歌曲」。盤點台灣青春愛情電影的興起，除了70年代瓊瑤式愛情的健康寫實延續，90年代台灣新電影借用愛情重建台灣性。但進入2000年後，一切開始慢慢不一樣了。
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2000年開始，《藍色大門》（2002）、《盛夏光年》（2006）、《那些年我們一起追的女孩》（2011）、《女朋友男朋友》（2012）、《等一個人咖啡》（2014）、《我的少女時代》（2015）、《六弄咖啡館》（2016）、《刻在你心底的名字》（2020），大量的青春愛情電影成為了台灣純愛想像的視野，他們以「青春」、「少男」、「少女」為名，表現出台灣人的情感文化模式。
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在《#藍色大門》張士豪的那個年紀，夏天的午后是連續補習戰鬥的人生，週一、三、五是何明數學，週二與週四是徐薇英文，當然以我不學無術的青春，大部份都是呈現偷懶蹺課的狀態。那時候究竟能夠有甚麼煩惱？
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2002年的《藍色大門》第一次開啟了我對愛情與性別的思考。導演易智言當年拒絕了參加金馬獎，不然，這部相當具有時代意義的作品，肯定有不錯的成績。片中孟克柔（桂綸鎂）、張士豪（陳柏霖）、林月珍（梁又琳）三人的關係，呈現了00年代台灣青少年的社會行動與市民生活精神。
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▓ #青春的形構
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我們以後會成為甚麼樣的大人，變成00年代後市民社會中年輕男女的煩惱。在後傳統資本主義社會的生活中，這些都市裡的小事件，個人選擇的養成遊戲，成為我們最需要煩惱的自由，一種集體規則與個人自由的協調抉擇。
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「青春」，是一個重視自我探索的過程（過渡），無論是《藍色大門》或是《盛夏光年》，都試圖描繪這種秩序建構中的過渡，五月天同名歌曲的日文名稱就叫「#青春の彼方」-- 放棄規則，放縱去愛，放肆自己，放空未來。也是因為這樣的「#失序」，青春才讓人懷念。最終，沈佳宜說「人生中的很多事情，原本就是徒勞無功的」，的確，我們正在腐敗，但我寧可選擇相信《刻在你心底的名字》結局的協調與釋懷是有可能發生的。
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「青春」，也帶著台灣觀眾走出90年代的悲情。早期的青春愛情電影帶著濃厚的陰鬱，一直到《藍色大門》開始，我們開始談論同志情感、性別認同、家庭關係、三角戀愛等情感議題，青春變得多元而明亮。
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青春愛情電影裡，反映著情感的真實體制（regime of emotional authenticity）（Illouz, 2012），非常強烈地要求內在性感作為行動與選擇的基礎。青春中的人們，因為初次面臨社會化規範，人們會認真審視自己與對方的情感（愛情、親情、友情），以判斷這段關係的重要性與強烈程度。這大量的自我情感檢視，一見鍾情的強烈情感暗示，時常就是「青春」的情感面貌。這也是青春迷人之處。
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▓ #少男與少女的理念型
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媒體中的少男與少女，帶給觀眾對性別角色的論述形構，一方面文本建立起一種戲劇性、典範式的形象，隨著故事的開展，加深觀影者的情感投射，另方面一起作用的是，少男少女的面貌外表的特質，也形成觀眾的欲望對象，產生明星化的作用，成為性別操演的模仿理念型。
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青春愛情電影中的少男比少女更加倍重視，除了《藍色大門》與《我的少女時代》外，其它全部的愛情電影幾乎都圍繞著少男，少女通常則作為是推動劇情的力量。少男的姣好面貌，成為電影世界裡的耽美重心，隨便舉例就一堆，陳柏霖、張孝全、柯鎮東、陳昊森、曾敬驊，「#大男孩」的對純樸、憨直、大笨蛋的要求，他們表現忠誠、可受控制，並且，他們不會對（男性）觀眾產生威脅感。
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至於女主角則以「#熱情開朗大方」為形象，如《女朋友男朋友》中的林美寶（桂綸鎂），就如同前述，她起了連結兩位男主角陳忠良（張孝全）與王心仁（鳳小岳）的作用，確實地帶動敘事的進展。
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▓ #台灣青春的反叛結構
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2000年後的台灣青春愛情，某個程度上融合了日本和美國的純愛視野，前者展現了「#物哀」的精神，後者則更多在表現西方個體主義的追求。當然，不同的作品也有各自主題脈絡的側重，像是性別認同、性別麻煩（Butler, 1990）、青春成長、描繪時代精神、國家與社會變遷的隱喻、情感抉擇等等。
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總體而言，台灣的作品更擅長挪用青春的反叛結構，去對應、甚至逆返「#國家體制的規訓」，這個台灣電影本土化的大主題。2000年後的新導演，以90年代前後為基礎，自然而然流露出了導演本身的「懷舊」情感，想是一個包含了情慾、戀愛、政治、社會、經濟裝況的「情感的共同體」。
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▓ #情感先於政治
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以《女朋友．男朋友》為例，其為一部愛情電影，也是一部歷史電影。該片採用序列式的線性時空，將台灣的多重現代性再現。許多文化學者會討論國族與愛情的辯證關係，大時代下兒女情長，微小的愛情被鑲嵌在巨觀的社會脈絡中。但實際進入電影文本，才會發現，楊雅喆並不是要說明這種台灣性的社會—歷史時空，反而，他進行一種「#逆反」，讓情感能量來主導政治的場景。根本沒人真正在鳥民主自由，這才是真正的自由，非常後現代的後現代的後現代。
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楊雅喆幾乎總結了後殖民與後現代電影裏頭所有的多元主體：女性、情慾、學生、社會運動、娘娘腔、同志、小三、本土、鄉下人、都市人等等，運用了諸多遊戲般的情節將這些概念構成一個皺摺，裏頭緊密扎實情慾流動，展開又可以觀看台灣自由的進程。
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▓ #那些年我們一起唱的主題曲
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青春愛情電影還是成為一種類型了，也不是壞事，也許是必然，這形成了一個穩定的大眾流行文化市場，引導著戀情與自由的話題，反映著純粹親密關係的渴望。在電影裡，人們才可以淡化成人愛情經驗的功利性、功能性。如果能夠再有一首好聽的情歌那就更好了！
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要能在腦中烙印電影裡的青春記憶，就一定要有一首讓人感動的歌曲，當旋律響起時，瞬間喚起洶湧的刻骨銘心，像是《藍色大門》的「#小步舞曲」、《我的少女時代》的「#小幸運」等。盧廣仲的《刻在我心底的名字》就是一個不錯的例子。這首獲獎歌曲，編曲十分令我動心，第一聲，每次聽到小號與歌手聲線對唱，與法國號的穿梭交疊，都會全身起雞皮疙瘩。
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這首歌起了關鍵的宣傳作用，五月天、魏如萱、周興哲、蔡依林、田馥甄、梁靜茹、李千娜、韋禮安、曾沛慈、徐佳瑩等歌手的cover版傳唱參與，更加豐富了電影文本與影迷/歌迷的連結。
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結論是，該約唱歌了（？

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#參考文獻
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1. Illouz, E. (1997). Consuming the romantic utopia: Love and the cultural contradictions of capitalism. Univ of California Press.

2. Illouz, E. (2012). Why love hurts: A sociological explanation. Polity.

3. Butler, J. (1990). Gender trouble: Feminism and the subversion of identity. routledge.