【2020金馬獎的19個如果】

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去年本單元大受好評，今年決定續作，來看看今年金馬獎有可能達成哪些有趣的紀錄。金馬獎得獎王杜篤之與張叔平再次同場較勁，今年也可望誕生史上最高齡的演員獎得主。不過去年17個如果，最終只有兩個實現，大家覺得今年哪個紀錄最可能改寫呢？

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（1）如果《日子》和《親愛的房客》獲得最佳劇情長片，將會成為21世紀首部獲得本獎的LGBT電影（涉及同性戀、雙性戀與跨性別者之電影）。上一部獲得最佳劇情片獎的LGBT電影是蔡明亮執導的《愛情萬歲》（1994）。

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（2）如果《日子》獲得最佳劇情長片，也將成為首部在金馬獎掄元的無對白電影。

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（3）如果蔡明亮或陳果拿下最佳導演，連同過去所獲的兩座，將追平李行、杜琪峯、許鞍華與侯孝賢的三項導演獎紀錄。

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（4）如果陳蓮華與安旭以《白露》榮獲最佳動畫短片獎，將是首部中國電影、導演在本項獲獎。

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（5）如果陳果以《墮胎師》獲得最佳導演，將成為金馬獎史上首位執導作品未獲得最佳劇情片提名，但獲得最佳導演獎肯定的影人。

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（6）如果李國煌以《男兒王》（附圖）封帝，將成為首位在金馬獎獲得演員獎的新加坡男演員。首位獲得金馬獎的新加坡演員是2002年以《跑吧！孩子》獲得最佳新演員的女演員鄭智允。

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（7）如果莫子儀以《親愛的房客》封帝，將成為首位在同一年榮獲台北電影獎與金馬獎影帝殊榮的演員。

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（8）如果桂綸鎂以《腿》二度封后，將逼和李麗華、歸亞蕾、徐楓、楊惠姍、張艾嘉，成為獲得最多后冠的台灣／中華民國籍女演員。目前紀錄保持人是四度封后的張曼玉。

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（9）如果現齡81歲的陳淑芳以《孤味》或《親愛的房客》其中一部片獲獎，將成為史上最高齡的演員獎得主。目前演員類五項最高齡獲獎者紀錄如下，女主角：葉德嫻《桃姐》（63歲）；男主角：林揚《超級大國民》（63歲）；女配角：梅芳《囧男孩》（72歲）；男配角：馬如龍《海角七號》（69歲）；新演員：舒米恩《跳格子》（30歲）。

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（10）如果吳奕蓉（43歲）、霍嘉豪（33歲）、劉俊謙（32歲）其一獲獎，則皆將刷新舒米恩於30歲獲獎的紀錄，成為最年長的最佳新演員得主。

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（11）如果吳奕蓉以《大吉大利 闔家平安》獲得最佳新演員，將成為首位以同一部作品榮獲金鐘獎與金馬獎演員獎殊榮的演員。

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（12）如果金玄彬以《無聲》獲獎，將成為首位獲得金馬獎的韓國演員。

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（13）如果柯貞年以《無聲》獲獎，將成為首位獲得最佳新導演的女性導演。

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（14）如果《狂舞派3》榮獲最佳改編劇本，將成為首部獲得本獎項的續集電影。

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（15）如果《同學麥娜絲》榮獲最佳改編劇本，將成為首部改編自紀錄片的獲獎作品。

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（16）如果《怪胎》榮獲最佳攝影，將成為首部以手機完成攝影的獲獎作。

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（17）如果盧廣仲以《刻在你心底的名字》榮獲最佳原創電影歌曲獎，將完成金鐘、金曲、金馬三金滿貫。

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（18）如果杜篤之以《幻愛》榮獲最佳音效，將以總得獎數13座紀錄追平張叔平，並列獲得最多金馬獎影人頭銜。但張叔平今年也以《手捲煙》入圍最佳剪輯，一旦獲獎也將能以14座獨居領先。

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（19）如果《你是豬》的〈Happy Family〉榮獲最佳原創電影歌曲，將成為有史以來融合最多語言的得獎歌曲（本歌曲包括英語、馬來語、華語與坦米爾語），也將成為首支含有坦米爾語的得獎歌曲。

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本屆金馬獎延伸閱讀
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【金馬57完整入圍名單統計】
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〈2020年金馬獎的東南亞電影〉
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【2020金馬獎總評（男演員）：男主獎歸喜劇演員？男配三強鼎立！】
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【2020金馬獎總評（動畫片）：亮點盡在短片類】
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【2020金馬獎總評（劇本）：無聲勝有聲，孤味一支獨秀】
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【2020金馬獎總評（新人）：演員與導演，各是五取三】
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【2020金馬獎總評（女演員）：淑芳阿姨拚雙獎】
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【2020金馬獎總評（紀錄片）：中國背景之作傲視本項】
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【2020金馬獎總評（劇情長片+導演）：有情人終成眷屬】

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【金馬獎最佳新人獎 台港演員大PK】

第57屆金馬獎將於21日揭曉得獎名單，今年「最佳新人獎」共有3位台灣演員與2位香港演員共同角逐。憑「大桔大利 闔家平安」摘下今年金鐘獎電視電影獎最佳女主角的客家妹吳奕蓉，與在同志賣座電影「刻在你心底的名字」中表現出色的陳昊森，都被看好很有機會抱走金馬大獎。

＃金馬獎
＃最佳新人獎

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【2020金馬獎總評（新人）：演員與導演，各是五取三】

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【最佳新演員】
吳奕蓉《大吉大利 闔家平安》
劉俊謙《幻愛》
霍嘉豪《狂舞派3》
陳昊森《刻在你心底的名字》
陳姸霏《無聲》

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不免俗還是要先說，新演員獎不會考慮演員的「未來性」。不該這樣判斷，過去評審給獎也不是依照這個基準來給。為什麼呢？因為談未來性等同是在算命，誰知道一個演員未來會有什麼機運？而且事實上也沒有標準。

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理論上，越有未來性的應該是年紀越輕的吧，因為他／她可能活得比別人久對吧？那這樣年僅20歲的陳姸霏可以直接拿獎。還是要說，未來可能比較有市場潛力的演員？那這樣感覺獎項非陳昊森莫屬。抑或是誰最有機會成為下一個影帝后？那吳奕蓉和劉俊謙都有可能呀。如果「未來性」成為一個標準，那評審是不是還要去調查這些演員未來的生涯規劃呢？萬一某個演員不幸得了絕症，是不是就沒有未來性？

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往年張磊以《推拿》得獎、林宗仁（茂伯）以《海角七號》提名的例子，都證明所謂的未來性不會成為考量。公正評這個獎項的話，還是要回歸到演技。當然我們不能排除有評審提出來這個考量，所幸今年大概對此不會有太大爭議，今年入圍的五位演員，未來都有可能成為影壇的中流砥柱。

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陳姸霏今年除了以《無聲》提名之外，在《孤味》裡的角色也是舉足輕重，絕對會讓評審對她增加不少好感。在《無聲》裡，她飾演的角色貝貝是聾人，因此無法以言語表達，而必須全程使用手語表演。幾場戲的表演令人相當印象深刻，包括強顏歡笑以掩蓋自己遭遇性侵的痛苦與不堪，包辦了片中幾場最令人心碎的時刻。

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以《刻在你心底的名字》提名的陳昊森（附圖右），讓人看見難得的國片新星架勢，好久沒看見一個年輕男演員是如此才貌兼具，而且足以吸引如此多影迷追逐。而且其效應可不只局限於特定族群，幾乎是不論性向的影迷都不由得為他與曾敬驊的魅力給折服。尤其那場廁所戲，實在令人驚嘆。一個好的表演，就是要讓自己入戲，也能讓觀眾入戲吧。陳昊森的演出，至少在這個作品的調性上，他已全力發揮，難以吹毛求疵。

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只是說到調性，可能就有些人會主張《刻在你心底的名字》太煽情、狗血，認為必須沉穩詮釋的演出難度更高。這時候主演《大吉大利 闔家平安》的吳奕蓉與主演《幻愛》的劉俊謙相形之下比較容易被看好。

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已經以該片在金鐘獎封后的吳奕蓉，精湛地詮釋了母親、媳婦、前妻與情婦等多個面向的自己（指角色），表演不慍不火，看似婉約的氣質卻帶有著無懼命運壓迫的堅強生命力。我甚至認為，如果她提名最佳女主角，作為得獎熱門都不為過。但本片畢竟是已經得過金鐘獎的電視電影，是否會有評審會對此有所顧慮，偏向將獎項頒給電影演員，也難說。

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目前已榮獲香港電影評論學會大獎最佳男主角殊榮的劉俊謙也是來勢洶洶，從他陷入愛情之後的執迷狂戀，但無助地在車站開啟錄音檔，一直到之後見到幻夢情人時的不可置信。種種層次變換，劉俊謙的駕馭都成熟有度，完全能牽著觀眾的心走。照今年名單看來，他其實也存在提名最佳男主角的實力。

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相形之下，霍嘉豪在《狂舞派3》中的表演可能比較容易被忽略。但相信所有觀眾看完之後回顧，不免會察覺他的戲份雖然不算多（尤其比起劉俊謙與吳奕蓉），不過他的才華（Rap功力）與所代表的角色精神（不向強權低頭），是這部作品得以成立的關鍵。其表演很鬆、很自然，也有獨特喜感，相信評審也看見了他的潛力。

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總結來看，近五年的新演員獎得主，都是授予主角，配角礙於戲份，比較難以出線。表演份量最高的陳昊森、吳奕蓉和劉俊謙都各有千秋，誰獲獎都不會意外。

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【最佳新導演】
張吉安《南巫》
廖明毅《怪胎》
許承傑《孤味》
柯貞年《無聲》
陳健朗《手捲煙》

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本項應該也是本屆金馬獎數一數二激烈的一項。不過其實照邏輯來看，在作品已經提名最佳劇情長片的情況下，其導演應該是當然得主，過去七年只有《一念無明》（2016）的導演黃進一人是例外，當年他的對手包括後來作品獲得最佳劇情長片張大磊（作品為《八月》）。所以陳健朗應該可以穩穩以《手捲煙》獲獎。

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確定嗎？今年倒覺得不好說了。因為《手捲煙》能夠提名最佳劇情長片，一方面也是因為它是今年香港報名之作當中相對出色、也有個性的一部。但論起導演技巧，其實本片仍有生澀不全之處，包括最後有意效仿朴贊郁的動作戲，以及對反派角色刻板到幾乎可笑的塑造。但想到導演能在疫情之下開工，能以極短時間、極低成本拍完，然後還真的能召喚出一種逝去的港片神采，也覺得給他一座最佳新導演好像也不為過了。

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另外一位大物級入圍者是張吉安，他的《南巫》以邊界為背景，巧妙地擷取地方傳說、巫術文化來勾勒出當地的族群關係。在長鏡頭與光影運用上，也都自成一格。比起《手捲煙》與《孤味》，《南巫》更具作者性，令人想到阿比查邦．韋拉斯塔古（Apichatpong Weerasethakul）。在大多港陸作品抵制之下，金馬獎近年開始關照東南亞華語作品，在五部作品品質皆屬齊全、勢均力敵的情況下，或可考慮推張吉安一把。以其才華來看，他確實有可能成為下一個前進歐洲三大影展的華語導演。

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三位台灣導演這次也都展現了各自的強勁競爭力。柯貞年的《無聲》其實完全有入圍最佳劇情長片的資格，整部作品無論在表演、美術、聲音設計等各個部門，都展現了台灣電影工業目前最高的水平，整體氛圍的營造都有一定成就。同時本片是以真實事件延伸而來，這個取材有其風險，但柯貞年依然克服萬難，找到了一個屬於自己的辯證觀點（雖然不見得每個人都認同）。本片展現了她調度一個長片作品的能耐，也有相當大的獲獎希望。

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許承傑雖然是男性導演，但拍攝一部女性角度家族史的《孤味》，卻完全沒有勉強的地方。幾場女性對話的調度，成功還原了大家熟悉的生活況味（看似簡單，大多數作品卻不見得能做到），堪稱是台灣今年最好的通俗劇（melodrama）。但偏偏這個類型的國片典範過去也有不少，可能對它造成壓力，好比李安的《飲食男女》（1994）。

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相形之下，一樣是以食材帶出故事，《飲食男女》在料理工法、菜色與擺盤都下了工夫，也使之成了故事情節的隱喻，但《孤味》卻將之當作背景帶過，是可惜之處。你可能覺得我拿李安來跟這部比太過分，但是對於評審而言，家庭故事本來就是台灣電影很常見的題材，在評選時不由自主拿前人作品作為標竿很正常。反觀《怪胎》的優勢就浮現了，因為你很難拿任何作品跟它進行比較。

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《怪胎》完全是廖明毅導演自己開創的世界，描述一對強迫者（OCD）情侶的偏執與古怪浪漫。只是這個趣味只維持了一半篇幅，隨著男孩好轉，甚至得以出去覓職、偷吃，故事忽然轉換為傳統的愛情故事，可預測性變高。我個人偏愛故事前半段，但畢竟這項不是比劇本，是比新導演，回歸到世界觀的架構，以及美術、攝影與演員的全面整合，導演功力是顯而易見的。甚至可以說，廖明毅就像以OCD的狀態來要求每個鏡頭的細節，非得做到位不可。就成品而言，《怪胎》確實可觀。

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回過頭來看，就邏輯看，提名最佳劇情片的《手捲煙》理應獲獎，但考量到《無聲》與《南巫》等片分別展現的工業實力與藝術特色，評審應該會有些為難，端看評審的美學偏好與切入角度。

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〈7影評人金馬預測｜變裝皇后李國煌險勝莫子儀 陳淑芳過半力壓桂綸鎂〉
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