近期亞洲疫情雖有逐漸受控趨緩，但隨著社交習慣改變與OTT趁勢崛起影響，受創甚鉅的獨立院線短期內仍難有觀眾回流。因此韓國演藝人員 5/6 起發起了「#拯救獨立影院」#SaveOurCinema（類似台灣的非連鎖影院或藝術戲院）的串聯運動，從對影迷和大眾具號召力的知名演員開始，喚起觀眾重新走回院線，支持對韓國影壇而言堪稱創意與人才搖籃的獨立／非主流電影！

預定為期百日的社群串連活動，從獨立電影出身、如今已成功進軍主流影視的男女演員開始帶動，除了關鍵字串聯外，也需貼出自己最愛的三部獨立電影（#不限韓國出品），並點名兩位合作過的影人加入串聯，目前包括因《#梨泰院Class》變性人角色獲得矚目的新生代個性女星 #李周映、因獨立製作《朴烈：逆權年代》拿下青龍獎影后的 #崔嬉序、同樣以獨立小品傑作《青春勿語》拿下青龍獎影后的 #千玗嬉（《浪漫的體質》《哭聲》女主角）、因《最壞的一天》《小公女》等另類小品成功入主影視女一角色的 #韓藝璃 （《青春年代》《海霧》女主角）等都高調發動參與，擴及韓國影視音產業名人響應，迄今已有參與獨立製作的大牌演員 #李帝勳《信號》、#朴正民《那才是我的世界》、甚至從偶像成功轉型實力派演員的 #秀智 等也加入連署！

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韓國電影商業類型的崛起，隨著近年征戰海外票房與國際影展獎項有成，如今已眾所皆知！然而一般海外影迷較不熟悉的韓國獨立製片與院線，其實一直在韓國類型電影崛起歷程與創意人才培育發展中，扮演關鍵性角色。

許多從低成本獨立製片出身的年輕編劇、導演與演員，如今都成為韓國商業電影進化茁壯的健將，這也是即使非主流電影在韓國的市佔率不到10%，卻能獲得如此多影人重視的關鍵（包括 #金喜愛、#河正宇、 #全度妍、#李秉憲、#金倫奭、#玄彬 ……等大咖演員，也常為了好劇本不收片酬或降價回歸，只為力挺新世代人才和獨立小品被產業重用！）

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為何這次的串聯拯救運動僅限於獨立製片與影院？其實是由於韓國龐大的電影市場商機，其實主要握在財團背景的四大影院體系手中（包括CJ、Showbox、NEW 與 Lotte），這四大連鎖本土影城不僅控制全韓近九成票房市場，更握有多數韓國商業大片的製作與出品資金，連一向在全球世界壟斷的好萊塢美商，到了韓國都必須向四大影城體系低頭，甚至透過其發行團隊代理與行銷，而本土電影在 2006 年後高達 50-65% 的市佔率，更讓美商體系在韓國市場愈來愈弱勢，而不得不透過投資發行韓語電影來扳回一城！

而四大影城體系雖然今年也因為疫情而票房大為受創，但由於其背景財團都早已跨足韓國電視、OTT、經紀與音樂產業，跨通路平台與海外市場收入都已經營有成，因此相對來說靠著其他內容通路的回收，單純院線收入的重創還不算致命。

但對於院線收入佔了絕對多數的獨立影城和非主流片商而言，疫情的衝擊就放大許多，甚至有可能讓部分靠影迷支撐的質感路線影院，不得不面臨倒閉危機……！

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誠如之前提到的，韓國商業影壇的壯大，其實很重要的能量和創意來自獨立製片與非主流院線，這些一開始靠著小成本製作獲得好評的影人，紛紛被韓國商業製作挖掘，除了熟悉成本掌控與製作流程，也更能反映新世代觀眾的眼光，而部分專門引進日本電影、歐美藝術電影、甚至華語電影的非主流影院，時常策劃「主題式影展」或「經典重映」，孕育了韓國新世代影人（包括年輕演員們）卓越的美學眼光與寛闊視野！

因此 #SaveOurCinema 串聯運動除了反映疫情下韓國影人的團結程度外，韓國電影產業的多元聲音、文化涵養、品味廣度與對非主流類型的支持，其實都蘊含能讓台灣影壇借鏡仿效的細節面向，「不盲目支持國產電影，致力於多元聲音展現與國際視野接軌」，其實正是韓國影視和文化內容產業走在世界前端的具體展現！

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在此也趁機推薦本人曾引進發行的「超厲害」韓影獨立製片傑作，其中不少是年輕導演的長片處女作，多數拍攝成本更不到台幣 600 萬，這些征服海內外獎項與好評的新銳獨立作品，再次彰顯了「如何把簡單故事說好」，才是電影編導必須先達標的基本功啊！

《#青春勿語》（又譯：韓公主）
《#那一夜青春褪色》（又譯：守望者 ）
《#窒息暴戾》（又譯：綠頭蒼蠅）
《#女孩青春紀事》
《#東柱：時代詩情》
《#朴烈：逆權年代》
《#青春未完待續》

再加碼推薦非本人引進或發行，但也非常能展現韓國非主流類型能量的 2019 傑作獨立製片：《#我們與愛的距離》《#再見未成年》《#一條鯰魚救地球》《#致允熙》

（以上多數可在台灣正版影音平台點擊觀賞！請影迷支持正版才有的高畫質與精準翻譯喔～）

她的本名從不公開。以前當雜誌模特兒的藝名是「南波瑠」，現在的女演員身份捨去了姓，就叫「波瑠」，換言之，她在演藝圈立足的名字始終都叫Haru，與日語的「春天」同音。這名字取的多好，簡簡單單，如同她輕輕微笑就像有著落櫻紛飛的美麗季節。
　
一直以來都有人說她神似八零年代早逝的傳奇女演員夏目雅子（而她的確也演過夏目雅子），不只是外型，而是那種清澈的純淨，太漂亮端正的五官讓她們做什麼表情都太美了，看似沒什麼起伏，笑起來的嘴角彎的清新，但怒起來的眉頭再皺也像是被淺浪拂平的沙灘，淡淡的。
　
但她與夏目雅子的確也很像，清純之後努力走出不一樣的自己，而這樣的反差，反倒讓觀眾有點接受不了。2016年《ON 異常犯罪搜查官》因為殺害手法太獵奇所以屍體太可怕被觀眾投訴；2017年《其實並不在乎你》演不倫演到被觀眾罵（但現在大家罵的是男主角）。這樣想想，也許觀眾認為這位端莊可愛的晨間劇女演員演的戲，肯定是老少咸宜，但其實她一直都想要不一樣，為了進步。
　
春天有落櫻，也有沉重的梅雨，那都是春季的面貌，也是身為演員要努力的目標，而她的確正在讓自己成為擁有各種面向的Haru。

1989年3月26日，中視推出新型綜藝節目《來電50》，以年青人為主要收視對象，由吳晚成製作、包偉銘與曹西平合作主持，於每週日下午12:10至13:00播出，而節目長度50分鐘即為節目名稱裡「50」之由來。

製作單位安排彼此陌生的男女青年於戶外聚在一起進行遊戲，以營造「來電」的機會，最後再透過「告白」與「抉擇」為每一集節目畫下句點，是當年獨樹一幟的戶外交友節目。

1989年7月10日，張國榮的第三張國語專輯《兜風心情》在台灣發行，他和柏安妮合唱的主打歌「兜風心情」，是專為當年山葉機車新上市的車款「兜風50」量身打造的廣告歌曲，當時山葉機車贊助「兜風50」為《來電50》節目中的贈品，而這首合唱歌曲也同時成了此節目之主題曲。

1990年3月18日起，《來電50》的播出時間改成每週日下午12:20到13:30，節目長度增為70分鐘。

1990年10月，包偉銘與曹西平雙雙請辭主持，於是製作單位進行重組；製作人除了原本的吳晚成，另外加入雲中岳，而主持人改由當紅電視劇女演員戈偉如率領同門師妹秦儷聯手主持。（此段資料來自1990年11月12日的《中國時報》影視娛樂新聞）

1996年10月，播出七年半的《來電50》決定喊停！長久以來，此節目除了扮演未婚男女交友橋樑外，也培養了包偉銘、曹西平、李茂山、戈偉如、何篤霖、寇乃馨等主持人。製作人吳晚成表示，主動喊停是因為節目播出時段不佳、製作費低，而內容也呈現疲態。（此段資料來自1996年10月16日的《中國時報》影劇新聞）

1996年10月27日，《來電50》在播出第396集之後，正式走入歷史，末代主持人為戈偉如與李茂山。

從1989年3月26日到1996年10月27日這7年又7個月的歲月裡，《來電50》歷經了多位主持人，其中包括：包偉銘、曹西平、何篤霖、郭靜純、寇乃馨、常青、紀芳玲、秦儷、戈偉如、李茂山…等，而直到現在，許多人對於節目裡最常出現的那句「等一下！」依然印象深刻。

同場加映：1989 山葉機車「兜風50」廣告與《兜風心情》MV
https://www.facebook.com/ZhangZheSheng/videos/10155790809454531/