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#小魏3rd專輯上線 新專輯大家喜歡嗎？ 來「把一首歌改一個字讓它變得很奇怪」😆 我先示範： 普普通通的人生→普普通通的人蔘 這邊附上我的全專輯歌名+ 歌曲介紹！ 接下來交給大家研究跟發揮了！😆 / ▍你好嗎 MV驚喜邀請「 #刻在你心底的名字」主角 #陳昊森 跨刀，與小魏溫暖的主唱聲線， 與激昂的電吉他演奏，深刻地演繹出這張概念專輯的抒情主打。 「你好嗎？」是給思念之人，投遞無盡的想念， 也是每個人對內心自問自答的靈魂拷問。 ▍要怎麼告訴你我多喜歡 來自「 #理想混蛋 」的金曲創作人 #雞丁 的詞曲， 憂鬱與輕盈交雜的旋律， 呈現出獨特的氣質。 專輯中收錄了「小魏個人版 / 雞丁合唱版」， 讓兩位擅長都市民謠的創作人， 有了不一樣的音樂火花。 ▍普普通通的人生 小魏突破自我，交出了揉合 #歌德古典 與 #電子搖滾曲風的創作， 並力邀前輩 #831阿璞 跨刀製作。 MV小魏飾演熱愛幻想的小店員， 每回日常的工作挑戰， 在幻想世中中，都如同史詩般的戰鬥。 要將這首歌獻給「希望活出波瀾壯闊人生」的每個勇敢的普通人。 ▍石之心 這首由黃少雍編曲的作品， 詮釋了前世記憶與今生命運， 交織成了每個人獨特的生命藍圖。 這首歌的靈感來自著名3A遊戲大作 The Witcher #獵魔士 的同名資料片 #石之心 。 聽完此曲， 會發現小魏在此一專輯中的概念， 比起前兩張專輯有更強烈的企圖心， 「石之心」以縱向時間軸方式延伸， 探討人生是上天命定或自由意志。 ▍小我時代 走過了幻想與現實、前世與今生的篇章， 「小我時代」一曲， 再度展開「小個人與大環境」的場景建立， 也再度拉寬了專輯的橫向視角。 小魏擅長的 #都市民謠， 以樂團編制演繹出 #另類搖滾 曲風， 讓小魏的現場演出有了更不一樣的可能。 ▍再唱一遍（不來梅樂隊） 「並不是每種人生，都要活得很正確」小魏以自身的成長體悟， 以寓言的筆調，讓童年與此刻的自己對話。 「不來梅樂隊」來自著名的 #格林童話 ， 敘述一群農場動物， 不甘被豢養的命運， 懷抱著夢想組成樂隊， 前往傳說中的音樂之都「不來梅」， 為小魏新專輯的同名13場暖身巡迴，揭開序幕。 ▍再見了小時候 「帶著夢想走進現實，抱著純真坦然成長」是否是遙不可及的夢想？ 最後的下課鐘響起，我們已身在大人世界。 清澈透亮的木吉他聲響，一直是小魏作品中讓人最難忘的標記， 這首歌更是已寬廣的吉他共鳴， 加上熟悉的下課鐘聲，建立音樂場景。 小魏的第三張專輯「前篇」， 以 #再見了小時候 作為逗點， 讓人更期待即將來到的「後篇」， 將會帶領樂迷聽見何種五光十色的大人世界？ 魏嘉瑩 3rd 創作專輯 (後篇) 即將登場⋯⋯

有些人在問：為什麼台北設計獎的海報受撤換，這麼多人覺得不公平？是因為作者是受到認可的設計師嗎？設計師故意做醜的東西，跟真心擁抱中華民國美學的人不自覺做醜的東西，有什麼不同？是不是說若是設計師做的，我們就有理由包容他用「主流看來比較醜」的設計來挑戰大眾美感？如果台北設計獎的主視覺算是認真的在挑戰大眾美感，那麟洋悠遊卡算嗎？ ⁡ ▍挑戰美感 ⁡ 我前幾天錄podcast，討論美感到底有沒有客觀答案，與談人是劇團導演郭文泰和廣告人陸子鈞。兩個創作者一個藝術一個商業，形成強烈對比。 ⁡ 做藝術和做商業（當然可以一起做，這裡只是討論方便所以區分）都需要掌握美感，但目的稍有差異。 ⁡ 掌握美感對廣告人來說的重要意義，是了解怎麼做會產生什麼效果，用來把受眾的心靈引導去自己想要的方向。（萬惡的廣告人） ⁡ 掌握美感對藝術家來說的一種意義，是了解過去的人做了哪些事情，產生哪些效果，讓自己精熟創作的技藝，不是為了重複產生過去出現的效果，而是為了能做出自己的新東西。 ⁡ 郭文泰提到，有冒險心的藝術家會有意識的挑戰受眾，提出受眾第一時間不見得接受的東西，最後的目的，是撐開受眾的眼界，讓大家能享受更多種東西。 ⁡ ▍撐開眼界 ⁡ 這說法我很能感同身受。我現在喜歡的魂系遊戲如《血源詛咒》和《隻狼》，都不是創作者想做能做就做得出來的，3A大作成本都在幾千萬美元之譜，得要夠多玩家能接受遊戲，遊戲類型才有機會發展。 ⁡ 現在的魂系遊戲的起源是2009的《惡魔靈魂》。這遊戲目前玩起來緩慢笨拙，比起後續幾款差多了。但就是《惡魔靈魂》展現的特殊戰鬥玩法受到玩家認可，才有後面這些作品。 ⁡ 更重要的是，我也相信就是因為玩家社群熟悉了《惡魔靈魂》和《黑暗靈魂一》的玩法（或許再加上《魔物獵人》），才有辦法進一步接受後《血源詛咒》、《隻狼》這些以前作玩法為基礎繼續突破的作品。 ⁡ 假設在一個世界裡，沒人玩過魂系遊戲和《魔物獵人》，大家對動作遊戲的想像是《無雙》的掃地割草、《戰神》的策略和《惡魔獵人》的帥氣組合技連擊。在這個世界，就算《隻狼》橫空出世，大家也未必會喜歡。 ⁡ 這並不是說隻狼特別困難，而是玩家社群需要一個氛圍來讓他們對某種玩法有信心和認識。就算你玩了感覺太難，網路社群的回饋也會協助你知道這是「正常」的，並且掌握進步的訣竅。 ⁡ 你可以說，當初沒有《惡魔靈魂》和《魔物獵人》挑戰大眾對於動作遊戲玩法的認知，就沒有後續這些精彩的遊戲。這對我來說，就是一個玩家眼界被撐開的例子。 ⁡ ▍為什麼撤下不是好選擇 ⁡ 2009年的玩家看到《惡魔靈魂》，可能會覺得「這三小？」，認為這是一款戰鬥系統沒做好的遊戲，跟其他很多做壞的遊戲沒差別。 ⁡ 對照這經驗，郭文泰的說法也提醒我，許多藝術作品「看不懂」之處，有可能就是他挑戰我們認知邊界之處（當然也有可能是它故弄玄虛，不過我們越來越難判斷這件事了）。 ⁡ 照設計師 Peter Chang 的說法，當初提案有兩版，結果設計獎選了大家看到的比較ㄎ一ㄤ的這版。在這版當中，主視覺只是起個頭，後面還有更多和大眾溝通的後續內容。 ⁡ 很多人覺得主視覺不好看，我也是其中之一。當初設計獎撤下主視覺，被一些人批評是「民粹踐踏設計師專業」，我的第一反應是「醜的設計換掉有什麼問題嗎？如果是其他單位把中華民國美學的設計換掉，只會被說是『從善如流』吧！」。 ⁡ 但回想郭文泰的說法跟 Peter Chang 的說法，我也同意撤換主視覺是個遺憾。這樣一來，我們就沒辦法得知後續內容能達成哪些溝通，也不知道自己可以從中學到什麼新東西。 ⁡ ＊圖為我們家最美的東西模糊的樣子