Daniel Arsham Editions
• No.40 Eroded Carrera RS 2.7

#Danieleditions
【 全球限量500份 】

"I like to do things in a specific way to make sure they're done correctly, and I'm not willing to sacrifice that for anything." - Daniel Arsham
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#Legendarycarmodel
Eroded Carrera RS 是基於 1973 年經典 Carrera RS 2.7 Touring 跑車的版本。現在傳奇的 Carrera 2.7 是稀有跑車收藏家最珍貴的車型之一。每版長 30.1 公分，中 2.8 公斤。

Eroded Carrera RS 來自 Arsham 工作室設計的外殼帶有模切泡沫、密封標籤和一副白色藝術處理手套的房屋。這是一個 500 件的版本，每份 Eroded DeLorean 均包含一個 Arsham Editions 全息標籤，以驗證其版本號和真實性。
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Daniel Arsham 是現居紐約多才多藝的跨界藝術家，以 #未來考古學家 的身份自居，對時間美感進行反思。 #斑駁殘缺 的遺跡讓他獲得靈感，以極具地質特徵的 #侵蝕手法 加以美化成為藝術品是近年 Daniel Arsham 最廣為人知的藝術風格與作品之一。將代表著歲月流逝的腐蝕呈現與當代生活周遭的物品結合，對日常物品進行鑄模加工，並在許多設計中以水晶或火山灰上裂紋縱橫交錯，帶來搶眼而極具 #未來感 的系列設計、空前絕後的獨特風格。
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DANIEL ARSHAM now available at THÉM ▸ https://them.co.com/brands/daniel-arsham/
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【書與人】讓下面翻到上面，甚至長出嘴巴
張亦絢談《性意思史》
專訪◎李屏瑤

張亦絢（1973-）的短篇小說新作《性意思史》收錄〈淫婦不是一天造成的〉、〈四十三層樓〉、〈性意思史〉、〈風流韻事〉等四篇，以她本人語，本書是「從此身敗名裂的小說」。書腰上以粗體大字寫著「為。了。性。」稱此文案一方面是有點戲謔好玩的意味，另一方面，她笑稱，總不能說是為了愛吧。「為了愛」是很順的用詞，她想鬧鬧這個順暢，於是說，「為了性」。若是以其中一篇小說敘事者路易之釋義，性，乃妳的心，加妳的生。

★有些奇怪的橋是有意思的

「我覺得身敗名裂其實是文學的本職，我們的職業就是身敗名裂。除了傳統『淪落』的本意，另一層就像在法文裡，壞名聲（La mauvaise réputation）這種負面修辭，偶爾用起來也有抗衡『道貌岸然』自得其樂的意味在。這跟文學的關係是，身本來就是要敗的；名如果不裂，也看不到什麼赤裸的東西。」張亦絢解釋，「事實上寫這本，不是為了寫出誰的故事、誰的性史，也不是集中在單一作者，談我的性意識。我有意想避掉某個人談性經驗的這種文本。我真的要做的，是藉著情節或是小說的面貌，處理在『說』之前的問題，語言的問題。」

舉例來說，書裡有個小插曲，路易想起幼稚園放學回家的小表妹，跟媽媽提起「下面那裡好癢」，話還沒說完，便被劈頭劈面地打了一頓。路易提問，下面好癢，有什麼不對嗎？

「下面」不可直述，產生很多暱稱，張亦絢也跟朋友交換過各種不同的綽號，國語的、台語的。她很小就感受到談論「性」的空洞，直到後來，性才成為她書寫上的責任。從別的作者作品裡讀到的性，為她開啟珍貴的時刻，她想繼續延續下去。

難以越過的空洞，令人想起文學常常有橋梁之喻，問她想造出這一座橋嗎？張亦絢答，「我也是橋啊，搞不好是吊橋，或是很怪的橋，不認真去找就不會發現的橋。有些奇怪的橋是有意思的，可以復原身體，比較危險，或是比較不容易走，可以使身體在比較警醒的狀態。」閱讀她的作品，會感受到橋的搖晃，繩索的張力，也許會經過水濂洞，經過一些隱蔽的遺跡。不是線性的，閱讀時候要繃緊神經的類型。她坦言寫作的確沒有大綱，僅有難以翻譯的心法，使她可以輕鬆自由地去反抗「小說的重力」。

「我最開始寫作的時候，最大的困難是按怎樣的時間順序寫。有些初學者的作品如果沒練好，次序是錯誤的，想達成的效果會達不到。在小說裡，次序的問題不見得是鐘面的時間，而是有其他的可能，更像有個不是現實世界的錶。假設在拼字，你要先有某個字母出來，再有某個字母，但是在拼的過程中，依照順序的不同，不同的意義會一邊改變一邊顯現。」她說，「可能我在很早寫作的時候，就注意到要把握這點，才能寫我想寫的東西。有這個方法後，就很善用它。即使在我看起來最有小說格式的前兩篇，我的寫作方法也比較像是這樣的。」

★失語是很基本的生存狀態

談起來也像是填字遊戲，看見全貌之前，會有直行的提示、橫列的提示，填字的人不一定要懂每一個答案，有適當的提示就可以填下去。依照每個人的狀態不同，能解開的提示也不同，各有各填字的方式。

如果將這些字分成「簡易字」跟「生難字」，她在一系列的講座跟讀者回饋中最驚訝的是，她判斷為簡易的字，受到比難字更大的注意跟愛惜。她以為簡易的已經稀鬆平常，不那麼衝擊了，卻還是帶來很大的衝擊，可見眾人對「性」仍舊談得太少。至於難字，則需要等待適當的時機，才能夠恰當地被接收。反問她，也可能不是沒讀到難字，而是因為他們是失語的，讀到難字，也不知道怎麼表達。張亦絢秒回，「沒有『他們』，『我們』都是失語的。從某種程度，也是所有人都會失語。通常我們已經『有』語言了，就覺得我們是沒經過任何歷程就『擁有』語言――可是前面都有失語呀，有時可能是『從無到有』的過程比較快，所以錯覺沒有失語，可是失語其實是很基本的生存狀態。」

正因為語言的匱乏，語言跟經驗有巨大的分歧，只能邊做邊學，從做中學。

「語言是跑不過經驗的，要用語言涵蓋所有經驗其實不太可能，只能是相對的『夠用』而已。最好的狀況是剛剛好夠用，經驗總是跑得比較快，每個人的經驗都是很繁複的。因為性的特質還是比較隱密的、個人的，而語言是在互動中才會發展出來。性跟語言就是會有些距離，某些感受『性』的東西，本來也有對抗語言，或是跟語言衝突的情況，從性的角度去談，本來就不容易。女性的部分又牽涉更多，除了壓制，也跟不給妳權力有關。」她解釋。

★比語言更重要的是意念

書裡那個小女孩被媽媽甩巴掌的場景，彷如被封口。她則希望大家讀完《性意思史》後，能夠更自然地不去拿膠帶封別人的口。即使是非常歧視、非常沙文的觀點，她的原則也不是去封人的口。她舉著名兒童精神分析師朵爾托（Françoise Dolto）談話為例，主張即使是錯誤的觀念也要說出來，因為不說出來，就沒人可以處理。

「可以真誠說出錯誤的話，這樣的信賴環境是有必要的。倒不是說可以把失言當成時尚，還是有不同層次。語言得體是有意義的，在語言裡不歧視，有更多愛心，那是有意義的。在某些角色跟職務上，譬如雙親、老師，確實應該注意語言，要有一定的深度，包括有真誠性。」張亦絢說，「但在另一方面，也要有一些環境，是讓人可以不是那麼注重語言得體與否去說話，在這過程中了解到自己的偏見，甚至偏見是怎麼來的。有時候錯誤的不只是語言，觀念上也可能有錯誤，比語言更重要的是意念。如果語言很錯，意念是對的，問題是比較小的。語言問題也包括不『以詞害意』。」

她也補充說明，尊重不完美的語言，不代表認為說話者就沒有改善的餘地。若語言更有溝通含量、更有動能，才能夠幫助人的生存，讓人更了解自己。所以有意願去傾聽不完美的語言是重要的，卻也不能停留在此，要有持續學習的過程。

她的小說有門檻，每個篇章有牌面、有謎底、有卡榫，也考驗讀者的總體經驗值，似乎要能夠找到句子後面的暗格，才能夠打開隱藏的密室。她則對小說的影響投注以樂觀，認為即使讀者沒有相關經驗，但讀過小說再去經驗，可能才會突然轉開卡關之處。「這正是文學、小說、詩提供的可能性，有時候不會立即理解，會懸在那裡，或者等待下一本書來互相打開。」張亦絢說。

即使失語，難以指認，甚或卡關，失去的可能終究無法補償，在巨大的黑洞上，《性意思史》試圖打撈眼前一切墜落之物。

https://ent.ltn.com.tw/news/paper/1315045

photo：小說家張亦絢。（王文麟／攝影）

From 李小龍會
致
全球李小龍迷
全港市民
各大傳媒負責人 「跟進李小龍故居清拆事件」

昨日黄昏，突然傳來李小龍故居在拆卸的消息！
作為李小龍迷，我們當然非常緊張，其實在上月已經傳出「龍居」將改建成為國學中心的消息，當時我們已立即聯絡業權人跟進，唯業權人未有積極回應。在昨日收到消息後，本會再次致電業權人——余彭年慈善基金總裁彭志兵先生，了解詳情，彭先生回覆現在是拆卸舊有酒店的裝飾，之後再作內外部裝修，建築主體將不會拆卸，而圍牆內的舊有馬賽克壁畫也將保留，我們聽到及此，也即時提出請求，因「龍居」雖然在1973年以後已經改建成酒店，但內部仍有不少當年龍居的遺跡，所以我們向彭先生建議，將屬於舊日「龍居」的物品予以保留，而彭先生也即時答允，並安排於下週一，由工程人員陪同本會成員進入內部作實地考察，盡力將僅存的「龍物」保存，唯現在的情況，並非廣大的李小龍迷所樂見。
我們李小龍會自2000年至今，一直都有發掘、保存及整理李小龍故居的資料；2008年，當「龍居」準備拍賣出售之際，本會亦是第一個向社會發聲的團體，提議保留李小龍故居；輾轉接近20年，復原李小龍故居仍未有𥌓光，但我們絕不會輕言放棄！在此我們向香港特區政府及李小龍故居的業主呼籲，再次展開協商，別讓我們香港人的驕傲 —— 一代巨星李小龍的故居，慘遭破壞！
同時，我們也向全球每一位李小龍迷呼籲，對此事給與高度的關注，在適當的時候，展示團結的力量！
保護龍居，龍迷有責！

李小龍會啟
2018.12.15
#brucelee #李小龍會