近期有三個案子都與威權、政治相關，分別是 #杯具社 改編自小說《一九八四》的同名影像作品、史明文物館開館計畫，以及主持有關朝鮮的特輯。
我在這三個案子裡面所扮演的角色不同，有飾演受迫害與迫害者的演員、紀錄者、也有主持，而這三個案子也在九月到來之際，依序有了階段性的結束。
《1984》投入的時間...
近期有三個案子都與威權、政治相關，分別是 #杯具社 改編自小說《一九八四》的同名影像作品、史明文物館開館計畫，以及主持有關朝鮮的特輯。
我在這三個案子裡面所扮演的角色不同，有飾演受迫害與迫害者的演員、紀錄者、也有主持，而這三個案子也在九月到來之際，依序有了階段性的結束。
《1984》投入的時間最長，也在排練之前看了George Orwell的原著，關於毛扶正的故事則是拍攝過後才看了紀錄片。對於意象劇場經驗並不多，為此在收到劇本之時，那與一般寫實文本是全然不同的消化體驗，我感覺在排練時演員與導演所工作的面向是非常不同的，與作品本身要傳達的意念也是；愈到後期，一切看似不相干的齒輪會神奇地嵌合而一，這是我的歷程。有次導演針對劇中一場情感最重，卻也最為隱晦之處，說到自己的觀點，那場景是關於毛卻非過去的片段，之所以隱晦，是因為拒絕被煽動恨、拒絕被染色。
回到家以後，我一直在想著關於導演「隱晦」的這個選擇。
「沒有人有權利因為彼此的顏色不同，而對彼此施加壓迫。當然我們也不應該因為彼此顏色不同，而收回對彼此的親情，友情與愛情：如果我們因為顏色不同而厭惡彼此，那正是極權政府想要達成的目的」
「目標在於透過文學經典看見政治受難者的疼痛，並拒絕被煽動仇恨」
這是我節錄節目單的文字，完整版會放在留言處。
我在思考著自己對於國民黨的立場、對台灣的立場，當我公開表述時，怎樣的界線是煽動仇恨？
後來我接觸史明文物館這個案子，它與我投入《1984》的時間略有重疊。
撰寫了台灣四百年史的史明，革命的故事多如繁星，活過了一世紀，留給後人的那麼多，知道的人卻不可思議地少。我身邊有同齡的人不知其名，也有人認同台灣便是從中國脫出的一個小島，文化上一脈相承，不可分離視之。能有這個機會與館方合作我很感激，尤其館方又是與史明一同行路一段的人們，更是讓我心有戚戚。每個人都有自己的想望與詮釋，但何來如此多的抗拒與對立呢？我知道關係是複雜的，歷史與各方利益更是不可能切割，但至少，我想透過一己之力，去拓開一點鬆動的可能，其實夥伴很多的，而夥伴的串聯又可以拉起更多人的手，有那種溫暖的感覺。
與其說我認同作為革命家的史明，激賞作為一個「人」的史明，更接近我對他的敬佩之心。
說到台灣，就再往下提第三個案子，當時特輯所訪問的兩位來賓AB，一位從事朝鮮貿易，一位從事朝鮮旅遊業。我在閒聊的時候有跟他們交流國名稱呼的問題，對於朝鮮來說，因為不承認大韓民國，只承認朝鮮民主主義人民共和國政權，所以稱呼他們北韓對他們來說是不恰當的；而對韓國來說，不承認朝鮮，所以叫他們南朝鮮也會非常冒犯。
在整場訪問之中，我都以他們認為尊重的方式稱呼他們的國家。
當時印象深刻的是，從事貿易業的A說：「大家都認為朝鮮很可怕，事實上你可以想像成是台灣的兩蔣時代，你會覺得可怕嗎？不會嘛，你爸媽也是那樣子活過來的不是嗎？」
我是覺得非常可怕的呢，活過來的人的確很多，但也不明不白地死去許多人。
第二句印象深刻的話是，A說他們圈子的人常說「在朝鮮你不作死就不會死。」我還是覺得很可怕，畢竟遊戲規則是國家訂的，與之相比人民是多麼渺小。
訪談過程我以一貫活潑的風格順利完成了，關掉相機之後再閒聊了一會，B提起了無足輕重的一件事，開頭就說這個就不能在節目上說了。我在想，這樣的價值觀的確是我們的社會一般人難以想像的：被支配著生活與選擇，如果不聽話就會遭受懲罰，聽話就能安然度日，而統治者是太陽一般的存在。
我也同樣相信有人是真心誠意地尊崇這個國家，也無意去挑戰，只是……太陽就是太陽，它不因你是誰而改變對待你的方式，它也不因你存在與否而改變它的消亡。它不須規定你崇拜他，便自成光亮。
最後回到《1984》，如果想觀看這部作品，9/3-9/10將於vimeo平台免費播映，隨點隨看。
原型為舞台劇，最後以影像問世。如果對於上述議題有興趣的朋友，歡迎友愛週一起觀賞，也歡迎交流呦😊
－
編導：李昱伶
演員（依出場順序）：李季，陳采恩，張昌緬，曾歆雁。
音樂設計：劉子齊
影像設計：何孟學
燈光設計：陳柏為
平面設計：郭保伸
劇照拍攝：陳柏翰
※演出連結即將公告，敬請按讚追踨與分享杯具社臉書專頁。
主辦單位：杯具社
協辦單位：林口社區大學
指導贊助單位：國家人權博物館
補助單位：財團法人臺灣民主基金會
特別感謝：二二八國家紀念館、何一梵、林傳凱、河床劇團、耿一偉、桴駱自由空間、夏春祥、黃雅亭、國家人權博物館 典藏研究及檔案中心、鴻鴻(以筆劃順序排列)
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單聽七隻歌已經感受男女主角愛情經歷的點滴
未讀小說
但好喜歡七首歌的起乘轉合
特別是Juno的頭三首
男人的感慨
[新碟選評/ 本周銷量榜] 香港唱片商會銷量第一位/ KKBOX本地專輯周榜第三位 -- 麥浚龍 & 謝安琪 《the album part one》
故事為本的概念試驗
音樂專輯是甚麼? 八至十首歌拼湊而成的音樂習作?
概念專輯是甚麼? 同一主題或音樂結合而成的專輯?
Juno Mak 麥浚龍認為, 專輯可以是結合音樂、影像與故事的跨媒體作品. 繼《Evil is a point of view》後, 再次以音樂專輯說故事. 伙拍久休復出的 謝安琪 Kay Tse, 飾演董折及浦銘心, 寫下亂世的血淚情史.
1986年, 香港開始準備回歸. 1986年, 切爾諾貝爾核電廠核洩漏. 1986年, 董折與浦銘心17歲.
清新的結他, 青蔥的董折. 成年未至, 《勇悍·17》, 勇於私定終生.
1997年, 香港回歸. 1997年, 亞洲金融風暴爆發. 1997年, 董折與浦銘心28歲.
結他添上歲月痕跡, 董折多了一份無奈. 結婚生子, 《困獸·28》, 困於生活苦困.
2003年, 香港爆發SARS. 2003年, 香港正討論23條立法. 2003年, 董折與浦銘心34歲.
冷漠琴音拼發張力, 揭示二人關係疏離. 因愛生恨, 《暴烈·34》, 敗於互虐留痕.
2003年七一遊行前, 浦銘心交出鑽戒. 2003年七一遊行後, 浦銘心重過新生.
《一個女人和浴室》, 36歲的浦銘心, 贖回自己的人生. 情感糾結, 悲喜參半.
2008年, 金融海嘯席捲全球. 2008年, 浦銘心再成人妻.
《(一個男人) 一個女人和浴室》, 41歲的浦銘心, 遇上愛穩定的藍定凌. 顛沛半生, 患得患失.
2011年, 44歲的浦銘心, 學懂《人妻的偽術》, 圓滑親善, 騙人騙己.
2013年, 46歲的浦銘心, 尋找《沐春風》的歡愉, 紅杏出牆, 忘憂忘情.
《the album part one》講述董折與浦銘心的前半生. 澤日生的旋律, 林夕的詞作, 貫穿《勇悍·17》、《困獸·28》及《暴烈·34》, 從董折的視角, 走過他與浦銘心的年輕歲月.
澤日生是謝安琪的老拍擋, 但他的旋律這次交到麥浚龍手上. 《勇悍·17》, 音符沒澤氏以往的作品那麼密, 音域亦沒那麼闊, Juno唱得自在. 結他伴奏, 流露年輕人的輕盈, 對前路信心滿滿. 全碟最正面的一首歌, 與麥浚龍近年的作品風格明顯有別. 17歲的青澀, 換來28歲的唏噓. 《困獸·28》, 旋律仍然流暢, Juno在句與句中間的抖氣聲, 在這首歌變得恰到好處. 嘆氣連連, 突出董折面對現實世界的挫敗. 第二段副歌前的電音及女聲和音, 亦隱約呈現董折與浦銘心關係的轉變. 28歲的唏噓, 帶來34歲的破裂. 《暴烈·34》, 琴聲牽引, 調子冷酷, 在低音中逐步退進, 道出董折與浦銘心互相施虐的經過. 麥浚龍聲底不厚, 前段以低音輔助, 做法聰明, 副歌前琴音連綿, 在和音配合下, 頗具歌劇的感覺, 但後段音域過高, 即使用上徐繼宗的和音襯托, 還是超出麥浚龍可應付的範圍, 未能展現後段應有的爆發力.
唱片的後半由浦銘心的角度出發, 講述二人離異後, 浦銘心的新生活. 單身的浦銘心, 《一個女人和浴室》, 重看「交出鑽戒 讓我贖回我的一世」的得與失. Bert的柔和旋律, 遇上Jerald的爵士編曲, 加上黃偉文的歌詞, 讓浦銘心摸著杯底浸浴訴心聲, 細訴自立的美麗, 還有女生的矛盾. 謝安琪充分發揮歌詞的內心世界. 柔聲配合編曲, 亦淡淡流露歲月帶來的滄桑. 然後, 浦銘心遇上了藍定凌. 《(一個男人) 一個女人和浴室》, 沒有色艷的共浴纏綿, 而是互相尊重的安穩. 聲演藍定凌的古天樂並非唱家班, 唱腔生硬, 但在Jerald和唱下, 也造出自我對話的效果. 與謝安琪的輕柔形成相比, 也點出二人對這段婚姻的不同見解. 首次與雷頌德合作, 《人妻的偽術》在幾首主打歌當中, 旋律最平淡. 前奏的鋼琴泛著絲絲孤獨, 此段琴音在曲中多次出現, 如同機械式動作. 淡然的情感配上初次合作的陌生, 構成浦銘心在婚姻關係中的偽善. Acoustic結他, 冷靜的浦銘心, 找到她的春宵《沐春風》. 周耀輝具畫面而富挑逗性的歌詞, 唯美而不過份露骨, 隨謝安琪的氣聲及和音, 透視偷歡的淡薄情感與剎那快樂.
《the album part one》以故事為本, 幾首歌詞都建基於麥浚龍筆下的故事. 翻開專輯, 內附的幾十頁故事, 不是歌曲的簡介或導讀, 而是整個項目的核心. 在整個計劃中, 歌曲及影像只是輔助工具, 讓觀眾/ 聽眾易於掌握故事的情緒, 為專輯的人與事寫上時間線, 更具體地描寫各人物性格的故事書才是重點. 因此, 專輯歌者其實不是麥浚龍, 謝安琪及古天樂, 而是董折, 浦銘心及藍定凌.
這故事一定要以添上董折及浦銘心這些角色, 不能由麥浚龍等人親自敍述嗎? 假如你相信每首歌的時空都是有心經營, 以麥浚龍的出身, 你能相信他走過金融風暴, 03七一及金融海嘯時, 有著歌中的感受嗎? 謝安琪嫁作人婦, 你希望她《沐春風》嗎? 抽空歌手的身份, 聽眾有更廣闊的空間去感受故事主角的經歷, 但是否做到這效果, 視乎聽眾是否接受這種新玩法. 或者, 麥浚龍有錢就是任性, 但若果有資源時, 還不嘗試新玩法, 手握資源又有何意義?
《the album》的第一章, 走過兩位主角的年輕歲月. 在王雙駿及Jerald共同監製, 多位作曲作詞人協力下, 董折與浦銘心如何走到老年? 麥浚龍眼中的未來, 又是怎樣的一個世界?
《勇悍·17》
https://www.youtube.com/watch?v=ii1NEoZee3o
《困獸·28》
https://www.youtube.com/watch?v=HaSxdMTK3IM
《一個女人和浴室》
https://www.youtube.com/watch?v=ALFWC_EpaEM
香港唱片商會銷量
1 麥浚龍 & 謝安琪 《the album part one》 Week 1
2 古巨基 《維多利亞》 Week 2
3 周柏豪 《All About Love》 Week 2
4 許廷鏗 《Alfred Hui》 Week 3
5 OST 《A Star Is Born》 Week 11
6 陳柏宇 《Present》 Week 2
7 鍾欣潼 《聽說的幸福》 Week 1
8 Taylor Swift 《Reputation》 Week 40
9 The Carpenters 《Carpenters with the Royal Philharmonic Orchestra》 Week 1
10 Andrea Bocelli 《Sì》 Week 4
KKBOX本地專輯周榜
1 陳奕迅 《L.O.V.E.》
2 張敬軒 《Senses Inherited》
3 麥浚龍 & 謝安琪 《the album part one》
4 側田 《From Justin Collection Of His First 3 Years》
5 鄭伊健 《Friends For Life》
6 張敬軒 《HINSIDEOUT 張敬軒演唱會》
7 衛蘭 《Wish - 2010 新曲+精選》
8 Dear Jane 《永遠飛行模式》
9 Dear Jane 《101》
10 陳柏宇 《五年新曲加精選》
台灣五大唱片華語榜
1 王心凌 CYNDILOVES2SING《愛。心凌》(粉愛妮正式版) Week 2 13.75%
2 陳綺貞 第七張創作專 《沙發海》- 預購精裝珍藏版 Week 2 9.23%
3 白安《1990s》專輯-限定版 Week 1 6.51%
4 謝和弦 《像水一樣》 Week 1 5.25%
5 徐佳瑩《心裡學-典藏黑膠(10/5開始預購)》 Week 1 3.11%
6 愷樂 《泡泡糖》 Week 2 2.46%
7 炎亞綸 《親愛的怪物》 Week 13 1.87%
8 陳昇 《無歌之歌》 Week 2 1.71%
9 華晨宇 《異類》 Week 55 1.65%
10 汪蘇瀧《克制兇猛》 Week 1 1.38%
11 阿杜 《我不該躲》 Week 8 1.16%
12 許茹芸 《綻放的綻放的綻放》 Week 14 1.08%
13 五月天 《自傳(正式版)》 Week 127 0.95%
14 林俊傑 實驗專輯《和自己對話》(正式版) Week 8 0.87%
15 潘裕文 《我們都一樣 (預購簽名版)》 Week 2 0.78%
16 劉艾立 《天鵝說》 Week 3 0.61%
17 玖壹壹 《搏感情》 Week 2 0.58%
18 李榮浩 《耳朵》 Week 9 0.55%
19 周杰倫 《周杰倫的床邊故事(平裝版)》 Week 3 0.43%
20 茄子蛋 《卡通人物》Week 7 0.36%
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5 萬芳 《.....那些美麗的相遇》
6 蔡健雅 《我要給世界最悠長的濕吻》
7 白安《1990s》專輯-珍藏版
8 陳綺貞 全新創作大碟《沙發海》平裝版
9 謝和弦 《像水一樣 (CD)》
10 陳奕迅 《L.O.V.E.》(CD)
11 謝震廷 《愛麗絲 Where Are We Going ? (CD)》
12 黃子佼 《黃子佼Live & Life (CD)》
13 艾怡良 《垂直活著，水平留戀著 (CD)》
14 白安《1990s》專輯-限定版
15 陳昇 《無歌之歌 A Song With No Name》
16 安懂 《私物招領_首張全創作專輯 (CD)》
17 有感覺 《有感覺的秘密基地》
18 李千那 《查某囡仔》
19 江美琪 《我們都是有歌的人》
20 DJ童話 《慢搖女神 2CD+2019寫真桌曆》
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/IMF同意將人民幣納入特別提款權儲備貨幣籃
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/《歐洲雜誌》刊登全球首篇《小王子》中文版，清大展出
/IMF同意將人民幣納入特別提款權儲備貨幣籃
國際貨幣基金執行董事會今天開會討論，同意將把中國大陸的人民幣納入特別提款權儲備貨幣籃，繼美元、歐元、英鎊和日圓之後成為籃內第5種貨幣，這是中國大陸為爭取其全球經濟強權地位而獲得國際承認的一大勝利。由於這項稱之為SDR的特別提款權成為國際儲備資產，且國際貨幣基金撥出危機貸款時都以SDR計價，將具有一定的重要指標。
目前已經成為全球第2大經濟體的中國大陸，是在去年要求將人民幣納入SDR，但依直到最近，都還被認為大陸太過嚴厲控制貨幣，而不具備這項資格。人民幣納入SDR，預計最快要到2016年9月30號才會生效。SDR籃上次是在2000年調整，當時是由歐元取代德國馬克與法國法郎納入SDR。人民幣加入SDR貨幣籃之後，市場討論最多的將會是人民幣是否會再度大幅貶值。
/鄭貞茂：台灣低成長成新常態
前花旗銀行首席經濟學家、全國農業金庫總經理鄭貞茂今天表示，台灣已經進入低度成長的新常態，明年經濟不好也不壞，成長率估最高2%。他援引國際貨幣基金最新預測指出，預估明年全球經濟成長率為3.6%，相較於過去幾年的3.8%至4%，經濟展望偏向保守。
鄭貞茂對IMF看好明年新興市場抱持懷疑態度表示，巴西、俄羅斯明年經濟恐將陷入衰退期；中國大陸、印度經濟表現則可能與今年相當。至於台灣經濟，他認為，國際貿易降溫、紅色供應鏈崛起，加上政府財政擴張較為保守，台灣經濟低度成長已成為新常態。他表示，明年將有機會止跌、落底反彈，預估經濟成長率將介於1%至2%間。
/明年首季人力需求1.8萬人，金融海嘯後7年來最差
勞動部今天公布國內明年第一季人力需求調查，結果發現廠商預估淨聘僱人力僅達1.8萬人，較去年同期4.4萬人減少將近6成，成為金融海嘯後7年來最差的一次記錄。
勞動部認為，廠商增聘員工趨於保守，主要是受到油價持續下跌、電子業需求疲弱，以及中國大陸供應鏈排擠外銷訂單等因素所影響，使得製造業用人需求出現萎縮態勢。尤其明年第一季人力需求及製造業需求人數，都創下98、99年金融海嘯以來的新低點。
/11月無薪休5437人創新高
全國無薪假人數持續升高，11月底以5437人續創新高；不過，科技部所屬的3大科學園區中，竹科僅有3家廠商、共109人休無薪假，南科和中科都已經沒有廠商實施，顯示景氣有穩住跡象。
勞動部今天公布的最新無薪假統計數據顯示，11月底實施無薪假有50家、人數5437人，創101年3月以來的新高點。其中竹科無薪休廠商為電腦、IC及通訊業；南科及中科都已沒有放無薪假的情形。而根據園區廠商回報，景氣在11月已有回升趨勢，加上休無薪廠商家數減少，勞動部預估應該可以因此「穩住」營收表現。
/《歐洲雜誌》刊登全球首篇《小王子》中文版，清大展出
1943年在美國首度出版的<小王子>一書，透過童話型式所彰顯的生命價值，已經在全球席捲出80幾國翻譯版本的<小王子熱潮>。但是您知道全球第一個《小王子》中文版，是何時出刊的嗎？清華大學圖書館即日起到12月29號舉辦的《歐洲雜誌》文獻展，將揭曉答案。
原來1965年有一群在法國的台灣留學生，有感於想為臺灣社會「打開一面開向歐洲文化脈動的窗」，因此創辦《歐洲雜誌》，為正處於戒嚴時期、被壓抑的台灣社會注入一股活水，也為苦悶的知識份子拓展了更寬廣的文化視野。而其中一項特殊貢獻是，全球第一個《小王子》中文版，就刊登在《歐洲雜誌》第八期。
清大表示，《歐洲雜誌》從創刊到停刊只短短經歷三年共九期，這段期間由留歐學生將投稿的稿件寄回臺灣編輯、發行，特別的是1967年的第八期，領先全球刊登由陳錦芳博士所翻譯的《小王子》中文版。陳錦芳博士說，由於在巴黎學習藝術，因此認為有必要向臺灣讀者報導藝術界的動態，也會將自己的學習心得投稿，翻譯《小王子》的初衷，正是因為想把這個風靡歐洲的小說介紹到臺灣，因而動筆完成翻譯，間接促成<小王子>的中文版熱潮。
清大表示，由於今年正逢《歐洲雜誌》誕生五十周年，主要創辦人之一的金恆杰先生已經在2006-08年間將全套《歐洲雜誌》及相關文獻捐贈給清大圖書館典藏。由於金恆杰先生於去年8月病逝，為探尋1960年代知識分子的學思歷程並紀念金先生，校方因此精心籌備推出文獻展暨座談會，希望讓觀眾可以藉此了解當年一群台灣留法學生參與雜誌創辦的點滴與心路歷程。