問：《零度分離》為什麼要設定在23世紀？您是如何選擇讓這本書在23世紀的出版社？書中各篇其實都可以直接敘述，設計一個「訪問者」Adelia Seyfried的用意是什麼呢？
‧
答：不，說起來，我倒是並不怎麼以為「書中各篇其實都可以直接敘述」。
相反地，訪問者兼敘事者Adelia Seyfried的存在或許是《零度分離》成書過程中最早確定的、不可或缺的元素之一；換言之，那可能是關鍵。
直白地說，Adelia是一位「親身涉入故事的敘事者」，而我的參考模版來自馬奎斯的短篇經典《異鄉客》與慣於夾敘夾議的米蘭．昆德拉。
當然，這中間有些細微差別：
首先，《異鄉客》中的敘事者（一名記者）確實同樣親身涉入事件中，但相較於《零度分離》，他的涉入較淺些，《零度分離》中的Adelia則涉入較深些（也因此，Adelia的敘事可靠度稍低，因為她有利害關係）。
第二，一般而言，昆德拉書中並不設計一位「親身涉入事件的敘事者」，是以小說中的夾敘夾議是由昆德拉本人（或說小說的「隱藏敘事者」，那觀看一切的「鏡頭」）來述說。
‧
總體而言，《零度分離》中的Adelia大約是調和了上述二種功能。
何以如此？這當然是因為，《零度分離》中的故事有個巨大的背景，而這背景中的未來世界（那「類神經龐克」的世界）有它自己的能動性與象徵意義。
純就小說技術而言，身處其中的Adelia能夠透過語言（敘述故事與議論）適度展示或解說這樣的世界，並透過自身戲劇化的涉入拉大故事的縱深。
‧
我想這點呈現得相當清楚：Adelia 的特殊身份與時代背景（二百年多後的地球世界）的互動成為了故事情節的一部份。
《零度分離》內部書中書的序言由〈再說一次我愛你〉中「鯨女科學家」Shepresa的兒子主筆；
而Adelia與色情片大亨Adolfo Morel的對談則另成了這本書中書的一部份。
我的原始構想是，這篇名為「我有一個夢：於神意之外造史」的跋，必然涉及了自此刻（2021年，Covid-19後的今日）開始，以迄23世紀之間，人類人文思潮的演變。
而這樣由「類神經龐克」所主導的價值觀之典範轉移，我們此刻或可預言，必是不小於「基督教文明之誕生」、「工業革命與資本主義之興起」等人類史之鉅變的。
一如法國小說家米榭．韋勒貝克於《無愛繁殖》中尖銳的斷言：
‧
「形而上」的改變──也就是說對大部分人來說，世界觀整體而徹底的改變──在人類歷史土其實很罕見，真要舉例的話，基督教的產生可以算是其中一個。
一旦一種「形而上」的改變發生了，就不會受到阻撓，一直演進到最後的結果。它毫不在意地打亂經濟政治系統、審美觀點、社會階層，沒有任何人力可以阻止它的進程──沒有任何力量可以阻撓它，除非是發生了另一個新的「形而上」改變。
‧
借用艾西莫夫之概念，這聽來多麼「心理史學」（Psychohistory）不是嗎？
我們正面對著某種奇特的，由大數據運算所支撐（也因而相形可信、相對科學）的宿命論嗎？
‧
我需要某些精彩曲折的、足以召喚人心底層之深情的故事情節，以及一位適切的敘述者互相配合，以拉出這樣的縱深。
這就是《零度分離》那位神秘作者Adelia Seyfried的由來。

‧
問：〈夢境播放器AI反人類叛變事件〉裡另一個有趣的部分是提及Phantom沒有生殖慾望，所以沒有愛？Adelia Seyfried為何如此推論？另，倘若Phantom當初犯罪的官方紀錄有許多刻意隱瞞的事實，官方為何批准Adelia Seyfried訪Phantom？
‧
答：為何批准Adelia至獄中採訪罪犯Phantom？我想這有許多種可能。
舉例，或許人類聯邦政府錯估了Phamtom所受運算能力限制的大小？（政府誤以為，它已經把Phamtom「限制」得夠笨了？）
又或者，Phantom的受訪內容原本預計被政府用作某種殺雞儆猴的大內宣？
又或者，這其實正暗示了神秘的採訪者Adelia Seyfried與人類聯邦政府間不可告人的關係？
她憑什麼可以採訪Phantom？她與政府間有暗盤交易嗎？
‧
上述推想，都有可能。那大約正像是您所提及的，Adelia對Phantom的大膽斷言（或謂誤判？）：
「你沒有生殖慾望，所以，你沒有愛？」──問題是，是這樣嗎？Adelia是否真心如此認為？她說了實話嗎？
這難道不也可能是一種偵訊或採訪策略嗎？為了誘使Phantom亮出自己的底牌？
‧
這是某些關於小說情節的可能性。而至於人類（或任何智慧生物體），是否在缺乏生殖慾望時，就沒有所謂「愛」之存在？
如果將這問題拿來問我，我想說的是，這是個艱難的問題。
我們甚至也無法斷定所謂「愛」有哪幾種不是嗎？
這個問題對您底下提到的《自私的基因》道金斯或許較為單純些，然而對於原則相信卻又未必盡信道金斯者如我，卻又變得無比艱難。
我喜歡電影《令人討厭的松子的一生》──
我通常會說，那是個關於「聖者」的故事。松子對她諸多情人的愛，既是男女之愛，也是救贖之愛，或許也是「神愛世人」中的愛。
而《零度分離》中〈再說一次我愛你〉的愛，又是哪一種或哪幾種呢？
這恰恰呼應了三年前（那時還沒有Covid-19這種東西呢）北太平洋上空駕機自死的Richard Russell──
「愛或親密，對人類很重要嗎？人們始終索求著的，到底是什麼呢？」
‧
但話說回來，如果我們限縮範圍，我們也或許能針對這個問題擬想一個「道金斯式」的回答：
是的，沒有繁殖慾望，人類就不會有男女之愛，因為愛情本身或許僅是中樞神經自製的幻象。
這幻象目的何在？那是本我（id）與超我（superego）折衝協調的產物，為了將本我內部野獸般不受控的性慾改造為超我以及文明社會可以勉強接受的面貌。
於是我們賦予它「愛情」這樣的說法，並呈現於自我意識之中。
‧
這或許就是道金斯會給出的回答吧？你相信嗎？
我信服於其中部分，其他是半信半疑啦。

───節錄自 道金斯、霍金與佛洛伊德攜手並行的「類神經龐克」世界──專訪伊格言與《零度分離》
https://news.readmoo.com/2021/06/01/210601-interview-with-egoyan/

＊
當AI因無法克制自己攻擊人類的慾望而犯罪，囚禁它的，該是一座由程式語言所構築的虛擬監獄嗎？
而罪犯AI所承受的無期徒刑，將會是「永恆剝奪它高階運算的能力」嗎？
「人，真是一種對神蹟成癮的生物嗎？」
華文版《黑鏡》，AI末世的「類神經生物龐克」
#伊格言最新長篇《零度分離》，2021年5月 台灣麥田／中國中信
兩岸同步出版
#Readmoo讀墨電子書店5/27正式上架

【#閃光雜談】會不會過了一個武漢肺炎，閃光生物就變成日本美食部落客。

曾經聽人說過高円寺像是一個魔都，帶著懷舊風情的商店街裡，駝著背的老奶奶與龐克樂手交錯而過，不知背負多麼久遠歷史的老店舖，映襯著班駁的招牌下是絡繹不絕的老顧客。

不知怎地一個心血來潮，突然就跟朋友說想吃那間號稱高円寺最好吃的餃子。

坐落於純情商店街深處的「赤天」只有四個座位，褪色剝落的招牌看起來像是從開店到現在從未更換過，傍晚燠熱的空氣在狹小的店內流通，觸覺與嗅覺充滿小時候被大人帶去吃路邊攤的那種令人懷念的黏膩感。

老闆是個駝背的爺爺，以不算快但熟練的動作把一顆一顆親手包的餃子放在煎台上。牆上貼著一張紙，寫著餃子的材料皆為國產蔬菜與肉，一份六顆，但規定一人一次要點兩份。等待煎餃的同時，老闆很熱情的用盡他會的所有中文單字跟我們聊天。上一次朋友造訪時教他的調味料中文、好吃等等，沒想到他都還記得清清楚楚，還一直逼問我們有沒有看辜家長孫娶媳婦的新聞（因為那個媳婦好像是他朋友的女兒）。餃子的味道類似台灣早餐店煎餃，口味偏淡，台灣人可以一次吃掉 12 個沒問題。

吃到一半突然有個熟客進門，自備罐裝番茄汁與超商冰咖啡的冰塊，然後跟老闆遞上的札幌啤酒混著喝。老闆說，他是歷史老師喔，只要跟他講一個東京車站名，他就會告訴我們站名的由來。熱情的老闆不斷鼓勵我們發問，而歷史老師也問無不答，除了讓我們見證了什麼叫做高手在民間，也感受到日本人對台灣人友善的人情味。

走出餃子店發現時間還早，覺得有點想家，於是買了珍珠奶茶，還在超市買了台灣進口的香蕉。今年東京的夏天雨季太長、熱得發昏，準備進入秋天的心情始終於法迎頭趕上。

禮拜天EＰ《史霹靂秋龐克 SpiritualPunk》順利在各大平台上線後，總算今年最重要的錄音作品大功告成，成品真的很滿意，這次很有意識地在進行每一個步驟。

大家聽應該有感受到這張白目又進化蠻多了，每次作品都有新的編曲概念，這張EP有把《可笑的一天》比較實驗飄渺的編曲在這三首單曲簡化。

依照歌曲的順序聽完三首歌如果有感覺心跳加快、手心腋下冒汗是一場精心設計聽覺感受，從靈性偶像BPM120鬆鬆又跳的bassline進入，到月光光心慌慌BPM130起飛的滂礡人聲轉折，最後危險的想法BPM150標準龐克的速度的舞曲作為結束，短短12分鐘的身體感受小遊戲。

整個概念透過音樂當作媒介，感受身體天生的節奏感。上一篇臉書文也大略的講過一次Spiritual Punk白目未來五年關鍵字的由來(想看的人再往回找吧)。

感謝能讓這張單曲誕生的幕後工作夥伴，第一個要感謝添翼音樂老闆鍾成虎，今年初開會提到這個Spiritual Punk概念，他馬上幫我們想了史霹靂秋龐克這個超帥的台式翻譯，讓這張EＰ有個很好的開頭誕生。

接下來要謝謝花超多時間陪我們寫歌調整的製作部谷淳，這張比較直白的功勞在他身上，交出demo後常常給我們意見要我們多站在聽眾的立場上想，不要太自溺，把重點劃出來

然後是製作人，黃少雍 (派樂黛唱片 )，感覺這次的合作真的蠻有趣的，可能小雍是個爸爸的身份，有種可靠的感覺，溝通上面莫名沒有什麼問題？

之前就是添翼君的宣傳組，小光、榆皓兩人，他們的文字、形象品味我很喜歡，文案寫完如果兩人說OK我就覺得那就很讚了超放心也省下很多我常常雙魚座想東想西的時間。

各大平台上架的維聯，可以同時跟很多平台對，還有解決我點快跟不上網路時代的疑難雜症。

另外還有添翼君的詩婷、Ｍika、小賴，她們的工作我不能說哈哈哈，保持添翼神秘感。

最後要謝謝參與這張製作的樂手們，能夠與這些樂手合作真的是我們品味真的好才能做出這樣的化學變化

《靈性偶像》感謝小號手邱建二，有機會跟建二老師合作真的很開心想寫更多有管樂的歌跟再次合作！

《月光光心慌慌》吉他手沈簡單 ( Easy Shen ) My Best friend

《危險的想法》林易祺 Vast & Hazy，我帶了缺了一個副歌的demo給他畫重點，當場他以改變副歌節奏的變化下引導我寫出副歌的旋律。

這首還要感謝 鄭平 （ Unfamiliar Friends Party 不熟的朋友派對、低級嗨）編曲一完成馬上想到最適合錄音的吉他手就是他了。

最最後要感謝錄音工程人員們，錄音師 Coop Studio 林志龍 、＠SentientSoundLabs 覺知音樂工作室 Brian

白目形象建立的仙女設計師 劉悅德，有人說白目的設計如果不是阿悅就不白目了。

最後感謝文化部影視及流行音樂產業局補助

只是一張單曲就要感謝這麼多人怕了吧！ 大家點閱率刷起來連結在留言一，真的希望大家愛護一下台灣的獨立樂團圈絕種級消婆，有時候真的很想討拍喊累但我不允許這種情緒勒索，希望能夠維持初心、台灣音樂多元性，什麼音樂都有的文化才有趣啊

糕 （團員在這邊謝謝，謝團員們無償地付出）

＃史霹靂秋龐克
＃史霹靂秋龐克白目未來五年關鍵字
＃spiritual_punk
#添翼
#如虎堂
＃白目樂隊
＃thewhiteeyes

「不管世界再亂，我知道，我們有要去的地方」
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在這個紛擾迷惘、人生風景快速得來不及消化就消逝的世界，
有沒有一個地方，可以讓我們天真浪漫致死，舉杯相擁狂歡。

在這個什麼都不奇怪，什麼光怪陸離的情節都在上演的世界，
有沒有一個地方，有你有我，還有任何支票都兌現不到的快樂。

三等車廂燈火通明
空頭支票是我們之間的信物
隻身乘客陸續上車
吃下吧，奇異醉人的紅蘋果
讓我們好好看看彼此，閃耀獨特美麗的我們
在這最好的時代
所幸我們還沒被最壞的打敗

下一站，不管再好再壞，我們一起邁步前往
買一張三等車廂的車票，
坐一夜與艾怡良談心聽音樂 #By1028


空頭支票
詞/曲：艾怡良

拍著口袋裡空頭支票
頂著顆二手的腦袋
三等車廂A32
走道的位置我空著

裹著一件破舊龐克洋裝
一張嘴沒一句好話
敢不敢就這樣跟我來
仗著青春還剩一半

來 最好的時代
給我最壞的時代
看這世界在變幻
是意外但不意外
世界變幻 人們卻在變壞

肩膀上一枚星芒符號
證明對痛苦還有點知覺
裝著過重的浪漫情懷
重的讓青春眼眶打轉

來 最好的時代
給我最壞的時代
看這世界在變幻
是意外但不意外
世界變幻 人們卻在變壞

來 最好的時代
給我最壞的時代
當著我的面給這個世界一個震撼
讓我帶你安然無恙的逃開

冷暖總是翻阿翻（翻動著眼皮底下的窗）
讓人都懷疑了愛（怎麼剝落成這般景象）
愛 愛在胸口 在前方 在心臟 在深處
愛 在過往 在之間 在手上
緊握著 愛
喔愛 要跟我來

來 最好的時代
給我最壞的時代
告訴他們我臉上的翻雲覆雨的由來
壞與不壞最後由天來裁判

來 最好的時代
給我最壞的時代
耗費所有人的愛
加入我左邊的位置
一個瘋狂夜晚就人生洗牌



Song Credit｜
詞/曲：艾怡良
製作人：陳建騏
編曲：詹賢哲
吉他：詹賢哲
Bass：Jack柯遵毓
鼓：賴聖文
口琴：李讓
口哨：柯智棠
和聲編寫/和聲：艾怡良
錄音工程師：陳以霖/單為明
錄音室：大小眼錄音室/Lights Up Studio
混音工程師：王俊傑(小K)
混音錄音室：強力錄音室
製作執行：蔡志忠
OP：Sony Music Publishing (Pte) Ltd. Taiwan Branch



導演 / 攝影：劉明群
製片：陳偉仁
製片助理：李家銘
美術 ：蕭名妤
美術助理：牧晨
攝影大助：楊家哲
燈光師：謝松銘
燈光大助：李培源
燈光助理 ：陳維浩
剪接 / 調光 / 後期：劉明群
演員：金承賢、李柔
友情演出：周顯哲、李讓

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敢不敢就這樣跟我來
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看這世界在變幻
是意外但不意外
世界變幻 人們卻在變壞

肩膀上一枚星芒符號
證明對痛苦還有點知覺
裝著過重的浪漫情懷
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看這世界在變幻
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世界變幻 人們卻在變壞

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愛 愛在胸口 在前方 在心臟 在深處
愛 在過往 在之間 在手上
緊握著 愛
喔愛 要跟我來

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壞與不壞最後由天來裁判

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詞/曲：艾怡良
製作人：陳建騏
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Bass：Jack柯遵毓
鼓：賴聖文
口琴：李讓
口哨：柯智棠
和聲編寫/和聲：艾怡良
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錄音室：大小眼錄音室/Lights Up Studio
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導演 / 攝影：劉明群
製片：陳偉仁
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美術 ：蕭名妤
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【任何支票都兌現不到的快樂】
去年夏天，「說 艾怡良」專輯剛結束一連串誠品的小型演出，一把吉他ㄧ把bass在街上就這麼彈唱起來，一群好友兼三八阿花同事加上我，就這麼決定抓住夏天的尾巴...

那是沸騰的福隆海岸，正逢海洋音樂季，遠方的Matzka彩排著，重重鼓聲讓我們燒燙的腳掌不自主的跳起滑稽的舞步，只帶著汗水，啤酒漬，與想大聲唱歌的二手腦袋五顆，為什麼二手呢？咱們這五尊古董舊到相信世界可以簡單成這樣，腦殼想必是燒壞了，壞到連捐到跳蚤市場都沒人要，而我們卻如數家珍⋯⋯

那是熱到瘋了的執著，那是任何支票都兌現不到的快樂，那是最好的時代！那是最壞的時代中最好的時代！

我們各握著一張空頭支票，什麼都不缺且什麼都不是真的必要。

又：詹賢哲 哲哥，你知道全世界有多愛你的編曲嗎？你就算不在這三等車廂上我也會把你五花大綁綁上來sorry .

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