❤️日月潭龍鳳宮-月老廟求桃花！
人生第一次為了『桃花』到這麼遠的地方，不是有一直嫁不去好友的實際案例子我對『桃花』真是死了心了！

🌸所以我帶著我的『梵桃花』直『犇』日月潭的龍鳳宮祈求事業桃花能更上一層樓，愛情就隨緣啦～反正已經習慣單身58年了～哈哈哈！
這次誠心誠意帶著『桃花皂』去加持，希望缺桃花的人用到這款『桃花皂+一抹綺肌』增加滿滿正能量的桃花運！

🙏既然都來一定要為自己祈求一下好運～
首先要按照左右兩位師姐的流程引導，先拜拜再筊杯求紅線，成功後在筊杯求籤詩！
😂說到這～我求籤詩大概筊了20杯都是笑杯，最後終於筊的聖杯籤詩是『山窮水盡疑無路，柳暗花明又一村』真的是準到不要不要哭笑不得！

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「花若盛開，蝴蝶自來。」
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今天明報有《大時代》的書評。

//【明報專訊】政治漫畫的力量，可大可小。漫畫能夠教人莞爾而笑，可以令人大為光火，嚴重起來，甚至引發了一宗震驚全球的《查理周刊》總部槍擊案，難怪有位幽默作家說：「我們可以嘲笑一切，但還得先瞧瞧身邊站的是誰。」槍擊案引起了捍衛言論自由的2015年共和遊行，場面浩大，許多人手持「我是查理」（Je suis Charlie）標語，可是上個月底有團體照辦煮碗、東施效顰，在香港搞了一場大龍鳳，就真係笑死街坊了，幽默帶來血案，血案帶來團結，輾轉之間，又回到幽默的笑聲之中。
拉開觀察距離
講到政治漫畫或媒體漫畫，法國的政治及外交關係學者尚—克里斯多夫．維克托（Jean-Christophe Victor），編輯了《反抗的畫筆》（Un œil sur le monde，2013年台灣時報文化出版了中文版）一書，輯錄了自1989年至2012年間二百五十幅媒體漫畫，維克托在引言〈以時事之眼洞悉人性〉中，說明了媒體漫畫的特色與意義，這些漫畫見證時代、捕捉現實、詮釋和批判事件、迫我們正視問題與矛盾，他更說：「漫畫的幽默本質使讀者與事件之間必然拉出一段觀察距離。它令人彷彿獲得解脫般失聲而笑，將人帶入揶揄嘲諷的境界。它可以是一種苦笑，也可以是黑色幽默。它以一種帶着詩意的悲劇性格，告訴我們這個世界以及一切的信念都是何等脆弱。」拉開觀察距離，引起反應及反思，正是重點所在。
香港政治漫畫
好了，回到香港本土。香港的政治漫畫，在八九十年代期間相當興旺，尊子、馬龍、一木（本地小子）就出版過《九七劇場》和《過渡期'91～'92漫畫集》；邱誠武、陸世康、周明輝、戴耀廷、辛毅誠編繪了《基本法漫畫：你的後半生》；馬龍的《反斗雜誌》、《五十步》、《政治漫畫集》、《過渡期事件簿》；尊子的《黑材料》、《七情上面》、《鄧伯爺》、《乜議員正傳》都好鬼好笑。
提及尊子，其實有意思。黃照達最新出版的漫畫集《大時代》，就有尊子的〈入稟序〉，行文正言若反，就像他的政治漫畫般幽默諷刺，更重要是從〈入稟序〉令人想到，尊子和黃照達兩位漫畫家的美學風格相當不同，上一代的尊子和馬龍走草根風格，地道、爽快、直接、raw，而黃照達的中產、簡約、冷調、乾淨風格，就如尊子所說：「不依過往行之有效的漫畫常規，顛覆欣賞習慣，顏色單調，動作呆板，造型省略，文字多多，誤以為他的漫畫以悶作賣點，誰知魔鬼在細節，稍作改動，讀者便意會所諷的是誰所罵的是何事，高官政客竟能自動埋位在方格內胡說八道，實在可惡之極！！」其實，香港的政治漫畫，已經形成了草根風格和中產風格兩種路線，中產對社會不滿，大概是近十多年的事。
風格的提煉
黃照達的第一本漫畫集，應該是2010年出版的Lonely Planet。Lonely Planet在2008年開始於《明報》連載，主角阿拔失業，他選擇不工作，去旅行，無無聊聊過日子，做一些生活小實驗，組織不工作小組，一年過後最終還是重投勞動市場。整個漫畫，展現出自由人的孤獨感，以至於一個人對大社會的默默抗衡，年輕人尋求生活的空間與可能。
Lonely Planet的自序中，黃照達將書獻給兒子，後來在2011及2014年黃照達出版了兩集Hello World，展現出父子的交往、家庭的生活與教育，從Lonely Planet到Hello World，我們不單看到兩個人（父與子）的成長過程（如今再看黃照達的漫畫，令我想起《我們都是這樣長大的》的Ethan Hawke，由浪子轉變成父親），此外也是更趨簡約的美學風格提煉過程，來到《大時代》，已是修成正果了。
《大時代》的簡約美學
《大時代》收錄了黃照達為《明報》所畫的《嘰嘰格格》漫畫專欄作品（有一些是《星期日生活》封面），這個專欄自2007年已經開始，而如今結集的漫畫顯然是比較近期的作品。
黃照達的作品，最簡約的原型就是兩個人對話，不少都是二人針鋒相對，一方是被諷刺的高官權貴或講歪理的人（例如坐在大椅上的全黑人、穿毛衣外套的女人、紅呔男人、白頭佬，一望就知是誰），另一方是諷刺者、駁斥者，後邊沒有背景（backdrop），只是一片空白，但只要略為關心時事，又或者將漫畫還原到發表的報紙場域，來龍去脈的背景（background）就會自然浮現。
《大時代》的另一種政治漫畫，是一男一女對話，有時加上一桌兩椅，有時男女坐在梳化上看電視，我們只看到對話，看不到電視報道的信息，但也不難估計。黃照達漫畫中的角色，擔起了評論者的功能，說話通常是一針見血，有時又反過來，角色其實是被諷刺的「港豬」或者「花生友」。
《大時代》畫了幾十幅關於「袋住先」的政治漫畫，主題大致上同樣，但黃照達可以不斷變奏，層出不窮，總可以找到一個位去諷刺一番，例如「上中下籤」（頁60）就以對話取勝：「今年呀邊個邊個又幫香港求咗咩籤呀？」「中籤喎，即係叫香港人唔好貪，袋住先」「唓！講晒啦！咁如果係上籤又點計？」「啊，即係好彩你肯袋住先，先至有上籤咋」「咁如果係下籤呢？」「仲使講？即係唔袋住先，香港就玩完囉」這幅六格漫畫，兩個人對話，唔使其他嘢，諷刺得應一應。
可以改變這個世界嗎？
《大時代》的最後一章名為「抗爭」，是最近期的一批作品，我們一邊看，可以回想到許多雨傘運動的大小往事，《大時代》一如書名，確實見證了香港的大時代。書中最後一幅六格漫畫，有Hello World的小主角黃日，這個作品以「改變世界」（頁180）為題，令我想起Hello World 2最後一幅六格漫畫，就是「爸，我可以改變這個世界嗎？」在「改變世界」中，黃日說要改變世界，爸爸認為是沒用的，別妄想，於是黃日在小地球上一按，說：「有了我的指紋，世界不同了」，新的一代，為世界帶來希望，令到逐漸跌入犬儒主義的成年人，面對現實，反省自身。
最近十年八載，香港的政治漫畫也算不少，除了尊子、馬龍、黃照達，黎達達榮的《東宮西宮》、Cuson的《快樂政治》，Kit Man、Martin Lau、Tman Tse的《香港災星》都各有特色，風格鮮明。當我們看到歪理連篇、官員醜行、權貴發言時，不禁血壓升高眼火爆，政治漫畫將我們與事件拉開一段觀察距離，於是，我們不禁發出一聲冷笑，讓自己今天好過一點，聽日再嬲過、再笑過。
文/鄭政恆
編輯/林越慧