第一次感受到栢優座魅力震撼時，是2013年的《獨、角、戲-吉嶽切》，當時就立刻被這個前無古人、後無來者，在中西劇場遊走碰撞，宇宙爆炸無敵有才華的許老闆收服了。（咦 竟然告白了）

後來，沒想到我也成為了栢優座的演員。

從《獨、角、戲-吉嶽切》的前台到《後台真煩看》的字幕，再到《惡虎青年Z》正式開始參與演出栢優座的戲，每一次都為老闆劇本內要傳達的訊息以及同時兼顧舞台上戲曲表演藝術的賞玩性深深折服，真的是咫尺方圓地，道盡古今千古中外事，劇本上，打破線性敘事以及統一時空的傳統戲曲結構，表演上，每每在排練場看許老闆手到捻來般的把戲曲程式內化到戲劇裡都會被帥哭，這樣內外兼具的創作形式，讓南島系列作品每次都開出不一樣的火花。

謝謝相遇、相知、相惜
我愛栢優座
歡迎來感受栢優宇宙的魅力
也來看方方演出啊啊啊啊啊

栢優座-《大年初一前晚的那頓飯》
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我與栢優座-我們

第12年來第一次進劇院
第20號作品
第一次進國家劇院實驗劇場
我們在同期的藝術創作者中，進度算很落後的。
我們在生存與創作探索中試圖找到平衡、找到我們想說故事的方式。
或許在這個前提下，我們是真正進度快的，雖然不討喜，雖然可能很難懂。

關於生存與創作探索，我想另外寫一篇關於今年沒有入選傑出團隊的心情。

本篇，我想說說關於「栢優宇宙」的創作階段。

第一階段：舊典新詮。
「漫遊咫尺方圓地，道盡古今中外事。」

從創團首演「孫悟空大戰鐵扇公主」到科技京劇到「孫悟空勇闖水晶龍宮。」還有這種大大小小的京劇混相聲、京劇混現代戲、京劇混推廣講座等等。

基本就是京劇，只是加上了些新東西，新想法。

那個時代的關鍵字是「跨界」

那個時候我們票房不錯👍
兒童京劇嘛，賣一個小朋友多賣一張家長。京劇是我們主要的形式，觀眾TA也很清楚，就是京劇觀眾。
創作面向：京劇演出。
觀眾：京劇觀眾。
京劇是主演藝術：我們團的角兒只有黃宇琳。

那時
許栢昂是導演，不，準確的說是劇本編修與主排。
老王辰驊開始開啟了栢優私塾學習京劇。
官官還在讀高中，剛在屏風表演班的舞臺上，看見京戲啟示錄中飾演小猴的我。兩年後，他才出現在「水滸。誰唬」的製作中

24歲的我，在京劇舞臺上最紅的時候，國光劇團大概還沒成立，是國光藝校還在國防部的時期，作為桐春老師與富椿老師的愛徒，學了很多戲，也主演了很多戲，學校公演華視還來轉播。但這一切隨著兩校合併老師退休，畫上了休止符，一直到了畢業考上了臺藝大、組織了栢優座。多數人認為已經改行的許栢昂，何德何能的要做齊天大聖，跟天庭分庭抗禮。更何況，那個當年，我在台北新劇團做兼職，成立自己的劇團，除了被當成異類、吃裡扒外之外，是沒有現在鼓勵青年表演者創作的氛圍的。

從黃宇琳開始，到今日的最狂武旦楊瑞宇；冠東、挺芳、育志、鈞威、鈞晟、子敏、柏澄、季柔、詠增、慎行、家男、潔渝…等新一代現在開始嶄露頭角的臺灣京劇好角色們，都曾經在栢優座的舞台上和我們一起翻翻打打，唱唱跳跳。

但這些好角兒是臺灣京劇的下一代。京劇觀眾是大家的京劇觀眾。
一個圈子一池水，不由得多一個人取一瓢飲，畢竟也只有弱水三千。京劇觀眾，說多不多，說少不少，不由他人置箸。

我也知道，在製作京劇的條件下，那時在臺灣我們做不過任何團。我開始思考一件事，如何做出「品牌特色與市場區隔。」

我們能做什麼，是其他人做不了的節目？
想不到，我沒那麼快想到，我只記得有一次，我要商借服裝演戲，遲遲得不到回應，在我的住所，我著急大聲說著：「借不到我就脫光演，反正脫光演京劇應該也滿好看的。」說也奇怪，記得已故的老校長說過：「國家劇團應該是一片沃土，讓臺灣所有的戲曲團，可以在上面開枝散葉。」看著他我彷彿看見了「嫁衣神功」的燕南天。

不過我們大概是西瓜吧，是種在沙地的。

第一階段走不通了，因為想脫光演的關係。出現了新的關鍵字：「實驗」

進入第二階段：「非線性敘事與切系列」

變成了「漫遊咫尺方圓地，道盡悲歡離合事。」
從「獨、角、戲－吉嶽切」、「逝父師－希矣切」「狹義驚懼」「後臺真煩－看」
我們發現了京劇演出的四大慣例「線性敘事、程式化表演、大團圓結局、時代統一性。」大家幾乎都不脫這個框架，欣逢這個世紀的戲曲小劇場實驗崛起，分別在「大稻埕青藝節」、以及「小劇場大夢想」。那就來試試，都不要這樣演好了。試著取代成「非線性敘事、創造新程式、開放式結局、架空世界的時空。」

這個階段的一開始，很艱難，兩個「切」在木柵的演藝中心，校內劇場鏡框式的舞臺，我們把大幕放下來，觀眾席搭在舞臺上，可以隨心所欲的開單面、三面、雙面的舞臺。獲得的養分很多，但我們賣的很差。五場演出，我們總共賣了一百多張。

得到朋友送我一句話：「京劇觀眾知道你們不是演京劇、現代戲劇觀眾以為你們演的是京劇，所以都沒人要看。」

我苦笑，做完「吉嶽切」我赴北京讀研，開學兩個月後，我收到了「台新藝術獎」提名的通知。這真是沒觀眾最好的鼓勵了。我收拾起離經叛道、眾叛親離、遠走他鄉、吃裡趴外、得不到認同的情緒。繼續在觀眾與創作之中找到平衡。

然後，我都笑稱我獲得第一個「起家厝」

「大稻埕青年戲曲藝術節」

栢優座參演製作了五屆，今年，還有觀眾問我為何不做第六屆，我依然笑笑「這不是我能決定的。」謝謝臺北市藝文推廣處，陪我走過了很多作品，謝謝傅大姐跟玫汝，開啟了我的第三階段。

第三階段：「戲曲現代化」
「臺灣戲曲表述形式。」

為什麼栢優座可以做五屆呢？除了我們五屆裡面有兩屆提名台新藝術獎、一屆票房全賣完之外。可能是因為我們不斷的突破形式，突破大稻埕九樓劇場的可能性，得到肯定，那一年，我們把舞臺布幕全拆光。演了一個齊天的故事。
這個階段最標誌的三個劇本也是南島三部曲，「惡虎青年Z」、「降妖者齊天」、「行動代號莫須有」，我們架空了一個南島時空，改編了「惡虎村」「八大錘」「鬧龍宮、鬧地府」，說是改編，但基本跟原創沒什麼兩樣，甚至更困難。我們找到一個方法，可以翻譯京劇、翻譯歷史故事，變成現代的價值觀、又可以保留戲曲的表現形式，依然有「唱念做打」只是現代化了，戲曲服裝剩下可以延伸表演的配件。在程式的部份，我們有手槍下場、有龍頭摩托車、有電梯、有上下樓開打、有滑板走邊、有雙節棍開打，在這個階段，我們不說京劇，我們說是戲曲，我們想要做，長在臺灣的現代戲曲形式。此時我們離京劇越來越遠，卻好像離自己的戲曲越來越近。

這裡又有個關鍵字，「戲曲」

我們是戲曲，所有的一切都是從戲曲轉化融合來的，所以我們認為我們依然是戲曲，但文化部分級獎助的評審們，不認為我們是「戲曲」，讓我們去投「現代戲劇」類別。大概是因為我們看起來不像他們認識的戲曲。

跟大家說明一下，文化部的分級獎助計畫，基本就是中央級別的民間劇團補助機制，舉凡大家聽過的大型藝文團體，都是文化部的品牌團隊，依次還有規模向下的各種級別，主要是補助劇團行政、營運預算，協助團隊可以持續發展在正確的軌道上。只有四種類別「戲劇」、「音樂」、「舞蹈」、「戲曲」。

難以想像吧，我們用四種類別去定義所有的表演形式。那音樂劇是？舞劇是？日本歌舞伎演海賊王是？栢優座是？更費解的是，不是補助行政營運嗎？分類別的意義是？

就在我申請之後，還沒有放榜，就遇到一位圈內的老師私下傳話給我說：「你下次去投戲劇類別，不要投戲曲。」在那個時候，我才想起來：「啊！原來還是一個圈子一池水啊。」我自己犯傻，沒事撞什麼刀口，他們正愁沒機會表達一下對我的關心呢。

然後同年，謝謝桃園市政府文化局，為了我們開了一個「其他」類別的補助，收留我們三年，期待我們成為「社區型英雄蜘蛛人」但非常抱歉的，栢優座可能已經是「復仇者聯盟」了，我們因為太不常待在桃園了，在臺灣各地跑來跑去公演、幫各地的劇團排練，整合製作，因此對桃園貢獻有限。我們今年離開了桃園傑團的隊伍。得到了一個我們活動接太多的評價。我回：「那我們吃什麼？」我又不是東尼史塔克家裡賣軍火，我有個總部要維持，有演員要生活，又不是叫「許栢昂戲曲藝術團」一人飽全家飽，我們把活動當成演出在做，又有什麼不對？去年我人生低潮的時候，有許多人勸我把栢優座收掉，一切就會好了。但也許有一種可能是，當我收掉的那一天，我就會徹底離開了這一切。
2018年低潮日子照樣過，栢優座在雲門的栢優群伶系列，雙料入圍了「傳藝金曲獎」最佳新秀獎、最佳年度演員獎。看過演出的人們，你跟我說，這是不是戲曲？答案是：「這是栢優座。」在戲曲主演藝術之餘，我給了導演的詮釋、給了除了主演之外多重扮演的戲曲身體，用很簡單，也很困難的方法做了一場戲。一樣，我依然無法做一個完整的「傳統戲曲。」對於真正需要戲曲舞臺的合作夥伴，栢優座終究不是歸途。入圍即肯定，我算是對「戲曲」二字做了交代，也算是從2010年開始的栢優群伶系列製作，劃下一個堪算完美的休止符。

我不是一個藝術家，我們是栢優座，我們是一些人，以前我常跟來合作的演員說：「做為一個freelancer，你認同栢優座，你就可以說是栢優座的人，但當我們的人也沒什麼好處，你可以在某些地方得到另眼相看，也可以平白獲得一些誤解跟批評。沒有被當異類的勇氣，沒事還是離我們遠一點好了。就最近，有位愛看栢優座的朋友有了一份新工作，他的同事還囑咐他，在新公司，不要提到栢優座。有位來栢優座接演出的夥伴，不能拍照，不能露臉，因為可能會影響觀感。臺灣做京劇的團不多，能受到這種規格待遇的絕無分號，你把各個劇團的粉絲專頁演出大合照看看就懂了。我一直以為我是戲曲界的哈利波特，原來我是佛地魔。

我選了一條孤獨的路，所以我期望有人與我同行，這個期望有時候太大，大到讓人很有壓力，大到寧願離我遠一點，遠遠的在我身邊或許才是最好的距離。

我四顧無人，卻覺眾聲喧嘩。

我可以理解，可以認同，雖不能接受卻也無濟於事。

期待低潮過去，迎來高潮。

來到栢優宇宙第四階段：「栢優座，有你的故事。」

「大年初一前晚的那頓飯」作為第四個階段第一個作品，我們要探索的主題是「戲曲身體」因為我們發現，不管戲的風格怎麼變，我們最終也不會變成現代戲劇，也不會回到戲曲。有位老師說：「栢優座的戲風格很明顯，你即便看劇照，你也一看就知道是栢優座的戲。」我們開始思考，那到底是什麼？後來我們推論，應該是身體，因為受過戲曲的訓練，因為我們要開唱述情，因為我們會使用很多方便的程式，讓看戲變得有趣。我們不再糾結「戲曲」或是「戲劇」。我們找找身體。這是我們第四階段要做的事情。目前沒有答案，要演出之後才知道。在故事的部份，從南島系列開始，我們就想跟大家說跟臺灣的我們有關的事情，到現在，我們想說，跟人有關的故事，所以「大年初一前晚的那頓飯」的主人翁，是個不回家的遊子。是個失落戰場的小人物。
說實話，我真的不會寫劇本，我所有的劇本，都是分享我的人生。然後用戲曲身體這種既疏離又隱晦的表達方式，把我想說的話藏在裡面。保持點距離無需堅強面對，卻又能夠打動人心。

希望栢優座，都能有你的故事。

雖然我不能決定人生，還好，我們還能夠決定戲的結局。

5/31-6/2國家戲劇院實驗劇場
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《大話西遊》－一切都是因與緣
西遊記系列不知被重拍過多少次，電影劇，電影，多不聲數。不過要數我最愛的西遊記，一定是周星馳的版本。
經典的西遊記談一個使命，一個命運，四師徒上天竺取西經的故事。《大話》反而變成一個愛情故事般，第一集《月光寶盒》先要與晶晶的故事，不惜回到過去也要救回愛人，續集《仙履奇緣》就是與紫霞的故事，如何變成大聖救愛人。
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《大話》看似是一部笑片，一部愛情電影，但到最後還是回歸原著－命運。觀音說過這是一場試煉，未變成孫悟空只是未遇上給他三粒痣的人，這早就已經是一場注定的事。
「你愛，我會給你。你不愛，我當然不會。」
晶晶可以恨孫悟空五百年，至尊寶可以為救愛人回到過去，這是人的執著。但他們最後都敵不過命運，一個至尊寶令晶晶放下仇恨，一個紫霞改變至尊寶的一生。我們都可以為愛，為事而去執著，但結局都未必如我們所想一般，就如紫霞只猜到開頭猜不到結局。你以為真的「你愛」就給你這麼簡單？可惜往往人都是身不由己。
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至尊寶最後在水簾洞帶上金剛圈，不帶就救不了紫霞，帶了就不可以愛她。他最後放下了執著，明白到即使再執著也戰勝不了因果，一切都只能隨著緣份。最後，突然醒來，身邊一切都變得不同，煩人的唐僧變得寡言，八戒與沙僧不再狗咬狗骨。有緣無份的紫霞和至尊寶，則變成在城牆上僵持不下的情人。而他也吻下最後的一個吻。
不知最後究竟是月光寶盒令時空錯亂，還是一切都只是南柯一夢。但最後至尊寶還是放下了執念。悟空最後一路西去，黃沙連連，也無風雨也無晴。大聖爺也許心裡悲傷，但他一路還是走得瀟灑。或許我們應該相信的，是緣份。
FB專頁：陳銳
（大話西遊, 1995)
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【#Nj評《悟空傳》】講到不服強權天命就好自然諗起一大堆政治隱喻
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睇完《悟空傳》電影都已經兩三個星期，要沉澱都已沉澱，上映之時該寫長文講下感覺。何解我喜歡郭子健？因為我認為電影要成功混合商業藝術社會等價值先夠勁。好似《魔戒》能夠突破關口奪下奧斯卡絕對威過其他大眾認為平平甚至睇唔明但能討好評審的電影，唔係話將郭子健放落奧斯卡如此高度去講，而係電影要夠商業先可以站得住腳，尤其香港市場。假如往後每部香港電影都講社會慘況，觀眾好可能很快會厭倦，始終太現實睇完個人好大壓力，娛樂片則在放鬆心情上永遠有莫大需求。郭子健有能力用一班後生仔少認識的老演員擦出好笑熱鬧的火花同你講老土奮鬥故事，用上幾位型格偶像演消防員分煙仔食同你講男人浪漫。《悟空傳》一樣，看似熟悉的人物配上豐富娛樂性的打鬥動作繼續講熱血，奮鬥過，不在乎結果。
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以為又係《西遊記》，但睇完會發覺設計上整個觀感耳目一新。花果山與其話係山倒不如話係谷，孫悟空支金剛棒係耳屎，變大後又會笨重到自己都唔係好駕馭得來。天蓬唔係豬樣又好專一，發明家形象的捲簾令我諗起十幾年前播映的《齊天大聖孫悟空》，還有楊戩身上烙印設計充滿港漫風格。根本整套戲都同西遊故事扯不上關係，所以唔存在『又取西經？悶唔悶呀？』頂晒龍只可以話人物部分來自經典，但性格內涵都作出大幅修改。即使你勉強話佢關「大鬧天宮」事，都肯定不是所謂『前傳』，《悟空傳》結局係改寫到永遠接不上正傳。
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最喜歡「捉妖雲」一節，因為我一向覺得好難拍出好看的無形敵人大戰。但係整個過程鋪排合理，中間加插不同意見分黨分派鬧出的笑話，終須合力震住妖雲異常精彩。充滿奇幻的戰鬥好多時令人半信半疑『可以這樣的嗎？』而出戲，導演編劇對制服妖雲的方法花心思多加想像，爛衫槍弩大炮出齊人人有作為使過程既有創意又緊張。這部電影要在細節上欣賞，武器設計及打鬥方式充滿電動漫畫影子，疾走的孫悟空根本就是狐忍，差在楊戩的天眼未如雷射眼般發出死光。最後兩強對決沒有多餘的拳腳功夫，招式下下要命目不暇給，定格勁似街頭霸王阿龍阿Ken出大絕的分鏡，畫面顏色光度亦好有《蝙蝠俠對超人》風格。
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內容上的大膽更加不需多說，一講到不服強權違抗天命就好自然諗起一大堆政治隱喻。逆天勇武的主角悟空未算寫得最精彩，最令人拍案叫絕的是天庭的設定。奸人當道弄權欺壓，不停同你口講為世界著想的洗腦教育，持續運作的維穩機器... 都使很多已經政治覺醒的香港人看得肉緊。當然啦，你問導演都係會話點樣解讀由觀眾決定，應用在公司老闆或者學校老師一樣可以。雖然意識上看得出花盡心思，但在段落間的連接性方面有加強空間。頭段介紹人物出場未能營造出很強追看性，反而一些過時的笑料破壞了電影的氣氛，觀眾應該會因跌入凡間前的鬆散劇情感到不耐煩。直至一眾主角因事誤落花果山，鋪排「捉妖雲」才使電影開始精彩起來。當中悟空與阿紫的感情可說是打爆大佬的關鍵，但起初描寫他們互生情愫其實都拍得未夠細緻，好似純粹為劇情需要而安排一對苦命鴛鴦。
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關於演員，余文樂飾演《一念無明》版楊戩簡直無得輸，彭于晏亦終於找到合適角色去發揮。埋藏心事的抑鬱楊戩考驗不了余文樂的演技，剛猛外表不過是鬱鬱不得志的扯線木偶。而彭于晏早前於《明月幾時有》的表現可以話奇差，根本該角色完全不適合他來演。但這次猴子造型可以話為他度身訂造，眼仔碌碌，精靈時精靈，爆seed時爆seed，角色自身亦富有個性讓他可以發揮。最後想引電影裏一句十分深刻的對白，『你的石心再強大，始終是依靠天庭的力量，當然敵不過它』，很玄。以為力已盡依然沒有結果，的確絕望，但可能還有一些未被發掘的力量終有一天去助我們戰勝不公制度。
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75分
文： Nj
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