台北城很多妖怪
55x40cm
鉛筆、廣告顏料、紙本
2015 (臉書粉絲頁po完不小心手滑刪掉,在這裏自在些)
今天聽到畫廊夥伴說幫這張當年被受磨難的插畫作品找到國外藏家之後,覺得小開心又有點哀傷,好像是最直接的和過去道別,騎車回去的路上我都在唱陳綺貞的歌詞:
帶不走的 丟不掉的讓大雨侵蝕...
台北城很多妖怪
55x40cm
鉛筆、廣告顏料、紙本
2015 (臉書粉絲頁po完不小心手滑刪掉,在這裏自在些)
今天聽到畫廊夥伴說幫這張當年被受磨難的插畫作品找到國外藏家之後,覺得小開心又有點哀傷,好像是最直接的和過去道別,騎車回去的路上我都在唱陳綺貞的歌詞:
帶不走的 丟不掉的讓大雨侵蝕吧~~ 但把過去的自己丟下真的有那麼簡單嗎?事隔多年終於有辦法好好記下這個當年發生在的慘案⋯⋯和畫中那個穿怪獸電力公司拖鞋的男子一樣。
記得那是2015年,是大學畢業後獨立接案第二年,當時和一家小出版社合作繪製封面插畫,因為有前一次不錯的合作經驗,他們決定再次找我幫他們即將出版的小說繪製封面,主要訴求想要有懷舊日式感,我當然樂意接下挑戰,而且當時有個日本阿姨稱讚我作品讓她想到她小時後的昭和時代氛圍,給我無比信心去發展。
小說文本,老實講有點難看,可能和我從小就不愛奇幻風格,又完全沒有輕小說的閱讀經驗,費了滿大力氣才讀完....至於內容到底在講啥,大概就是虛構了日本人如果繼續統治台灣到1950年代,當時一群知青喜歡進行類似《傷心咖啡店之歌》的聚會,人類和妖怪混居,突然有一連串謀殺案,神秘作家女主角和她的朋友推理去調查,有天嫌疑人現身北門城牆上,下起金色的雨,警察大大怕怕,咖啡店有隻黑貓有雙尾,牠會說話嗎?還有在國軍英雄館旁邊的和尚妖怪大亂鬥。過了四年我只記得這些片段,但我也沒有動力再拿起來讀一遍了....最近台灣妖怪是顯學,這本小說好像也滿紅,剛去刷了一下書評,好險有人和我想法一樣沒把他捧上天(話題扯遠)
重點是我真xx很進業有從頭到尾讀完,認真裡面挑出我覺得有趣的角色和畫面場景去做構圖,結果你們說女主角脖子怪怪的,於是我修改了,還是純手工剪貼製作的,順便加了一條絲巾。接著你又說欸天空可不可以有點雲霧效果,好我去藥局買棉花來製造,你們說好怪,我拿掉用PS ,可以再多一點嗎?改好交出又說,欸背景的寶藍色我們不愛,可以改成咖啡色嗎?接著慢慢去背把背景油漆桶換成大便色,你回我ok。全部都應業主要求,這案子的投入也花我快一個月時間,再完成後經過不到一天,你突然丟一句,欸作者不喜歡你的風格,我們選另外一個插畫家,來這是兩千塊提案費拿去。
欸 ~大叔,你在和我開玩笑嗎?
每次回想起這段時間,還有那兩千塊,還是會讓我大爆哭,似乎也只能哭,因為沒簽約,還有自己很嫩也沒資源合他們爭,只能怪自己倒霉,我甚至連封鎖老闆臉書的勇氣都沒有,覺得當年不管怎麼做,大家都會說妳是什麼咖,給你錢就不錯了,吵什麼,所以就把這麼這苦吞下。書出版以後我立刻去查那個取代我的封面插畫,雖然我無意批評,但那個破碎線條我真的不行~~~就算繪者是比我資深很多,在心裡永遠拒看拒買該出版社所有書籍,希望自己未來不會再被這樣對待繼續工作,好險現在的沒讓過去只能在小雅房痛哭的衰妹失望,我們都要相信明天會更好?妳不要再躺了!
好啦我們不要這麼悲觀,這裡還是送給台灣妖怪迷博客來連結,萬一你還是很想讀 https://www.books.com.tw/products/0010671582 (美國眾神比較推)
祝福所有曾經愛護年輕人的長輩都繼續事事順心~平平安安呦😘
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作家張惠菁近來不僅出了新書《比霧更深的地方》,也踏入出版界,擔任「衛城」出版社總編輯。早年的她寫小說,也寫散文,文筆敏感而犀利,像這一篇收錄於《閉上眼睛數到十》〈往事的勝訴〉,寫母親與她的關係,是小編最喜歡的作品之一:
「我常想,以用慣了電腦的思考方式:如果把我媽圈選複製再複製,就會得到一整團的小女孩歐巴桑。
當城市與媒體同時被染髮、修眉毛、身穿古怪材質鮮艷服飾的少男少女們攻陷,我們以爲整個生態系中最活躍的物種年齡正不斷降低中。其實在你沒注意到的地方,媽媽們以歐巴桑的年齡、小女孩的精力,反攻城市空間。每個禮拜去合唱團唱歌,相約上餐廳吃飯、喝下午茶,有時也會去KTV,要不然就往城市近郊跑,爬山、洗溫泉。
媽媽們互相約定著集結時間地點,通常她們當中有幾個人總守不了時(我媽是其中之一),因而把集合時間拖長了。等所有人到齊,媽媽們浩浩蕩蕩穿越城市,仍保有勤儉習性,因此偏好搭捷運公車。每一個在廣告、在媒體上由年輕臉孔代言的場所,媽媽們都用她們的出現把那個空間重新改寫過。
曾經被兒女們綁得走不開的媽媽們,這幾年因爲孩子大了,而得以從片刻不眨眼的管教者姿態中解脫。她們仍沒法完全放心下來,老是在子女的生活方式裡挑剔。可她們終於輕鬆一些,也可以比較沒有經濟顧慮地做些消遣。
因此她們也愈來愈像小女孩,像我的小女孩媽媽。〔……〕
有好長一段時間,我媽提起我爸那邊的親戚,總是氣憤憤地,說著說著就落下淚來。然而她仍然不停地說,把往事都說成她的版本。
最早,我當然同情著媽媽,但愈長大我就愈排斥聽那些往事。那是你們大人的恩怨,我總是這樣想,把自己和那些往事畫出分明的界線。我也許不頂嘴,但我的反抗是消極的、偷渡性的,我媽一邊在旁邊叨念著,我一邊躱到書裡去。尤其那些理論性的書,書裡沒有血肉之人的混亂與糾纏,沒有我媽的眼淚。我喜歡那樣的世界,篩去了情緒,自然有種乾淨。
從那時起,閃躱就已成了我性格上的附骨之蛆了。
當時的我不知道,其實我從來沒能從我媽的往事裡脫身。我是從那些往事裡被生出來、被養大的。甚至往事的形狀有部分是由我的性別決定的,我媽的命運由我的出生所決定。即使我不知道、我不明白,我不聽,都改變不了這些。生活從來不見容於情感的潔癖。
更小的時候,當我還沒開始懷疑我媽版本的往事時,每次回我爸老家,我媽都是我們重要的盟友。我爸的老家在宜蘭。小時候我最怕回宜蘭去了。原因之一是路途顛簸,我和姊妹坐在汽車後座,一路吐,吐到目的地。中間下車休息,上了車繼續吐。宜蘭在我記憶裡,變成一個充滿嘔吐物酸腐氣味的地名。
我媽愛面子,每次回去總要把我們打扮得像洋娃娃。那其實很浪費,因爲衣服往往在路上就吐髒了。而且我媽愈是精心打扮我們,我們在宜蘭老家就愈顯得怪。〔……〕
憑著小孩子的直覺我知道,我媽也對那裡不適應。雖然在外表上她盡一個大人與親戚交談的義務,但是我知道她也格格不入,她也怕上廁所。在宜蘭,比起我爸,我媽更是我們的盟友。看見我媽使我覺得安慰,她沒融進老家的氣氛裡去,她還是那個從台北城出來的媽媽。
她跟我們一樣是徹頭徹尾的外來者。可是因爲她是大人,就顯得更加孤單。
回台北的時間一到,我總是十分解脫。可事情對我媽卻還沒完,常常在回台北的路上,她和我爸就吵架了。
我不知道他們吵什麼,宜蘭老家陰暗的廳門裡,那些大人交換的眼色和話語,那些婆媳妯娌間的政治學,我全錯過了,因此不可能了解整齣戲。我媽在樓下和親戚周旋時,我窩在樓上看從台北帶來的書,或看電視。她是我的盟友,我卻不是她的盟友,和她所要的支撐比起來,我太小了。
後來即使不回宜蘭,我媽和我爸也有得爭吵。不快樂的種籽,先是著床在沿著濱海公路北上的車裡,逐漸地,它就把我媽的世界長成了一片密不透光的雨林。
我上了高中以後就學會拿書裡學到的字眼,來重新思考這事,城鄉差距、階級隔閡等等。那時我受了些左派思想的影響,開始在心裡譴責我媽放不下出身身段才導致了這許多摩擦。我開始懷疑我媽版本的往事,我把故事簡化做階級矛盾的道德命題,忘了自己也曾經被後門的黑貓嚇得半死
有兩種往事是我媽常講的,一種陰暗,一種明亮。一種是與我爸、我爸的親戚之間種種不愉快。一種是關於她小時候,當她是我外公外婆的小女兒時的回憶。前者愈是不快樂,後者的記憶就愈完美。〔……〕
這兩種往事的對比,在我媽最不快樂的那些年,總使她說沒兩句就哽咽了聲音,眼淚一把一把下。
當我還是個無條件站在媽媽那邊的孩子時,我曾暗暗下了孩子氣的決定:有一天長大了,要對欺侮我媽的人還以顏色。當她用「媽媽沒有兒子,妳要替媽爭一口氣」做結論,我也完全跟了她的邏輯。
我終究不可能成爲一個兒子,但我確實長大。後來我再回頭看她和我爸千瘡百孔的婚姻,卻不再像當年那樣無條件地站在她那邊了。愈去想那抓住了我媽四分之一世紀的不快樂,愈相信那裡面並沒有誰真是惡的。完全的壞人恐怕只存在電視劇裡。〔……〕
或許時間也是斷裂的,尤其斷裂在我媽的往事與我們今日的生活之間,兩者之間不存在橋樑。究竟我們是怎樣脫出了我媽口中受人欺負的那段過往,來到了今日?兩個時間點當中,一定有一個持續逃亡著,以至於無法用一條因果的軸線串接起來。
可能後來我忙著往外跑,先是上了大學得到更多的自由,天天在外面待到很晚才回家。甚至後來我和我的姊妹們,全都出了國,搭著飛機往東往西地飛,她給留在屋子裡了。
於是她便住進了一個電波的世界,透過電話關心這個女兒那個女兒,數說她們的任性、教她們做她自己都做不好的菜。忽然她發現,當年教訓我們的話,要三個女兒替她爭一口氣,我們似乎真的爲她實現了。忽然她發現,往事明亮的也好、陰暗的也好,似乎整個地站到了她這邊來,她可以替往事加上苦盡甘來的圓滿大結局,像是所有「阿信」型的連續劇那樣。〔……〕
我朋友的媽媽們,我媽媽的朋友們,那一代的女人,都或多或少地像我媽。經過了大半輩子的辛苦,孩子大了,丈夫老了,婚姻裡倘若有過不愉快,也都算了。生命到了寬慰之時,不確定感像水面的落葉一一被掃清,開向一個肯定的、喜劇的結局。
可能時間真的以某種形式倒轉。當往事的重量在時間裡消失,這些年她們便逆轉了時間之輪,一同年輕了起來。
有一天我媽送我爸去坐計程車,被司機誤以爲是我爸的媳婦,好笑之餘去向朋友們一講,才知道大家都或多或少有這樣的經驗。
「這算什麼,我還被當成女兒呢!」這樣的笑話層出不窮。當年她們曾經恨恨地怨嘆:女人老了只能做黃臉婆,男人老了卻正好風流,到老時,卻顛倒了過來。男人們退了休,還在努力適應,女人們早就替自己安排好了老去前的生活步調。於是我媽和她的朋友們,成群結隊的小女孩歐巴桑,在老去之前返歸青春期,手牽手浩浩蕩蕩穿越這城市。
「妳媽是偉大的媽媽。」如今我爸經常這樣說。他們的婚姻已在漫長的時間裡達成了和解,雖然我媽仍常翻起舊帳,他已經決定和我一樣,數說他當年的不是,把往事詮釋權讓渡出去,對那些嘮叨充耳不聞了。 〔……〕
現在我和我媽並肩坐在沙發上,我長大了,而她變小了。她唱歌給我聽,認真的程度令我想起小時候,我從學校回家時,總是站在廚房門口,跟她報告這天發生的事。
我為她做過的事,從來只有那麼少。
但我媽堅持相信我是爲她爭了氣,她因此感到自己向命運取得了勝訴。我懷著隱祕的慚愧,默受了這毫無根據的虛名,如同當年默受她說我像個男孩,如同一直以來默受著她對我的期待。
這樣也好。如今我媽終於可以卸下過往的一切情緖,把往事結了案。她的生命和不愉快的往事斷開了,接回回憶中明亮的部分,接回當年課室外那小女孩身上,從此便用一個小女孩的目光,對這城市人世好奇張望。
*張惠菁,《閉上眼睛數到10》,大田出版,2001。
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出書札記之——推薦人怎麼敲
如果很久以前家裡請印刷廠自印的漫畫作品《呆呆兄弟》、武俠小說《武林怪胎錄》、啟蒙教材《讀冊識臺灣》不算進去,我由出版社出版的書,只有臺灣文學館的《臺灣漢語傳統文學書目新編》、秀威的《取書包上學校:臺灣傳統啟蒙教材》、究竟的《臺灣史上最有梗的臺灣史》和現在這本前衛出版的《藏書之家:我與我爸,有時還有我媽》。
不過前幾本書,出版社編輯倒沒問過我想不想找誰掛名推薦,畢竟《臺灣漢語傳統文學書目新編》這種工具書找哪位教授推薦「這本夭壽好用」也怪怪的。《臺灣史上最有梗的臺灣史》編輯問過我想找誰寫推薦序,我列了四個PTT鄉民,其中有馬雅人、水精靈、神父三位為我寫了序,香港的鄭立老師則列為掛名推薦;而書封上其他掛名推薦者,都是編輯找的,也找得很好,編輯算得上神通廣大、人脈廣闊。
這次編輯《藏書之家:我與我爸,有時還有我媽》時,編輯主動問我想找誰推薦,事實上以這本書的主題而言,推薦者應該是傅月庵、苦茶、紙上極樂、李志銘、果子離等藏書書話前輩,但是這次我想做個嘗試:
能不能把書話推廣到「同溫層」之外?
從《臺灣史上最有梗的臺灣史》出版之後,我一直在思考暢銷書的功過問題,以及如何用暢銷來發揮最大正向影響力。《藏書之家》除了獻給藏書界同好之外,我也希望能吸引非藏書界的讀者——就如同《梗》書吸引了眾多原本一輩子都不可能接觸歷史的讀者一樣,也彷彿是到八卦板發文面對或推或噓的鄉民褒貶之決心。
所以我向編輯建議:掛名推薦者,都找非藏書界的人試試看。
當然,還是找了兩位臺灣藏書界的大咖前輩來寫序文。其中有百城堂書店的林漢章阿叔,這位從以前就是都市傳奇的人物,近年完全隱居,晉升為都市傳說,很榮幸能請他述說他與家父的交誼經過。第二篇是舊香居舊書店的卡密,相識十餘年她終於有機會第一次為我作序,一股腦兒把往事傾瀉成文字。
掛名推薦者呢?我與編輯討論的結果,決定邀請我原本就在追蹤的楊斯棓醫師、漫畫家韋宗成,這兩位雖是我本來就追蹤的名人,但素不相識,非常感謝他們也願意推薦。馬雅國駐臺辦事處馬雅人、黑貓老師、焦糖 陳嘉行則是有聯絡過的朋友,三人剛好各代表PTT、臉書、演藝界三個圈。
還要找誰呢?我提出了一個編輯不禁皺眉(我隔著電腦螢幕想像)的人選:伍佰 Wu Bai。
會皺眉(再強調一次,這個皺眉是我想像中編輯的表情)絕對不是對人選有意見,而是因為:很難想像有誰能聯絡上酷酷的伍佰,更難想像伍佰會願意為誰的書掛名推薦!
結果,編輯真的寫了一封文情並茂的信過去。從同是嘉義同村開始拉關係,然後講伍佰歌詞中的臺語文學,伍佰在訪談中對臺灣文學與文化的關懷,都與這本書有種種契合度......最後,伍佰老師同意了!編輯收到回音時大概眼淚都快冒出來,感慨原來自己寫情書的技能點原來都移到寫邀推薦信上了。
最後一個推薦者終於確定,書腰也填滿了。以上就是出版一本書,怎麼敲推薦者的過程。
事實上還有許多我列出的推薦者,編輯放著未聯絡或沒聯絡上,就留著以後再聯繫吧。不過,ㄟ,編輯啊,我說那個雞排妹ili鄭家純呢?
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全臺巡迴新書發表會,三地開講,敬請期待
✦臺北9.1|https://lihi.cc/U2gjM
✦臺南9.15|https://lihi.cc/DB949
✦臺中10.20|https://lihi.cc/axipR
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講題:漫畫框外:談台灣的創作環境
時間:8/27(一) 15:00-18:00
地點:Mangasick(台北市羅斯福路三段244巷10弄2號B1)
講者:李亞倫總編輯、韓京岳總編輯、蘇微希理事長
主持:小弟本人
主辦:財團法人新台灣和平基金會
對象:漫畫創作者、有志於創作漫畫者
費用:NT$0(座位有限,建議事先報名)
活動介紹:
https://www.facebook.com/events/832900900249407/
報名網址:
https://www.accupass.com/event/1807060725091396932087
講題:文化由來要啟蒙
內容:1921年10月17日在今日大稻埕靜修女中成立的臺灣文化協會,如何扮演文化思想啟蒙的火車頭,帶領臺灣社會體驗各種現代思潮的洗禮,導致各式各樣思想文化的交流和衝突,並影響了「臺灣人」的認同。
時間:9/8(六)13:30-15:00
地點:臺北市立美術館(中山北路三段181號)
主持人:陳建守(說書 Speaking of Books 創辦人)
發表人:吳叡人(中央研究院臺灣史研究所副研究員)
與談人:黃震南(臺灣文史作家、藏書家、臉書專頁「活水來冊房」 經營者)
活動介紹:
https://www.facebook.com/events/232638394110998/
報名方式:
https://goo.gl/forms/V794RyWqx0CI9bnC3
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恭喜《彈琴說愛》世界巡演達82場啦!!!感謝所有一路上支持Just Play It! 的朋友們!在這個光榮的時刻,小編要介紹一下在我們的黑貓家族裡,還有一位古靈精怪的合音天使!那就是杜冠瑩 Kelly!
Play['plei] 總有許多款詮釋,玩耍、遊戲、比賽、放、表演、劇本……我喜歡這個多樣變化的詞彙。
我是杜冠瑩,Kelly。
朋友眼中的我,喜歡大笑、鬼點子一堆、方向感不好卻喜歡旅行、膽子不大但總是倔強,嘗試冒險。
生活之於我,其實也是一連串的冒險。追著阿拉斯加絢麗的極光、高空彈跳、右手拿著彩妝刷、嘴裡叼著畫筆、跟著音樂舞動身體、喜愛苦思人生哲理(小學時追著老師問靈魂與意識從何而來…可惜老師只告訴我這是細胞衍生的自然現象)。
復興商工畢業後,走過一段廣告生涯,在通宵暈眩的某一晚決定給自己個刺激的挑戰!這個衝動讓我考進了台藝大戲劇系,跨科系雖讓我跌得滿頭包,但也許因為小時候玩花式溜冰時已經摔習慣了。不怕痛,是因為一心只想著在場上飛舞的舒暢自在。在舞台上、鏡頭前、錄音室裡,我享受這些多樣化的挑戰,如同看小說與繪畫時如入無人之地一般,每個角色的故事都讓我沉迷於其中。「上癮」,應該就是最好的詮釋。
我是位演員、造型師、設計師、網拍工作者、旅行者…我學著著色未來、學著放掉過去。我感謝生命有無限的可能。
這個世界是濁色的,乍看之下可能不見得讓人喜愛,但在彩盤上,「濁色」來自「彩色的混和」,我努力讓自己在這個世界裡尋找混在其中的各種顏料,點綴生命中的每一個角落。
Just Play It! Ce'st la vie.