作家張惠菁近來不僅出了新書《比霧更深的地方》，也踏入出版界，擔任「衛城」出版社總編輯。早年的她寫小說，也寫散文，文筆敏感而犀利，像這一篇收錄於《閉上眼睛數到十》〈往事的勝訴〉，寫母親與她的關係，是小編最喜歡的作品之一：

「我常想，以用慣了電腦的思考方式：如果把我媽圈選複製再複製，就會得到一整團的小女孩歐巴桑。

當城市與媒體同時被染髮、修眉毛、身穿古怪材質鮮艷服飾的少男少女們攻陷，我們以爲整個生態系中最活躍的物種年齡正不斷降低中。其實在你沒注意到的地方，媽媽們以歐巴桑的年齡、小女孩的精力，反攻城市空間。每個禮拜去合唱團唱歌，相約上餐廳吃飯、喝下午茶，有時也會去KTV，要不然就往城市近郊跑，爬山、洗溫泉。

媽媽們互相約定著集結時間地點，通常她們當中有幾個人總守不了時（我媽是其中之一），因而把集合時間拖長了。等所有人到齊，媽媽們浩浩蕩蕩穿越城市，仍保有勤儉習性，因此偏好搭捷運公車。每一個在廣告、在媒體上由年輕臉孔代言的場所，媽媽們都用她們的出現把那個空間重新改寫過。

曾經被兒女們綁得走不開的媽媽們，這幾年因爲孩子大了，而得以從片刻不眨眼的管教者姿態中解脫。她們仍沒法完全放心下來，老是在子女的生活方式裡挑剔。可她們終於輕鬆一些，也可以比較沒有經濟顧慮地做些消遣。

因此她們也愈來愈像小女孩，像我的小女孩媽媽。〔……〕

有好長一段時間，我媽提起我爸那邊的親戚，總是氣憤憤地，說著說著就落下淚來。然而她仍然不停地說，把往事都說成她的版本。

最早，我當然同情著媽媽，但愈長大我就愈排斥聽那些往事。那是你們大人的恩怨，我總是這樣想，把自己和那些往事畫出分明的界線。我也許不頂嘴，但我的反抗是消極的、偷渡性的，我媽一邊在旁邊叨念著，我一邊躱到書裡去。尤其那些理論性的書，書裡沒有血肉之人的混亂與糾纏，沒有我媽的眼淚。我喜歡那樣的世界，篩去了情緒，自然有種乾淨。

從那時起，閃躱就已成了我性格上的附骨之蛆了。

當時的我不知道，其實我從來沒能從我媽的往事裡脫身。我是從那些往事裡被生出來、被養大的。甚至往事的形狀有部分是由我的性別決定的，我媽的命運由我的出生所決定。即使我不知道、我不明白，我不聽，都改變不了這些。生活從來不見容於情感的潔癖。

更小的時候，當我還沒開始懷疑我媽版本的往事時，每次回我爸老家，我媽都是我們重要的盟友。我爸的老家在宜蘭。小時候我最怕回宜蘭去了。原因之一是路途顛簸，我和姊妹坐在汽車後座，一路吐，吐到目的地。中間下車休息，上了車繼續吐。宜蘭在我記憶裡，變成一個充滿嘔吐物酸腐氣味的地名。

我媽愛面子，每次回去總要把我們打扮得像洋娃娃。那其實很浪費，因爲衣服往往在路上就吐髒了。而且我媽愈是精心打扮我們，我們在宜蘭老家就愈顯得怪。〔……〕

憑著小孩子的直覺我知道，我媽也對那裡不適應。雖然在外表上她盡一個大人與親戚交談的義務，但是我知道她也格格不入，她也怕上廁所。在宜蘭，比起我爸，我媽更是我們的盟友。看見我媽使我覺得安慰，她沒融進老家的氣氛裡去，她還是那個從台北城出來的媽媽。

她跟我們一樣是徹頭徹尾的外來者。可是因爲她是大人，就顯得更加孤單。

回台北的時間一到，我總是十分解脫。可事情對我媽卻還沒完，常常在回台北的路上，她和我爸就吵架了。

我不知道他們吵什麼，宜蘭老家陰暗的廳門裡，那些大人交換的眼色和話語，那些婆媳妯娌間的政治學，我全錯過了，因此不可能了解整齣戲。我媽在樓下和親戚周旋時，我窩在樓上看從台北帶來的書，或看電視。她是我的盟友，我卻不是她的盟友，和她所要的支撐比起來，我太小了。

後來即使不回宜蘭，我媽和我爸也有得爭吵。不快樂的種籽，先是著床在沿著濱海公路北上的車裡，逐漸地，它就把我媽的世界長成了一片密不透光的雨林。

我上了高中以後就學會拿書裡學到的字眼，來重新思考這事，城鄉差距、階級隔閡等等。那時我受了些左派思想的影響，開始在心裡譴責我媽放不下出身身段才導致了這許多摩擦。我開始懷疑我媽版本的往事，我把故事簡化做階級矛盾的道德命題，忘了自己也曾經被後門的黑貓嚇得半死

有兩種往事是我媽常講的，一種陰暗，一種明亮。一種是與我爸、我爸的親戚之間種種不愉快。一種是關於她小時候，當她是我外公外婆的小女兒時的回憶。前者愈是不快樂，後者的記憶就愈完美。〔……〕

這兩種往事的對比，在我媽最不快樂的那些年，總使她說沒兩句就哽咽了聲音，眼淚一把一把下。

當我還是個無條件站在媽媽那邊的孩子時，我曾暗暗下了孩子氣的決定：有一天長大了，要對欺侮我媽的人還以顏色。當她用「媽媽沒有兒子，妳要替媽爭一口氣」做結論，我也完全跟了她的邏輯。

我終究不可能成爲一個兒子，但我確實長大。後來我再回頭看她和我爸千瘡百孔的婚姻，卻不再像當年那樣無條件地站在她那邊了。愈去想那抓住了我媽四分之一世紀的不快樂，愈相信那裡面並沒有誰真是惡的。完全的壞人恐怕只存在電視劇裡。〔……〕

或許時間也是斷裂的，尤其斷裂在我媽的往事與我們今日的生活之間，兩者之間不存在橋樑。究竟我們是怎樣脫出了我媽口中受人欺負的那段過往，來到了今日？兩個時間點當中，一定有一個持續逃亡著，以至於無法用一條因果的軸線串接起來。

可能後來我忙著往外跑，先是上了大學得到更多的自由，天天在外面待到很晚才回家。甚至後來我和我的姊妹們，全都出了國，搭著飛機往東往西地飛，她給留在屋子裡了。

於是她便住進了一個電波的世界，透過電話關心這個女兒那個女兒，數說她們的任性、教她們做她自己都做不好的菜。忽然她發現，當年教訓我們的話，要三個女兒替她爭一口氣，我們似乎真的爲她實現了。忽然她發現，往事明亮的也好、陰暗的也好，似乎整個地站到了她這邊來，她可以替往事加上苦盡甘來的圓滿大結局，像是所有「阿信」型的連續劇那樣。〔……〕

我朋友的媽媽們，我媽媽的朋友們，那一代的女人，都或多或少地像我媽。經過了大半輩子的辛苦，孩子大了，丈夫老了，婚姻裡倘若有過不愉快，也都算了。生命到了寬慰之時，不確定感像水面的落葉一一被掃清，開向一個肯定的、喜劇的結局。

可能時間真的以某種形式倒轉。當往事的重量在時間裡消失，這些年她們便逆轉了時間之輪，一同年輕了起來。

有一天我媽送我爸去坐計程車，被司機誤以爲是我爸的媳婦，好笑之餘去向朋友們一講，才知道大家都或多或少有這樣的經驗。

「這算什麼，我還被當成女兒呢！」這樣的笑話層出不窮。當年她們曾經恨恨地怨嘆：女人老了只能做黃臉婆，男人老了卻正好風流，到老時，卻顛倒了過來。男人們退了休，還在努力適應，女人們早就替自己安排好了老去前的生活步調。於是我媽和她的朋友們，成群結隊的小女孩歐巴桑，在老去之前返歸青春期，手牽手浩浩蕩蕩穿越這城市。

「妳媽是偉大的媽媽。」如今我爸經常這樣說。他們的婚姻已在漫長的時間裡達成了和解，雖然我媽仍常翻起舊帳，他已經決定和我一樣，數說他當年的不是，把往事詮釋權讓渡出去，對那些嘮叨充耳不聞了。 〔……〕

現在我和我媽並肩坐在沙發上，我長大了，而她變小了。她唱歌給我聽，認真的程度令我想起小時候，我從學校回家時，總是站在廚房門口，跟她報告這天發生的事。

我為她做過的事，從來只有那麼少。

但我媽堅持相信我是爲她爭了氣，她因此感到自己向命運取得了勝訴。我懷著隱祕的慚愧，默受了這毫無根據的虛名，如同當年默受她說我像個男孩，如同一直以來默受著她對我的期待。

這樣也好。如今我媽終於可以卸下過往的一切情緖，把往事結了案。她的生命和不愉快的往事斷開了，接回回憶中明亮的部分，接回當年課室外那小女孩身上，從此便用一個小女孩的目光，對這城市人世好奇張望。

＊張惠菁，《閉上眼睛數到10》，大田出版，2001。

出書札記之——推薦人怎麼敲

如果很久以前家裡請印刷廠自印的漫畫作品《呆呆兄弟》、武俠小說《武林怪胎錄》、啟蒙教材《讀冊識臺灣》不算進去，我由出版社出版的書，只有臺灣文學館的《臺灣漢語傳統文學書目新編》、秀威的《取書包上學校：臺灣傳統啟蒙教材》、究竟的《臺灣史上最有梗的臺灣史》和現在這本前衛出版的《藏書之家：我與我爸，有時還有我媽》。

不過前幾本書，出版社編輯倒沒問過我想不想找誰掛名推薦，畢竟《臺灣漢語傳統文學書目新編》這種工具書找哪位教授推薦「這本夭壽好用」也怪怪的。《臺灣史上最有梗的臺灣史》編輯問過我想找誰寫推薦序，我列了四個PTT鄉民，其中有馬雅人、水精靈、神父三位為我寫了序，香港的鄭立老師則列為掛名推薦；而書封上其他掛名推薦者，都是編輯找的，也找得很好，編輯算得上神通廣大、人脈廣闊。

這次編輯《藏書之家：我與我爸，有時還有我媽》時，編輯主動問我想找誰推薦，事實上以這本書的主題而言，推薦者應該是傅月庵、苦茶、紙上極樂、李志銘、果子離等藏書書話前輩，但是這次我想做個嘗試：

能不能把書話推廣到「同溫層」之外？

從《臺灣史上最有梗的臺灣史》出版之後，我一直在思考暢銷書的功過問題，以及如何用暢銷來發揮最大正向影響力。《藏書之家》除了獻給藏書界同好之外，我也希望能吸引非藏書界的讀者——就如同《梗》書吸引了眾多原本一輩子都不可能接觸歷史的讀者一樣，也彷彿是到八卦板發文面對或推或噓的鄉民褒貶之決心。

所以我向編輯建議：掛名推薦者，都找非藏書界的人試試看。

當然，還是找了兩位臺灣藏書界的大咖前輩來寫序文。其中有百城堂書店的林漢章阿叔，這位從以前就是都市傳奇的人物，近年完全隱居，晉升為都市傳說，很榮幸能請他述說他與家父的交誼經過。第二篇是舊香居舊書店的卡密，相識十餘年她終於有機會第一次為我作序，一股腦兒把往事傾瀉成文字。

掛名推薦者呢？我與編輯討論的結果，決定邀請我原本就在追蹤的楊斯棓醫師、漫畫家韋宗成，這兩位雖是我本來就追蹤的名人，但素不相識，非常感謝他們也願意推薦。馬雅國駐臺辦事處馬雅人、黑貓老師、焦糖 陳嘉行則是有聯絡過的朋友，三人剛好各代表PTT、臉書、演藝界三個圈。

還要找誰呢？我提出了一個編輯不禁皺眉（我隔著電腦螢幕想像）的人選：伍佰 Wu Bai。

會皺眉（再強調一次，這個皺眉是我想像中編輯的表情）絕對不是對人選有意見，而是因為：很難想像有誰能聯絡上酷酷的伍佰，更難想像伍佰會願意為誰的書掛名推薦！

結果，編輯真的寫了一封文情並茂的信過去。從同是嘉義同村開始拉關係，然後講伍佰歌詞中的臺語文學，伍佰在訪談中對臺灣文學與文化的關懷，都與這本書有種種契合度......最後，伍佰老師同意了！編輯收到回音時大概眼淚都快冒出來，感慨原來自己寫情書的技能點原來都移到寫邀推薦信上了。

最後一個推薦者終於確定，書腰也填滿了。以上就是出版一本書，怎麼敲推薦者的過程。

事實上還有許多我列出的推薦者，編輯放著未聯絡或沒聯絡上，就留著以後再聯繫吧。不過，ㄟ，編輯啊，我說那個雞排妹ili鄭家純呢？

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時間：8/27（一） 15：00-18：00
地點：Mangasick（台北市羅斯福路三段244巷10弄2號B1）
講者：李亞倫總編輯、韓京岳總編輯、蘇微希理事長
主持：小弟本人
主辦：財團法人新台灣和平基金會
對象：漫畫創作者、有志於創作漫畫者
費用：NT$0（座位有限，建議事先報名）
活動介紹：
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報名網址：
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講題：文化由來要啟蒙
內容：1921年10月17日在今日大稻埕靜修女中成立的臺灣文化協會，如何扮演文化思想啟蒙的火車頭，帶領臺灣社會體驗各種現代思潮的洗禮，導致各式各樣思想文化的交流和衝突，並影響了「臺灣人」的認同。
時間：9/8（六）13:30-15:00
地點：臺北市立美術館（中山北路三段181號）
主持人：陳建守（說書 Speaking of Books 創辦人）
發表人：吳叡人（中央研究院臺灣史研究所副研究員）
與談人：黃震南（臺灣文史作家、藏書家、臉書專頁「活水來冊房」 經營者）
活動介紹：
https://www.facebook.com/events/232638394110998/
報名方式：
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恭喜《彈琴說愛》世界巡演達82場啦！！！感謝所有一路上支持Just Play It! 的朋友們！在這個光榮的時刻，小編要介紹一下在我們的黑貓家族裡，還有一位古靈精怪的合音天使！那就是杜冠瑩 Kelly！

Play['plei] 總有許多款詮釋，玩耍、遊戲、比賽、放、表演、劇本……我喜歡這個多樣變化的詞彙。

我是杜冠瑩，Kelly。
朋友眼中的我，喜歡大笑、鬼點子一堆、方向感不好卻喜歡旅行、膽子不大但總是倔強，嘗試冒險。

生活之於我，其實也是一連串的冒險。追著阿拉斯加絢麗的極光、高空彈跳、右手拿著彩妝刷、嘴裡叼著畫筆、跟著音樂舞動身體、喜愛苦思人生哲理（小學時追著老師問靈魂與意識從何而來…可惜老師只告訴我這是細胞衍生的自然現象）。

復興商工畢業後，走過一段廣告生涯，在通宵暈眩的某一晚決定給自己個刺激的挑戰！這個衝動讓我考進了台藝大戲劇系，跨科系雖讓我跌得滿頭包，但也許因為小時候玩花式溜冰時已經摔習慣了。不怕痛，是因為一心只想著在場上飛舞的舒暢自在。在舞台上、鏡頭前、錄音室裡，我享受這些多樣化的挑戰，如同看小說與繪畫時如入無人之地一般，每個角色的故事都讓我沉迷於其中。「上癮」，應該就是最好的詮釋。

我是位演員、造型師、設計師、網拍工作者、旅行者…我學著著色未來、學著放掉過去。我感謝生命有無限的可能。

這個世界是濁色的，乍看之下可能不見得讓人喜愛，但在彩盤上，「濁色」來自「彩色的混和」，我努力讓自己在這個世界裡尋找混在其中的各種顏料，點綴生命中的每一個角落。

Just Play It! Ce'st la vie.