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回台北前一日，繼續年前未完的掃除。牆角一箱積塵已久的黑貓宅急便紙箱打開，赫然是大學畢業時搬回老家、卻始終忘記拿出來分類的書。 大部分都是文學類的書，總算解釋了為何這兩年手邊的書老是少一落──移開示威般壓在最上面的幾大冊Norton，底下是失蹤許久的《國境之南，太陽之西》；顧城與葉青的詩集；《擊壤歌》、《荒人手記》和《停車暫借問》；柴的《一則必要的告解》；舊版的《童女之舞》以及《蒙馬特遺書》。箱子的邊緣，甚至塞了一本民國73年出版的、蘇偉貞的《陪他一段》。 為什麼會有這本比我老上十年有餘的書──坐在飛揚的灰塵裡，我想起終究還是因為楊佳嫻寫過費敏，在她的《海風野火花》──亮澄澄的封面擱在箱子裡最顯眼的地方，顯然是封箱前反覆翻看、最後一刻才放進去的。 本就抱著讓指尖燙傷的心理準備，翻開《海風野火花》，怎料這些年的疏遠，竟讓我輕忽了書頁間竄出的流焰。楊佳嫻的文字此刻幾乎難以閱讀：青春時代寫就的這本文集，滿滿的是尚未被年歲收斂、詩人最強的靈感。青春無非代表人生還沒來得及漫長，因而讓一切顯得絕對，只能燃盡此刻、不見妥協餘地。 但楊佳嫻的「青春無敵」，又與《擊壤歌》裡那番出大觀園前的理直氣壯不同──後者還真應了胡蘭成之語，此時讀來再難有當年的悸動。而《海風野火花》不同──儘管我也無法如大學那般，全然地迷醉於詩人飽滿的文字。朱天心、楊佳嫻、李維菁──還有哪些族繁不及備載的，都隨年歲增長消亡了曾經的心頭震震。 《海風野火花》中沒有完全死去、還讓人如初識般胸口一緊的，是什麼？台南午後金黃陽光穿透，我緩慢讀著書中「島與半島」的篇章，記敘年輕詩人與年長的香港學者之間、橫跨巨大時空的愛戀。或許因為落筆是在分道揚鑣後，楊佳嫻劃出鮮血的筆鋒、幾近暴力的深情，讀來竟不顯浮濫，更像是為了抵禦離開摯愛後「乾荒的遺憾，凶暴的時間」、為了留下什麼而做的奮力一搏。 ──如果多年前初讀的觸動，是因著現在看來與千禧世代格格不入的古典情深，此刻的心生漣漪，便是來自詩人以完結的愛戀，為逝去的年華所下的註腳。同樣做為某種意義上的書寫者，我總以為青春得留下些、哪怕日後看了臉紅羞愧的什麼。但逝去的畢竟過於珍貴，留下或不留下什麼好像都是種揮霍。如此矛盾心境，卻是讓我看見〈海風野火花〉裡最後一句後，得到化解： 「海風迢遞，花如野火，走在盛世邊緣，竟找不到任何一個隱喻可為注腳，可能，至今我們都還不清楚究竟輕易負棄了什麼。」 ──無論如何（不）書寫，似乎都是一種辜負。相較於《擊壤歌》以其強大的「現在進行式」創造的伊甸園暫態，詩人的書寫，是知曉了萬事萬物終將逝去的命運，仍想以文字銘刻什麼的執拗。而執拗是青春，知曉命運卻關乎暮年；楊佳嫻確是蒼老的靈魂棲住於青春年華，或者，就如她興許不無傲氣的說法──「超齡本是一個創作者的靈魂應該有的狀態。」