《#算牌手》難以放下的創傷痛苦 (8.2/10) (Part2) 全文太長分兩 @looryfilmnotes 主頁部落格會是你最好的選擇 ———————以下可能有雷—————— ⠀⠀ 接續上篇文章 年輕從軍時，泰爾曾在有著拷問刑求制度的監獄服役，被當時長官要求對不服從或拒絕透漏情報的俘虜進行嚴刑拷打。《算牌手》以全景鏡頭來呈現那個地方可能對人帶來的影響，不管是髒亂惡劣的環境、24小時重金屬音樂的轟炸，或者是泯滅人性的暴力行為，除了那些遭受殘忍對待的犯人之外，無所不在的高壓也給士兵留下難以抹滅的創傷陰影。 雖然這些不人道行為在後來被揭發，但只有聽從命令負責執行的士兵被調查、遭到判刑入獄，《梵谷：在永恆之門》威廉達佛所飾演的這位真正在背後下達指令的上級長官反而逃過一劫，甚至在未來有更好的發展，而這在歷史上真實存在的黑暗面，正是影響《算牌手》整段故事的關鍵因素，讓泰爾和齊克兩位角色因為這段背景故事，深陷於迷惘與挫折的痛苦深淵。 或許《算牌手》在長達十年的服刑過程中，泰爾發掘了他對於算牌的天賦，幫助他能在出獄後靠著高超的牌技在外頭生存，但因為這段不堪回首的經歷，讓泰爾除了刑求虐待之外只有打牌這項長才，也使得每天到賭場賭上一把成為了泰爾活在這個世上唯一能夠忘卻痛苦，並證明自身存在的生存方式。 直到泰爾遇見齊克這位少年，得知他父親跟自己有過相同經歷，但在承受巨大壓力之下對家人施暴的過往之後，便找到了他打牌的另一個目標動力，就是希望能夠透過《算牌手》這段看似毫無目標的旅程，幫助齊克這位被上一代人給深深影響的孩子，放下誓言向那位高級長官復仇的仇恨走向正道，回歸家庭並完成大學學業。 起初在觀看《算牌手》的過程中，與其說故事像是許多同類型的懸疑電影那樣撲朔迷離，倒不如說是根本沒有個明確的方向，觀眾無法從在片中得知角色下一部的動作和計畫，但有趣的是，《算牌手》全片看似難以捉摸的劇情走向，卻在編導對於角色心境和背景做出描述之後，讓整部電影通過逐步堆疊而步向最終結局的驚人高潮。 《算牌手》整部電影講的是人生的目標，不管是希望能夠消除齊克心中仇恨，或者拿所有比賽獲得的獎金為他還債，幫忙找到回家的路，這其實都是片中主角泰爾試著贖罪、償還自己過去犯下罪孽的方式。因此《算牌手》從原本懷抱著希望，到結局得知他的死訊後陷入悲痛糾結，不僅讓演員奧斯卡伊薩克展現出他強大的演技，最終決定親自動手，在他能力所及的範圍內，解決給許多家庭留下創傷的根源，某種程度上也讓這段痛苦的輪迴劃下句點。 整體而言，《算牌手》是一部有著濃厚存在主義色彩的作品，我喜歡編導這種以裝飾華麗的賭場帶出角色內心黑暗過去的設計，無論是泰爾或齊克，那種在經歷痛苦後揮之不去的創傷後壓力症候群，都以旁人難以察覺的形式環繞在整部電影裡頭，讓他們飽受身心的折磨。雖然算牌手能夠依照牌桌上出現的卡片做出分數加減，藉此判斷這場賽局對於賭客的有利程度，但這場名為人生的賭局卻沒有這麼簡單就能計算預測。 其中不僅這次在《沙丘》飾演主角父親的奧斯卡伊薩克，憑藉著他與生俱來的氣質魅力撐起《算牌手》整部電影，2018 年以《一級玩家》為人熟知的泰謝里丹，這次也以足夠讓觀眾信服的演技表現詮釋出這位家庭破碎的少年內心的混亂迷惘，放下說來容易，但要獲得救贖所必須付出的代價，或許也比想像中要來得沉重。 #TheCardCounter #保羅許瑞德 #PaulSchrader #奧斯卡伊薩克 #OscarIsaac #威廉達佛 #WillemDafoe #泰謝里丹 #TyeSheridan #蒂芬妮哈戴許 #TiffanyHaddish #艾卡特莉娜貝克 #EkaterinaBaker #電影 #影評 #如履影評 @arhfilm

《#DP逃兵追緝令》換成我們會怎麼選擇？ (8.4/10) 《D.P：逃兵追緝令》是一部Netflix韓劇，由韓峻熹執導，演員為丁海寅、具教煥、金成均、孫錫久，劇情講述年輕主角俊浩原本只是希望平凡的當兵，卻在入伍後被分派到負責捉拿逃兵的單位「D.P」，雖然這對俊浩來說是個新的經驗，但也在服義務役的期間，他也逐漸認識到每位士兵蒙受的苦痛傷悲。 根據憲法與兵役法規定，全國男性均有服兵役的義務，或許目前大部分的國家都是如此，但韓國的情況卻比較特殊。雖然南北韓已數十年沒有發生流血衝突，但由於時至今日仍處於「戰爭狀態」，因此不像台灣只有4個月的基本軍事訓練，南韓男性則需要服兩年的兵役，因此役男長時間身處高壓環境會發生什麼事情？就是這次《D.P：逃兵追緝令》最主要鎖定的主題。 《D.P：逃兵追緝令》開場就對劇中角色和全劇圍繞的核心做出相當完整的交代描述。主角俊浩高中畢業後沒有選擇讀大學，在外打工貼補家用，直到被徵召入伍的前一天，他都還是餐廳的外送員。在一場跟消費者的糾紛中，觀眾能看見他正直有原則但又有點叛逆的性格，面對社會上的不公平能勇於向強權挑戰，但這樣的作法在軍中是否適用？ 在被徵召入伍後，即便度過前面5週嚴格辛苦的新兵訓練，下了部隊才是真正惡夢的開始。不像台灣4個月都是同進同退，大家建立起同甘共苦的同袍革命情感，韓國長達2年的軍旅生涯，期間不同梯次的鄰兵來來去去，也因為老兵與菜鳥的資歷差異，建立起嚴重的學長學弟制。欺壓、霸凌與無條件的服從，不僅讓許多剛分發部隊的新兵感到壓力和痛苦，也自然有許多像是逃兵或類似的事情發生。 結束了操勞的新訓，主角俊浩被分派到憲兵單位，並加入了負責查緝逃兵的「D.P」緝捕組，雖然比起其他在營受訓、必須面對長官和學長欺壓的士兵，俊浩除了能在有軍人逃兵時外出，平時也因為分處不同單位而享有著特權，但同時他也必須背負著跟別人不同的使命責任，從另一個角度去看見軍中的許多不合理現象。 《D.P：逃兵追緝令》第一集最後就帶給主角俊浩和觀眾一個巨大的震撼。原本確認某位逃兵躲藏旅館的他們，認為這次只是輕鬆的任務，在資深學長的帶領下兩人決定把握外出放風的機會，選擇先行前往唱歌喝酒，然而這短暫的享樂時光，最終卻錯失逮捕那位逃兵的最佳時間，發現的時候他已經在旅館燒炭身亡，這讓俊浩感到愧疚自責，並揍了那位不負責任的學長一頓。 有趣的是，俊浩雖然因為毆打同袍而被關禁閉，但因為揭發學長怠惰的罪刑而獲得長官的肯定，得以繼續留在「D.P」緝捕組，因此在第二集原本受傷的上兵組長浩烈歸隊之後，跟主角俊浩重新組成雙人搭檔，《D.P：逃兵追緝令》也在性格沉靜的「俊浩」與看似散漫卻又經驗豐富的浩烈兩位角色的配合下，以輕鬆幽默的調性正式進入追查逃兵的主線故事。 從一不小心就會睡過頭的崔雋沫、長得帥卻只會跟女友借錢的鄭賢敏，到為了照顧失智奶奶而逃兵的許治度，不僅俊浩和浩烈兩人也展現出意想不到的默契，《D.P：逃兵追緝令》第2.3.4集也結合了推理解謎、動作追逐等元素，在調查逃兵離開軍營的背後動機與去向的同時，讓整部劇兼具娛樂與內涵省思，只不過在隨著劇情進展，《D.P：逃兵追緝令》也因為軍中不為人知黑暗面的根本命題而變得越加沈重。 不管是一開始燒炭的申雨皙，或者是主角自己憲兵部隊的同袍曹石峰，《D.P：逃兵追緝令》在表面輕鬆幽默的氛圍背後，實際上則是以嚴厲現實，並能夠引發觀眾共鳴的角度，對於軍隊這個充滿缺陷且進步緩慢體制做出相當強烈的批判。到頭來，為什麼韓國會有逃兵？除了新兵難以適應跟原本生活相距甚遠的軍旅生涯之外，那些欺負人的老兵和惡學長不也是另一個主要的原因嗎？ 而追根究柢，這些人的出現扣除因為兩年兵役期所造就的學長學弟制之外，難道軍中根深蒂固的利益結構、那些為了考績升遷隱匿醜聞的上級長官，以及看著身邊發生霸凌事件卻選擇自保而悶不吭聲的旁邊者就沒有任何責任嗎？《D.P：逃兵追緝令》透過主角俊浩看見的這些不合理現象引發觀眾內心的反思，未來如果身邊遇到類似情況我們會怎麼做？ 我喜歡《D.P：逃兵追緝令》在劇中加入了「蒙提霍爾問題」這個違反人們直覺與正常思維的經典問題。就如同在這個三選一的遊戲裡，儘管主持人揭曉了一個錯誤的結果，大部分的玩家依然會因為害拍或存疑而選擇不換，導致最終錯失良機，整部劇其實是在告訴我們有時候在難以解決的困境中，與其咬牙承受痛苦，倒不如在還來得及之前勇敢做出改變，或許就能因此看到一個嶄新的世界。 人活在這個世界上，最重要的就是同情與同理心，不能光從自己的角度去看待事物，或者只以自身的利益為重，《D.P：逃兵追緝令》讓主角俊浩在結局理解這些道理，也藉此突顯出母親為了照顧兩位孩子，沒有像那些逃兵一樣選擇逃離的偉大。某種程度上，都能從中感受到《D.P：逃兵追緝令》對於角色的經營與撰寫劇本的用心，值得我們給予正面的好評肯定。 整體而言，雖然《D.P：逃兵追緝令》只有短短6集，但從韓國軍隊中屢見不鮮的霸凌悲劇出發，把我們應該抱持的態度延伸到社會任何事件之上，在丁海寅、具教煥兩位演員與優秀配樂的搭配下，從偷住汗蒸幕、假扮成男公關等追逐逃兵的過程，到最終面對自己走上不歸路的同袍，讓《D.P：逃兵追緝令》在節奏掌握取得相當優秀的平衡，無疑是一部相當好看且富含意義的Netflix短篇韓劇。

《#罪之聲》背後意義大於未解真相 (8.2/10) #主頁部落格有圖文好讀版 @looryfilmnotes 《罪之聲》是一部日本懸疑犯罪電影，由土井裕泰執導，星野源、小栗旬主演，劇情講述在平成時代尾聲，新聞記者阿久津被指派追查30多年前的未解綁架事件。另一方面，經營西裝店的俊也在父親的遺物錄音帶中，發現裡頭自己年幼的聲音，竟然是當年犯罪集團用來向勒索許多企業、震撼整個日本的威脅訊息。 今年日本電影學院金像獎最受人矚目的電影，除了拿下最大獎的《午夜天鵝》之外，就是這次獲得包括最佳影片與導演等13個獎項提名的《罪之聲》，以日本在二戰之後讓全體國民陷入恐懼、警方動員大量警力仍無法偵破的懸案「固力果·森永事件」作為主題，透過這部懸疑電影帶著觀眾找出背後隱藏的真相，試著撫平事件造成的傷痛。 改編自日本作家塩田武士根據這起事件撰寫的推理小說，《罪之聲》故事開始於1984年，以附贈玩具的糖果聞名的大阪食品公司「銀河」的社長遭人綁架，綁匪要求10億日圓的贖金，儘管3天後社長自行逃脫，但這起事件卻沒有就此落幕。犯人接下來便轉往將人質變成消費者，威脅銀河與萬堂等其他食品公司，若不繳交贖金就會在出產的糖果裡摻入氰化物。 雖然自稱是「鞍魔天狗」的犯罪集團寄給許多新聞媒體恐嚇戰帖，讓這起綁架威脅案瞬間就在日本鬧得沸沸揚揚，但當年警方進行大規模搜查卻一無所獲，使得「銀萬事件」成為真相至今仍深埋於深淵之中的懸案。直到《罪之聲》在30多年後記者阿久津重新展開調查，以及作為裁縫師的主角俊也找到父親留下的遺物，才讓這起事件再次浮上檯面。 原本只是想要重溫童年的俊也卻在有著自己聲音的錄音帶中，發現銀萬事件綁匪指定贖金交付場所的音訊，難道自己父親就是犯人？這種恐懼也在《罪之聲》整部電影中逐漸蔓延，即便經過調查得知這是他伯父達雄留下的筆記，但家族牽扯進轟動日本的犯罪事件，自己年幼時還曾經作為共犯幫助他們，也使得俊也因為內心無法消散的罪惡感，決定開始找出當年事件的真相。 因此《罪之聲》透過兩條分頭進行的敘事線，把故事聚焦在裁縫師俊也和新聞記者阿久津進行調查與報導的過程，從最初兩人還未碰面的分頭行動，到遇見比此後開始互相合作，拼湊出犯罪集團成員的真實身分、彼此之間的關係，還有案件發生的經過，都在為《罪之聲》營造出濃厚的懸疑感之餘，更對角色的內心層面作出細膩的描寫。 我喜歡《罪之聲》小說原作者塩田武士對「固力果·森永事件」的分析與解構，在把1985年的固森案跟荷蘭在1983年發生的海尼根老闆綁架案互相連結的同時，也結合了日本1960年代末的學運抗議風潮，透過犯人不是要獲取贖金，而是當年的學生為了對警察與財團進行報復，並且藉由提前賣空形象受損的企業股票來獲利，賦予整起事件一個明確完整的動機，並對背後的根本原因與帶來的影響作出非常深刻的探討。 看著犯罪組織在日本各地散步摻有劇毒的零食、讓不知情的孩子錄下恐嚇訊息，不僅讓人對怎樣的父母會把孩子捲入犯罪事件感到疑惑，也讓《罪之聲》主角俊開始好奇除了自己之外，其他兩位被利用孩子後來的去向。如果光是多年後聽到這捲錄音帶就讓俊也感到如此痛苦，那不像自己這麼幸運的他們會有怎樣的感受？而這起事件又會對他們成長過程造成怎樣的影響？ 雖然早已超過法律追訴期，就算找出真兇也無法將犯人繩之以法，但隨著《罪之聲》兩位主角距離最終真相越來越近，卻也逐漸發現案件本身已經不再是重點。比起警方追求的綁匪下落，我們更該關注的反而是這起綁架威脅案的後續效應，以及給人們造成傷害的責任歸屬，並透過已知的事實對社會正義進行全方位的反思，讓那些受害者的聲音能夠被人們給聽見。 就因為各種理由被奪去人生的永遠都是最弱勢的人們，作者塩田武士才會創作這部小說，而導演土井裕泰、演員星野源和小栗旬才會拍攝《罪之聲》這部電影，讓觀眾得以通過看見被掩蓋在歷史洪流之中的社會黑暗面，理解到一個原本單純只是為了自身利益，或者是以實踐正義之名宣洩內心怒火的復仇行為，究竟會間接影響或摧毀多少其他無辜人們的人生。 《罪之聲》從記者阿久津的角度來切入這起懸案，也在結局透過調查案件真相的理由，探討新聞媒體存在的意義。如同片中所說：「媒體工作就像是質因數分解，不管多麼辛苦都不能無視眼前的不幸，內心必須不斷想著為什麼，直到找出真相為止。」電影《罪之聲》最後給觀眾看見曾對未來懷抱夢想，但最終卻在年輕就香消玉殞的小望的故事，也透過這段極度催淚的畫面，引發我們對於類似事件的反思。 如果記者的宿命就是踏進別人的人生，那我會選擇更靠近他們一點，聽見被逼入深淵的微弱聲音，並將其化作為文字像讀者轉達，或許這也是每個人在看待每起事件所應該抱持的態度。《罪之聲》以這起平成時代的知名懸案為主題，如今面對新年號令和的到來，我們是否記取過去的教訓，避免類似事件繼續發生？我想這就是這部電影的核心主題。 整體而言，《罪之聲》是一部具有特別意義的電影，雖然在如此複雜且牽涉深遠的事件，可以可以明顯感受到即便《花束般的戀愛》導演土井裕泰花了142分鐘的片長時間來講述這段故事，仍有著無法交代每處細節，使得整部電影環環相扣的缺陷，但繼年初《聖誕殺戮日》和《間諜之妻》之後，能夠再度看到日本人對於國家歷史與社會現狀的反思，唯有面對傷痛才得以成長茁壯，《罪之聲》依然非常值得我們肯定，能入圍多個獎項不是沒有原因。