【#Nj評::〈九龍不敗〉】 劇情痴線暴走... 結局演出跳軌失控

正所謂閒來無事總要找些新刺激，MIB聽講很普通不值一提，黑鳳凰好多人認為納悶，蜘蛛俠又未上，《九龍不敗》絕對是你娛樂大片首選。這部陳果大作多次延期上映，早已傳出問題，果然，沒有讓人失望（I mean期待觀爛之人）。
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電影裡好像每一部分都出事。片首大概要講下張晉飾演的九龍混入黑幫做臥底，好打得，只係咁。明明一個理論上吸引的開頭可以拍得沒精打采，配上他極土味的江湖深眼線，已經想笑。之後主要講女警連環被殺，可以話沒有查案過程，沒有懸疑，只有無聊。然後又奇奇怪怪地講香港澳門兩邊警方唔妥大家，針鋒相對，絕對是無意思地硬加衝突。有一段都幾誇張的打戲，講張晉同個女人在輕鐵內打，打到輕鐵出意外打翻幾個圈期間還繼續打，其實我都睇得ok開心。你當係超級英雄電影睇便可以了，武術招式設計上絕對是唔精彩，不過件事又幾raw幾過癮，至少這部分的出事輕鐵特技比《P風暴》直升機好很多很多。
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結局的20分鐘簡直是全片精華，主角張晉與奸角安達臣·施華的演出跳軌暴走，好似日本動畫般瘋狂奸笑，唔講以為Joker翻生。又由旅遊塔室內打到室外，點知張晉扮型不惜一切跳出去差點傻仔般跌落街，究竟這是對英雄主角的什麼好安排？然後兩個男人一齊攬著玩笨豬跳，想像下個畫面都好好笑。最好笑的未講，奸角走甩，海中間遇到張晉心口條九頭龍把他當肉球拋來拋去... 我笑出聲，笑到個人震晒。你諗下，2019年條龍同2001年TVB《封神榜》東海龍王的CG是一樣質素，已經足以笑一日。
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#九龍不敗

【#Nj評::〈九龍不敗〉】 劇情痴線暴走... 結局演出跳軌失控

正所謂閒來無事總要找些新刺激，MIB聽講很普通不值一提，黑鳳凰好多人認為納悶，蜘蛛俠又未上，《九龍不敗》絕對是你娛樂大片首選。這部陳果大作多次延期上映，早已傳出問題，果然，沒有讓人失望（I mean期待觀爛之人）。
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電影裡好像每一部分都出事。片首大概要講下張晉飾演的九龍混入黑幫做臥底，好打得，只係咁。明明一個理論上吸引的開頭可以拍得沒精打采，配上他極土味的江湖深眼線，已經想笑。之後主要講女警連環被殺，可以話沒有查案過程，沒有懸疑，只有無聊。然後又奇奇怪怪地講香港澳門兩邊警方唔妥大家，針鋒相對，絕對是無意思地硬加衝突。有一段都幾誇張的打戲，講張晉同個女人在輕鐵內打，打到輕鐵出意外打翻幾個圈期間還繼續打，其實我都睇得ok開心。你當係超級英雄電影睇便可以了，武術招式設計上絕對是唔精彩，不過件事又幾raw幾過癮，至少這部分的出事輕鐵特技比《P風暴》直升機好很多很多。...
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《灼人秘密》這部電影…
從拿到劇本到拍完都是戰戰兢兢。
因為害怕。

每個人面對新挑戰時，
總會害怕。

怕失敗，
怕被笑。

畢竟，
《灼人秘密》這樣一個當代前衛充滿戲劇性的題材，
對一個被定義為「專拍緬甸家鄉題材」的年輕導演的我來說，
是一個全然新的嘗試和挑戰…

而且，
拍壞一部電影是多麼容易的事情啊！

但當你全心堅定地去準備這個新挑戰時，
你就不會害怕了。

從小的生命經驗裡，
我一直可以主動選擇的機會不多。

於是，
這些經歷培養我變成了…
「今生做者是」論者。

隨緣…
但我的「隨緣」並不是每天坐著；
等待著最好的機會才行動的意思。

而是遇到「什麼」，
就把「什麼」做到最好。

一直學習：
不卑不亢。

2009 年金馬電影學院結業時，
前輩們鼓勵我們說：
「拍電影需要「面對情感，然後說一個你有感覺熟悉的故事…也可以很簡單的拍法和簡單的器材…拍電影」

於是，
我拿了一台攝影機，
帶了一個製片兼男主角，一個剪接兼聲音兼副導，
加上我共3個人，
回去家鄉拍了我的第一部電影《歸來的人》。
《歸來的人》在釜山競賽首映後的一個月，
我感覺這樣拍電影很有義意，
還可以維持生活。
於是，嚐到了甜頭，
我就想用一樣的方法，
到泰緬邊境拍一部電影。

拍什麼呢？

當時我二哥在曼谷剛買了房子，
我想至少「住」不用錢，
於是，
我馬上邀請了吳可熙
變成4人團隊，
就我對當地實情的了解；
構思了一部黑幫、人蛇、毒品、邊境的《窮人。榴槤。麻藥。偷渡客》
的關於親情與離散的類型電影，
但拍的野馬脫韁。

以上２部電影都入圍了不錯的影展，
被少許人看到。

其中鳳凰衛視找了馬來西亞的導演陳翠梅製片，
陳又找了我，
給了少許的錢去拍一部「原鄉與離散」為命題的短片，
於是，
我才邀了專業錄音周震等二人、攝影師勝翔一人，
共7人小隊再度進入緬甸家鄉拍了…
一部短片叫《安老衣》。

又因眾人生病，
無法即時返台。

一時心焦心亂，
在焦亂中想到命運，
想到這短片區區10多分鐘如何解釋「原鄉與離散」…
一直擔心，拍壞了對不起團隊，
才在團隊復原的幾天裡，盡力想了一些劇情，加拍了場次，
多拍了幾天，
變成《冰毒》。

又因《冰毒》，
小兵立大功，
一時風生水起，
水到渠成，
才有貴人長輩願意投資
才有了百人團隊，
拍了《再見瓦城》。

在宣傳完《再見瓦城》後，
感覺藝術電影跟商業電影在廣義的本質上；
沒有兩樣：
都是說故事，
只是方法技巧不同。

而在宣傳上，更是一樣。
都是產品，都需要被購買，被看到，被討論。

當然＿都是累人…
特別是窮藝術電影

我在宣傳的勞累後，
回到家鄉陪伴母親。
遇到好友興洪去當和尚，
又拿起攝影機，
開車一天一夜，
走過荒山遍野，
去到漫無人煙的…
夢境般的村莊…
記錄了《十四顆蘋果》。

十四天期間，
試圖跟各僧人論道說佛，
才發覺世界上無法「出家」。

但後來更察覺…
許多一切都是我庸人自擾，
想太多，做得少
自惹塵埃…。

自此生出主意：

如果此生幸運，
從此拍２種電影：

一種只需一個人、
一台攝影機（手機錄影也行）拍電影。

另一種電影，
會需要一間銀行和一間軍隊才拍得成。

這2種電影都是「電影」，
有的人會覺得前者好，
有的人會喜歡後者。

2018年２月
《十四顆蘋果》在柏林放映後的某夜裡，
收到吳可熙寄來的《灼人秘密》，
看完後無比驚訝：
戲劇、原創、獨特、類型、驚悚、懸疑…
最主要，
那個來自鄉下到台北追夢叫妮娜的女孩，
看著她，想到我。

來台灣二十年了…。

《灼人秘密》無法用我１個人1台攝影機就完成，
但它也不到那種…
需要一間銀行和一支軍隊。

但不是說從此只拍2種電影嗎？

唉…

管它的！

突然驚醒：

自己怎麼會愚蠢地任意去定義電影啊？

＿還只拍2種電影呢！

就拍吧。

這麼好的故事！

怎麼能不拍呢。

Midi 於永和
21 June, 2019