人民歌劇院九月有慶祝開學的學生票€ 1，今天晚上帶小孩去看《蝙蝠》。

小孩從小看到大，對音樂、人物劇情都有相當程度的了解。第一幕布簾拉起後，發現場佈激似我們在家反覆看的1983年倫敦皇家歌劇院的版本（https://youtu.be/Dka-_N6KaG0），更不擔心小孩坐不住了。坐不住的原因只有一個，就是所有音樂都太high，聽了很難不跟著哼唱擺動身軀啊😁

整齣看完的心得是 --- 100分！從音樂、演唱、肢體動作、場景佈置都沒得挑剔，連英文字幕也完美！音樂是一首接一首的「暢銷金曲」，第三幕Frosch 大量置入時事政治梗和貫穿全劇的幽默逗趣的文字遊戲，字字珠璣針鋒相對絕無冷場。完全沒預料到品質會這麼優，大推給歌劇愛好者~~~

其他時程： https://www.volksoper.at/produktion/die-fledermaus-1990.de.html

9月還想帶小孩去看一場《魔笛》、11月和先生去看《玫瑰騎士》，非常期待。

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工作願望清單多加一個歌劇院引位員(Billeteur)，邊工作邊滿足興趣，有比這更棒的事嗎！

很久沒有寫遊戲業的故事了，前一陣子看了 吹著魔笛的浮士德 的一篇貼文又突然有了靈感，所以就寫了這篇：

在那個網路遊戲才剛開始出現的時期，有許多公司進來這個市場想分一杯羹。但是，新公司沒有產品，花時間從頭開發又曠日費時，可能會錯過這個商機，因此很多公司的選擇去代理遊戲。而那個時候代理遊戲的主要來源，就是韓國。

當時的韓國，有許多不同規模的遊戲公司都在開發網路遊戲。大公司、有名氣的產品當然很搶手，價格也拱得很高，因此許多遊戲公司往中小型的韓國廠商那邊找產品。在供不應求的狀況下，很多遊戲公司開始簽還沒有完成的遊戲。而韓國的遊戲公司也嘗到甜頭，開始有許多那種只做了原型，人物可以在地圖上跑來跑去打打怪的東西，就拿到各展覽去找買主，其中也有不少就這樣被台灣的遊戲公司給簽了下來。

這些中小型的遊戲公司有一些開發實力有限，承諾要做的功能不知道何年何月才能完成；也有一些公司資金有限，做著做著錢燒光了或是開發團隊跳槽遊戲就這樣胎死腹中，結果就導致那些去簽了這些遊戲的台灣遊戲公司付出的簽約金就像是丟到水裡一樣一去不回頭。

不過，這種還不是最慘的，那種承諾了一堆然後全部變成陸續開放，要等好久才看到的更新也不夠慘。最慘的是那種簽了一個遊戲看起來還不錯，然後就開放測試給玩家試玩，結果遊戲就這麼一測半年一直沒有開始收費。而不收費的原因不是遊戲公司怕收費了玩家就跑光，而是原廠居然一直沒有把計時付費的功能完成，於是遊戲就這樣一直公測到最後遊戲公司眼看等不下去了直接宣佈關閉。簽了款遊戲給玩家白嫖，這還不夠慘嘛（笑）

#銀狐的碎碎唸
#不要來問我這是那間公司的那款遊戲
#有興趣的人請自己去找當年的遊戲新聞

《从维特效应看自杀》

根据世界卫生组织，全球每年大约有80万人自杀身亡，大约每40秒就有一人自寻短见。这个数据已超过死于战争、恐怖活动和谋杀的人数总和。在新冠肺炎疫情的笼罩下，人们也正面临精神健康的危机。

自杀是非常复杂的现象，看似一个人的事，但它的影响不会随著一条生命的逝去而消失。研究估计，每一宗自杀案件对身边至少六个人的生活造成显著的影响。不仅如此，当自杀事件被大篇幅报道后，还能像流感一样传染，引发模仿行为，也称作“维特效应”（Werther effect）。

1774年，德国文豪歌德出版了小说《少年维特的烦恼》，以第一人称的视角，描述小说的主人公维特爱而不得、生活处处碰壁的人生悲剧，并以维特浪漫且戏剧性的自杀行为作为结局。该作品造成轰动，也掀起一股自杀潮，甚至被一些国家列为禁书。1974年，美国社会学家菲利普斯（David Philips）正式称这种现象为“维特效应”。他发现，自杀新闻被报道得越广泛，随后自杀的人就越多。

若自杀者是公众人物，其影响更甚。日本学者发表1989年至2010年109位日本公众人物的自杀案观察报告，媒体每报道一宗案件，当天即增加4.6%的自杀案，效应维持10天。2003年香港著名艺人张国荣自杀后，4月份的自杀案共有131宗，比前一个月99人增加了32%。当中不乏有死者留下遗书，交代自己的行为与张国荣的事件有关。如果个体存在与自杀者相似的某些特征，如性别、年龄、种族、人生境遇等，更容易促成模仿。这或许能解释韩国娱乐圈近期接二连三的自杀事件。

说虽如此，规范的媒体报道还是能达到预防和减少自杀事件的，称作“帕帕吉诺效应”（Papageno Effect）。帕帕吉诺是莫扎特歌剧《魔笛》中的主人公，和维特有相似的境遇，都是情场失意试图自杀，但最后被他人劝服，改变寻死的念头。1987年，奥地利媒体改变过往的方式，只在页内简短报道，要么干脆不报道。之后的半年内，在维也纳地铁站自杀的人数减少了80%。值得一提的是，当时地铁的乘客人数还几乎翻倍，但自杀人数依然下降。

世界卫生组织也发布了《预防自杀：供媒体工作者参考》指南，并提出“六要、六不要”的报道指引。

六要包括：
✅ 要提供寻求帮助的准确信息
✅ 要教授公众有关自杀和自杀预防的相关知识
✅ 要报道如何应对生活压力或自杀想法
✅ 要谨慎报道名人自杀事件
✅ 要谨慎采访自杀者家人或朋友
✅ 要意识到媒体工作人员自身可能会受到所报道的自杀事件的影响

六不要则是：
❎ 不要将有关自杀的报道放在显著的位置或过度重复类似的报道
❎ 不要使用煽情或者将自杀正常化的语言
❎ 不要详细描述自杀所使用的方法
❎ 不要提供关于自杀地点的详细信息
❎ 不要使用耸人听闻的新闻标题
❎ 不要使用自杀现场的照片或录像

笔者通过询问与观察，发现媒体工作者对自杀报道的作业有不同程度的认知，因此建议媒体科系的课程与职场培训纳入相关内容，毕竟自杀事件有别于其他新闻，不能以一般的手法处理。

另一方面，在这个互联网与社交媒体盛行的年代，人人都是“记者”、“主播”，自杀事件的传播自然变得更加难以控制。因此，除了媒体人需要秉持专业的报道操守，也需要加强对网络与社交媒体使用者的教育，让相关知识普及化，全民齐心预防自杀。

（文章刊登于 馬來西亞東方日報 Oriental Daily News Malaysia）

需要情绪上的支援，可以联系

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生命线协会 03-4265 7995
文桥辅导室 03-9287 7251
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傳奇加拿大蒙特利爾馬戲劇團 太陽馬戲 重臨香港 呈獻全新頂級演出 《AMALUNA》
2020年4月2日 首度演出
標誌大帳篷降臨中環海濱活動空間

香港2019年12月2日 – 太陽馬戲睽違兩年終於重臨香港，並在明年隆重呈獻全新頂級製作《AMALUNA》。這套屬於加拿大蒙特利爾傳奇馬戲劇團的第三十三個製作，廣受讚譽的表演《AMALUNA》， 將會在2020年4月2日至4月26日把其標誌藍白帳篷移師到香港中環海濱活動空間隆重上演。《AMALUNA》由東尼獎最佳導演得主Diane Paulus 親自編寫劇本及執導，內容向女性的努力、聲音與話語權致敬。

門票將於2019 年 12 月 2 日 公開發售

www.hkticketing.com


AMALUNA
《AMALUNA》將會帶領觀眾進入一個由女神們統治並以月亮週期運行的神秘島嶼。 他們的女王 Prospera 以帶有女性化、更新、重生和平衡的方式指導她女兒的成年禮，標誌著把這些見解和價值觀傳承到下一代。 在一次 Prospera 呼喚暴風雨來臨的同時，一群年輕男士突然出現在島上，並且觸發了一個關於Prospera女兒及一名年輕勇敢求婚者之間儼如史詩般的愛情故事。這對情侶的愛來得不易，他們必須面對無數艱辛的考驗並要共同克服當中艱鉅的挫折，才能取得相互的信任、信心與和諧。

《AMALUNA》融合了兩個詞彙，分別是在很多語言中均指 「母親」的「 ama」，和解作「月亮」及作為女性的象徵的「luna」，名字擬喻母女關係並玄妙地帶出女神與地球保護者的概念。AMALUNA同時是故事中神秘島嶼的名稱，一切神奇的故事皆在此展開。

向女性的努力和聲音致敬
《AMALUNA》是太陽馬戲史上第一次以全女性陣容擔任主要演員，及以百分百全女性樂手組成的樂隊演奏。 創作總監Fernand Rainville指出 「《AMALUNA》是向女性的努力和聲音致敬」。他補充說：「演出是從女性的角度反映平衡的觀點」。導演Diane Paulus是2013年的東尼獎得主（憑《PIPPIN》得獎），被《時代雜誌》評選為2014年最具影響力人物之一。她說明：「我不想製作以『女性議程』為主導的表演。我想創作一個以女性為中心的表演，而當中背後有故事以女性為主角，女性作為英雌。」Diane Paulus從一系列經典作品中汲取靈感創作出今次的表演，包括希臘和北歐神話、莫扎特的《魔笛》和莎士​​比亞的《暴風雨》。

合作夥伴及媒體夥伴

Cirque du Soleil 及《AMALUNA》衷心感謝ŠKODA作為他們的官方汽車夥伴。

全文︰https://bit.ly/2HUFmwc

林穎穎稱自己是一名非常年輕的歌劇演員。成長於公屋家庭，她從二十歲開始自己供讀香港演藝學院的聲樂課程，更兩度停學賺取學費。沒有贏在起跑線上，但在十多年間，她的名字已出現於世界各地，如英國、新加坡、台灣等地的歌劇演出，證明歌劇從不是高尚及有錢人的藝術。

世界看見了她，但歌劇作為古典藝術，在香港依然未被大眾認識。林穎穎笑言︰「不是全部人的，但有大部分人對歌劇的想法還停留在︰嘩，那個人唱得很大聲，不需要用咪，好厲害喎！」我們怎樣才能將歌劇連繫香港人？

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