【魔幻重慶，平行時空下的香港幽靈（一）】
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對香港人來說，集體回憶裡的那個「重慶」，從來不是中國境內毗鄰四川的霧都，而是尖沙咀彌敦道上一個歷史悠久的地標。那年，嶄露頭角的王家衛帶著梁朝偉、金城武和林青霞等人走進「重慶」，錯過與偶遇之間，電影永遠記住了有個不屬於香港，卻名為《重慶森林》的城市風光。
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2021 年，近來聞說王家衛有意在真正的重慶開拍《重慶森林》續集，有些舊日的味道，過期不可再續，但有些回憶仍保留在這個城市。同年，香港新導演陳建朗便帶著他的《手捲煙》回到「重慶」。不談風，不談雨，我們談那個寄霧重生的、已然逝去的香港。
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亦真亦假的江湖童話
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重慶大廈的外面就是彌敦道，對面有大型高級商場，周遭是珠寶店、鐘錶店和五星級酒店，簡直像個超然、獨立，長期處於例外狀態的奇異空間。《手捲煙》的主要場景就在重慶大廈拍攝，陳建朗提及創作契機，王家衛的經典作品無疑是有些影響，但最主要反而是麥高登寫的《世界中心的貧民窟：香港重慶大廈》，「書中講述不同年代重慶大廈的發展歷史，而今日的重慶大廈已跟過去截然不同，相對以前乾淨得多，但儘管到處都是保安員和閉路電視，重慶大廈對香港人始終都有一種神秘感。」
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《手捲煙》不多不少有致敬王家衛的成分，不過陳建朗所展示的電影世界，反而有著更多杜琪峰的身影，色調與長鏡頭的運用以外，更特別是承傳了《鎗火》那種充滿陽剛之氣的江湖兄弟情。陳建朗坦言，自己受杜琪峰電影啟蒙，「它總是用很簡單的故事，再以氣氛和想像去營造。不過杜琪峰以外，陳果和劉國昌的電影都對我影響甚深。」
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「當初我是想拍一個香港故事，主題是關於『啹喀兵』的，但『啹喀兵』多數是尼泊爾人，資料搜集過後發現難度太高了，於是轉用華籍英兵的身份講我們的上一代。」成長於 90 年代，受回歸前後港產片風潮薰陶的新生代電影人，或許《手捲煙》就是陳健朗對香港上一個年代的記憶呼召。當年的九七大限、殖民思潮轉向，以至今日香港，時隔三十年，身份危機爆破，選擇離開還是留下，再次成為香港人心頭一大疑問。故事裡，華籍英兵關超（林家棟飾）選擇了留下。面對香港回歸，他曾覺得逝去了的不必懷念，一切皆可重新起錶，結果，香港與人生都不似當初預期，他終於淪落在黑道市井打滾。同是天涯淪落人，浮沉中年遇到被黑道追殺的南亞少年文尼（Bipin Karma 飾），外表冷漠的退役老兵，原來內裡仍是性情中人。
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萍水相逢，視如手足以命相交，在泛黃和躁熱的電影場景裡，龍蛇混雜的魔幻之地竟然有著黑道的浪漫，因為「雷」，因為心存道義。像一個末日的香港童話。
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但畢竟香港從來是個勢利的城市，講道義與手足情誼的這一種時代價值，大抵不屬於香港，尤其是 90 年代物欲橫流，處處都是投機主義的拜金社會。「這個就是我的 Fantasy，你問上一個年代的古惑仔，是否真有江湖道義？當然是假的，義氣都是放在嘴邊，其實人人都是利字當頭，金錢掛帥。」陳健朗想了一想，接著說：「但我是期盼上一代的香港人，雖然表面上講利益，骨子裡都是會講道義的。」
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城市陷落，早已是個逃不出去的毒熱囚籠，但仍有人相信這是一個有情有義，齊上齊落的地方。老去的上一代香港人，始終無法見死不救，選擇挺身而出保護年輕人，哪怕對方只是一個素未謀面的少數族裔。
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陳健朗忽然問，今日香港的觀眾是否都想在電影中找到與現實的連結，要透過電影來紀實？但他承認，《手捲煙》不是一部寫實的江湖片：「而這個建構出來的江湖，亦真亦假，你說它是平行空間另一個香港都可以。我就是將自己的 Fantasy 放進去，它是我自己渴望見到的香港。」
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有趣的是，這個不只唯利是圖的香港浪漫奇想，便栽種在重慶大廈。香港其中一個最魔幻的地標。
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攝影：Nick @nicklui728
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@edkofilmsltd @handrolledcigarette_film @asartisticasyou #手捲煙 #藝文青

※#繁花遍野：當代大陸、海外華文詩人作品※​
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畢贛《路邊野餐．1》​
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蕩麥的公路被熄火延長​
風經過汽車後備箱​
人們在木樓裡行歌坐月​
機器伴隨著機器的光​
我花了很長時間分辨出痛苦不同於汽油​
它可以沉入河流底部​
但我希望痛苦能夠揮發​
花香無法加重花香潛入水底​
記憶卻覆蓋記憶飄在身體表面​
人類替代人類掌管家園​
地獄顛覆地獄成為天堂​
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〆〆〆〆〆〆〆〆​
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#畢贛 創作​
#泥鰍 手寫，Instagram：kc___writing​
#Evan 手寫　　​
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※聆聽 #任茹憶 朗讀，請點網址：​
https://youtu.be/mqC3YbbUea4​
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※畢贛（1989-）​
中國電影導演、編劇、詩人和攝影家。生於貴州凱里，苗族。其作品展現出新魔幻現實主義之風格。2015年首部商業長片《路邊野餐》獲得第52屆金馬獎最佳新導演獎，及諸多國際獎項，詩集《路邊野餐》所收錄的詩作，亦於電影間穿插使用（前景娛樂，2016年3月）。2018年11月，其《地球最後的夜晚》為金馬獎開幕片。

「有多少人還記得，「百年孤獨」的「孤獨」是什麼一回事呢？是加西亞．馬爾克斯當年做為一個二十出頭憤青的孤獨嗎？是一九八○年代中國文青為之共鳴的孤獨？還是今天在網路上彼此隔絕妄想著溝通的網遊人的孤獨？
　　
都不是。如果我們信任作家才是自己作品的終極闡釋者，我們應該記得加西亞．馬爾克斯的諾貝爾文學獎獲獎演說，題目就是「拉丁美洲的孤獨」，他那篇演講幾乎沒什麼談到文學更沒談到個人的孤獨感，談的就是歐洲世界對第三世界的不理解和後者的被孤立狀態。」
　　
#我愛馬奎斯
　
https://news.readmoo.com/2020/03/05/marquez/

【youtube分享：48小時硬座】
【從廣州到烏魯木齊，超魔幻現實主義——中國火車車廂的眾生萬象】

#中國火車#

從廣州到烏魯木齊，四十八小時三十三分鐘，車廂內有人上車，有人下車，中國各省南北方的人在綠皮車廂內千里匯聚。口音、故鄉、民族、五官都不一樣，多元而複雜。

從南到西北，
森林，草原，草甸，荒漠，戈壁…

#眾生萬象#

硬座車廂，中國最廉價的長途交通工具，這小小的空間里，有不同身份和來歷的人，有背負著不同命運的人。

座位沒有圍欄，大家睡著了東倒西歪，彼此依靠，冷了互相取暖，餓了互相投食，無聊了互相消磨時光。

這裡有各種各樣的故事，與乘客吵架的乘務員，被捲入傳直銷離家出走的西安阿姨，與孩子在月台分離不忍轉身的蘭州男人，當著全車廂開麥高唱直播《青藏高原》的網紅小哥…

大腿截肢的、單獨從起點坐到終點的叔叔，從上車到下車一直睡呼嚕轟天的胖哥哥，為了讓母親多一個座位躺下而徹夜蹲坐在地上的中年女兒…

#共渡#

短短兩天，彼此的座位不分你我，全部打亂，彼此的移動電源互相耗盡…每個乘客的個性和特點都得以心中有數…下了車以後又頭也不回地說再見咯！

每個人都有自己的旅程和目的地，得以短暫相伴，彼此安撫…

內地入疆，高鐵、軟臥火車、飛機…這麼多便捷而舒適的交通工具，我偏愛硬座：既省錢又情感充沛，何樂而不為。

與世界連為一體，與眾生為伍，在我看來，是這個意思。

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bgm：《Jester》等，已購版權©️
app：一閃、快影、imovie
date：2019.08.02-05
小花 2019.08.06