【2020金馬獎總評（男演員）：男主獎歸喜劇演員？男配三強鼎立！】

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【最佳男主角】
李國煌《男兒王》
劉冠廷《消失的情人節》
林柏宏《怪胎》
莫子儀《親愛的房客》
林家棟《手捲煙》

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與往年不同，今年金馬獎給了喜劇電影的表演更多空間。飾演「慢半拍」阿泰的劉冠廷在《消失的情人節》之中成功包辦笑點與淚點，喜劇節奏拿捏得宜，尤其片尾的豆花戲，深情地讓觀眾完全忘記這個角色其實根本是一個變態的事實。甚至可以說，演員的戲使得觀眾都忘掉了劇情本身的缺陷。

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劉冠廷今年共有七部參演作品問世，其中有五部入圍金馬獎，除掉只是龍套性質的《打噴嚏》，他在《無聲》、《同學麥娜絲》和《腿》都有一定的戲份與演技展現。尤其他在《同學麥娜絲》之中，搖旗吶喊「鳴添會更好」，拉抬了整場戲的張力，是今年最佳演出片段之一。

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雖然各位可能會質疑，既然今天要比的是《消失的情人節》，為何要談其他作品。但大家也要知道，屆時複選與決選評審是全部的片都要看，如此表演面向多變的「劉冠廷宇宙」，多少會讓人對他增加不少好感，無形中對他角逐男主角也會形成助力。

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但許多影迷可能更看好的是《親愛的房客》的莫子儀，他在戲中不以言語述愁，透過沉鬱而內斂的神情勾勒自己所陷入的生命困局。同樣也可以說，如果不是莫子儀，這部作品其實也很難讓人輕易帶入，他的個人魅力厥功至偉。許多人認為臺北電影獎影帝的殊榮，說明他很有機會進一步封帝，然而事實上史上還沒有一位演員在北影獲封影帝之後在金馬獲獎（李康生《郊遊》是先得金馬才拿北影影帝），宛如一個魔咒。

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唯一來自香港的林家棟，這次以《手捲煙》的華籍英兵關超一角入圍。其實這次提名來晚了，早在《樹大招風》（2016）那年，他就已經備受看好。只是當時畢竟是切成三主角式的演出，這次他獲得了更全面地發揮機會。從對社會的漠然，到協助南亞裔毒販躲藏之後，一股人情味的滋生，再從他昔日的悔悟帶出負罪感。其實角色的情感弧線堪稱完整，令人想起前幾年《淪落人》（2018）中的黃秋生。但本片在關超這個角色的刻劃上更為可信。

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林柏宏的表演也不容小覷，為了進入導演廖明毅創造的強迫症異世界，他與謝欣穎雙雙放下了表演教條，成功走進這個世界觀之中。只是論起戲份、對整部電影的主宰程度，他或許還比不上《男兒王》的李國煌。以《小孩不笨》（2002）在台灣獲得知名度的李國煌本身是新加坡的硬底子喜劇演員，若非金馬過往不太有機會聚焦如此鬧劇／喜劇類型的表演，他可能早有機會獲得金馬提名。

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在這次的《男兒王》，他放下了直男大叔形象，以扮裝皇后登場，並獻唱福建話版本“I Will Survive”，令人笑到不能自已。其中一場他急中生智假裝被附身的戲，乍看之下只是搞笑的綜藝類型演出，但他對女性儀態的巧妙模仿，其實難度甚高。如果這部作品的目的是為了讓觀眾發笑，那李國煌不僅完成任務，還推到了極致。令人好奇金馬評審能否打破過往演技獎的框架，讓他的表演獲得肯定。

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【最佳男配角】
納豆《同學麥娜絲》
鄭人碩《同學麥娜絲》
張少懷《腿》
戴立忍《刻在你心底的名字》
金玄彬《無聲》

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這個項目的態勢是很明顯的。《同學麥娜絲》的鄭人碩與納豆以及《無聲》的金玄彬可能形成三強鼎立的狀況。鄭人碩在劇中飾演的電風，可以讓大多數台灣中年男子心有戚戚焉。受迫於主管權威而不能做自己，因為種種現實考量選擇踏進婚姻卻又覺得若有所失。鄭人碩這次的表演不像過去《醉．生夢死》（2015）、《川流之島》（2016）和《角頭2：王者再起》（2018）等片一樣這麼有爆發力，但那種對自我的壓抑與悲憤其實更生活流，表演依然觸動人心。

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但如果要論爆發力，這次最令人驚豔的還是納豆（附圖左）。過去看《一路順風》（2016）並不覺得納豆值得入圍，因為我總覺得自己看到的還是「納豆」這個綜藝出身的人物。但這次他卸下了過往的形象，不以喜劇示人，透過一場沿路痛哭的戲，向世人宣示他可以是一個全方位演員。那種自我否定、窩囊的邊緣性，到最後獨自向年少時光的女神道別，角色本身就極具張力，而納豆也詮釋得近乎完美。

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來自韓國的演員金玄彬在《無聲》中同時飾演一名施暴者與受暴者，由於所飾演的是一名聾人，他只能運用手語、表情與其他肢體動作去傳遞他的感受。他的外型已經符合了我們對霸凌者的刻板想像，導演柯貞年進一步卻是要讓他能在不說話的情況下，透過情節去讓觀者扭轉對他的看法，不過情節的作用終究還是輔助。所幸那場極具爆發力的天台戲，金玄彬一口氣將角色衝上最高點，成功動搖了觀眾心中的定見。若不是他的怪物級表演，整齣戲甚至有垮掉的風險。

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而金馬獎由衷關照的戴立忍，這次又以《刻在你心底的名字》獲得第六次男配角提名。這次的角色與《六弄咖啡館》（2016）如出一轍，同樣是飾演高中生數十年後變成大人的樣子。可能戴立忍本身形象就帶有一種倜儻的滄桑感，所有觀眾看到自己深愛的男孩變成他都可以接受。而戴立忍也確實就是有能力去複製「年輕的自己」的一些小細節，雖然戲分少，但確實有畫龍點睛的作用。

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反觀同樣戲份少的張少懷，雖然本身一出場就是給人一種難以言喻的古怪幽默感，頗為討喜。但回歸到所謂角色的設計、演員本身的表演，其實他在《腿》的演出，完全不足以獲得提名，評審對他的偏愛令人費解。這個席次應該讓給其他在今年有所發揮的男演員，包括同戲的金士傑、《無聲》的劉冠廷、《刻在你心底的名字》的曾敬驊等人其實都更夠資格才是。

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本屆金馬獎延伸閱讀
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【2020金馬獎的19個如果】

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【當推理小說是一場神鬼奇航/神鬼傳奇的探險謎團】

推理小說的面向博雜且廣，並往往會與各種題材的類型公式相互套用橫跨，既有推理小說邂逅愛情的美(驚)好(悚)，自然也有推理小說竟是場神鬼奇航或神鬼傳奇的探險謎團。

談及高爾．韋賓斯基(Gore Verbinski)《神鬼奇航：鬼盜船魔咒》(Pirates of the Caribbean: The Curse of the Black Pearl)與史蒂芬．桑莫斯 (Stephen Sommers)《神鬼傳奇》(The Mummy)系列之作的故事發展，想必眾人皆耳熟能詳－

內容相關，不外乎是頗有些英雄/英雌色彩的主角群出場，可能會受到過往創傷事件影響，或現實無以抵抗的箝制掙扎，再如神話學大師坎伯的英雄冒險旅程（此處的英雄不分性別），在因緣際會下接受召喚，由此啟程試煉的開端。

是故，正如所有英雄英雌冒險行旅會歷經的各種通關－尋寶、解謎然後拯救世界贏天下，總之就是一種賺好賺滿順便談戀愛的人生嚮往。

過程當中，不僅會搭配上來自四面八方豬/神隊友團隊合作的合縱連橫，更會一同面對某種目的使命存在的神秘組織與第三方勢力暗中阻撓設障的大逃殺。

由此劇情公式擴張的解謎涵蓋，含金的知識量，往往會穿插有神話、鬼怪、傳說、宗教、歷史、天文、地理等宇宙各項不可思議的奧秘奇觀與奇幻想像；或是由文學、藝術、美術、特殊收藏的創作密碼，作為點綴推理小說中，神鬼奇航與神鬼傳奇背景氛圍的營造與開展。

特別有趣的是，此種類型的人設CP組合，多是如福爾摩斯與華生，腐味充滿的男男BL（至今還沒看過百合風）在那邊你追我打，女主角卻被晾在一旁的悲傷。

男女之間的粉紅泡泡，則有「山無稜天地合乃敢與君絕」的真愛，歷經冒險患難，終究金釵和合再相逢，有情人終成眷屬的美好，不然就是每辦新案就曖昧新歡的花心蘿蔔哥縱橫情場，連耶穌基督的後裔也泡得上。

如此說來，當推理小說是一場神鬼奇航或神鬼傳奇的探險謎團時，其文本類型特色的結構佈局與人物CP組合等都可推敲的出來，不過知識的含金量與消化轉寫，就要仰賴個人資料整理並化用的功力厲不厲害了！

註解：過往在好萊塢式最為流行的喪妻失子硬漢在回憶、創傷與惡夢中開啟謎團的人設倒是較少在此種類型出場，比較偏重在以記憶詭計、精神病院相關或創傷溯源回返。

註解：如果所到目的處是個因停電、封山、下雪各種合理或不合理緣故成就暴風雨山莊的密室現場－別墅、山莊、荒島等（可有各種替換），並結合邀約、尋寶與解謎者，則往往會與暴風雨山莊密室與命中註定死亡結合，非與真正的神鬼有關，而是人心即怪物的掩藏。

【蘇菲的選擇】

在《霍爾的移動城堡》當中，故事的女主角蘇菲在劇情一開始沒多久，就被荒野女巫的魔法變成了老婆婆。

變成了老婆婆的蘇菲，完全沒有坐在原地大哭三天三夜或是自暴自棄變成廢人，她異常冷靜地回到家裡收拾簡單的行李，沒有跟任何人告別低調地離開了她生活與工作一輩子的帽子店，離開了大城市，到了城市邊緣的荒原上獨自生活。

在我看來，蘇菲接受自己的老人外貌的過程，平靜快速地像是她好像已經為了這一天的來到等待了許久一樣。

這裡是我一直想不太懂的地方。

而這個變成老婆婆的咒語，則有幾次出現了失靈的現象。

第一次是蘇菲拗不過霍爾的撒嬌與苦苦哀求，假扮成霍爾的媽媽，到王國首都的宮殿裡去見霍爾的老師，法力高強的莎莉曼夫人。面對莎莉曼夫人咄咄逼人的質問，蘇菲不但沒有害怕，反而充滿信心地告訴夫人，霍爾不是一個膽小懦弱的魔法師，她相信霍爾能夠對抗自己的心魔，變成偉大的魔法師。在那一瞬間，為了心愛的男孩神采飛揚的蘇菲，回復成了少女，直到夫人一句話酸她不像是霍爾的媽媽、倒像是情人，一時被酸又羞又驚的蘇菲瞬間回到了老太太的外貌。

第二次是霍爾帶蘇菲到自己幼時學習魔法的小屋，對她許下承諾，這時的蘇菲又再度恢復了少女的神態；但是在下一瞬間，不知或許是自慚形穢又或是卻步了，蘇菲「選擇」了再度變回老太太。

後來當戰火逼近了移動城堡變成的房屋，霍爾則遠去察看戰場，下定決心保護這個家的蘇菲，「選擇」了變回少女。而且這一次，她再也沒有變回去。甚至到了後來，當她為了與卡西法締結契約，將身上的一部分——頭髮——給卡西法吃掉的時候，短髮的蘇菲比起過去長髮結辮的她，變得更年輕了。

我注意到了兩件事：第一、過去的蘇菲對於自己變成老婆婆的外貌適應地非常快；第二、蘇菲可以自己「選擇」變成少女、或是回到老婆婆的樣子。

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所以我猜想，荒野女巫對蘇菲所下的咒語，與其說是把她變成老婆婆，不如更精準地說是「把她的外貌變成與實際心理年齡相襯的樣子」。

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被下咒以前的蘇菲，用最簡單的話說簡直就是一個女版魯蛇。在母親經營的帽子店工作，每天過著重複的生活，個性內向不愛與人交談，生活中沒有任何的熱情，甚至跟家人的關係也很冷淡。這樣的蘇菲，內心根本就是一片荒蕪，也難怪她的心理年齡，根本就是老人（想想很多老人都是早上起來就坐在同一個地方打瞌睡直到一天結束）。

直到她進入了移動城堡，遇見了天菜魔法師霍爾與其他不重要的快樂夥伴（好啦蘇菲應該沒有這麼瞎妹我修正），遇見了霍爾與其他共同生活的夥伴：一支竹竿稻草人、一個裝老人的小孩、一團火.........（嗯這到底是甚麼奇怪的團體......好啦不重要），蘇菲一片荒蕪的內心終於開始轉變。

有生以來第一次，蘇菲有了心愛的人，有了禍福與共的夥伴，有了一個讓自己有歸屬的家，有了必須用生命保護的事物。

這也是第一次，蘇菲學習到了愛、學到了信任、感受被認同、感受歸屬、感受到人與人的羈絆，學到了承擔的重量，學會犧牲與付出，那是與愛同等的沉重代價。

這樣的轉變，讓蘇菲從魯蛇變成了現充，也讓蘇菲從一個沒有感受、沒有熱情的老人，變成一個勇敢去愛、勇敢去付出、甚至不惜犧牲一切也要守護心愛的事物的少女。

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因為愛與勇敢、承擔與守護，蘇菲「選擇」了成為一個真正的少女。

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我發現在宮崎駿的動畫裡面，常常有這樣的劇情設定：魔法的咒語加諸在某人身上的時候，往往是非自願的，但是能夠解開咒語的方法，卻是「個人選擇」。

在《神隱少女》當中，被湯婆婆寵溺過頭的小少爺，意外被錢婆婆用魔法變成一隻胖老鼠。因為被變成了老鼠，小少爺敢勇於踏出湯婆婆為他建造的華麗嬰兒房，出去探索那個被湯婆婆灌輸充滿了細菌、又髒又危險的外在世界。後來錢婆婆跟他說，其實咒語早就已經失效了，他想要的話、隨時可以變回來。他自己知道，但是他想繼續保留老鼠的外型一陣子，直到回到了湯屋才變回來。

在《紅豬》中，波魯克用咒語讓自己變成一隻豬，而解開咒語的方式，表面上是一個真愛之吻，實際上是波魯克自己決定放下過去糾結的苦戀、放下對已逝好友的虧欠，真心迎向一段真感情。

而魔法的無效，更是由人的意志來決定的。千尋的父母被變成了豬，但是千尋想要記得父母，她便永遠能認出父母。白龍記起了自己的名字，決定切斷與湯婆婆的師徒契約關係，一旦他下定決心，契約就失效了。

更有甚者，在《天空之城》裡，悉達與巴魯決定不要再讓拉普他的高度科技被野心份子利用，於是他們做了最深切的覺悟，用咒語「巴魯斯」毀滅了一切（也順便毀了推特）。

最後，在《魔女宅急便》中，繼承了魔法血統的琪琪因為情感的彆扭與內心的疑惑而失去了魔法，這使她重新思考魔法對她的意義究竟是甚麼，最終她理解了需要魔法的理由：為了所愛的人、所必須守護的事物，她終於有所覺悟，而召喚回原本失去的魔法。

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魔法，或者說，宮崎駿世界裡的魔法，是剛開始發動的時候不會如你的願；但是最後要解開、還是要恢復，都是你自己可以決定的。只要你有決心與覺悟。

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這讓我想到了編劇理論裡最常提到的「英雄旅程」。在每一個英雄旅程的故事中，英雄所遇見的召喚，通常是無預警的、違反其意志的，而通常在典型的英雄旅程中，英雄第一次會拒絕接受召喚，直到他理解了召喚與他生命課題的相關性與重要性，他就會接受召喚踏上旅程。最經典的例子就是托爾金的《哈比人》當中，比爾博接受甘道夫與矮人族的邀請，離開夏爾加入他們的探險隊伍的故事。

不過，我覺得英雄旅程的故事是一種事後的記述，它隱隱然讓我們覺得，英雄註定就是會成為英雄，好像每個成功人士自傳一樣。

恰好相反的是，英雄召喚本來就會發生在每個人身上，正因為它是無預警的、違反個人意願的，所以絕大多數的人都會逃避召喚，選擇轉身逃走；只有那些留下來的、勇於承擔的人，成為了英雄。

不是召喚（挑戰）找上英雄，而是選擇回應召喚（挑戰）的人成為英雄。

所以，英雄召喚也好，魔法也好，從頭到尾，造成改變的都是個人選擇。選擇的背後，是決定承擔的覺悟與決心。

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2019年過去了。這一年，是我出生到現在，覺得最不真實的一年。

更準確地說，我覺得我，還有跟我一起身處在同溫層的人們來說，是在2018年1124大選的當天，被下了可怕的咒語。

那種不真實又詭異的感受，來自於我過去從小到大所想像的，那個由兩千萬個我所不認識的陌生人構成的一個模糊的集合體，一瞬間變成了我完全不認識的模樣。

表面上這個世界一切如常，但是我知道很多人與人互相信任的部分、那些不須明說只靠互信與默契就能運作的規則、基準，一瞬間都重新改寫了。

那些我們賴以想像它者的媒介，透過大數據的運算與安排，建構了一個我們一廂情願想要的世界，而不是真實世界。是以當真實世界透過一次集體性的表態呈現出來時，那之間的急遽落差足以讓我們一直信仰的世界一夕崩解。

我突然有種錯覺，我們好像活在一個濾鏡一般的魔咒裡；同時，我們覺得那些不可溝通的、遙遠的另一側的人們，也活在一個自欺欺人的魔咒裡。

我感到困惑，當我們盡情笑罵那些只接觸某些特定媒體、只相信某些傳聞、沒有事實查證的能力，甚至只是一廂情願地相信漏洞百出近乎狂想的政見，那些人根本就是像信了邪教一樣地著了魔的同時——我又如何確定，我不是也活在一個美麗而虛假的泡泡裡？

這個咒語讓我們焦慮。甚至影響了我們的日常生活。我必須承認很多事情我不再像過去那樣有把握，對這個國家的多數人我更覺得陌生而不信任。

在更多時候，每天在日常生活中會有短暫接觸的人們：買東西的店員、小吃店的老闆、開公車的司機、大樓的警衛、合作單位的職員......我不得不猜想，在他們親切的點頭示意、和善的笑臉背後，他可能是堅定支持某候選人的選民，他是某特定媒體的忠實觀眾，他對某個政黨抱持怨恨，他鄙視女性領袖，他對於同婚、勞權、核電的態度都跟我恰恰相反；甚至，他寧可為了自己的蠅頭小利，而樂於出賣這個國家大多數年輕人的前途。

對於必須猜測對方的立場叫我不安。比起來，那些在臉書上大聲表態，與我站在同一個陣營，而我甚至從來沒有見過面的臉友，反而還要來得值得信賴的多。

而這樣的狀況絕對是不正常的。即便我沒有辦法精準地定義甚麼叫做正常。

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無論如何，2019就這樣過去了。但是就如同越過新的一年，體脂肪與造的口業並不會歸零重新計算一樣，這個奇異的魔咒並不會在跨過年關時消失，我甚至覺得，就算是在0111大選後，即便我們暫時保住了國家，這個魔咒也不會消失。

所以我們必須從宮崎駿的作品裡面，重新溫習消除咒語的條件。

被下咒語，通常是無預警、而且違反我們的意願；可是解開咒語的方法，卻是來自我們的個人選擇。當我們「願意」，當我們有相對的覺悟與決心時，才有解開咒語的機會。

不管是蘇菲變成老婆婆，又或是琪琪失去了魔法，這些外在的轉變，往往反映的是內心的矛盾、質疑，又或是失去信仰與熱情的荒蕪。

所以我必須說，解開咒語的第一件事，是好好照顧自己的身心。畢竟，沒有足夠強大的心理素質，沒有辦法面對魔法的封印。

我們或許都需要的是，找一段時間好好與自己相處，學習不與自己爭辯、學習擁抱自己的內心裡那些被深深傷害、被背叛，而始終把自己關在塔裡哭泣的那個人，不管他是小王子、還是長髮公主。

第二件事，我覺得也是至關重要的關鍵：學習重新去相信人，尤其是身邊重要的人。

在這裡我們必須去釐清一件重要的事：我們究竟在對抗的是甚麼？而我們想要守護的又是甚麼呢？

那些我們想像中與我們意見完全相反的人，他們想要守護的又是甚麼呢？他們抗拒的是甚麼？為什麼他們如此抗拒？

這些年我緩慢學習到，一個張牙舞爪暴怒的人，一定有他想要小心翼翼保護的事物；一個習慣酸言酸語的人，有一個膽小又希望他人能看見的心願。一個情緒激動的人，有他在意而切中生命議題的痛點；而一個冷漠的人，有一段習慣性受創而不願再重蹈的歷史。

所有事物的本質，總是遠比表象來得複雜。在人的世界尤其如此。
而眾多的人所構成的事物，好比政治，則是複雜的多維次方。

所以這一切將會非常辛苦。我沒有辦法矇著良心騙你說只要有心一切將會迎刃而解。

但是我可以告訴你，只要有心，事情會慢慢地好轉。

就像很多人，他們都在去年受了傷，但是他們沒有放棄，用自己的方法，努力去了解對面陣營的人。有人用他的專長，去改良議題澄清的工具、改進溝通的效率；有人用他的專長，在公共領域去制度化杜絕足以威脅國家的危機；有人用他的專長，讓大家放鬆心情；有人用他的專長來撫慰每個受傷的心。

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在我敲著鍵盤的當下，窗外天色慢慢翻出魚肚白，我們正在迎接2020年的第一個日出。在幾個小時前，我們的兄弟之城，鎮暴警察在跨年的七分鐘後射出了20年代這個decade的第一顆催淚彈。

我沒有辦法告訴你，當你醒來後，一切就會不一樣了。那樣甚麼都不做被動地等待世界會變好的事情，不可能發生在我們這個外有強敵侵門踏戶、內有家賊防不勝防的危機小國身上。

永遠要記住，能夠解除魔咒的，就只有當你「願意」，當你有值得信仰的價值、值得守護的事物、一個心靈的歸屬、一個在各種意義上的「家」，那麼，這些就值得你付出一切來爭取、突破困境的覺悟與決心。

當你覺得困惑的時候，不要忘了，好好看著意若思鏡，擁有力量的魔法石，一直在你的口袋裡。