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時間：2009.2.22 14:30PM
地點：國家戲劇院
劇名：羅伯威爾森、魏海敏與國光劇團 歐蘭朵

今年初給自己定了個目標：要多接觸不同類型的藝文表演。剛好，今年兩廳院3月的台灣
國際藝術節給了我這個機會，早早就上網買了套票。首棒強打「歐蘭朵」，請來了
Robert Wilson與魏海敏合作，將Virginia Woolf半自傳式小說，以兩小時獨角戲的方式
，搬上舞台。

看戲前做功課是我的習慣，雖然很早就看過Tilda Swinton演出的電影版本，但由於當時
年紀小，再加上記憶年久失修，此番特地上網再次搜尋故事大綱，同時也將相關的介紹文
章啃進肚內。兩廳院很細心，知道Robert Wilson的劇場形式與一般民眾的想像不同，在
演出前半小時，請了北藝大的耿一偉老師做了簡單的觀戲導讀，我像是個好學生般早早就
到了戲劇院門口等待。還好自己先聽了導讀，能以更開放的角度觀賞這齣戲。

Robert Wilson不是一般的導演，他沒有刻意的腳本與走位，而是以動作和美感導戲。因
此，他更像是個編舞家，將聲音與佈景的層次拉到最高，降低對白數量，讓觀眾能仔細聽
，認真看，甚至在一開始先擇其一都可，藉此創作出一個簡單的世界，回歸到平緩與自然
的時間。但在視覺或聽覺的帶領下，又能感受到那簡單世界的美麗與深刻。

因此，不要去思考「看懂與否」的問題，而是去欣賞與接受。戲劇，應是片美好的景觀，
而這美好，是由觀者自行詮釋的。就因為看戲前有了心理建設，原本擔心「看不懂」的我
，決定放手一搏，先選擇我最想注意的燈光，希望燈光能帶著我前進。

就當我納悶怎麼戲快開演了，卻沒有常見的三明三暗。倏地，強烈的聲響從喇叭傳出，一
響配著一部分的燈暗，強勢宣告即將進入歐蘭朵的世界。

歐蘭朵一個人躺在地板上，述說著這世界的無趣與對死亡的迷戀。他，孤獨一人，耍弄著
劍，刻意打在臉上的燈光，美麗了原本就精緻的臉龐，卻也放大了一人所處的蒼涼。他獲
得了財富、青春與永生，玩世不恭。原以為遇見了莎夏，可以不再獨飲寂寞。無奈，此次
相遇結果是背棄，加深了歐蘭朵永世獨身的宿命。

舞台上只有魏海敏老師一人，扮演著既是說書人，又是演出者的雙重腳色。從魏海敏老師
的敘述中，聽見了宮廷繁華、冰雪異域、殺戮戰場，搭配著魏老師豐富俐落的身段，我似
乎看見我正一步步踏過與歐蘭朵相同的道路。第一次的左右空間，歐蘭朵還是個男人，站
在左方的世界，大口的吃下鑰匙，企圖跨越到右方的世界，而此時右方擺設的是象徵雌雄
同體的海馬桌，歐蘭朵想吃掉禁忌，前進未知的世界。第二次的左右空間，歐蘭朵已變成
了女人，站在右方世界的她，不知從哪找出了鑰匙，只是她不再企圖打破中間高聳的透明
圍牆，而是接受自己目前的狀態。或許，性別真像是左右兩個世界，更制式一點，男左女
右，我摸不透你，你也看不清我，只有去接受與了解，才能放開束縛，甚至是被束縛釋放
。

因此，歐蘭朵她創作文學、她感受愛情、她體驗婚姻，她承受世代加諸於她的價值觀，原
來，用精巧細緻的腳踝吸引男人是這麼容易的一件事。幾百年過去，不變的是這風塵世界
，即便看破生與死，對於孤獨所下的注解仍是問號。

劇中魏老師那靈巧柔軟、變化萬千的手勢，特別吸引我注意。和電影「安娜床上之島」中
女主角不停翻轉流動的雙手一般，同是承載著禁錮飛翔的鳥兒，帶著前世仍存在的記憶，
穿越時空，渴望自由，希冀打破性別藩籬。不論是16世紀的英國宮廷、20世紀的紐約大街
，到頭來，即便白羽加身，依舊是獨自一人。

耿一偉老師說，歐蘭朵是Robert Wilson與偉大女演員相遇的方式。果然，魏海敏老師利
用歐蘭朵證明了她同是世界一流的女演員。在歐蘭朵之前，我從未看過魏老師的表演，對
於京劇也沒有任何涉獵，但魏老師的流暢口條與美麗的肢體表現，深深吸引著我的目光。
偌大的舞台上即便只有魏老師一人，氣勢與氛圍卻絲毫沒有任何填不滿的問題存在。當然
，王安祈老師所編寫的充滿韻律與節奏的腳本，透過魏老師豐富的聲音表情，讓所謂「極
簡瑰麗」的劇場風格更加明顯。

最終，歐蘭朵還是一個人唱著似鵬飛，而我，心頭也像有隻鳥兒般，飛出了原本看戲的既
有框架，開闊了另一個觀戲的新視野。

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我是狂熱愛戀西班牙、音樂、表演藝術及電影的瘋子
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