【2020金馬獎總評（劇情短片）：新人輩出，生死血戰】

【最佳劇情短片】
王逸帆《伏魔殿》
林亞佑《主管再見》
郭臻《夜更》
羅晨文《幽魂之境》
李宜珊《手事業》

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雖然劇情短片類往往是普羅大眾最容易忽視的項目，但其實本項自1996年頒發以來，有無數現在大家耳熟能詳的入圍導演都成為現在產業的中流砥柱，包括林書宇、沈可尚、鄭有傑、張榮吉、柯貞年、黃進、詹京霖、柯汶利、程偉豪等人皆曾經經歷過短片獎的洗禮。因此如果要看見華語片的未來，從最佳劇情短片入手，是一個很好的開始。

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偏偏今年又是競爭特別激烈的一年。例如有三位導演是二度入圍，其中包括曾以《亮亮與噴子》（2016）獲獎的李宜珊，以及曾以《洞兩洞六》（2017）提名的王逸帆，兩人這次分繳出自己生涯的巔峰之作《手事業》與《伏魔殿》。在如此海量短片競爭之下能夠提名一次金馬獎，已經不容易，何況提名兩次，而且還能再自我超越，簡直不可思議。

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李宜珊的《手事業》（如附圖）的母題就是「手」，中年婦人阿音為了謀生可以用手作各種事情，包括為男人打手槍、化屍妝甚至做電工，她說：「女人的手可以做很多事情，最不應該就是用來擦眼淚。」表面上她與女性夥伴的生活並不寬裕，但她們卻知道如何握住男人的命根子。

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這回與《亮亮與噴子》一樣生猛有力，李宜珊式的幽默感依舊（警察走近屋內與雞群的蒙太奇），也同樣抓住了草根的韌性。但這次格局更大，對女性命運的關照也越深刻動人。

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最難得的是，李宜珊從來不賣弄悲情，不去迎合都市人對鄉下甘苦人的想像，她的角色總是如此隨心所欲，恣意而自在，面對男人／權力對她們的欺凌，絲毫不妥協。近日去看蘇匯宇的錄像作品《女性的復仇》，他說他很想見到2020年的人會如何詮釋「女性的復仇」，也許在《手事業》中能找到答案。

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李宜珊已經透過兩部作品證明了自己完全有能力拍攝一部長片（不過這的確未必是短片導演的當然目標），敘事節奏與演員調度可觀，幾場頗具諷刺性的象徵物（橋下的巴黎鐵塔）令人著迷。然而，本項過去從未有導演兩度獲獎，在作品品質在伯仲之間時，評審若想鼓勵新人，有可能優先選擇其他作品。

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同樣二度提名的王逸帆以《伏魔殿》則是他的才氣集大成之作，以極速的剪輯風格與狂放的手持攝影、超寫實的血腥動作戲為基調，拍出了一部台灣影史前所未見的奇作。

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劇中，魔君轉世的太保與阿輕為了逃避承擔罪孽的命運，展開了追逐與殺戮。過程中鮮血四濺，斷肢橫飛，有些人看了過癮，有些人看了作噁想吐，但既然故事是在如此玄妙的宗教／神怪世界觀之下展開，道德不該作為影片的考量要件，理應客觀看待導演所欲達到的意圖是否有被完整地呈現。

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有許多觀念保守的電影人批評《伏魔殿》太過挑釁與炫技，但我個人只在乎這部作品的情節是否適合在這個體裁之下用使用這個方式來表達。就此來看，這部片的確就是該被這麼拍，而王逸帆做到了最極致。

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《伏魔殿》今年影展運不順，首先在台北電影獎失去角逐最佳短片的機會，後來更被高雄電影節直接排拒在外。雖不知評審考量具體原因，但確實可以想像如此狂野的敘事、鏡頭語言與故事情節，恐怕遠遠超過大多數資深評審的底線。它容易是那種有人極愛、有人極厭惡的作品，而重視討論的評審團制度本來就比較容易產生折衷的結果，像這樣的作品，能入圍已經非常難得，拿獎是難以想像的事。

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相形之下，林亞佑的《主管再見》堪稱氣勢如虹，今年一連在金穗獎、台北電影獎、社會公義獎、桃園電影獎與高雄電影獎都有斬獲，五部入圍作品之中載譽最多。故事以少觀所為背景，新進菜鳥筌仔因犯下殺入罪入所，總是閉口不與旁人互動，識途老馬YAMAHA主動照顧他，友情漸漸滋生。特別可觀的是，片中主要演員的影視經驗欠奉，但在林亞佑的指導之下，卻能活靈活現。

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其實是他妥受利用角色外型特質的本色，將人物故事予之盛裝。片中幾場戲，相信這群年輕演員也並未用力，但一個鏡頭的擺放、角色一個眼神（例如YAMAHA哥哥未接電話的戲），就能讓情感傾瀉而出。與其說林亞佑了解演員，更可以說他太了解觀眾，他確實具有引導觀眾入戲的特質。

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作品本身對青少年的觀察也是極其精準，好比氣焰高漲的YAMAHA何以透過吹牛來掩飾自己的孤獨。這群青少年脆弱的自尊在林亞佑的觀察下無所遁形。從各個角度來看，本片都是展現完整且富有餘韻的佳片，屆時無疑是領跑之作。

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就在金馬獎前一週，郭臻的《夜更》榮獲了南方影展南方獎殊榮。許多台灣影迷對郭臻未必熟悉，但談起《十年》（2015）中由他執導的《浮瓜》，相信就有一定印象，他也曾以《流放地》（2012）提名過本項一次。比起台灣創作者還有餘力坐下來思考明天要拍什麼，這一批站在抗爭前線的香港導演可是別無選擇，他們有著紀錄眼前所見的強烈迫切性。

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導演在2019年反送中（全名為反對逃犯條例修訂草案運動）示威現場實景拍攝，故事全發生在一間計程車之中。這位中年司機蔡志強（以司機身分參演本片之後，他選上了議員）看見黃絲（支持佔中者）學生時，不假辭色地要他們不要亂，但在遇到藍絲（支持政府與警察者）發表的極端言論時，他卻又想為黃絲說點話。

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立場不定、只在乎自己利益的騎牆派，在每個時代都有，導演大可以以一個前線的熱血青年為角度，但他卻偏偏選擇拍攝一個中立的司機。端看周圍人物命運的轉變，是否能夠喚起他從未見識過的自己，那個更柔軟、更富有人性面的自己。作品後段，司機對無家可歸的男孩的凝視，可謂無聲勝有聲。

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郭臻並不是以中立角度來呈現這個故事，他讓觀者很清楚地區分善惡，藍絲母女便是臉譜化的呈現。不過既然這已經是大是大非的事，也未必非要追求絕對的中立。不過郭臻雖然已經有了立場定見，卻沒有以煽情場面來左右觀眾情緒，整部片的調性特別寧靜而輕柔，比起《浮瓜》而言，也有更上一層樓。金馬獎評審不需要因為以聲援香港人為由而將獎項頒給《夜更》，因為真的論作品本身，《夜更》確實就有得獎相。

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反觀上述四部，羅晨文執導的《幽魂之境》雖然也在稍早的台北電影獎與女性影展獲獎，但無論是論述主題與作品資質，都難有競爭力。本片記述了中緬邊界娃娃兵的命運，孩子因為大人之間的政治角力而無端捲入戰亂，甚至必須披上戰袍、攜帶槍械上陣。導演以溫柔的視角注視片中姊弟的命運，並以幽魂之題帶出孩子們對自由的渴望，因為在幽魂的世界，自然不存在邊界的概念，更能無拘無束。

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作品抓住了一個極好的概念切入，且帶有濃厚的人道主義的關懷色彩，作品本身確實是台灣導演很少觸及的題材。但就技法上或者敘事的處理，本片都是蜻蜓點水，未能深入議題與人物本身的骨髓，實難與其他四部整體更具複雜性的作品匹敵。

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結論看來，今年可以看好得主從《手事業》、《主管再見》、《夜更》三部之中產生，雖然私心仍然期望《伏魔殿》也能在考慮之列。

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【2020金馬獎的19個如果】

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『集結鬼滅迷 鬥陣來殺敵』

這週六（31）就是 #新竹市萬聖大遊行囉～各位爸爸媽媽想好要幫孩子打扮什麼了嗎？🎃

最近很紅的人氣動漫《#鬼滅之刃》連我辦公室助理們都瘋迷追劇，家中孩子也討論著鬼滅劇情發展，這種上班、下班都被鬼滅洗腦環境之下，我也試著去了解這齣動漫劇情發展📖（無暴雷，歡迎繼續閱讀）：

👉🏻一、明、暗場面平衡發展：
《鬼滅》動畫版明、暗劇情中，「明」是內容注重的那些正面、有趣味部分；「暗」是驚險刺激的打鬥場面，不管是使用 #呼吸型展現 或 #血鬼術威力，都讓人目不暇給，另外在故事（每隻鬼身歷）流通、技能（各式呼吸之傳承）訓練上交代清楚，讓粉絲們更快速融入《鬼滅》高低潮之間劇情內容。⚔️

👉🏻二、主、配角間親情、友情之強烈羈絆：
《鬼滅》主角 #竈門炭治郎，性格純樸敦厚，為了幫助妹妹恢復人身和拯救世人中堅定不移，在踏進「呼吸法」世界中更連結家傳火神樂祈舞🔥，增添不少神秘感；#竈門彌豆子，在鬼化的同時仍然保有人類情感，並與家人擁有強烈牽絆；#我妻善逸 與 #嘴平伊之助 各自擁有鮮明個性，主要角色團隊各司其職、互相扶持。🤝

此外，#鬼殺隊九柱 各個身懷高強本領的同時，劇中也描繪了各自背景，大幅減少與讀者之間的距離感，對應反派，#十二鬼月，主力成員多數不是純粹以殺戮為樂，而是在人世間經歷傖傷，令劇情在情感連結上大幅提升。

👉🏻三、快速多變劇情帶領觀眾進入故事領域：
《鬼滅》相較其他人氣作品，不同的是，不會為了繼續連載，而不敢在單次內容丟太多劇情，✍🏼果斷操作，不只加速劇情發展，更使得讀者更移不開目光。除了發便當（賜死）⚰️又快又狠，重要角色臨終前的大場面，一定會悉心刻回憶片段，以自言自語呈現，帶領讀者走進角色內心深處，更符合現代人所追求的窺視感。👀

綜合上述內容，可以看出《鬼滅》為何能夠大賣。常常聽到許多家長怕孩子太小，畫面出現砍頭、血腥場面，讓爸爸、媽媽 #不敢讓孩子們觀賞，我想，面對孩子們的流行文化《鬼滅》，或許我們可以思考：

💡一、走進孩子的世界，和他討論他喜歡的事物？
以《鬼滅》為例，家長與孩子看完後，可以一同討論故事主角人物有哪些不同的性格？孩子喜歡劇中哪個角色，為什麼？可以討論同學間怎麼形容這個作品，哪些點吸引對方呢？站在孩子角度，與他分享故事內容，除了增加情感外，也是家庭教育重要的一環。❤️

💡二、 讓孩子明白出於「愛和保護」的拒絕？
若覺得孩子年齡太小、內容或畫面不合適，我們應該說明原因，🎈甚至訂個目標，例如：幾歲就可以看了、那些作品更適合現在的他？若畫面太可怕，可以改用自己口述方式告訴孩子劇情等方式。

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最後和大家分享，本週六的萬聖大遊行🎃，我們組了一支「鬼殺隊」，將於19:30出現在 #城隍廟前廣場📌。

歡迎裝扮「鬼滅之刃」的同好們，與我合體，🤜🏻🤛🏻我們一同邁向終點，鬼滅隊集結，共同斬鬼囉～🪓

P.S 有誰知道我扮演誰嗎？當天活動現場還會出現我的四位夥伴，歡迎大家一起捕捉野生禰豆子～～🎍
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【最後生還者2】超強暴雷心得
我不是專業評論家
只是一個gamer
以下是充滿個人主觀意識的感想
還沒玩過/看過的人請自行斟酌
也歡迎轉發分享 大家一起討論
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---------防暴雷文長警告線----------

6/19 00:00

實況人生頭一次拚首發
在普通難度下花了我約19個小時全破
先講結論欖仁寶
這款年度重磅3A大作
個人給分是『3』
因為給不了A，只剩下3了
分別給到『畫面好、細節真、有輔助功能』
(什麼？你說畫面跟細節差不多？)
(因為實在找不到其他點只好把畫面拆成兩分啦！)
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雖然優秀的前作通常是續集的詛咒
但在上代結尾留下一盤好菜的前提下
最後生還者2就像是個不學無術的二代富家子弟
拿著滿滿的祖產野心勃勃四處投資幹大事
兩個月後就懶得看報表放著爛
嚴重的虎頭蛇尾
如果你想嘗試一場19個小時又不用閉眼睛的夢
請服用本作
『我記得那優美的畫面，然後....就沒有然後了。』
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一、喬爾的死
本作開場30秒就賜死喬爾，速度之快也只有日本的『3秒即O入』能勝過，但我不認為是失敗操作。相反的，藉著喬爾這個人氣腳色的便當更能快速吸引玩家好奇『這四年來到底發生甚麼事？』，再藉由倒敘法四年/三年/兩年...慢慢穿插，一步步帶著玩家了解一代劇情如何在二代中如何影響了喬爾與艾莉，在遊戲的前期頑皮狗拿捏得很好，剛剛好的關卡長度、滿滿的回憶彩蛋、熟悉的人氣腳色，搭配上壯闊的遊戲畫面，遊戲前三分之一的艾莉環節絕對是滿分！直到艾比的出現....
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二、艾莉
作為主角，從艾利和喬爾的互動我們看到父女溝通(家庭)，從一代留下的影響我們看到了善意謊言(想法衝突)，從傑克森市居民互動中我們看到同性平權(社會議題)，在艾莉身上有這麼多好題材能發揮，劇情鋪陳卻像吃buffet，牛排拿一點、蛋糕切一些，吃完後只覺得被塞飽，卻不知所食何物，真的好可惜。
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三、艾比
開發商下了一手很大的棋子-雙主角，這在影視作品中算常見手法，例如『雨人』、『鬥陣俱樂部』，好的雙主角會去影響彼此，可惜的是玩完了整款遊戲，我感受不到艾莉與艾比之間任何的火花，更像是為賦新辭強說愁；為雙主角強加艾比，明明遊戲公司給了一個和艾莉這麼相似的人物設定：父親死亡、感情不順、亟欲報酬，卻因為冗長的關卡、過多的人物(猶他幫、亞州姊妹檔)，讓遊戲中期漫長的艾比洗白之旅徒勞無功，還不如獨立出另一款遊戲，就取叫『最後健身還者』吧！畢竟那手臂遊戲中無人能敵，相比之下歐文看起來就像營養不良(然後艾莉還可以撐住三下，骨頭肯定被灌入亞德曼合金啦！)。
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劇情遊戲之所以經典，是因為人物有層次、故事劇情豐富，讓玩家投入到腳色中，進而願意去完成所有繁瑣的關卡(畢竟最後生還者又不是陰屍路，玩家本來就沒甚麼選擇)，在每個任務完成後看到主角的成長，而不是在辛辛苦苦地花了3個小時潛行、打敗烏爾加特、蒐集任務器材後看到所救之人翻個牆就跌倒(機掰啦！)？？？？？？？？？？就是這樣艾比線關卡才給人滿滿的拖延感，長度上明明和艾莉段差不多，但體感上就像過了一世紀，因為我知道我作這些都是徒勞無功阿阿阿阿阿阿阿阿阿阿阿阿！
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兩個女生都痛失父親角色，一個在失去喬爾後透過殺害仇人去體悟復仇的意義；一個在失去父親後透過拯救生命去體悟復仇的意義，在這艱苦的悟道行程後...兩個人還是沒有得到結論(？？？？？？？？)，艾莉在最後一刻突然想起喬爾才放手，大哥，你中間艾比線又臭又長，我早就忘記這遊戲還有喬爾了啦！喬爾~~~你死的好冤枉啊！！！
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其他關於政治正確、SJW的點我就不提了，如果今天遊戲內容表現好，我相信這些問題就不會是問題了。

P.S.
然後認識艾莉艾比的真的很衰，這兩人像觀戰死神，身邊的人便當說發就發，最後生還者其實是湯米吧？只有他待在主角身旁還能活過兩代。

紀錄檔 - https://www.youtube.com/watch?v=KIPXDLvNXOw

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🐦關於養鴿🐦
2017 MS 職業選手
2019 NVM 職業隊教練
2019 BMG AWC 教練
【傳說對決】最高排位 SS 第二名，SS120 顆星
【傳說對決】全部新角的台服戰力第一名(除了皮皮)
【傳說對決】擅長法術傷害角，中路
【英雄聯盟】S2 天梯最高台服前十名
【AVA】眾多網咖盃亞軍
【鬥陣特攻】S1 業餘隊 KOL 選手
【傳說對決】國際賽事 TOG 季軍
【傳說對決】S1 城市賽台北站冠軍
【傳說對決】S1 城市賽總決賽殿軍
【傳說對決】S2 城市賽台北站亞軍
【傳說對決】S2 城市賽桃園站亞軍
【傳說對決】S7 城市賽高雄站季軍
【傳說對決】桃園造型盃第一屆冠軍
【傳說對決】2018 台北盃亞軍
【傳說對決】太陽盃賽評
【傳說對決】節目 "素人傳說我CARRY" 導師
【傳說對決】台北市立內湖高工電競社團指導老師

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