剛剛我說不滿意幾年來對周杰倫、方文山的評析都不詳盡，我想，既然如此
，那我就自己來一篇吧。


髮如雪

作詞：方文山 作曲：周杰倫 編曲：林邁可


　　這闕詞走的是「中國風」，從歌名到歌詞所呼叫的意象函式庫，到處取材自
中國古典文學，然則這只是表象而已。先不論風格如何，我認為周杰倫的歌、方
文山的詞最大的弊病，在「為文造文」，堆砌造作；他們寫歌，尤其是第二、第
三張以後，多是因為商業的需要，而非出於一己之「真情實感」。他們是從有情
調、有詩意的時代、人物與地方汲取素材，然後像裝空氣罐頭那樣製造感覺、販
賣感覺。這，是經不起認真的檢驗的。這是他們給我的感覺，也是我對他們的成
見。我甚至認為，這種對古典文學、蕭邦或者何人何地的膚淺演繹，是對「真東
西」的侮辱。是故，我不僅自己不喜歡他們的歌，站在傳承古典文學的立場，我
也要堅定地批判他們的做法。

　　那麼，這首〈髮如雪〉能不能打破我對他們的成見？

　　先問這首歌「要表達什麼」。我聽過、看過兩遍，似乎就是追憶逝去的愛情
、愛人。這很俗套，但俗不俗不要緊，問題是：真有那段愛情、那個愛人嗎？歌
詞的「我」是誰，「妳」又是誰？看起來，只是像萬用符號一樣的泛指。

　　為什麼會有〈髮如雪〉這首情歌？它的發端在哪裡？如果一首歌是出於真情
實感，那必然會有它的緣由和脈絡，並且可以讓人從詞曲中感覺出來。然而這首
，我想答案很可能只是「因為要寫一首中國風的歌」。

　　方文山自己也承認過，他寫詞的方式比較匠氣，是列出有那種感覺的字詞，
再找適用的堆砌起來。這一首，我看也不例外。所以，從根本上，這就不是一首
「真」的歌曲；不「真」的東西，就很難達到「美」和「善」。如此作詞、如此
寫歌，永遠寫不出真正一流的作品。

　　以上這些評論，來自我對詞曲文本之外的認識，而這種認識必須要能在作品
的內容之中證明，否則也只是虛浮的成見。下面就讓我們把歌詞逐句看來，看它
「表達得好不好」。

狼牙月 伊人憔悴 我舉杯 飲盡了風雪
是誰打翻前世櫃 惹塵埃是非

　　拼貼意象，堆出一種蒼涼的感覺，然而它是瑣碎的。開頭「狼牙月」起興（
賦、比、興的興），那麼狼牙月怎麼樣？常理上，第二句該描繪背景，或來一個
動作、狀態，給之後的正題鋪路。然而，這裡不這樣寫，它第二句就跳到「伊人
憔悴」。你畫了一個月亮，然後就不管它，另外去畫一個憔悴的伊人了。而伊人
是怎麼個憔悴法，在哪裡憔悴，背景如何，和狼牙月又有什麼關係？歌詞可以不
明寫，可以隱，但是它背後要有一個道理，一個脈絡，要讓讀者看到後面能夠連
貫起來。

　　「我舉杯　飲盡了風雪」，好吧，看來這是在一個飄著風雪的場景。然而第
一行整體來看，月是月，伊人是伊人，我是我，「風雪」也很孤立。這不是一個
諧和完整的畫面。

　　第二行仍然沒有把它完整起來，卻又多呼叫了一個意象。「是誰打翻前世櫃
」，以櫃比前世、比時空、比記憶，而用一個「打翻」的動作來「惹」塵埃與是
非。這不通。「前世櫃」比擬生澀，又看不出有什麼必要；「打翻」和「惹」更
連不起來：要惹的話，應該是動作者自己投身進去，或者不小心路過而沾上；而
「打翻」是一個主動、故意，意在推倒、破解的動詞。或者我們不要講得那麼細
，就問：我們平常講話有沒有這樣講的？以前人寫詩詞有沒有這樣寫的？沒有。
那這是創新了。創新可以，但要合理，合乎漢字、漢語的道理。

　　再論這句的語意。「是誰打翻前世櫃　惹塵埃是非」，這是在問什麼？問誰
？答案是什麼？和第一行有沒有呼應？

　　它是接續「我舉杯　飲盡了風雪」，但是和狼牙月、伊人憔悴的呼應太薄弱
。又是月又是人又是風雪又是櫃又是塵埃，畫面太雜亂了。詩詞曲賦，意象如若
紛繁，一定要能夠有什麼把畫面統整起來，才好向讀者傳達所要表達的東西，否
則就是劣作。

緣字訣 幾番輪迴 妳鎖眉 哭紅顏喚不回
縱然青史已經成灰 我愛不滅

　　段二開始感嘆「緣」字，然而「緣」字有什麼「訣」？這是練武功嗎？或曰
是「訣別」的訣，但沒有人這樣寫的。此句，不通。

　　「幾番輪迴」，是什麼經幾番輪迴？據前句，是緣。好，呼應段一「前世櫃
」，我們知道，這是一段穿越生死的轉世姻緣。那麼，「妳」是現世的伊人，還
是前世的伊人？「妳鎖眉　哭紅顏喚不回」，又是在何時何地，什麼背景？不知
道。意象孤立。

　　「縱然青史已經成灰　我愛不滅」可解，只是感受不到什麼真情實感。

繁華如三千東流水 我只取一瓢愛了解 只戀妳化身的蝶

　　看來這是在講梁祝之類的故事？化用「弱水三千，取一瓢飲」，但沒化成功
：「只取一瓢愛了解」，不通。

妳髮如雪 淒美了離別 我焚香感動了誰
邀明月 讓回憶皎潔 愛在月光下完美
妳髮如雪 紛飛了眼淚 我等待蒼老了誰
紅塵醉 微醺的歲月


　　「淒美了離別」，不錯，但「紛飛了眼淚」就不通。「我焚香感動了誰」，
誰？或者，這是一個質疑自己的行為有什麼用的問句吧。再者，這裡怎麼又跑出
一枝香了？「邀明月」，什麼月？滿月還是狼牙月？狼牙月的話，不至於用「明
」來修飾吧。「紅塵醉　微醺的歲月」，前言後語搭得很牽強。「微醺的歲月」
，此處，詩眼在「微醺」上，這個詞要能總結前面所有的情感。而「微醺」恰當
嗎？

Rap:
(妳髮如雪 淒美了離別 我焚香感動了誰
邀明月 讓回憶皎潔 愛在月光下完美
妳髮如雪 紛飛了眼淚 我等待蒼老了誰
紅塵醉 微醺的歲月 我用無悔 刻永世愛妳的碑)

　　
　　又來一個「碑」。我們都知道這只是借來作比喻，但是詞人呼叫出來的名物
總要和畫面協調，並且不孤立才行。你說這碑或許是立在風雪中的原野？或許，
但還是太牽強。

啦兒啦 啦兒啦 啦兒啦兒啦
啦兒啦 啦兒啦 啦兒啦兒啊
銅鏡映無邪 紮馬尾
妳若撒野 今生我把酒奉陪
啦兒啦 啦兒啦 啦兒啦兒啦
啦兒啦 啦兒啦 啦兒啦兒啊
銅鏡映無邪 紮馬尾
妳若撒野 今生我把酒奉陪


　　唱到最後，是回憶童年嗎？「妳若撒野　今生我把酒奉陪」，這又是在講什
麼？和前面有什麼關係？到頭來，還是很紊亂，含糊，不清楚。

　　或曰：寫感覺的作品，不必事事有頭有尾交待清楚，可以留下許多想像、猜
疑的空間。這是沒錯，但這有一個先決條件：你的感覺，要有核心，要夠精純。
如果核心就是模糊一片，那觀者又能讀出什麼東西來？縱能，所讀出的又是你作
者想傳達的嗎？這歌曲到底是要唱給誰聽？如果我們把「商業」的因素撇去，整
件作品能不能說得通？


　　時間不夠，我馬上要出門，就寫到這裡。總之，我認為這歌詞處處有語病，
整體又散亂，一片不明不白。這不但不能成為一個合格的作品，對於我們的文學
來說，也有很惡劣的影響－－最近在詞曲創作版看網友的創作，我就看到許多走
中國風的歌詞，也有同樣的弊病。

　　這是必須要明辨，而予以批判的。然後，我們還應討論進一步的問題：「那
要怎麼寫才好？」這方面，我在我個人的樂評與詩歌創作中有探討過，也會繼續
討論。



--
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 61.63.96.138

--


　　新聞是歷史的初稿。 －－董橋


http://youtien.zoie.com.tw

--
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 218.163.179.128