《#一場大火之後》難以撼動的腐敗體制 (8.4/10) ⠀ #主頁部落格有圖文好讀版 @looryfilmnotes ⠀ 《一場大火之後》是一部羅馬尼亞紀錄片，由亞歷山大納瑙執導，劇情講述在2015年，羅馬尼亞的夜總會「集體俱樂部」（Collective）發生了造成27死160傷的火災，原本以為這場慘劇即將告一段落，但在幾個月後，卻陸續傳出37名燒傷患者死亡的消息，這讓一支新聞調查團隊開始設法介入，逐步揭發整個羅馬尼亞醫療體系的腐敗黑暗面。 去年奧斯卡除了《寄生上流》外還有一部電影深得我心，《大地蜜語》這部北馬其頓的紀錄片先是在各個國際影展上憑藉驚人的故事情節和發人深省的內容受到許多好評肯定後，又以同時入圍最佳國際電影和最佳紀錄片獎創下奧斯卡的歷史紀錄，沒想到時隔短短一年，就有另一部電影獲得同樣的成績，這是來自羅馬尼亞的紀錄片《一場大火之後》。 為什麼一場發生在夜總會的大火，會引發揭露整個國家隱藏在檯面下醜聞的巨大風波？雖然多達上百人死傷確實相當嚴重，但在「集體俱樂部」對這個能容納的展演場地卻缺乏足夠逃生通道感到震驚之餘，《一場大火之後》就如同片名那樣，真正讓人匪夷所思的反倒是在火災發生後，那些只是輕度燒傷幸運逃過一劫，但最終卻在醫院裡病重身亡的患者。 因此《一場大火之後》在民眾走上街頭抗議政府無能，希望以大規模示威行動要求執政黨下台後，把故事聚焦在一群記者開始對這起事件展開詳盡調查的過程之上，透過原本醫治病患的醫療機構的缺失，以及整個體制存在的問題，讓《一場大火之後》帶著我們真實看見這個社會上平時不為人所見，但永遠都不可能會消失的人性黑暗。 其中從知情者爆料醫院管理不當，許多病患都是因為細菌感染而亡，到記者發現醫院使用的消毒水被稀釋成原本的 10%，發表報導揭發供應商荷西製藥的惡性，並循線追到先前曾證實消毒水安全無虞的時任衛生部長，翻出背後官商勾結的貪污弊案，種種荒謬現象都讓《一場大火之後》成為一部跟《大地蜜語》一樣有如劇情片般，就好像是 2016 年奧斯卡最佳影片《驚爆焦點》那種讓人難以置信的震撼之作。 作為羅馬尼亞首部提名奧斯卡的電影，誰能想到這個《陽光普照》求之不得的光榮時刻，《一場大火之後》所講述的主題竟會是整個國家讓人不忍直視的醜聞？事實上，從 90 年代蘇聯解體後社會民主黨就掌握了羅馬尼亞國內的眾多資源，雖然目前羅馬尼亞已經是歐盟會員的民主國家，但在人民普遍不熱衷政治、轉往西歐國家發展的情況下，國家依然尚未完成轉型，而就是這樣，才造就了《一場大火之後》這部電影裡的情況。 如果你覺得醫院使用無法滅菌的稀釋消毒水是個非常嚴重的事情，那《一場大火之後》片中羅馬尼亞醫療體系的貪汙弊案絕對讓人更難以忍受。不管是發現病人在手術過程中輸血不足死亡、傷口已經潰爛到長蛆，或者主管機關想聯繫媒體報導中受到不人道對待的患者，卻發現他已經在昨晚死亡，在《一場大火之後》所記錄的羅馬尼亞醫院裡都只有更壞沒有最壞。 如同當人們得知事情的嚴重性，想要立法解僱不適任的管理階層、打破腐敗的公立醫院體制，卻發現許多內閣閣員也牽扯其中、存在著利益關係，若要把問題根除就意味著要翻新整個政府。《一場大火之後》從一群崇尚正義的記者，到另一邊懷著改革野心上任，但做起事來卻心有餘力不足的衛生部長，你很難想像這個體制會腐敗到連掌握一定程度權力的高階長官都無法撼動。 或許我們能在片中看見部分媒體有著作為第三權應該負起責任、讓社會變得更加進步的良知和自覺，而不是誓血和追求點閱數，但真實情況又是如何？表面上《一場大火之後》是以「集體俱樂部」的名稱《Collective》作為英文片名，但到頭來，這個「集體」不也是代表著這個腐敗的政府，以及盲目地被當權者操弄，選擇對問題視而不見的人民？ 看著原本因為「集體俱樂部火災」而被抗議群眾要求引咎下台的社會民主黨政府，在《一場大火之後》電影後段的選舉中又以多數票成為執政黨，而整體投票率又僅僅只有可憐的 5%、10%，就像當時新任的衛生部長弗拉德在跟父親通電話時，面對羅馬尼亞這個幾十年內都很難改變的情況，聽見他說自己是在白做工只能挫敗地苦笑，《一場大火之後》這部電影絕對是讓人感到無力且充滿絕望的。 《一場大火之後》裡頭那位努力求生的燒傷患者，跟周遭醫療體系推卸責任、隱藏真相的樣子形成強烈的對比，雖然我慶幸自己身在台灣，近年八仙塵爆、林森錢櫃大火、台鐵太魯閣出軌等公安意外事故，幾乎所有傷患都能得到完整的醫療照顧，但《一場大火之後》片中羅馬尼亞腐敗的公家機關和受到輿論操控的政治形態，這種無所不在的人性黑暗面，依然值得我們引以為戒，通過電影思考自身看待事物的方式。 整體而言，《一場大火之後》毫無疑問是一部相當優秀作品，不僅在全片客觀的角度中依然有著強烈的批判力度，有如劇情片般的敘事方式，也成功賦予整部電影相當高的可看性，能獲得奧斯卡最佳國際影片和紀錄片的入圍不是沒有原因。看到片尾結局，我才知道海報中那位男子其實是一位死者的父親，後照鏡他隱忍著悲傷向兒子道別的神情，帶有的警世意味不言而喻。 #Colectiv #Collective #亞歷山大納瑙 #AlexanderNanau #電影 #奧斯卡 #影評 #如履影評 #電影推薦 @hoorayfilms

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M- 屍速列車（2016） 부산행 Train to Busan / 二刷《屍速列車》還是一樣的好看，不一樣的是體驗了更黑暗的118分鐘。 我想這部片大概多數人都看過了，所以此次的觀後感分享會更直接的討論，如果你還沒看，也希望你能以正當的方式支持，這樣的好片子可千萬別用非法方式取得，你會後悔的。 - 本次觀影，還是一樣的震撼，也是因為看了第二次有了更多的想法。 對於整部電影的感想，筆者已在3週前寫過了，有興趣的朋友可以回頭找找，就在不遠處。 這次的討論會以比較片段的方式，就各個情節討論，如你也有一些想法看法，歡迎留言討論。 /（回到電影） 首先，是上次沒有提及的「乞丐」一角。 在本片中，乞丐的重要性已大大的被馬東錫飾演的尹相華一角完全壓過，但再看一次，我反而覺得乞丐一樣也是英雄。 電影的前半段，導演很明顯的將乞丐討人厭的地方表現出來，而那些令人厭惡的特質就像平常我們面對乞丐一樣：鄙視、可恥、無用處、拖油瓶、社會敗類⋯⋯等。 然而這樣的人，難道真的沒有存在的價值嗎？ - 也許你在觀影時，也跟我有一樣的疑惑：為什麼要救這樣的人？ 不只一次，孔侑和馬東錫都幫了這個乞丐，沒有緣由。 可是為什麼呢？ 如果是你，你會不會幫這個乞丐？ 對於乞丐這個角色的設定，我認為或許導演還是想證明：善有善報，所以最後，乞丐也捨命幫了孕婦和小孩。 - 可是回到現實，你呢？你會不會幫他？ 在沒有任何急難時，你會幫他嗎？ 那當有災難來臨時，還是會嗎？ 我抱持著非常懷疑的態度：我懷疑我自己。 / 第二個想分享的是關於「活屍」的設定。 此次觀影，我觀察到一些活屍的特質： 1.不會開車門，只會撞擊：愚昧 2.一窩蜂，無主見 3.孔侑與媽媽的最後一通電話：充滿「怨恨」 4.只對眼前的景象有反應 5.在黑暗中，沒有視力、只有聽力 - 就以上特質，你是否也有一些想法呢？ 我得承認，會觀察到這些特質可能只是我的一廂情願，是我對社會或對自己的不滿引導我看到這些特質。 不過說起來，似乎也算成立。 - 隨著網路的發達，傳播資訊的速度快了許多，但同時也讓人們的專注力變弱、思考能力也減弱了。 人們總是一窩蜂的衝往某處，就是一個極好的例子。 人們也總是表面為善，孔侑的媽媽一開始也是極為溫和的，但在屍變之後的那通電話，最後他抱怨了自己的孫女，最後的那聲「婊子」在我耳裡迴盪著，久久難以散去。 - 而我感觸最深的部分是關於黑暗中只有聽力這件事。 包括我在內，很多時候我會忘了我的眼睛、我會忘了必須眼見為憑的證據才是自己的；更多時候，我會相信聽來的。 而當我相信聽來的「事實」時，我每一次都幾乎喪失了自己。 「原來我也是活屍」：是這次觀影，帶給我自己最大的震撼。 - 不過，在片中，有一個違反這些設定的角色-「父親」：馬東錫及孔侑。 你可以發現，這兩位變成活屍後還是努力的控制自己，想盡全力保護家人。 我想，父母是個永遠違反常理的存在，無論是在任何既定的印象中，父母這個存在總是在常理之外。 / 最後，是關於這個社會。 在孔侑一群人逃往安全車廂時，他們被人們斥責、驅逐到其他的車廂。 我發現，被斥責的人們，包含老人、小孩、孕婦、乞丐、及高階主管。 - 這個社會制定了許多專屬於“老弱婦孺”的規定，不過換個角度看，這些「特別」反而成了一種障礙、一種無形的弱化，也成為許多人抨擊的焦點。 而“乞丐”本來就是這個社會底層的存在，關於這個角色前面也有討論。我不否認這是個具有爭議性的存在，不過我們或許可以想一想：乞丐是不是真的如我們所想的那樣的低劣？ - 然後是“高階主管”。 我想了很久，為什麼導演會在這個地方放入「高階主管」這個角色。 高階主管，顧名思義算是社會中較高層級的人，與其他角色相較更是突出，可是他也成了被人們驅逐的一角。 後來，我擬出了這樣的結論：責任。 生而為人，就必須負責任。既然存在於這個社會，無論是誰都是需要受到公審的：這就是活著的責任及義務。 老弱婦孺要受到公審、乞丐也是、高階主管更是，隨著擁有的錢財越多、權利越大，所背負的責任也越大。 當有一天，社會失去秩序時，責任越大者、就更容易成為眾人批鬥的對象。 而屍速列車的背景，就是一個失去秩序的社會。 那麼，我們所處的社會呢？ / 這部電影我不能說他是神片，但的確是一部非常精彩且極有水準的電影。 也許多年後，當有人提起韓國電影，我會跟他說：《屍速列車》必須看。 / #屍速列車 #屍殺列車 #釜山行 #不知道的列車 #부산행 #TrainToBUSAN #孔侑 #孔劉 #鄭有美 #馬東錫 #崔宇植 #安昭熙 #電影#電影台詞#電影觀後感#觀後感#文字#對白 #Somethingfromovie屍速列車 ^105