《恐懼大街1994》生活就是充滿許多鳥事 (7.8/10)
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《恐懼大街1994》是一部美國恐怖驚悚電影,由莉賈尼亞克執導,凱亞娜麥德拉、奧莉薇亞史考特韋爾奇、小班傑明弗洛雷斯主演,劇情講述在一座陰暗小鎮,幾位青少年無意間被捲入殺人魔犯...
《恐懼大街1994》生活就是充滿許多鳥事 (7.8/10)
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《恐懼大街1994》是一部美國恐怖驚悚電影,由莉賈尼亞克執導,凱亞娜麥德拉、奧莉薇亞史考特韋爾奇、小班傑明弗洛雷斯主演,劇情講述在一座陰暗小鎮,幾位青少年無意間被捲入殺人魔犯下的殘忍命案,發現籠罩在鎮上三百年的夢魘,都跟一位女巫的邪惡詛咒有關。
#砍殺電影,這種以瘋狂殺手在片中殘忍殺害角色作為主題的恐怖片類型,在過去都憑藉著迷人的反派角色廣受人們歡迎,像是傑森、佛萊迪與麥克邁爾斯,相信觀眾都對他們非常熟悉。然而近年來除了《月光光新慌慌》有推出續集之外,這類電影卻逐漸消失在大銀幕上,因此這次由Netflix發行的《恐懼大街1994》也以將時空背景拉回砍殺電影的黃金年代引發影迷的期待。
改編自《雞皮疙瘩系列》作者RL史坦恩的同名小說,雖然以恐怖童書聞名的他曾被人稱為「兒童文學界的史蒂芬金」,但這次《恐懼大街1994》作為一部有著血腥橋段的砍殺電影,就如同美國將其訂為未滿17歲必須由家長陪同觀賞的「R級」,把主要受眾設定為更大一點的青少年,比起《怪物遊戲》等史坦恩的過往作品那樣充滿童趣,故事反而更加成人且帶有現實的殘酷。
《恐懼大街1994》故事發生在1994年的美國東部,不像是隔壁的太陽谷鎮那樣擁有良好的治安,主角所居住的「陰暗小鎮」可以說是惡名昭彰,數十年來殺人命案不斷發生,被新聞媒體稱作是「美國殺人魔的大本營」。然而這背後究竟是什麼原因導致?是居民的生活方式或教育體制出現了問題,又或者另有其他不為人知的隱情?
《恐懼大街1994》開場就給觀眾來一個下馬威。在購物中心裡的書局打工的海瑟,原本計劃下班後跟男友雷恩一起回家,但沒想到卻突然遭受頭戴骷髏面具的殺人魔追殺,雖然她曾試著奮力逃跑,但最終在得知殺人魔就是男友雷恩後仍被她殘忍殺害。只不過即使兇手當場就被前來支援的警方擊斃,這一連串慘案卻沒有因此結束。
將恐怖驚悚與校園YA片兩種類型互相結合,《恐懼大街1994》有著濃厚《驚聲尖叫》的砍殺電影風格。主角蒂娜是個就讀於「陰暗中學」的高中生,她在跟搬到隔壁太陽谷鎮的女友小莎分手後就變得意志消沉,對任何事都提不起勁,直到那場兩個鎮為了悼念死者所舉辦的聯合祈福晚會,這對小情侶終於有解開彼此之間誤會和心結的機會,但在她們關係開始出現轉機時,殺人魔也適時登場,對她們展開襲擊。
隨著幾次的「交手」,主角一行人不僅發現殺人魔身份隱藏的秘密,也根據過往鎮上兇殺案的報導,推斷他們的出現可能跟三百年前一位女巫在死前施放的詛咒有關。因此《恐懼大街1994》這部電影最有趣的地方,就是在那位女巫因為被打擾而派出「歷代殺人魔」,間接證實了主角一行人的猜想之後,她們開始躲避逃竄的過程。
在《恐懼大街1994》這場既恐怖又有點歡樂的追殺派對中,面對受傷會瞬間恢復,手槍打不死,甚至被火燒成灰燼也能夠復原成人型,這種有如《魔鬼終結者》液態金屬人的殺人魔,她們該如何才能逃離他們的追殺,並破除數百年來女巫的邪惡詛咒,成功保住自己小命?也成為我們在觀影過程中最好奇的問題。
因此從發覺女巫的目標其實是要取小莎性命之後,想辦法用她血跡來引誘這些像是「大白鯊」的殺人魔一網打盡,並像《絕命終結站》那樣試著以讓心臟停止的「假死」來消除女巫的「仇恨值」,再到最終大賣場的全片高潮。《恐懼大街1994》不僅成功製造出砍殺電影應有的血腥刺激效果,也藉由全片輕鬆搞笑的氛圍給觀眾帶來一段新奇的體驗。
就我個人而言,《恐懼大街1994》這部電影的獨特之處,就在於透過角色彼此之間的關係互動,帶出每個人在青少年時期都可能經歷的煩惱。無論是對愛情的渴望、跟伴侶之間的愛恨情仇、對於自身未來的期許和迷惘,甚至是生長在弱勢家庭,被迫半工半讀或賣藥維持家計的處境,《恐懼大街1994》花了許多篇幅來經營角色的故事,也讓整部電影變得更加多元豐富。
「為什麼別人都欣欣向榮,我們就會不斷遭遇傷痛和悲劇?」這句話放在《恐懼大街1994》這種砍殺電影裡真是再適合不過。雖然恐怖片都有只要做愛就會死的定律,但相信大家一定都有過這樣的疑問,為什麼這群人這麼衰成為殺人魔的犧牲品?《恐懼大街1994》非常巧妙地以此來反映這個社會上毫無來由的不公平,就好像是 LGBT 族群受到人們的異樣眼光一樣,這都是不應該在正常社會出現的情況。
或許就是這種天生爛命的悲觀,《恐懼大街1994》即使作為系列第一集還是非常敢發便當,就算是重要的配角最終在結局也難逃一死,但即便如此,後面兩部續集《恐懼大街2:1978》、《恐懼大街3:1666》把時間線分別拉回首集的16與328年前,能夠預期可能會把焦點放在身處1994年的主角根據回顧過往發生的悲劇事件,來試著找出破解女巫詛咒的方法之上,勢必會有更多新角色加入,也值得我們觀眾期待。
事實上,以《恐懼大街1994》為首的「恐懼大街三部曲」早在2019年中就已全數殺青,但因為受到疫情影響,直到2021年暑假才在線上串流平台上跟觀眾見面,所幸結果能夠讓人滿意。看著第一集最後主角蒂娜即使面對變成殺人魔的小女友也不願放棄她,準備跟女巫正面對決的結局,相信《恐懼大街》將會是一段以相當特別的方式振奮人心,讓人有勇氣去面對生活中的各種鳥事和考驗的故事。
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鑑於近日遊戲文鬧得沸沸揚揚,來貼一下我之前在浙江的師大,作家交流會座談上的演講初稿,待我過幾天有空來好好談我幹了什麼事。這篇演講初稿,我們在出發前得先傳給協辦方的中時旺旺,所以我當然寫得很含蓄(我不想稱為『自我審查』啦,就當作那是主辦方謹慎吧,畢竟很多作家不習慣面對群眾演講,所以要求我們先把稿子擬好無可厚非),然而稿子是稿子,『現場即興發揮』那才是整件事最精彩的事(座談會結束,其他同行台灣作家都說他們在台下非常為我捏把冷汗,深怕我講到一半被抓走,回到台灣後我跟其他編劇導演聊及此事,也被說真的太敢太冒險了,我是在拿自己安危開玩笑。坦白說,演講當下我不是沒有猶豫跟害怕,但我深知我正踩在線上,可是我沒有越線。我是做足了功課才去做這一項『挑戰』,但並非『挑釁』。或許你覺得我整篇太溫和,確實如此,但你想想,我是跟著幾位台灣作家,在中國浙江面對著從沒面對過的百名師大學生演講。「幹嘛去?」我是要做思想的交流與傳遞)。我只想說,你可以做更多有意義的事,比起在網路上嘴砲,嘲諷,當吃瓜群眾,你還有很多很多,身為台灣網民可以幹的事(請容我之後有機會詳述了),別只期待著2020看哪一黨當執政黨去簽任何協議,政府有政府該做的事,而人民也可以有自己能做到的事。還有,你如果看不出來我整篇其實是在明褒暗貶,跟偷渡自由開放的概念,那就是你閱讀的問題了。(照片是前一年的文學參訪團在浙江高鐵等車拍的)
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各位前輩們好,我是台灣的作家阿包,目前正在朝編劇之路邁進。雖然才剛起步,但這一年來已接觸過不少製作公司,現在也正籌備把把自己去年得獎的作品影像化。相信有不少製作公司,出版公司,都希望能將文學創作改編成影視作品,因此我也就這方面,跟大家分享我的一些感想。
台灣編劇最面臨的問題,便是「你的作品我們很喜歡,這某些部分與中國現行的廣電法有所牴觸,希望你修改。」就我自己的作品,幾乎都會碰到恐怖元素,鬼怪,同志,壞人獲得勝利,正義不被伸張等等狀況不被接受。然而有些核心價值一旦被更動,往往作品也走味了。市面上很多的影視作品,為了順利拍攝並且上片,只好在內容和結局上做了大幅修改,但畢竟在廣電法的諸多限制下,能解套的方法幾乎都已有人採用過了,所以鬼片,恐怖片,不外乎最後其實是人在背後裝神弄鬼,奇幻的,穿越劇的,不外乎主角其實只是做了一場夢,而正邪對立的,結局一定是邪不勝正,導致各類型影片,在一開始幾乎就能猜到結尾走向。
中國影視在近年蓬勃發展,資金,市場,技術,都不輸給好萊塢,但華語片在全球的行銷和影響力卻仍然不如好萊塢,甚至不及鄰近的韓劇,日片,也許問題就出在,華語片的類型不夠多元。以恐怖片和鬼片為例,早期的『驚聲尖叫』,近期的『奪魂鋸』,到最新的『安娜貝爾』,全球看恐怖片的市場如此大,但中國由於廣電法限制,所以這類型的片子便無法發展,包括了古人創作的『聊齋誌異』和『倩女幽魂』也從鬼魂改成了妖怪,以符合法規。我一直覺得很可惜,因為現今世界各國,都靠著影視作品在宣揚他們的國力,傳遞他們的思想,但其他國家的人想到華語片,卻很常仍然停留在二十年前的『臥虎藏龍』那樣的武俠片。其實以中國現在的資金和技術,是可以拍出哈利波特,marvel,飢餓遊戲這些商業鉅片,無奈這樣的題材,或多或少都與廣電法相牴觸。不是拍不出,而是無法拍。
或許以現今的廣電法或出版法來看,曹雪芹的『紅樓夢』或是張愛玲的小說,都是不符合的,因為太著重兒女私情,也太多人性陰暗面,沒有為社會傳遞正能量,但這無損他們的文學價值。日本村上春樹的小說,也有大量性愛和對現實的無奈與批判,但他依然是世界文壇的鉅子。而影視方面,像是西班牙導演阿莫多瓦,作品裡頭充斥同性戀,性愛,殺人等議題,但藝術價值卻是無庸置疑的。我們的社會,並不會因為我們只拍攝正能量的作品,那些負面議題就會從世界上消弭。韓國片『熔爐』,講述的是兒童被性侵,最後壞人獲得了勝利,這樣一個負面的題材,卻讓多年前的案件被韓國政府重新重視,帶來正面的回饋。所以一部作品對社會的正面影響,不能單看影片本身是不是傳遞了正能量,而是它後續所帶來的效應。再者,在網路快速發展的時代,傳播已不再像過去電視電影那樣單向,閱聽人自己會討論,也會從網路搜尋他們想看的題材。因此,禁止製作這些類型電影,不如好好重視,並且製作,開發這樣的市場,畢竟,透過網路去觀看這些不符合廣電法的影片,無法轉換為實際票房,這無異是對創作的一種傷害,我也不樂見。
確實很多製作公司會用刪減片段的方式,讓電影順利上片,但就一個作家或編劇的創作者角度而言,絕對還是希望自己的作品能夠以它最真實的樣貌呈現在世人面前。以李安導演的『色戒』為例,在中國上片時,聽說刪減了大量性愛鏡頭,而我當初在台灣是看未刪減版的。我必須承認,那些凌虐的性愛片段,讓人看了很不舒服,但正是這份不舒服的感覺,我更能夠理解劇中人物湯唯和梁朝偉之間那份極度扭曲的愛,也可以理解最後的背叛,甚至犧牲。我相信李安的導演直覺,所以他原本的電影保留了這些片段,也因此,未刪減版的『色戒』,也必定是更接近李安的中心思想。
很抱歉我看的文學作品和電影並不多,所以僅能提出這些例子。我想,分級制度的制定,能讓華語片市場有更多類型片產出,也較不需擔心,是否會對未成年人造成不良影響。我是真心的希望,中文文學,以及華語片,有一天能成為全球最重要的基地,能夠蓬勃發展,能夠有各種多元的類型片產製出來,謝謝。
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台灣編劇最面臨的問題,便是「你的作品我們很喜歡,這某些部分與中國現行的廣電法有所牴觸,希望你修改。」就我自己的作品,幾乎都會碰到恐怖元素,鬼怪,同志,壞人獲得勝利,正義不被伸張等等狀況不被接受。然而有些核心價值一旦被更動,往往作品也走味了。市面上很多的影視作品,為了順利拍攝並且上片,只好在內容和結局上做了大幅修改,但畢竟在廣電法的諸多限制下,能解套的方法幾乎都已有人採用過了,所以鬼片,恐怖片,不外乎最後其實是人在背後裝神弄鬼,奇幻的,穿越劇的,不外乎主角其實只是做了一場夢,而正邪對立的,結局一定是邪不勝正,導致各類型影片,在一開始幾乎就能猜到結尾走向。
中國影視在近年蓬勃發展,資金,市場,技術,都不輸給好萊塢,但華語片在全球的行銷和影響力卻仍然不如好萊塢,甚至不及鄰近的韓劇,日片,也許問題就出在,華語片的類型不夠多元。以恐怖片和鬼片為例,早期的『驚聲尖叫』,近期的『奪魂鋸』,到最新的『安娜貝爾』,全球看恐怖片的市場如此大,但中國由於廣電法限制,所以這類型的片子便無法發展,包括了古人創作的『聊齋誌異』和『倩女幽魂』也從鬼魂改成了妖怪,以符合法規。我一直覺得很可惜,因為現今世界各國,都靠著影視作品在宣揚他們的國力,傳遞他們的思想,但其他國家的人想到華語片,卻很常仍然停留在二十年前的『臥虎藏龍』那樣的武俠片。其實以中國現在的資金和技術,是可以拍出哈利波特,marvel,飢餓遊戲這些商業鉅片,無奈這樣的題材,或多或少都與廣電法相牴觸。不是拍不出,而是無法拍。
或許以現今的廣電法或出版法來看,曹雪芹的『紅樓夢』或是張愛玲的小說,都是不符合的,因為太著重兒女私情,也太多人性陰暗面,沒有為社會傳遞正能量,但這無損他們的文學價值。日本村上春樹的小說,也有大量性愛和對現實的無奈與批判,但他依然是世界文壇的鉅子。而影視方面,像是西班牙導演阿莫多瓦,作品裡頭充斥同性戀,性愛,殺人等議題,但藝術價值卻是無庸置疑的。我們的社會,並不會因為我們只拍攝正能量的作品,那些負面議題就會從世界上消弭。韓國片『熔爐』,講述的是兒童被性侵,最後壞人獲得了勝利,這樣一個負面的題材,卻讓多年前的案件被韓國政府重新重視,帶來正面的回饋。所以一部作品對社會的正面影響,不能單看影片本身是不是傳遞了正能量,而是它後續所帶來的效應。再者,在網路快速發展的時代,傳播已不再像過去電視電影那樣單向,閱聽人自己會討論,也會從網路搜尋他們想看的題材。因此,禁止製作這些類型電影,不如好好重視,並且製作,開發這樣的市場,畢竟,透過網路去觀看這些不符合廣電法的影片,無法轉換為實際票房,這無異是對創作的一種傷害,我也不樂見。
確實很多製作公司會用刪減片段的方式,讓電影順利上片,但就一個作家或編劇的創作者角度而言,絕對還是希望自己的作品能夠以它最真實的樣貌呈現在世人面前。以李安導演的『色戒』為例,在中國上片時,聽說刪減了大量性愛鏡頭,而我當初在台灣是看未刪減版的。我必須承認,那些凌虐的性愛片段,讓人看了很不舒服,但正是這份不舒服的感覺,我更能夠理解劇中人物湯唯和梁朝偉之間那份極度扭曲的愛,也可以理解最後的背叛,甚至犧牲。我相信李安的導演直覺,所以他原本的電影保留了這些片段,也因此,未刪減版的『色戒』,也必定是更接近李安的中心思想。
很抱歉我看的文學作品和電影並不多,所以僅能提出這些例子。我想,分級制度的制定,能讓華語片市場有更多類型片產出,也較不需擔心,是否會對未成年人造成不良影響。我是真心的希望,中文文學,以及華語片,有一天能成為全球最重要的基地,能夠蓬勃發展,能夠有各種多元的類型片產製出來,謝謝。
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每每看血腥恐怖片的時候
都那些殺人魔鬼怪嚇得半死
但他們私下生活又是怎樣的呢?
也跟我們的普通日常一樣嗎XD
《#藥命屍樂園》1/13 黑色星期五 難逃一屍
【電影介紹】https://goo.gl/gediKG
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