《#悲愴叢林》叢林的未知與神秘 (7.6/10) ⠀ #主頁部落格有圖文好讀版 @looryfilmnotes ⠀ 《悲愴叢林》是一部墨西哥奇幻電影，由尤勒妮奧萊佐拉執導，印蒂拉安德魯溫，吉爾伯托巴拉扎主演，劇情講述在 1920 年的英屬宏都拉斯，一名女子艾格尼絲為了逃避被安排好的婚姻，逃進馬雅叢林深處，碰上一群墨西哥樹膠工人。當時這裡是法外之地，她的出現挑起男人之間的緊張氣氛，在充滿野性的叢林中，模糊了人與超自然的界線。 一直以來，叢林都有著原始與充滿神秘感的意象。不管是其中的自然環境、野生動物，或者原生居民的文化與智慧，都因為茂密的樹林與所處地區的杳無人煙跟我們之間產生一定程度的隔閡，進而賦予它讓人心生嚮往，想要將其探究清楚的神祕感，而這次 Netflix 製作的原創奇幻電影《悲愴叢林》就是這樣一部充滿誘惑與未知神秘的作品。 《悲愴叢林》的故事舞台在中美洲北部、墨西哥東南部的「猶加敦半島」，這裡以馬雅文明而聞名於世，屬熱帶雨林氣候、全年高溫多雨，而半島四周海灘的風景宜人，加上有著桃花心木等多種珍貴樹木和物種，也使得旅遊觀光產業相當發達。然而這樣一個地方卻有著遭受歐洲列強殖民的歷史。 現為獨立國家「貝里斯」的「英屬宏都拉斯」在 1862 年至 1964 年間是英國的皇家殖民地，當時英國為了獲得中美洲豐沛的自然資源，開始向內陸深入尋找紅木，雖然幾千年都定居於此的馬雅人對列強展開抵抗，但面對殖民軍隊的進攻，不敵強大火力的印第安原住民也只能四散撤退，然而即使人民已經離開，多年來存在於叢林裡的馬雅古老傳說卻沒有因此消失。 以 1920 年英國殖民統治時期作為背景，《悲愴叢林》故事開始於一位有著一定身分地位的小姐艾格妮絲，原本預計嫁給英國人，結果卻逃婚躲藏在位於墨西哥和貝里斯邊的的馬雅叢林中。面對英國人沿著蹤跡展開追捕，在帶隊的兩位僕人皆被擊斃的情況下，好不容易逃脫的她遇見了一群在叢林中作業的樹膠工人，也在試著求生的同時，挑起了他們的幻想和欲望。 在 2020 年威尼斯影展提名了地平線單元的最佳影片，《悲愴叢林》迷人有趣的地方就是把故事跟存在於叢林裡的神靈互相結合，就如同叢林能給予之物數不勝數，但它能奪之物也是不計其數，這裡什麼東西都看起來非常相似，也都隱藏在樹林中等著我們上勾。因此「艾格妮絲」雖然表面上作為一個英國女人，但在這些墨西哥樹膠工人向她表現出熱情的情況下，也喚醒了潛伏於叢林深處的魔鬼「絲塔貝」。 《悲愴叢林》片中不時會傳來一位男性的旁白，向觀眾講述叢林裡流傳的古老神話：「穿越叢林時務必小心，若聽到聲音千萬別回頭，祈禱你內心既恐懼又渴望的那個她，不要出現在你面前。」而他所描述的「絲塔貝」是瑪雅神話中的一位女性惡魔，據傳她居住在叢林裡，用無與倫比卻也相當致命的美貌引誘男人，有人說她是生性殘忍暴力，但也有人說她是小偷和罪犯的制裁者。 因此我們能在《悲愴叢林》片中看見角色的野心與想要脫離束縛的慾望，奉老闆的命令前來採集人心果樹膠的他們，最終決定違背契約，把採集和掠奪來的樹膠賣給走私客來賺取龐大利益，只不過這項計畫卻在他們遇上艾格妮絲後發生改變。不僅彼此間的猜忌逐漸加深，沉浸於艾格妮絲的美貌中，也接連在充滿未知的叢林裡遇害。 到頭來，就如同艾格妮絲電影後段不斷在叢林中露出的笑容，《悲愴叢林》結局也告訴我們真正的她早已在前段被英國人追殺過程中，跟兩位僕人一起中槍身亡，從此化身為魔鬼絲塔貝，以人們內心深處渾然不覺的深層渴望，誘惑並支配來到叢林裡的男性們。 光看電影前段和介紹，原本以為《悲愴叢林》會是一部像《夜鶯的哭聲》、《大獵逃》那種典型的女性復仇電影，但沒想到整部電影反而更加強調整體氣氛與藝術取向，不禁讓我想到《失落之城》與《失控少年兵團》，這種環境的多變和生命的無常，以及身處其中感受到的恐慌與逐漸迷失的狀態，都充分展現出叢林的未知魅力。 我很喜歡《悲愴叢林》對於男性的慾望與彼此猜忌的呈現，從最初合作到出現女性這道破口之後逐漸崩解，陷入瘋狂的自相殘殺終致滅亡，《悲愴叢林》都在懸疑且充滿神秘感的氛圍之下，透過魔鬼絲塔貝對人的制裁，並讓唯一沒有慾望的妹夫能受到絲塔貝的擁抱安詳步入死亡，也顛覆人們過往對她的印象，傳遞出這部作品的核心價值。 整體而言，《悲愴叢林》以二十世紀初的殖民叢林作為背景，雖然劇情略顯沉悶，可能會勸退許多原本對這部電影有興趣的觀眾，但除了女性復仇之外，我也能在全片叢林營造出來的魔幻感，以及有如《誓血五人組》或《滅絕》的故事氛圍中，感受到編導試著打破規則與套路的野心，值得給予一定程度的肯定。 #Selvatrágica #TragicJungle #尤勒妮奧萊佐拉 #YuleneOlaizola #印蒂拉安德魯溫 #IndiraAndrewin #吉爾伯托巴拉扎 #GilbertoBarraza #加比諾羅德里葛茲 #GabinoRodríguez #電影 #影評 #如履影評 #墨西哥電影 @netflixtw

【極致。新視野】文章引用自 @jheng_jewellery 要在眾聲喧嘩的網路世界裡擁有聲量，必定要有獨特的觀點。Andrew Chen將自己的社群平台取名為「My Inspire Project」，裡頭有著令人想一張又一張接著看下去的奢華旅遊照。一個看似包羅萬象卻又有無限想像空間的名字，加上那些你只能想像（甚或想像不到的）奢華體驗，感覺既神秘又令人嚮往，難怪能迅速累積超過21萬Instagram追隨者，以及2018摩納哥第一屆國際影響力大獎的肯定。 #啟發自我也啟發他人 Andrew表示，將社群平台取名為「My Inspire Project」，一開始是因為喜歡旅行，加上之前工作的需求，曾居住在多個不同的城市，接觸多樣化的客群、人種、文化，常常會有啟發感。與其只是自己學到，能跟別人分享更有意義；而他出生到現在的經歷，以及中性的外表，讓他更希望透過帶給別人不一樣的觀點，引發更多的平等、正向思考。 「My Inspire Project」著重於精緻的文化旅遊。Andrew強調，昂貴不等於精緻、奢華，「我和團隊尋找的是美國運通黑卡秘書也找不到的地方、一般旅行社不會有的行程。」他舉例，2年前造訪墨西哥Tulum的Azulik Uh May，是一座在叢林裡的藝術城，依馬雅文化的淵源和神話打造出空間，再邀請全世界的頂尖當代藝術家來此，做藝術裝置與展覽，是一個全新的藝術體驗。「走進去中間有一個很大的廳，所有裝飾都是有機的，是泥土和樹枝做成的，走步道上去，中間有生命之火，周圍環繞藝術品，感覺像是一個馬雅文化的聖殿，是我從未看過的。」重點是，他在這座藝術城籌備期間就得知消息開始聯絡，開幕2星期便造訪，是第一個到訪的非主流媒體。 #奢華是無可取代的獨特性 Andrew認為，精品或奢華就是有稀有性，「我們盡量不追求很主流的東西，找新的、前端的，或是一些獨立的藝術家，或是像JHENG這樣的品牌，把藝術帶入珠寶設計，再把珠寶帶入生活，我覺得很有想法，可以帶給世界對珠寶不同的啟發。」 Andrew看遍國際珠寶品牌，認為JHENG家族四代經營，在金工、設計都很有經驗，特別之處是把家族故事、華夏元素帶進珠寶設計中，「比如我最愛的臉譜系列，是源自設計師從小跟著爺爺、爸爸至中山堂看京劇而得的靈感，但她設計國劇臉譜是沒有五官的，是現代的演繹，而且僅此一件，當我介紹給歐美藏家時，他們會覺得很獨特，還有故事與草圖，我認為對國外的珠寶收藏者很有吸引力。」 此外，Andrew也很欣賞臉譜系列的可轉換式設計，既可當胸針也可當項鍊，還可放入相框中變擺設，讓珠寶融入日常生活，為居家增添美學氛圍。「我每次要入手新東西，總想著我能有什麼不同的方式使用它，因為它也代表了我的個性。其實有錢什麼都能買，但要找一個適合自己的東西，就像我們要找適合自己發展的旅程、探險或經驗一樣。」 #JHENGJewellery #BeingLegacyFromNowOn #Myinspireproject #fashionable #fineart #artistry #style #trendy #magazine #stunning #branding #beauty #beautycut #cosmetics #彩妝造型 #廣告彩妝造型 #品牌形象 #雜誌 #型錄 #平面攝影造型 #造型師推薦 #造型設計 #彩妝師 #專業彩妝造型 #藝術妝感 #時尚妝感 #質感妝容

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