《#手捲煙》抽的是寂寞與道義 (8.6/10) (Part2) 全文太長分兩篇 @looryfilmnotes 主頁部落格會是你最好的選擇 ———————以下可能有雷—————— ⠀⠀ 接續上篇文章 我喜歡《手捲煙》對於角色的塑造，其中無論是超哥代替文尼去學校接他的弟弟、對於自己害同袍在金融風暴破產後自殺的愧咎、明明兩人相愛卻沒能向對方表白的按摩女，或者文尼作為一位印度裔香港人，身處底層社會為了生存挺而走險的無奈，導演陳健朗不僅在片中完整呈現角色內心的糾結無奈，也在經營人物彼此之間關係與情感的同時，透過《手捲煙》隱喻香港這二十多年來的社會氛圍，以及香港人生活現況的縮影。 就如同《手捲煙》片中的四種族群，分別為作為反派的香港黑幫、主角的退役華裔英軍與印度裔南亞人，以及第三方勢力的台灣黑幫，《手捲煙》所要講述的其實是關於香港人的「國族與身分認同」。退役華裔英軍代表著香港目前中年的父執輩那一代，而印度裔的南亞人則是代表著現今香港的年輕人，一邊是在香港主權移交，從英國人變成中國／香港人，而另一邊則是在共產黨的壓迫下，面臨統一或獨立的抉擇抗爭。不同成長背景的兩代人卻在同一片土地上，面臨必須在社會裂縫中求生存的相同問題，這是《手捲煙》的主線劇情，也是當代香港人的真實處境。 導演陳健朗以帶來「金錢龜」的台灣人象徵著能夠帶來「財富」或「希望」的外來者，但就像《手捲煙》片中金錢龜不斷想爬出去塑膠盒，卻又不斷被抓回來，無論是被英國放棄的舊世代，或者在 1997 年回歸後才出生的新生代，香港人是要把所有翻身希望寄託在第三方勢力之上？或者選擇不再沉默，以自身力量去挺身對抗？同樣的，太保所飾演的台灣黑幫老大在事件告一段落之後說出：「你們香港人就只會打自己人。」除了是對現實中香港黑警做出批判之外，更多的是希望站在同一船上的香港人能夠凝聚心力，為了共同的未來去奮鬥努力。 因此《手捲煙》作為一部成本不算太高的黑幫類型電影，片尾那場一鏡到底的動作場面，導演以類似《原罪犯》那樣平移鏡頭來拍攝，沒有刻意用快速剪輯來增強整場打鬥戲的張力，反而選擇讓觀眾像旁邊兩位台港黑幫老大（太保與袁富華這對《叔．叔》組合）一樣沒有動手，只是以第三者角度靜靜看著這一切發生，某種程度上也反映出許多香港人在面對國內衝突時大多抱持著事不關己，或者害怕自己受到牽連而不敢出手相助的狀態。 「煙」一直以來都乘載著許多的故事，而手捲煙更是如此。自己慢慢地在紙上放菸草，享受捲煙、點煙這段過程不僅是種生活品味的象徵，當你從別人手上接過他用口水為你捲的煙，更是代表著兩人彼此之間的友誼、信任和情義。看著片中兩位主角從原本不認識，在逃難過程中逐漸以談心和捲煙建立情感關係，並在最後變成能為了對方犧牲的夥伴，我想這就是導演會以《手捲煙》作為電影片名原因。他們抽的不是煙，而是道義，以及從沒有人幫我捲過煙的寂寞阿！ 整體而言，《手捲煙》作為一部能入圍金馬最佳劇情長片的香港黑幫電影，101 分鐘的片長除了前段在建立人物關係的鋪陳節奏稍嫌緩慢混亂之外，最終不僅角色身處困境中的內心糾結能引人共鳴，雖然電影是發生在 2019 的故事，但導演選擇以老港片的風格來呈現，不僅整體營造出來的氛圍相當迷人，在故事格局不大、場景不算太多的情況下，也巧妙用舊與新的結合，突顯出兩位主角作為退伍華裔英兵與南亞裔香港人的尷尬身分背景，反映出現今香港人的國族與身分認同問題，值得我們給予高程度的肯定。 陳健朗選擇以《大佛普拉斯》演員陳竹昇與人物菜甫來設計《手捲煙》這部底層社會的電影裡兩位台灣黑幫角色的名字頗有意思。不得不說，今年幾位金馬新導演所拍出來的作品真的都無可挑剔，從國片《怪胎》、《孤味》、《無聲》、馬來西亞的《南巫》，到這次由陳健朗執導的港片《手捲煙》，不僅彰顯了香港黑幫電影的核心價值，聽導演說《手捲煙》是在疫情期間完成拍攝，能夠趕在今年金馬獎之前推出確實也相當不容易。 #HandRolledCigarette #陳健朗 #林家棟 #袁富華 #白只 #太保 #電影 #影評 #如履影評 #香港電影 @catchplay_film

《#手捲煙》抽的是寂寞與道義 (8.6/10) ⠀ (Part1) 全文太長分兩篇 @looryfilmnotes 主頁部落格會是你最好的選擇 ———————以下可能有雷—————— ⠀⠀ 《手捲煙》是一部香港黑幫犯罪電影，由陳健朗執導，演員林家棟、袁富華、白只、太保主演，入圍金馬獎最佳劇情長片，故事講述在香港回歸後失去原本身分、步入黑社會的華裔英兵關超，在重慶大廈庇護了一位被香港幫派老大泰哥追殺的南亞青年文尼，藉此換取他一百萬的酬勞。另一方面，泰哥與台灣黑幫菜甫進行金錢龜走私交易破局，作為中間人的關超遭受連累，不僅捲入了這起多方鬥爭，在暗藏文尼的行為被泰哥發現之後，也面臨走投無路的局面。 相信只要提起今年的台灣電影，大家都會給予正面的評價，並對下半年幾部接連上映國片的優良表現感到與有榮焉，而香港電影也不落人後，除了有《金都》、《叔．叔》、《幻愛》之外，這次在眾多強片的圍繞之下，跟《狂舞派3》共同被選為 2020 金馬影展閉幕片的《手捲煙》同樣也不甘示弱地以一部小成本製作的黑幫類型電影，透過迷人的整體氛圍塑造，讓影迷重新找回心中對於過往老港片的喜愛。 作為一位看著杜琪峰電影長大的香港新銳導演，陳健朗選擇以《手捲煙》這個發生在香港地下社會的犯罪故事作為自己的首部長片作品，從 2018 年跟《金都》共同獲得香港首部劇情電影計劃的資助，到如今以黑馬之姿入圍本屆金馬獎包括最佳影片的 7 項大獎，一舉成為今年最受矚目的香港電影，《手捲煙》能夠成功的原因沒有其他，就在於整部電影完整致敬還原了香港舊時代的背景情懷，並展現出港產片那種對於特定事物的堅持與不怕死的執著。 因此《手捲煙》以超哥退役後因為金融風暴積欠大筆債務，逼不得已只能加入黑社會，靠著他過去從軍所累積的經驗在裡頭打滾掙錢作為故事背景，透過他這 20 年來載浮載沉，好不容易成為組織的核心人物，卻因為意外收留南亞裔的小混混文尼而被老大「泰哥」給盯上，把故事聚焦在超哥和文尼相遇之後，在文尼被集團給追殺、超哥也自身難保的情況下，以他們兩人在地下世界遭遇的種種事件，賦予了《手捲煙》港式黑幫電影的濃厚色彩。 因此《手捲煙》以超哥退役後因為金融風暴積欠大筆債務，逼不得已只能加入黑社會，靠著他過去從軍所累積的經驗在裡頭打滾掙錢作為故事背景，透過他這 20 年來載浮載沉，好不容易成為組織的核心人物，卻因為意外收留南亞裔的小混混「文尼」而被老大「泰哥」給盯上，把故事聚焦在超哥和文尼相遇之後，在文尼被集團給追殺、超哥也自身難保的情況下，以他們兩人在地下世界遭遇的種種事件，賦予了《手捲煙》港式黑幫電影的濃厚色彩。 一直以來，我們幾乎能在所有香港電影裡見到「兄弟情誼」的元素，因此《手捲煙》從片頭超哥跟「香港軍事服務團」同袍們在戰場上出生入死，到現在他負債累累、身陷龍蛇雜處黑社會的處境，兩者之間形成強烈的對比，不僅突顯出華裔英兵在香港回歸後的生活困境，而超哥在這 20 年間究竟發生什麼事情？目前又應該如何才能擺脫這些麻煩，找到屬於自身的歸屬、獲得精神上的救贖？也都是我們《手捲煙》觀賞這部電影的主要看點。 《手捲煙》整部電影把許多篇幅放在超哥與文尼兩人在家裡的互動，儘管他們最一開始的處得並不融洽，彼此關係也是建立在金錢利益與生命安全之上，但這對由落魄的中年華籍英兵、淪落天涯的年輕印度裔毒販所組成的生命共同體，卻在過程中受到這個社會的現實所逼，因為內心良善的本質，讓《手捲煙》兩位原本不管是年齡、性格，或者身分背景都有著巨大差異的主角發展出不一樣的情感，進而展現出這部電影在黑幫故事背後的核心價值。 全文超過字數上限，後段請到 @looryfilmnotes 下篇文章或部落格閱讀原文。 #HandRolledCigarette #陳健朗 #林家棟 #袁富華 #白只 #太保 #電影 #影評 #如履影評 #香港電影 @catchplay_film

【不如相忘於江湖】 看《手捲煙》，很親切，或許因為我成長於那個流行雙雄片的年代——兩個立場身份不同的男人，因緣際會或為勢所迫，共同走在躁動的城市，放開彼此心中矛盾，唔講一，唔講三，講「義」。 雙雄片，「Buddy Film」的香港品種。經典雙雄，例如《龍虎風雲》的高秋和阿虎，又例如《喋血雙雄》的小莊和李鷹；《手捲煙》的關超與文尼，稱不上雙雄，而只是兩個分別被時代和城市遺棄的「香港人」。 關超，華籍英兵，1997年後，他不再是「兵」，跟「英國」亦再沒任何關係，只能留在香港，黐埋班古惑仔，走水貨走私金錢龜。文尼，南亞裔青年（他其實是印度人），講得一口流利廣東話，基於膚色，香港人通常不會視他為香港人，只叫他「差仔」。 這不是一部純議題電影。不像近幾年的新導演，陳健朗和編劇凌偉駿沒有以議題行先，反而借用傳統類型片，去講一個發生在現代江湖的黑吃黑故事。江湖，好耐沒有出現在純香港電影——江湖就算成為議題，江湖人就算成為淪落人，大概都沒人關心。 我的確是用一種觀看類型片的心態去看《手捲煙》，就好似上世紀80年代，那個香港電影充斥黑幫仇殺雙雄浪漫的年代，入場，是預備看一個純屬虛構的故事，散場時的唏噓，也是因為那個純屬虛構的故事和角色本身，而不是議題——議題電影，議題先行，箇中的感受和唏噓，都是被議題所預設。 《手捲煙》令我唏噓。唏噓在關超與文尼這兩個明明生活在香港卻又被冷待忽視的香港人，偶然地，明明沒有交集老死不相往來，偏偏走在一起，更漸漸產生了義——義，義氣的義，可以跨越種族膚色，純粹來自兩個心靈的共感共鳴，以致文尼就算被嚴刑迫供，都堅拒篤灰；關超就算明明同這個偶然闖進自己間屋的差仔非親非故，也可以為對方拚命，展開一段一鏡過的漫長廝殺。 男人的義，在一支煙。在《喋血雙雄》，小莊中了槍傷，用煙葉治理傷口後，跟（身份對立的）李鷹共抽一支煙，呼出相同的無奈。關超與文尼更親密，手捲煙，必然是用其中一方的口水才能捲成，遞給你而你肯接，就是一種情感傳遞，這兩個同樣被遺棄的香港人，構成一種親密關係。 而又同時捲入一場由香港人牽起的江湖風暴。當關超與文尼能夠超越膚色種族，燒過黃紙理應同氣連枝、齊齊以白衣作Dress Code的香港黑幫，反而鬧窩裡反，自己打自己，令來自台灣的黑道旁觀者忍不住冷語：你哋就係鍾意自己人打自己人。這一句，令江湖類型片的《手捲煙》不止於江湖類型片，而似在回應、詰問近年香港。 如果香港是一個江湖，當中混集各類人種，卻分別以「香港人」之名打餐死；猶幸還有少數人，儘管無力，堅持講義。 #手捲煙