《如何用他人臉上的殘餘訊息來看相》

我年輕的時候看過一些講面相的書，大概是說女人眉間有豎直的針紋，男女感情生活會比較差，如果那女人又有強勢的面相，會不需要男人云云。

我不知道這個有多準，不過曾經某年參加一個選美的節目，節目中我是代表NLP的專家，而另一個專家則是面相學的老人家。

你知道老前輩來到，很多人都會要他贈兩句。

當中一個要他增兩句的，是位前選美者，老人家說她是個很需要愛情的女人。

我之後有問起她老人家講得準不準，她搖頭說不大認同。我看了看她，發現她眉頭有兩條豎紋，就會想起年輕時看過的那本相書，然後就講了一些模棱兩可的話讓她對號入座：「妳不是不需要愛情，只不過妳的經驗會讓妳有時候會問自己，我真的那麼需要男人嗎？」

然後她的臉色大變而說「對！！～～～」

後來我是有聽說男人追求她的時候，她會開條件求包養。我沒辦法告訴你這個求包養的資訊到底是真還是假，不過我也相信一些參加過選美的女生，可能在男女關係上，比較容易意識到自己參加過選美而帶來的一些價值，進而在男女關係中會有更高的主導權。

那麼有主導權的話，自然會把追求她的男人地位放低一點，你的地位低，我當然就不需要你，是不出奇的。

不過，這也不是我相信面相書裡面所寫的資訊，我是看到另一個可能性。

我在我的毒辣NLP課程裡面有跟我的學生分享過一個也是「看相」的概念，叫做臉部的殘餘訊息。

甚麼叫做殘餘訊息呢？

我們臉部的表情如果在平日有一個情緒出現的機率很高，它會在我們的臉上留下印記。

基本上我們的情緒會透過我們的呼吸、表情、甚至肢體展現出來。

如果你日常中不斷感受一個情緒，你臉上的肌肉會一直呈現那情緒相應的表情。

習慣了後，你的臉上就會留下我稱的殘餘訊息。

我所講的這些殘餘訊息，不是紋線或所謂的看相的相，而是Muscle Patterns。

例如一個人如果平日習慣皺眉，日子一久，就算他不皺眉的時候，我們都可以隱隱約約的注意這個人的眉間肌肉有點呈現繃緊（Tension）。

這種繃緊現象，是一些好的演員，如果演著一個不斷焦慮的角色，也會看到他們眉間有這種繃緊，我有印象的是兩個角色。

一個是美劇 The Sarah Connor Chronicles的女主角（Lena heady），這一個角色就是 Terminator電影中人類救世主的母親，她必須不斷警惕和保護自己的孩子，所以眉間的繃緊也反映出這個角色平日習慣的情緒，一定時焦慮和壓力的。

另一個也是演得很好的，就是好萊塢版的《無間道》 Departed，電影中Leornado Dicarprio演臥底，他的眉間就是帶著微微的繃緊，你可以理解臥底的壓力。

如果只是印堂繃緊，只要你一段比較長的時間沒有壓力或焦慮，過得也很開心，這個眉間殘餘繃緊現象會消失的。

其中一個例子就是我的權謀課搭檔李民傑老師，我有一個香港朋友在很多年前李老師未進入講師行業時見過他，然後下一次見面的時候，就是他進入講師行業幾年後，他就有跟我說李老師的樣子和氣質變了，看起來比較舒服了。

我比較傾向於相信他為進入講師行業前，他的成衣業的生意，壓力遠比講師行業大，而且講師行業對一個喜歡看書的人來說，簡直是一個開心的行業。

如果你的一個女性朋友嫁了給一個人後，你開始留意到她的眉間有繃緊留下的殘餘（隱約）訊息，應該是婚後的日子，她是有壓力、焦慮。

而這種臉上的殘餘情緒留下的印記，我在課程中還透露過給男學員，如果要追求漂亮女性，她們在嘴巴有一個殘餘表情的話，你不是要走開，而是跑開。

那麼我所講的這個眉間殘餘表情訊息和眉間針紋又有甚麼關係呢？

我覺得如果你平日從眉間繃緊發展到皺眉的時間越來越長甚至皺眉的強度也增加，時間久了，就會出現紋線。

與其說女人有這種眉間針紋就表示跟男人關係不好或不需要男人，我反倒覺得這可能只是這個人平日的生活是習慣了焦慮、壓力、或憤怒的情緒。不代表有焦慮壓力或憤怒的人就一定會有感情問題，但，一些時候如果你跟另一半相處的時候，不會表達或疏導自己的焦慮、壓力或憤怒，可能就容易跟他擦槍走火。

我貼的這個圖，是一個富二代的女生，加入了一個高壓邪教組織7年後，她眉間的照片。先說明，她這兩條紋線，不是原廠預設沒有任何表情的時候出現，而是有情緒的時候才看到。

換句話說，這還不能構成華人相書裡面所說的針紋，幸好她已經離開了那邪教組織，如果時間再長一點，說不定那針紋就會越來越明顯。

那麼可能一些女讀者看到這裡，可能就會說「那很簡單，平日我盡量少情緒、少表情，就沒有這種紋線出現吧？」

哈哈，其實如果妳平日都是沒有表情、沒有情緒，妳的臉一樣留下殘餘訊息：就是妳習慣了沒有表情。

甚麼人是沒有表情的呢？

沒有情緒或情緒很少的人。

甚麼人的情緒很少呢？

悶呆的人。哈哈，結果，妳臉上的殘餘訊息，就是一個沒有生命力的人。

與其擔心留下紋線，妳倒不如讓自己有更多「好的或美的」殘餘訊息。

但也不要誤會了我的意思，就是不斷的裝笑裝開心，就會留下好的殘餘訊息在臉上。

絕對不是這樣，如果妳一點都不開心而不斷裝笑，妳只會留下虛偽的殘餘訊息。

妳要檢測妳的生活，妳平日的生活工作，有沒有間接給妳帶來成就感、快感，常跟妳相處的人是否能夠大家互相讓對方開心，而不是一直臭臉。

這種落在生活層面的快意，才能永久的在妳臉上留下讓人看到會舒服的殘餘訊息。

#江魔設教
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BBC 黎智英失去自由前的訪問 → https://bit.ly/3uY15vb

跟我們一起回顧2000──2021，臺灣千禧年後的社會變遷。

【回到「紅女巫」未紅前仲有咩佳作？】

雖然香港暫無Disney+，但似乎身邊個個已睇咗《WandaVision》，對於「紅女巫」Elizabeth Olsen本人，又再次廣為談論。喺Marvel以外，最經典當然係佢同Thanos，喺《復仇者聯盟4：終局之戰》有「異能大戰」前，先喺美版《原罪犯》有過一場「肉體大戰」。喺Elizabeth Olsen走紅後，好多人都因為呢一幕，搵返《原罪犯》嚟睇。咁當然，識得睇，一定係睇原版《原罪犯》，萬世經典，唔駛多講。

不過，如果話Elizabeth Olsen最出色作品，我會覺得係佢初登大銀幕首作《Martha Marcy May Marlene》，Elizabeth Olsen所演嘅少女逃出邪教組織後，開始令佢分唔清現實同回憶。雖然套戲有少少悶，但係Elizabeth Olsen絕對有極充分演技發揮，更加令佢鋒芒初現，得到唔少演技獎提名，同場仲有當年未紅嘅Sarah Paulson。

對比其他Marvel演員，Elizabeth Olsen算係相對幸運一位，初登大銀幕冇耐就遇上「紅女巫」角色，即使唔係一線角色，都有一定人氣，依家仲開埋套獨立劇集俾佢。個人就覺得，Elizabeth Olsen本身都係演技派，唔係話「紅女巫」冇得發揮，而係太快接到個太紅角色，形象入曬屋，反而局限咗佢演技。

美版《原罪犯》觀後感可看留言連結。

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不管諾貝爾文學獎的長期陪跑者村上春樹歐吉桑在想些什麼，我都絲毫沒有降低難度的意思ㄛ。
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天吾的父親，在晚年中風後，被天吾送進了一座鄰海的療養院。有一天，父親在彌留之際被送去做檢查。此時天吾看見了魔幻的景象：一個空氣蛹突然出現在父親床上，裏頭包覆著十歲的少女青豆。

「空氣蛹」正是「世界觀」的隱喻。天吾直覺認為那是他自己的空氣蛹。雖然裏頭包覆的是青豆，但確實是天吾自己的空氣蛹──那是他重生的契機。為了青梅竹馬的少女青豆，他可以重新定義自己，重新找到自己的世界觀。讓自己有機會在全新世界觀的指引下，「變成另一個人」。
伊格言說，這世界上眾多世界觀，林林總總，或硬或軟，可能兼具不同程度的包容性或排他性。有些世界觀是柔軟包容的；但也有些過於堅硬，非黑即白，極端嚴厲。而《1Q84》暗示的，正是世界觀如何被形塑與改變。

小說中的邪教組織「先驅」，影射的是日本沙林毒氣案的奧姆真理教。不同於主流新聞對此事件一面倒的負面撻伐，村上春樹對此做了更為細緻的批判。「先驅」領袖深田保的作為當然是不可饒恕的重罪；然而在村上的描述中，深田保確實具有神通；但這神力是由「先驅」幕後掌控者Little People所賦予，深田保必須受到Little People的操控，承受常人所不能忍的精神與肉體痛苦。這提示了小說對邪教領袖複雜的同情......
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格雷安‧葛林（Graham Greene）的名言：童年是小說家的存款。以此標準而言，村上春樹的個人戶頭顯然非常空虛──他出生於平凡無奇的日本關西中產階級家庭，小時家庭關係並不特別（老爸沒小三，媽媽沒小王），學校成績不好不壞，像所有普通學生一般交朋友和女朋友，偶爾結伴出門遊玩，自己一個人在家裡聽音樂看書；唯一稍有殊異之處可能是，他是個獨生子──這在當時的日本並不常見；然而根據他自己的說法，「因為是獨生子所以也沒有糾紛」，「可以說是平穩無事的少年時代，總之，沒有一件想要寫進小說的事情」。然後這樣一位小說家向我們示範了如何白手起家（從空空如也的童年戶頭中硬生生製造出貨幣來，簡直像聯準會印鈔票）──「漸漸知道一件事，就是幼年時代，少年時代，自我其實仍受過各種傷痛」、「我並不是在責備父母。父母也盡了力。任何動物都一樣，都把要活下去該知道的know-how傳遞給孩子。人的情況和其他動物不同，因為運作著非常複雜的社會生活，因此know-how也變得更複雜。不過傳遞know-how這件事，某種意義上是讓迴路閉鎖起來的行為」──何謂「閉鎖迴路」？村上的意思是，那是一種價值體系與世界觀的（半強迫）植入，對一個敏感的孩子而言，無論如何都帶有某種程度的傷害性；因為那等於是將一準備敞開自己，藉以逐步進行自我組構的心靈旅程（出之以《1Q84》的語言：Perceiver＝知覺者之形成）中途截斷。於此，村上含蓄地提示了自己的個人創傷。我個人完全同意這樣的看法──若說《挪威的森林》與《國境之南，太陽之西》的核心都指向虛無，那麼「巨大且無從迴避之傷害」應當就是村上用以將之嫁接於現實（小說的寫實世界）的媒介了吧。───伊格言
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伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封
面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
香港文匯報專訪：
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/OT1909020001.htm
香港明報專訪：
https://news.mingpao.com/pns/副刊/article/20190811/s00005/1565460652324/星期日文學-伊格言-極端的題材-極致的思索
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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言