謝謝網友 Duncan Ni 拍攝分享家裡收藏近一甲子的《梁山伯與祝英台》黃梅調歌劇全部對白及插曲音樂帶對照本（非賣品），我想這裡應該每個人都能夠哼上幾句吧！

1963年4月24日，香港邵氏公司出品、李翰祥導演、凌波與樂蒂主演的黃梅調電影《梁山伯與祝英台》在台北市中國、遠東、國都3家戲院聯映。

原定映期只有兩週，豈知觀眾湧如海潮，每天戲院一開門，影迷便蜂擁而至，導致映期一延再延；癡心影迷連看數十遍的比比皆是，超過百遍的也大有人在。

《梁山伯與祝英台》在台首映創下連映兩個多月、超過72萬觀影人次、新台幣八百多萬元票房的空前紀錄，從此「梁兄哥」成為凌波一輩子最響亮與驕傲的稱呼。

可惜的是，飾演祝英台的樂蒂於1968年因心臟病發去世，享年僅31歲。

自1963年《梁山伯與祝英台》在台灣上映造成轟動之後，更在台灣重映多次，當時據說邵氏在台灣的票房只要一吃緊就會推出此片「救市」；前四次在台公映的年份，分別是1963年、1969年、1979年，和1982年。

1963年《梁山伯與祝英台》在台放映場次總計930場，觀眾達72萬2千人，總營收為840萬元，打破歷年來所有中外影片的票房記錄。而這個記錄維持了21年，直到1984年才被成龍的《A計劃》超越。

但是仔細分析，當年《梁祝》的全票價才16元，而《A計劃》的全票價是70元，另外《梁祝》上映時台北仍是省轄市，人口不滿80萬，售票數佔人口的九成；而《A計劃》的票房數字涵蓋當年隸屬於台北縣的士林、北投、景美，以及永和、中和、板橋、三重、新莊等地，總人口超350萬元，售票數只佔人口數的三成而已。如果以此推算，《A計劃》並未真的打破《梁祝》的記錄。

特別一提，當時若非接映的片商擬以「違約」控告戲院來逼其讓出檔期，《梁祝》絕對還可以繼續演下去，而其創下的票房絕對不止這個數字。

1963年，當凌波確定成為香港邵氏公司代表團一員，來台參加金馬獎相關活動時，影迷們滿心期待，政府相關單位則是嚴陣以待。

1963年10月30日上午，一架國泰班機從香港飛抵台北松山機場，凌波在邵氏代表團團長鄒文懷的陪伴下，款款步出機艙。這是凌波第一次到台灣來，從她下機那一刻開始，整個台北脫離了原本的生活常軌，影迷陷入極度瘋狂中，台北成為香港傳媒眼中的狂人城，凌波與她的影迷們快樂經歷了一場有史以來最美麗的暴動。

新聞局原本特別商借一輛奶油色敞篷車安排凌波遊街，但下機後的凌波完全被人群推擠著，敞篷車被影迷包圍無法動彈，接待單位最後只能勉強護送凌波登上一輛警車才得以從機場脫困。有趣的是，這警車上有三個剛被逮捕的扒手，意外的與「梁兄哥」同車，可以想見他們日後說起這段插曲不知有多得意，又不知讓多少波迷扼腕嫉妒。

當時有無數影迷守候在松山機場與凌波原本要遊行的幾條道路，但機場的混亂讓接待單位不得不取消凌波的市區遊行，而讓她直接趕到婦聯總會，與參加金馬獎的女星們會合，一同晉見蔣夫人之後，再驅車前往台北賓館參加記者會。沒想到媒體也擠爆會場，於是，記者會的場面和機場一樣，在混亂中結束。

來台首日，遊行計劃被迫取消，枯候多時的波迷們失望不已，凌波於是決定在第二天上午完成遊行答謝影迷，台北市頓時再度陷入瘋狂；凌波由十幾個壯漢護持站在花車上，面帶微笑不停的向熱烈的影迷們揮手致意，花車的前面掛著「謝謝各位」的牌子，前後有警車護衛，還出動7、8百名憲警人員維持秩序。圍觀遊行的群眾據說多達18萬人，沿途萬人空巷，場面壯觀，30多公里的遊行路線，花了1個小時又15分鐘才走完。

凌波此行最後的活動是參加10月31日晚間的第二屆金馬獎，《梁山伯與祝英台》如此轟動，凌波如此受到歡迎，金馬獎的評審卻左思右想，不知該頒給反串的凌波男主角獎還是女主角獎，後來頒了一個「最佳演員特別獎」給凌波，實至名歸，皆大歡喜。

凌波旋風來台50個小時，挑動萬千影迷的狂熱之心，掀起空前的追星熱潮，著實值得在台北市娛樂史上記上一筆。

最後，讓我們來看當年《聯合報》一篇仔細描寫凌波在金馬獎領獎過程的報導吧！

1963年11月1日《聯合報》第8版

凌波領獎記
她說要把同胞熱情帶回香港！

【本報訊】凌波昨天穿了一件湖藍色的旗袍，打扮得素潔可愛，出席金馬獎頒獎典禮，她是最後一個出場的人，當她亮相時，觀眾先是凝息，接著是一片掌聲，吆喝聲！歡笑聲。

凌波的魅力使她所到之處為之風靡。昨天領獎時，她才能算親近地安閒地和觀眾們接觸，台上沒有治安人員保護她，凌波笑容裡除掉了那種緊張勁。如果說凌波昨天遊行時的表情像是在梁祝中唱「十八相送」，則在典禮上就唱「訪英台」了！

台下的人曾品評凌波，認為她並不是最漂亮，因為坐在她身邊的張美瑤看起來比她更明媚；但是凌波有一種獨特的氣韻，她那種稚氣的笑和眼角的春風，使她產生一種可愛的力量，而且，她如今已經成了偶像，使大家（尤其是大小姐們）對她有一種無法抗拒的欣賞。

凌波的一雙秀眸，坐在台下大部分的時間是看著自己的鞋子，因為她一抬頭，就會碰到台下「渴慕」的眼光！她有時候跟鄒文懷接耳交談，好像是在商量什麼事，有時候坐在他對面的李翰祥也會和她四目相投，但凌波總是把頭低下來。

凌波始終坐在台上右邊第一排第四把交椅上（第一把是龍芳，第二把張茜西，第三把鄒文懷）站起來走到台中央領獎時，台下又轟動了起來，替她傳遞獎品的幾位小姐在台上也兩眼發直。

凌波接受訪問，丁秉燧叫了她一聲梁兄哥，凌波朝觀眾一鞠躬，台下不少女性觀眾高興得口都合不攏來，凌波首先說她回國有四大目的，一是為總統祝壽，二是向三軍致敬，三是領金馬獎，四是跟熱情的影友們見面，台下已是一片掌聲。

談到凌波演梁山伯是根據什麼經驗去演男人，凌波說原不知男人該怎麼演，但接劇本之後，用心研究梁兄哥的性格和他的歷史背景，又看了許多古裝片先進們的表演，再加上導演和許多工作人員的幫助，所以才有勇氣演梁山伯。凌波並且謙虛地說：「我自已知道得太少了！」

問她在「梁祝」中演個純粹的男人，而在「花木蘭」裡又演個女扮男裝的女人，這二種人演起來有何不同？這個問題倒把凌波難住了，她笑著說：「在『梁祝』中我盡量演得像個男人，在『花』片中就半男半女吧！」在笑聲中，丁秉燧又幽了一默說：「凌波小姐，但願妳不要整天想怎樣學做男人，小心精神分裂！」

凌波對她這兩天馬不停蹄的辛勞，一點也不感覺累，她說：「我祇覺得時間過得太快了，上午遊行遊了一個多鐘頭，好像一會兒就完了！」丁秉燧說她是度過了「最短的一日」，台下又是一片掌聲。

談到這兩天她的感想，凌波說我覺得我常常走路都是兩腳踏空的，因在人群中我不得不被保護我的先生們挾著跟人奪路，我有時候放下腳去踩的都是別人的腳，所以不敢腳踏實地……。」因此丁秉燧又替凌波取了個外號叫「凌空！」

談到嗜好，凌波說她頂喜歡吃西瓜；司儀警告她，如果凌波說自己喜歡吃牛肉乾，「今天晚上準有二噸牛肉乾送給妳，明天市場上牛肉乾要缺貨。」台上台下都為之哈哈大笑！

最後凌波很誠懇的說了一段話，她說「我帶回香港的紀念品是祖國同胞對我愛護的熱情！」 大家對凌波滿足了，也更增加了對她的愛護。（記者：鳳磐）

過年就是要賴在家看Netflix(誤XD)

#Netflix #888華語新春片單

Netflix 爲歡慶農曆春節，將於台灣、香港、新加坡、馬來西亞、泰國、越南同步推出「888華語新春片單」，與全球觀眾一同迎接全新金牛年！「Netflix 888華語新春片單」獨家呈獻多部2020年華語票房與話題電影，包括女性情感主題的《孤味》、時代雜誌譽為「LGBTQ電影新經典」的《刻在你心底的名字》、中年危機黑色喜劇《同學麥娜絲》以及趙又廷與鄧倫主演的《陰陽師：晴雅集》；同時集結歷年華語經典作品，包括好萊塢權威媒體《綜藝報》評為2020最佳電影的《陽光普照》、刑偵推理影集《誰是被害者》、赤燭同名遊戲改編而成的政治驚悚影集《返校》、艾美獎編劇楊維榕（Alan Yang）所執導的海外華人文化故事《虎尾》、深刻描述北漂愛情故事的《後來的我們》、紐約時報點評「心碎又溫暖的」另類家庭劇《誰先愛上他的》。年度重要話題台劇如《大債時代》、《未來媽媽》、《我的婆婆怎麼那麼可愛》、《天巡者》、《王牌辯護人》、《浪漫輸給你》、《因為我喜歡你》也都登上Netflix，讓觀眾在春節假期無論何時何地都能盡情追劇看片。

#這是在說《葉問四》

嗯，我還是去了。

看完了以後，算是給自己一個終始；但算不算是一部好電影，那就不好說了。

破題的說，如果作為一個單部的創作，我可以說這是一部好看的片；但作為一個系列電影，基本上它就是重複的元素不斷的不換湯也不換藥(甚至連音樂跟台詞都固定會出現那幾句)。

「葉問」這個系列電影最早是在2008年上映，當時我被預告中精彩的動作畫面吸引進戲院，看完之後覺得那是一部很扎實的武術電影。

#內心感受就是一個字：哇！！！

2010年《葉問二》上映後，人馬擴充到了洪金寶、黃曉明，看完之後我的想法是：嗯？

而2015年《葉問三》上映後，不只連張晉，甚至連泰森都找來了；但看完之後我的想法是：欸！

而今天我看完了《葉問四》以後，想法只剩下：喔~~

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整體來說，葉問系列的電影可以算是不停炒冷飯的成果，因為這裡面一定會有一些固定元素。

例如：一定要插入一個有點突兀的親情問題，然後靠葉師傅的溫良恭儉讓來處理(一二三集是潑辣不講道理的老婆，第四集換兒子發作了，大概是被附身?)

又例如:一定要問對方：「到底是分勝負重要?還是陪家人重要?(這集隻身去美國，所以只問了前句)」

再例如:每次都是他不想打，然後別人逼著他打，最後他打贏所有人。

還例如 : 永遠有出來陪襯的武術界人士(每一集的武師們)，還有該地區的領袖人物(第一集是廖師傅、第二集是洪師傅，第三集是田師傅，這一集是萬師傅，他也是唯一有活下來的)都一定會像假人模特兒一樣被打趴。

從這點來看，葉問其實跟柯南一樣，去哪裡身邊的武師(同學)都會死，然後由他來破案。

#最最最重要的，是他一定要打外國人。

第一集是打日本人，第二集打英國人，第三集打美國人，這一集繼續打美國人。

#這是讓我最詬病的一點。

就連甄子丹也在第二集之後說過 : 第一集打日本人，第二集打英國人，難道還要叫葉問打外星人嗎?

#結果他自己拍了四集...
#你知道我真的在等您打外星人好嗎? (名單我都列好了)

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#而這也是一個銷售歧視的系列電影

「歧視」這個觀念有時候是互相的，"外國人歧視中國人"是我們從小看到大的電影戲碼，所以有些人會說：外國人總是歧視中國人(或台灣人或華人)。

關於這一點，我必須要出來辯駁 : 那些會歧視人的外國人，其實不是歧視華人、中國人或台灣人，而是他們是歧視所有人的。

只是另一個我們要問的問題是：台灣(的部分人)不歧視外國人？

各位以為為什麼當局推動「移工」這個詞彙，希望能取代「外勞」這個已經具有貶意的詞彙？

從本質上來看，移工跟外勞是一樣的，而外勞指得單純只是”外籍勞工”，這是一個中性的名詞；而且如果真的要歧視，若干日子之後還是會有人拿”移工”來取笑別人。
(#我笑等當局會發明另外一個新詞彙來取代)

所以，發明新詞禁用舊詞只是治標，本質仍是在於我們部分國人也是會歧視相對少數的外國人。

而從這個現象來探討，有沒有可能那些東南亞的國家會拍一部自己國家的人民到台灣來工作，受到歧視跟欺凌，然後用祖國武術(例如菲律賓魔棒或印尼席拉)來打趴台灣人?

又或是，台灣敢不敢拍電影來描述一些國人到東南亞國家，然後用…嗯哼…其實也還是中國傳統武術來制服那些國家的惡徒?

應該不會，大概也不敢(但周杰倫在MV「雙刀」裡面，繼續炒這個冷飯，還在裡面打趴了小S…咦?)。

因為很多人行歧視之實，卻還是要裝作自己不歧視；所以當發生校園霸凌時，網友會譴責霸凌，然後去肉搜出兇手，然後一起霸凌他(這時候就是正義了…)

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所以在台灣要是真的有人幹這種事，大概也會被公扞，票房也不可能會好；只是在中國，這種現象還是相當習以為常的模式。

為何這麼說?

《葉問》的票房大約是一億多；《葉問二》則是三倍；《葉問三》來到了將進7.7億；《葉問四》目前還沒有收官，但兩天破兩億，聖誕節來到四億，所以摜破新票房紀錄我想指日可待。

這顯示一件事，就是很多人可能還是對這個元素很買單的。(我們又可以說以上映戲院最多跟總收視人口最多的中國為最大宗)

#這是一個好現象嗎?

我思考的角度是 : 如果一個系列電影總是以”被歧視”作為銷售點，而能屢屢獲得成功，是否也就反映出大家很自卑，所以希望看到電影人物打贏外國人，來從中得到寬慰?

如果今天是一個外國人打趴中國人的電影呢? 中國人要不要看?

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2010年威爾史密斯還真的幹過這件事；他找他兒子跟成龍來翻拍了當年的「小子難纏」，取名叫做《功夫夢》。

這部片的製作費是2500萬，最後全球票房是差不多3.6億。這顯示這部片很賣座? 對外國人來說:是的。

但中國人呢? 香港票房據說只有一百多萬，全中國票房大約5000萬，且不說中國的豆瓣只有6.3分，IMDb也只有6.2分而被認為”不討好”；甚至搜尋一下都能看到中國方面的影評幾乎罵到爆

大體說什麼裡面對中國的反派根本就是刻板印象描述，不符合” 我們和平友好的形象”……???
這……我其實想請他們看看歷年來自家中國電影裡面的日本人形象，哪個不是小眼睛、在人中留撮鬍子、帶圓框眼鏡，然後一臉奸詐像?

#這種形象描繪就不刻板?

(而電影中的反派之所以大多刻板印象，是因為讓觀眾比較好辨識正反對立的角色；難道一部電影讓木村拓哉用其瀟灑出演日本反派，或是新垣結衣用其可愛來演川島芳子，你會看得比較清楚跟喜歡??

在不講究角色深度的那些角色裡，本來就是簡單到讓你一看就知道他是壞人或他是智能障礙的那種刻劃描寫，才是最能被理解的設計。)

所以如果去探討票房反應出來的結果，是不是也表示外國人也喜歡看自己的人去中國受到歧視欺凌，然後最後可以痛扁中國惡霸(而且還要用中國功夫).....真的又待續了
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#如果銷售自卑能有票房_背後的意義就值得省思
#無間道裡面梁朝偉在第一集死掉_然後後兩集還是出現
#所以我該期待葉問五?
#保安_可以讓人家這樣一直打外國人_打了又打打了又打嗎?

#上班上課到沒空寫貼文
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