前一陣子，發育的身體已撐破了哥哥的皮囊，我雙腳的肌肉完全暴露出來，腳的皮囊退到小腿上，肩膀位置也有一道巨大的破口伸延到背部，彷如一個成年人穿著小孩衣服一樣，走路的步姿不能太大動作。
　
根本沒法隱瞞下去，只好再次赤裸著身體離開住宅區，來到人口繁密的市區。
　
我不能穿上鞋子，不然傷口會緊緊黏著腳沒法拔出來，但沒有皮膚的腳底踩踏著油柏路面，腳底的肌肉被小石子刺破，每一下都是刺骨的痛。
　
最後，我只好躲在近郊的公園內生活，偷吃遊人丟在垃圾桶的食物，起碼踩在草地或泥地上會比較舒服，身上分泌的黏液也能在草地上以半滑行的方式前行。
　　
中午時間，為了不被途人發現，身體也不能被陽光照射，我只能整個人趴在草叢上，靠著全身分泌的黏液，扭動身體像泥鰍一樣前進。
　
很快我就熟習了這種移動方式，比起以正常步姿跑起來更快更舒適，甚至我有種感覺，天生就該以這種方式移動，跟馬匹就該以四足奔馳，魚類該在海裏暢泳一樣。
　
入夜後，公園沒有其他人，我便捕捉在草地上的小動物和昆蟲，並將牠們吃掉。
　
我偶爾會偷看途人留下來的報紙，當晚留下皮囊離開，軀體不知蹤影，演變成一宗可怕的懸案，但警察只草草結案，父母好像也沒有要找我的打算。
　
才過了一個多月，已經沒人再討論『泥鰍男孩』，我不可能一輩子待在公園，於是開始思考尋找下一個目標。
　
幾天之後，我便尋找到第一個合適的目標，離開了公園。
　
不斷轉換皮囊，展開新的人生，成為我的人生目標。
　
離家出走當天，我只有１４歲。
現在算起來，已過了差不多１０年。
這些年我總共換了七個不同的身份。
　
我沒有刻意記著自己的歲數和生日，因為每換上一個新的皮囊，就是全新的人生。
　
雖然我會代替目標繼續生活下去，但棄置「脫」下來的軀體是一個麻煩，幸好我遇上一個會食人肉的組織，叫『飱族』。他們會替我處理多出來的人肉。
　
儘管身體已經停止發育，本該可以穿著一套皮囊過完一輩子。然而，各種人生我都試一下…
　
直至我遇上一個女生，她叫芷穗。
我想一輩子都跟她在一起。
所以我決定「取代」她的男朋友。
　
　
＊＊＊＊＊＊＊＊＊
　
我叫芷穗，不記得在哪裏聽過一個都市傳聞。
　
當你在晚上走進一條窄巷，閉起雙眼向前走，如果途中沒有碰到巷子兩旁的任何東西，你將會發現周圍的聲音會慢慢消失，接著鬧市招牌與街燈的光線也會消失。
　
此時當你抬起頭，便會發現眼前出現一間名叫「夜谷賓館」的賓館，這裏會幫房客實現任何願望。
　
　
我萬萬也沒想到，自己會相信這種荒謬的都市傳聞，更沒想到依照傳聞的指示，竟然真的找到這間賓館。
　
我推開門進去，賓館周圍都殘舊不堪，頭頂的吊風扇轉動時發出哀鳴，還搖搖晃晃彷彿會掉下來削掉某個倒霉鬼的人頭。
　
我來到櫃檯，看著面前的男人，他一臉不屑，咀嚼著香口膠，眼神不友善，完全違背待客之道。
　
「人為什麼會相信荒謬的都市傳聞？因為當人面對現實的絕望，卻不會放棄心底裏的願望。」
　
男人竟說出我心底裏的說話…
　
「為什麼…你會知道？」
「我是賓館的老闆啦，帳簿上寫的，我早就知道妳會來了。」
　
「咦？帳簿？」他在說什麼，我完全一頭霧水。
　
「別發呆了！妳有什麼願望？我猜猜看，關於男人吧？」老闆。
　
我點頭。
　
「這就是天性啊！男人的願望總會想隨便找個女人，女人卻只想找指定的男人。」
　
「我想找阿勲！他是我的男朋友。」
　
「說不定他是故意避開妳呢～來賓館避開伴侶的男人實在太多了～」老闆。
　
「阿勲才不會避開我！我跟他一起五年，最近還討論著結婚的事。只是…他卻無原無故地失蹤了。」我不禁哽咽
　
「哎呀別哭了，男人不是避開妳，就是避開結婚吧。」老闆。
　
正當我想大聲反駁他時，身後突然傳來「砰」一聲巨響，一個頭髮斑白的男人衝進賓館，他的眼神兇惡得像想殺人一樣。
　
「我想要為我女兒復仇！八年前…我的女兒在公園遇到變態殺人犯…把她全身的皮膚都…」男人充滿皺褶的眼角滲出淚水。
　
「大叔，不是說你比較慘就可以插隊啦。」老闆打開櫃檯的抽屜，拿出兩條房匙。
　
「202、203號，去去去，別在我面前哭了，真噁心。」
　
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【樽頸】
有聽說過，香港有些明星曾經改動自己的出生年份，讓人在維基查閱時自己歲數比較年輕。日本人可能比較老實，尤其做動畫的宮崎駿，今年老老實實已經八十歲。好記得1984年(讀者提出該是1987年）在旺角凱聲戲院看《風之谷》，駕著粗黑框眼鏡和穿著綠色軍褸的周潤發也在同場觀看，但見到發哥的興奮沒有蓋過看宮崎駿電影的震撼，沒想到少年時看宮崎駿動畫既感觸良多也別開生面，恢宏而具批判性的世界觀，甚至會讓小朋友和成年人發人深省，會思量我們平日是怎樣對待別人，對待這世界。

然後知道打後大部分妙趣可人的奇幻少女，都是由這粗眉男子創造。但歲月總不饒人，宮崎駿的新作《你想活出怎樣的人生》預計在今年上映，明顯是謝幕樂曲，事實上早在2013年的《風起了》，已經開始有強烈回顧前塵的意味。好難想像，上齣仍會蹦蹦跳的《崖上的波兒》是2008年作品，當年宮崎駿已經六十七歲。《波兒》票房大賣，但我再沒有強烈投入，估不到多年以後看宮崎駿記錄片，才知道吉卜力另一位靈魂人物鈴木敏夫有同樣的想法。的確《波兒》以後，宮老創造奇幻少女的活潑靈魂逐漸消散，但就是因為他沒有貪圖安逸，他仍在努力地消耗自己的精神魂魄。

他仍是每天早上十時回到公司，冲咖啡和跟同事打招呼，然後不斷通過繪畫和街上亂拍擷取靈感，他不斷開戲，就是為了不斷製造迫自己埋牆角的壓力。甚至在2011年日本東北太平洋近海發生強烈地震，波及吉卜力工作室附近一帶，民心非常惶恐，當所有員工一致同意休假時，唯獨宮崎駿一人極力反對，他認為只有繼續工作才能保衞生理常態驅除怯懦。即使有人提議他不妨再繪製如同龍貓般可愛設定，他卻無時無刻希望超越這個在顛峰狀態時創造的經典角色。可是在記錄片真實地看到，宮崎駿製作《波兒》時已經有點力不從心。他的電影沒習慣先寫劇本，反而是邊繪畫設定邊創作故事，卻很多時畫不出任何新奇畫面來，每天也感到體力在衰退狀態。

宮崎駿孩提時代有點像大雄，從小體質潺弱，唸書成績不算優異，運動會上跑步經常包尾，在同學面前感到極度自卑。更不幸是在六歲時他的母親患上不可醫治的脊椎結核病，本來好動壯健的婦人變得整天卧床，連簡單的翻身動作也做不到，教孩提時代的宮崎駿苦惱不已，更只能盡量隱藏對母親的倚賴，幸好他後來藉著繪畫拾回自信，可是世事從來難以兩全其美，宮老的動畫成功為世界帶來歡樂和反省，自己卻因此嚴重疏忽了家庭。

1967年出生的兒子宮崎吾朗長大後，在訪問指出作為宮崎馳兒子一直承受匪夷所思之壓力，又認為自己童年時父親幾乎不見蹤影，往往只能通過他的作品來理解父親，二人關係稱得上冷漠。那邊廂對於自己希望繼承父業，宮老亦三番四次率直得過份地認為他不是材料，更表明父子二人沒有需要同場演出。事實上宮崎駿處事作息態度如同苦行僧，除了迫使自己尋求突破，他更信奉頂尖兒創作者必須抵受長期的暴躁和孤獨，他甚至認為能夠保持長期焦躁狀態，是另一種方式的沸騰，才可以保持不斷創作的熱度。

宮崎駿早在1979年三十八歲，拍完《雷朋三世》票房未如理想，在創作上首度遇上樽頸，他事前張揚的《魔法公主》意念沒有人願意採用，這世上好像沒有人明白他，直至遇上動畫雜誌《Animage》編輯鈴木敏夫，在宮崎駿最意志消沉時扶了他一把，他的開創力未必比宮崎駿強，卻深深洞悉宮老的內心世界，更把他藏在骨髓內的橋段透徹理解並加以詮釋，之後鈴木敏夫更加入宮崎駿團隊，成立了吉卜力工作室，才有之後永垂不朽的《風之谷》、《天空之城》、《龍貓》、《幽靈公主》。同時間宮崎吾朗在得不到父親鼓勵下，也是鈴木敏夫一直在穿針引線，讓父子二人終於有機會携手合作，雖然某程度證明了宮崎駿對兒子的評價，殘忍的事實是宮崎駿的確太難被超越，或比肩。大概只有同時代的另一位動畫大師高畑勲，才有資格跟宮崎酸相提並論。

兩人一直是惺惺相惜的好朋友，年長以後雖然少見面，宮崎駿一直關注對方的作品和存在，只要知道彼此仍在活著仍在生產，對自己就可以保留，振奮作用，可是高畑勲於2018年離世，教宮崎駿悲慟不已。我們的人生難免會碰上足以讓人意志消沉甚至跌進谷底的樽頸位置，而樽頸往往不容易由個人力量突破。對宮崎駿來說，高畑勲是具激勵作用的對手；鈴木敏夫就像條靈敏的忠犬，嗅到老朋友體內的腐朽味道，或神智正藴釀著崩塌錯亂，就在轉角位置幾乎仆倒的檔兒，不慌不忙來挽扶宮老一把，剛剛足夠讓他從地獄返回人間。
#宮崎駿和鈴木敏夫在高畑勲的喪禮
#圖片來自cinematodayjp

//畢明：如果要問許冠傑uncle出來唱歌仔，為香港人打打氣有什麼錯，我會說：冇。

同樣地，以他的歲數，避重就輕就叫他一聲uncle，但反映事實稱一位71歲的先生為伯伯，也沒有不尊重。報章上6、70歲的一律「老翁」，說一個老翁係上一代，甚至「過時」，有什麼問題：冇。

他1992年初宣佈退休，又沒有像夏蕙BB般活躍，從任何角度，都不是prime而是peaked，高峰已過不再當造，被視為「上一年代嘅產物」，不過是事實之陳述。92年，中嬸如我都未畢業，何況一個90後、00後？年輕人對他「無共鳴」該當何罪？

像小粉紅網軍發兵攻泰，老是對人家說"NMSL"（你媽死了），笑得我，又如何呢？人家令壽堂真的已故，不過是事實之陳述，健在的話，就是你搞錯了，何需大驚小怪。難道老許是呢一個年代嘅出品？「上一年代嘅產物」是一個fact。

Lady Gaga牽頭舉辦一個全球慈善抗疫音樂會，香港兩代「歌神」張學友及陳奕迅也獲邀參加，要數，Sam伯是上三代歌神。你拜嗰個神，不是90後拜的神，都唔得？便等於人家不敬？便要負上不尊重、沒文化、愧對歷史的罪名？似乎逼人太甚。強如國際神枱級的披頭四，John Lennon，歐美一樣有年輕人不以為意，又沒有貶損誰，祇不過沒給你認為entitled to的恭維恭敬，老奉的跪拜歡呼，就是大逆不道了。如果是這樣，真是又要說句OK boomer！

無感，不等於否定，不共鳴，不就是膚淺。

許冠傑的錯，又有說是衰在時運低，被「這一年代嘅害人精」，新型娥狀病毒Carrie-777感染。又過期合照又祝福又加持，一個「死娥之吻」飛印眉心，令政治中立，至少是政傾向隱形的Sam Hui，疑似被out、被出櫃，「哦，原來你……」，你知歧視現在是萬能key，亂咁用其實好好用，「唔係自己友至奇，又唔見佢加持何CC !?」惡病毒纏身疑雲，嚇得街坊雞飛狗走，反感反胃，敬而遠之，可以理解。

你問我「自由神像 在遠方迷霧 山長水遠未入其懷抱」，不是很有情懷嗎？「但願日後獅子山下 人人團結 永不分化」不是很理想嗎？「讓洋紫荊永遠盛放 永遠是原狀 香港！」不是很美滿嗎？

咁請問有邊忽仲係原狀。團結香港基金令團結很討厭，填海拆樓令市容扭曲。

Connect不到。錯在太多回歸滄桑，不可能歸來仍是少年，和花和月才可以長少年。

從97到送中到反封關，浪子再無心聲，赤子只餘滿腔憤恨；尖沙咀再沒Susie，只記知專陳彥霖；你唱幾句天才與白痴，半斤八両，已經叫諷刺時弊，現在的時弊是721和831，真實的催淚彈和子彈。命裏有時終須有，公民抗命在街頭。

不是這些不是經典，是不connect了。由最緊要好玩，到最緊要反抗，最錯是把太平盛世的歌，在亂世播，還希望得回盛世時的共鳴效果。

不可同日而語，怎可同日而歌。怪得誰。

錯就錯在，CCP新型暴政極權病毒，有很長的潛伏期，Ok boomers們在回歸初期受感染又沒有什麼病徵，上幾代人抗疫意識偏低，不戴口罩疏於洗手，以為可防可控，又貪北水，一些小型爆發未能令大家醒覺，以為是場小感冒，原來正醞釀着一場大瘟疫，現在可能正是高峰期。你叫我聽老歌？

不如問錯哪裏。年輕人與許冠傑過不過電，正如錢鍾書說「小孩子該不該讀寓言，全看我們成年人在造成甚麼一個世界、甚麼一個社會，給小孩子長大了來過活。」

如果從沒有靠攏建制，未曾有過政治表態的許伯伯有錯，也是時代的錯。以前，中立，不過是獨善其身，今日，經過攻中大、圍理大，還包括見死不救。

約翰甘迺迪說「不要問國家可以為你做什麼，要問你自己可以為國家做什麼。」那麼上一代的誰和誰，是否可以考慮不要再說以前你做過什麼，問現在還可以做什麼。

但願不知多久之後，香港的年輕人聽《榮光》，會自由自在的說已無共鳴，不會再痛。//