每次觀賞侯麥的《#綠光》時，都會暗自猜想，如果黛芬是身旁的朋友，應該初相識會是一個較難親近，熟了以後便能無話不談的人吧。有時候恨不得用力打醒旁人如此顧影自憐、一廂情願的思維模式，有時候又覺得徹底依循社會框架的幸福追尋也不能完全怪罪於她，有時候，則發自內心羨慕起黛芬寧缺勿濫的執著、坦率與堅定，而且始終不曾憤世嫉俗。
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她有天真浪漫的一面，也有缺乏自信的一面，她有理想的一套生活模式，也有無所適從的社交障礙。好比些許迷信，帶著戒心，極為被動，依循直覺，無法單獨旅行，度假的地點不可以沒有海灘，試著強迫自己融入人群，又處處感到無所適從，常常覺得問題出在自己身上，甚至就這麼難為情逃離了話題熱烈開啟的四人聯誼。在黛芬身上所看見的，彷彿是《正常人》會在1986年捕捉到的敏感與焦慮，以及畏懼展現自我，唯一肯定的就是她知道自己不想要、不適合的是什麼，縱使少了那麼一點現代女性的自我意識，沒有了愛情，人生就像破了一個大洞，她卻寧願靜靜等待，守身如玉，相信愛情或許可能像綠光一樣在某個瞬間降臨。
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「你們看太陽，它其實不在我們所看到的這個位置，事實上它比較低，因為陽光在大氣中折射，太陽越靠近地平線，折射現象越明顯，當太陽碰到地平線時，其實已經落到地平線下，整個太陽似乎有點上揚，大約半度左右，那是綠光的第一個成因。其次，則是因為還有色散，就像三陵鏡，光線通過後會產生光譜，彎曲角度最大的是藍色，綠色接近藍色，有紅色、黃色、綠色、藍色和紫色，藍色和紫色最微弱，能清楚看到的是黃色和綠色，太陽落下，日輪微微上揚，但藍色和綠色比紅色要高，所以當日輪落入地平線，最後一道餘暉是綠色。」
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也據說，「當你看見綠光，就能洞悉自己與他人之間的情感」，侯麥同時將理性與感性兩種選項交給觀眾以及黛芬來決定，就如肉眼看見流星出現的原因，許多人依然難以壓抑許願的衝動；即使得知綠光成形的合理科學解釋，內心仍有一部分仍希望自己能夠守得雲開見月明。像散文的影像，像真實的人們，日記般一頁一頁翻過了苦悶、躊躇的時刻，她可以於一群人中安靜地在自己的座位上，也不肯逢場作戲，因為那處空間裡沒有屬於她的容身之處，也因為她是一個不折不扣的浪漫主義者。
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眼前的對象好或不好、主動或被動，全然取決於黛芬的直覺，然而人的經驗往往是盲目的，車站邂逅的男人是否無異於之前相遇的幾名異性，或許直到相依坐在不知名漁港等待夕陽的黛芬也難下定論，偏偏，傳說中那抹綠光，在最後幾秒中一閃而逝，只見她淚流滿面，也許這次，幸運之神終於眷顧了自己，也許這次，奇蹟終於發生在先相信才會看見的人身上。
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有意思的是，侯麥的故事並未給予明確的答案。黛芬無疑是一個迷信，容易被他人左右，且受社會框架影響甚深的女性，認定的「幸福」就是有情人終成眷屬，「幸福的生活」永遠在觸不可及的彼岸，任由如此觀念反向傷害著形單影隻、沒有歸宿的自我，當所有條件都一應俱全時，她真正遇見了理想中的幸福嗎？或許以後的黛芬，會發現幸福極有可能不出一個人、兩個人生活時都能察覺的平凡、樸實的事物。
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▍《綠光》經典數位修復：https://bit.ly/36p4SHz

今天是楊德昌導演逝世十四週年，對於他，已無須談論太多，最好的方式就是直接去看那些電影，去看他鏡頭下的臺灣，以及臺灣的種種具象的、抽象的、冰冷的、紛亂的人事物，推一本書《再見楊德昌》，然後，推他所有的作品 ——「我們何其幸運地生長在這個不幸的時代。（We are luckily unlucky.）」
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以下非建議順序，單純列出幾部，先來看《#青梅竹馬》。
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吳念真說：「其實楊德昌有一核心主題：時代變革中，人在其中的生存到底適不適合？孝賢扮演的角色是在迪化街賣布的，正尋求一種轉變，思索要不要到國外做生意，但受限於個人認知或本身的性格，註定會受到挫折。有一場在 Pub 的戲，那些知識份子在講些無聊的笑話，對方聽到他是賣布的，不屑的態度溢於言表。阿欽也是被時代所犧牲，他年輕時候是打少棒的，後來少棒沒了，他也就完了。
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有一天，我去天水路找朋友，看到一個傢伙在賣甘蔗汁，他竟把攤子整個推到路上來賣，警察前來驅逐，他不肯挪動，警察無計可施便走了。那個攤子上掛了三張照片，都是他跟蔣經國握手的畫面。出於編劇本能，我就去跟他聊天。他說，他從中學時代就被抓去練拳擊，成為國手，有一年，準備赴加拿大參加奧運，但那年加拿大已經和中國建交了，竟拒絕台灣代表團入境。台灣大隊人馬在日本等簽證，等到最後仍然沒能參加。回來後，他就去當兵了，退伍之後，什麼都不會。他說：『我要生活啊！我為了國家這樣練拳擊，練到最後也沒有機會！』那張照片就是他參賽前受蔣經國召見所拍下的。他覺得國家沒有照顧他，他這一輩子都毀了。
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我把這個故事講給楊德昌聽，他覺得很有意思，後來還很高興打電話給我，說：『我們應該把這個弄出來，我已經想到題目了！』他常這樣，劇本還沒想之前，想題目、想海報、想工作人員要穿的 T 恤想得很高興，像小孩子一樣。他講了一個題目我覺得很棒 ───《業餘生命》。亦即三十歲之後的生命全是業餘的，因為生命在此之前已經過完了。以演藝界的人為例，可能三十歲之前所有掌聲就已經得光了。《青梅竹馬》裡，阿欽那個開計程車的角色基本上就是業餘生命，是一個挫敗的人。
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你吞不吞的下那口氣？會否覺得自己被虧待？」
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接著看《#牯嶺街少年殺人事件》。
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楊德昌導演刻劃著純真的失落、道德的崩毀與理想主義者的殞逝，那時候的人們極其壓抑絕望、迷惘挫敗，無力改變現狀的父母將一切希望放在孩子們身上，用功讀書成為唯一一條出路，不安瀰漫的社會氛圍似乎一觸即發，族群對立，械鬥滋事，然而始終沒有人死的像個英雄，只能活著見證自己變成一個惡人，變成一個被大時代殺死的恐怖份子。
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因此在一則撼動社會的情殺案件背後，不只關注著 1960 年代的日常生活，同時掀開存在於社會新聞裡的人之價值，透過鏡頭探問著究竟是什麼樣的環境、是什麼樣的因素，導致一個毫無前科的高中生成為滿身血污的殺人兇手？帶有史詩氣勢的《牯嶺街少年殺人事件》，英文喚作「A Brighter Summer Day」，重點就在「Brighter」，有比明亮更明亮之處，周遭就有比黑暗更黑暗之處，手電筒光線所及成為光明與希望，也因太過刺眼只能看見一半的真相，其他陰影滿布的地方則彷彿更加混沌不清，潛伏一旁的暴力蠢蠢欲動，價值觀不停偏斜擺盪，無論大人或是孩子都難以在顛沛流離中想像未來的自己的樣貌。
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小四澄澈而直接的雙眼於卡奇色制服堆裡顯得格外與眾不同，比起同齡的朋友他略顯沉默壓抑，臉上讀不出任何情緒，沒辦法真正融入不良少年的幫派核心，也沒辦法過著完全遠離紛擾的學生生活，不上不下的成績只能考上建中夜校，就如生於公務員外省家庭的狀況。張家的父母無可挑剔，媽媽勤儉持家，爸爸有自己不容動搖的原則，不但適時傾聽孩子的想法，為孩子據理力爭，也身體力行教導下一代做人必須光明磊落問心無愧，自己的未來要憑著自己的雙手決定。
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直到警備總部的人登門將父親帶走的那一天，直到白色恐怖真正在張家掀起驚濤駭浪的那一天，一顆又一顆的大型冰塊靜置走廊，一疊又一疊的空白稿紙擺在眼前，以失去時間感的精神壓力呈現人們漸漸產生斷裂的過程，原來國家比任何人都更清楚我們的人生，原來個體的命運從來不掌握在自己手中，原來過去深信不疑的公理正義都是滿紙荒唐言，比起貧窮，絕望才會真正讓人變得滄桑、憔悴、黯淡與不堪，只見他茫然盯著桌上的食物，卑微請求老師網開一面，再也抬不起頭面對如此踐踏人性的國家與社會。
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舉凡善良、公平、正義等擲地有聲的名詞，並非有錢人的餘裕或底層者的嘲諷，也不是崇高空泛的道德標準，那些拚命守護的，就是為了下一代的目光與希望，往往等到事情發生了，才會知道父母對孩子造成的影響有多麼深遠。Honey 不惜代價對抗、維繫小四最後一線理智的，都是小明，是純真與救贖的象徵，然而一句當頭棒喝「我和這個世界都是一樣不可改變的」，意志的斷裂巨大到再也無法挽回，不可以被人瞧不起，不可以被世界的醜陋吞噬，那一把短刀殺死了愛，殺死了過去的小四，也殺死了一切理想中的美好期許，時代將青春、信念摔得粉身碎骨，只留下了選擇在風中搖擺的草，殘破地隨波逐流。
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而後看《#恐怖份子》。
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不安、疏離、壓抑、暴力、無解，交疊在楊德昌質樸且暖色調的台北日常恐怖之中，鏡頭下這群人困在無限循環、一成不變的日子裡，他們以為人生應該要有另外一種模樣，不缺物質的執意追求虛幻的精神生活，手頭不寬裕的以為擁有金錢便能迎來新的起點，是每位理想主義者不偏不倚走向憤世嫉俗，也就是恐怖份子的過渡期。
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「在他鏡頭下的台北是一個很雜亂的、拼湊的城市，沒有統一的建築與美學。楊德昌有句名言：『我們何其幸運地生長在這個不幸的時代。』身為戰後這一代，我們經歷過台灣非常破落而貧窮的階段，早期又面臨戒嚴，必須反抗威權、反抗貧窮、反抗這個破敗的城市，由此給我們帶來力量。」
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吳念真認為，臺灣最好的電影有兩部，一是楊德昌《恐怖份子》，二是侯孝賢《童年往事》。
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在看似平靜的舊時台北，參差不齊的老舊公寓比鄰錯落，以槍聲劃破天際，也以槍聲劃下句點，三條故事線有條不紊地穿插、糾纏，慢慢收攏成一個故事，巧妙透過後設手法導向亦真亦假的結局。李立中和周郁芬一對中產階級夫妻，有潔癖的先生雖然收入足以餬口，但自私自利的他職場始終不順遂；婚後求子不得，足不出戶的妻子專注於撰寫小說，卻因生活百無聊賴而坐困愁城，無法突破寫作瓶頸，一日，一通匿名來電，讓她下定決心為自己的生活做出改變。來電的就是位混血少女，也是楊德昌開始構思《恐怖份子》的契機，如實反應台灣當年美軍駐紮的時代背景，母親活在逝去的西洋老歌之中，年紀輕輕的淑安則與不良少年為伍，為了金錢成為行竊慣犯，長期遊走在法律邊緣。因一條故事線再衍生另一條故事線，又因另一條故事線而發展出另一個完整的世界，家庭寬裕的少年攝影師小強愛上內心虛構的神秘少女形象，拼拼湊湊出看似合理的故事，每個人看見了部分的真相，每個人也同時被蒙在鼓裡。
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「什麼是虛構？什麼是真實？風一吹，照片中的人就變得零碎，彷彿她是拼湊而來的。整個城市也是一樣，這是一個拼湊的世界，每個人看到的都只是一部分，並非真實的全貌。」
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女孩凝視著自己的照片，照片裡的眼神斜斜盯著男孩的位置，男孩從那處望向了女孩，三個畫面在短短幾秒的剎那建構出抽象而立體的空間，似乎時而行走於夢境，恍惚置身於現實，台北就宛若一個庸俗沉悶、乏善可陳的夢，彼時是，現在仍是，人人嚮往自由，人人求而不得，無論你腳踏實地過日子，或是企圖與眼前困境對峙，都無可避免一步一步靠近背後的深淵。
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「片中，大台北瓦斯球代表的是一個快要爆炸的東西，暗示著危險，楊德昌鏡頭下的城市好像都走在邊緣上，隨時會發生狀況，跟他的個性很像，因為他事一個很敏感、細膩的人，看什麼事情都覺得不太對勁。就像《一一》裡頭，洋洋喜愛拍人家背部，這其實貫穿了他所有創作，楊德昌在看人的時候，總看到別人沒看到的面向。」
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最後，我們看的是《#一一》，最喜歡的一部。
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以婚禮開始，以葬禮作結，這些都是平凡無奇隨處可見的生活，也會發生在我們成長過程中的事，卻以溫柔的電影語言交織成文化背景之下的共同回憶與課題，在多年後依舊發人深省。簡家的主要收入來源是撐起台灣經濟奇蹟的代表性族群之一，也就是中產階級與中小企業，無須終日為錢勞心傷神，但人生不會因此而少些煩惱。爸爸 NJ 和幾名同儕合夥開創一間電腦公司，妻子敏敏是標準的家庭事業兩頭燒的職業婦女，兩夫妻膝下育有正在就讀北一女的女兒婷婷，和八歲的兒子洋洋，這一家人面對小舅阿弟的婚禮的同時也面臨長輩的腦溢血昏迷，NJ 甚至在圓山飯店巧遇了初戀情人阿瑞。
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這個壓抑的中年男子，幾乎可以說是吳念真的化身，NJ 的父親形象，也可於李安「父親三部曲」中清楚察覺，傳統定義中一家之主的特質，如此衝突而缺乏溝通的家庭樣貌，從不同時代、不同年齡層都能窺見父親威權角色與早期家庭結構的瓦解。努力撐起一個家的背後，也有我們未曾發覺的浪漫餘暉，是不是人總有一天都需要在現實生活與理想愛情之間擇一呢？
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在 NJ 與阿瑞的日本、婷婷與胖子的台北交織成了愛情詩篇，此端是自己久別重逢的年輕歲月，彼端則是女兒摸索愛情的未知期待，彷彿換了一個時空，婷婷也經歷了爸爸曾經走過的路，只是可能在愛與不愛之間就這麼毫不留情地一分為二。生活在台北，任誰都曾去西門町看電影，任誰都曾踏過無數次的武昌街，任誰都曾獨自佇立在車燈閃爍的路邊拼湊破碎的心，任誰都曾在吵雜壅擠的世界裡備感孤獨。
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《一一》是時代的縮影，從街道、天橋、紅綠燈平凡的日常畫面裡我們看到光陰流逝的證據，也感受著台北獨特的城市韻味。《一一》更是社會的縮影，每個角色在我們生活中都不陌生，有先上車後補票，也有發乎情止乎禮，有看似美滿的家庭，也有複雜紊亂的鄰居，有為求利益不擇手段的嘴臉，也有盼以真誠待人的無奈。
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「誠意可以裝，老實可以裝，交朋友可以裝，做生意可以裝，那這個世界上還有什麼是真的？」短視近利、投機取巧，許多企業奉行利益擺第一的宗旨，公司需要賺錢是天經地義，卻非以長久經營的角度思考，於現在的食安危機、黑心食品、詐騙猖獗、缺乏國際競爭力等層出不窮的問題上浮現，畢竟有所得的同時都必須付出代價，這些代價都將落在下一輩的肩頭上。NJ 憤而掛上電話，拒絕接觸公司決策，也許惱怒的不只其他人的反反覆覆，而是此類罔顧未來和台灣商譽行為，如此成就經濟起飛錢淹腳目的共業，之後則必須由洋洋這個世代的年輕人慢慢償還。
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耐人尋味的名稱「一一 A One And A Two」，無論指的是兩個人、人與人，還是存在於每個角落的二元對立，也就是洋洋始終想捕捉的「後腦勺／看不見的後面」，都給人異常豐富的留白與思考空間，好與壞、對與錯、愛與不愛、真誠與偽裝、年輕與遺憾、喜宴與喪禮、送往與迎來，從楊德昌的鏡頭之下感受到的，是每個人看似互動密切又形影疏離的灰色地帶，更隱約透露出了一種反璞歸真的成熟心境。
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（本文引述的文字除電影台詞外皆出自王昀燕《#再見楊德昌》一書。）

夕陽無限好｜#就愛近黃昏🌇 #宅居生活Day31

從老公當領頭羊帶我們去頂樓放風開始。

小孩每天滿心歡喜的期待「媽媽，今天會去樓上嗎？」

前兩天三點去，感覺太熱了～即使都戴上帽子，噴上防曬，沒多久～就熱到有點頭暈。

👩🏻「不行，不行！這樣下去會中暑的。」和老公指示準備打道回府。

這兩個小孩哪肯啊？🤣

好不容易～抓住了夏天的尾巴，說什麼都要頂著太陽，陽光大到眼睛都快睜不開了，硬是要多騎幾圈腳踏車！

最後，用回家就可以吃烤草莓土司，才連哄帶拐把他們帶走。😐

•

今日下午，花了幾小時完成工作，剛好哥哥作業也寫完了（最近開始要訊息老師繳作業了～～

想到前陣子拍的全家福相本也做好了～
於是，決定先開車去取相本，派爸爸代表下車去領，我們三人在車上等。

👶🏻「媽媽，我要泡泡水～」後座傳來阿吉的聲音。
👩🏻「什麼泡泡水？」以為他要喝什麼氣泡水，但沒有～我在前座，伸手到腳邊的袋子裡拿他水壺。

👦🏻「媽媽～～～～～～～」（高八度尖叫）
嚇得我馬上轉頭過去。「阿吉要吹泡泡了！」

他手上拿到一瓶放在車上，去綠盈農場時買的泡泡水，已經準備要打開了。

👩🏻「喔，我的天啊！」#及時阻止一場大災難
#尤其你爸的車千萬不可以碰 ⋯⋯⋯

•
回程途中，哥哥又問我會不會去頂樓～～

👩🏻「好啊，這個時間也沒那麼熱了！」腦中突然閃過，好像有拿動滋卷去買一組羽球拍這回事⋯

👨🏻「當然有啊！應該長灰塵了吧。」

（🤣 還好意思說，羽球又不能一個人打～～當然是等你約我一起啊！）
·
結果，傍晚風大，來回幾局抵不住風勢～就作罷了。

孩子忙著騎腳踏車，那我們能做什麼？

正好夕陽西下，落日餘暉下別有一番風情～～
（我們真的沒有想過，會在家裡頂樓當景點拍照啦～哇哈哈哈！）結果，兩夫妻就在旁邊互相給對方拍照📷 請好友們自行欣賞😆

👋還有一件小插曲，我也寫在相片裏囉！
#小搗蛋又幹了一件好事 👶🏻

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嗨嗨嗨，好久沒有更新Daily，因為前陣子在忙即將上架的《陪我入睡》數位單曲，不過今天一更新就是驚喜🤭。上週末陪家人看大陸偶像劇，對於男女主角兩小無猜的戲碼實在是覺得挺有意思兒(要捲舌），於是有了這首歌的靈感，花了兩三天的時間製作，送給你們

Daily Practice 100天挑戰之 Day48、49、50 🤭

--- Lyrics ---

無法克制(Can't Stop)

詞曲：UTIN
編曲：UTIN
混音：UTIN

Hook
i just can’t stop
i just can’t stop
i just can’t stop thinkin’ bout u

i just can’t stop
i just can’t stop
i just can’t stop thinkin’

Verse
第一眼淪陷 我不信這些
尷尬的笑點 我忍住白眼
天空有點灰 弄髒新買的球鞋
你過來解圍 是有這麼點感謝

誒 事情的發展 多麼出乎意料
緣分非常奇妙 你總在我腦海裡繞
babe 我似乎開始習慣這個稱號
有你在的每一分秒 克制不住心跳

Hook
i just can’t stop
i just can’t stop
i just can’t stop thinkin’ bout u

i just can’t stop
i just can’t stop
i just can’t stop thinkin’ bout u

i just can’t stop
i just can’t stop
i just can’t stop thinkin’ bout u

i just can’t stop
i just can’t stop
i just can’t stop thinkin’

RAP
你說你是中心點 我就是圓
我們一起到過的地方 即便公園 都值得紀念
不在的時候想念 你在也佔滿了視線
掛上濾鏡的世界 不像是我們的愛般直接

Bridge
一起看夕陽餘暉 喜歡你送的玫瑰
你煮的菜很對味 u and i 總有聊不完的天

Hook
i just can’t stop
i just can’t stop
i just can’t stop thinkin’ bout u

i just can’t stop
i just can’t stop
i just can’t stop thinkin’ bout u

i just can’t stop
i just can’t stop
i just can’t stop thinkin’ bout u

i just can’t stop
i just can’t stop
i just can’t stop thinkin’