恐懼症 第三集 食人魔 三度自編自導自演 9/20晚上8點 大家一起來看首播！ #恐懼症 #食人魔 #微電影 #鬼片 #靈異

《#恐懼大街3：#1666》女巫傳說的起源 (8.2/10) #主頁部落格有圖文好讀版 @looryfilmnotes 位於美國東部的「陰暗小鎮」又發生了駭人聽聞的殺人案件，幾名無辜的死者慘殺面具殺人魔屠殺。數百年來這個地方都被黑暗陰影給壟罩，因為凶殺案頻傳而被媒體稱為「美國殺人魔的大本營」，究竟是什麼原因導致？經過《恐懼大街1：1994》與《恐懼大街2：1978》前面兩集的鋪陳，最終章《恐懼大街3：1666》便帶來著觀眾找出這些問題的答案。 今年 7 月，Netflix 連三週推出了《恐懼大街三部曲》這一系列改編自 R·L·斯坦同名暢銷小說的作品，把神祕的古老傳說跟曾在 80、90 年代風靡一時的砍殺電影互相結合，其中殺人魔的暴力血腥和詛咒本身帶有的懸疑驚悚感，都使得《恐懼大街3：1666》等三部作品在充滿回味砍殺電影懷舊情懷的同時，也能引發沒有接觸過的新觀眾對這類型作品的興趣。 從第一集透過一群年輕人被殺人魔追殺，發現鎮上不斷發生的兇殺事件可能跟數百年前的女巫有關、第二集讓主角通過回顧 16 年前夏令營的案件試著找到破除詛咒的方法，到這次第三集《恐懼大街3：1666》則把時間拉回 300 年前，揭曉女巫莎拉費爾的身世背景與小鎮詛咒的真相，讓他們這段時間付出的努力為《恐懼大街三部曲》作出完整的收尾。 1666年，生活在鎮上的莎拉費爾是個平凡的女孩子，雖然有點叛逆，但她也跟其他人一樣懷抱著夢想。只不過在《恐懼大街3：1666》某天鎮上突然發生食物莫名腐敗、水井遭到汙染、神父將孩童殺害的怪事之後，鎮民因為懷疑有惡魔入侵開始展開獵巫行動，也讓莎拉的人生從此發生改變。 被人見到有同性親密舉動的莎拉與漢娜，在這個人心惶惶的氛圍下被指控是召喚惡魔的女巫，不僅遭到人們仇視追捕，還要將她們吊死來破除詛咒。所以為了要保住性命，《恐懼大街3：1666》莎拉決定要真的召喚惡魔，對這些對她們污名化的鎮民展開報復，沒想到卻意外發現自己原本信任的男子所羅門才是真正幕後黑手，最終為了保護戀人只能含冤而亡。 因此我喜歡《恐懼大街3：1666》女主角蒂娜因為安葬了莎拉費爾的屍骨，回到300年前看見她生前記憶的設計。兩人同樣都是遭到這個社會壓迫的受害者，也讓蒂娜在過去得知女巫並不是莎拉費爾的真相後，返回1994年跟好友奮力一搏，在保住自己性命、拯救陰暗小鎮未來的同時，也要幫無辜被人冠上女巫罪名的莎拉伸冤。 《恐懼大街3：1666》片尾那場商場的決戰很有意思，充滿著濃厚《小鬼當家》等老派電影的味道，從角色透過在前兩集獲得的情報來安裝機關和陷阱，到等待殺手進入商場開始執行作戰計畫，利用獵物的血讓殺手自相殘殺，對《魔女嘉莉》做出完美的致敬，《恐懼大街3：1666》都比起前面兩部相對殘暴黑暗的作品，有著更多能讓觀眾看得開心的巧思和娛樂性。 《恐懼大街3：1666》顛覆了觀眾對於這類型電影的預期和想像，就像我們初次聽到「女巫」莎拉費爾的想法那樣，以往我們看到跟大眾不同的族群，都會很自然地為她們貼上標籤或產生刻板印象，但事實上，在這個糾纏小鎮數百年的詛咒背後，被大家公認的邪惡元兇，有沒有可能其實也只是一個無辜的受害者？ 因此在第一、二集透過面對殺人魔隨機殺人，受害者內心產生「為什麼會是我」的無辜，講述人們對於自己人生總是諸事不順，不斷遭遇各種挫折的不滿之後，《恐懼大街3：1666》讓經歷前面那些衰事的她們，不再只是默默承受這些悲慘情況，而是能夠通過自己的力量，對自身被這個社會賦予的命運作出反抗，都讓人看得相當感動。 就如同陰暗小鎮三百年來詛咒的源頭，在於為了個人私心而犧牲整個小鎮、危害他人性命的惡意。或許《恐懼大街三部曲》的故事包含了犧牲許多生命、讓無數家庭破碎的悲劇，但我也很喜歡《恐懼大街3：1666》最終讓幾乎是可以說是莎拉費爾轉世重生的女主角蒂娜親手殺死幕後黑手尼克古德警長，結束陰暗小鎮這場長達三百年惡夢的設計。 不可否認，《恐懼大街3：1666》這種砍殺電影到現在已經過時，除了麥克邁爾斯的《月光光新慌慌》之外，其他經典系列都幾乎沒有再推出新作品，但《恐懼大街三部曲》最大優點就是保留傳統砍殺電影特色的同時，故事裡也包含著符合現代價值觀的主題，並給予那些在社會處於相對弱勢地位的人們一個擁抱和鼓勵。真相總有一天會水落石出，或許不是今天和明天，但正義終究會獲得伸張。 整體而言，雖然在 Netflix 上每個禮拜看一集，很沒有在觀賞一部三部曲的感覺，但從完整交代背景卻相對平凡的《恐懼大街1：1994》、帶出幾個重要概念且對角色有深入描述的《恐懼大街2：1978》，到這次把前段所有鋪陳一一收回，並在富含創意的劇情設計下，讓角色能夠為自己勇敢挺身而出的《恐懼大街3：1666》，我都能明顯感受到《恐懼大街三部曲》每集的「漸入佳境」。 不管是如何在 2021 年把砍殺電影拍得不過時，或者對於整個系列主題的用心經營，莉賈尼亞克這位女導演在去年撰寫《魔女遊戲》劇本後，跑來執導《恐懼大街三部曲》這樣一部同樣圍繞在女性主義核心的作品，都以對於每一集節奏的精準把控，展現出她不只是能夠把議題包裝完整，更能講好一段好故事的編導能力，《恐懼大街3：1666》值得我們給予肯定。

一位中一女生的潮文，一句「F.1女仔最壞係我同凱婷」，令「壞過凱婷」成為「00後」熱爆潮語，代表壞中之最，壞的極致，壞得方圓百里都無人能及。她更恥笑同學連「連續食兩支煙都做不到」，是連車尾燈也見不到的距離。 多麼理所當然，又平凡，甚至稚嫩得可笑。無害得令人放下防護。我卻在《波斯密語》和《惡與他們的距離》中，看見類似的一臉無辜，和它可怕的殺傷力，驚心動魄。就是那麼平庸無害，才害人不淺得見血封喉。The chill is in the details。 實不相瞞，「平庸之惡」(the banality of evil)，常常令我覺得可厭得噁心。那些事不關己，唔知咁多，唔關我事，唔識政治，還有那些在建制之中，唯命是從，出糧放工，純粹執行公務的人。二次大戰時期，還有極權國家如伊朗，平庸惡人像細菌一樣滋生。 政治思想家漢娜萼蘭(Hannah Arendt)把罪惡分為兩種，一種是極權主義統治者本身的「極端之惡」，另一種是被統治者或參與者的「平庸之惡」。二者之中，後者又比前者遺害更深更廣、更惡更毒。一般定義，對顯見的惡行不加阻止，或直接參與，就是平庸之惡。 Adolf Eichmann，納粹德國的高官，猶太人大屠殺中執行「最終方案」的劊子手，被稱為「死刑執行者」。他乾淨、正常，斯文，萼蘭在他身上完全嗅不到殺人魔的氣味，最可怕是他”neither perverted nor sadistic”, but“terrifyingly normal”。他唔用腦，不拒絕，上班殺人，下班回家，食飯瞓覺。一個二次大戰種族滅絕，得一個大魔頭的希特拉，一個邪惡的建制，齒輪之中有幾多「平庸之惡」，為不公義和泯滅人性助燃。 《波斯密語》寫絕境求存，猶太人Gilles假扮波斯人，日夜出盡吃奶之力教德國軍官Koch波斯語，像《一千零一夜》一樣，分期付款為自己換續命可能的故事，二人亦敵亦友，彼此亦危亦機，反轉豬肚的感情線固然寫得好看，但令電影更立體、更可恨，令人性更真實賤格，卻是集中營中平庸的男女小兵。 他們在權力食物鏈的下游弄權，無權無勢興波作浪，換扭曲的存在感。例如刻意給Gilles逃跑的機會，好製造自己射殺他的行刑理由；或背後播弄是非，誓要把無仇無怨的猶太人置諸死地。這些平庸的兵，自己學歷不高、能力不高，卻忽然有了「本事」，行使着低級的權力，自瀆於低級的優越，也攫取額外或肥厚的報酬，有時只是幾罐肉罐頭。他們未必有大志殺絕所有猶太人，但能連續害死兩個，就是他們在其他人面前炫耀自己「媲美凱婷」的benchmark。 《惡與他們的距離》更加把極權中的平庸，拒絕服從，代價，和決心一一呈現。四個單元，第一個就是最典型的平庸，每夜按掣殺人的小職員，他只負責按掣。日間，他是個普通、孝順、和老婆買餸、給女兒買雪糕的爸爸/老公/兒子。他卻沒有想過，極權政府讓幾多人不能當兒子/老公/爸爸，他殺了幾多個兒子/老公/爸爸。 四個故事有長短，第二個關於拒絕平庸、拒絕惡，最好看。你需要勇氣、運氣、同黨、計劃、決心，還有對不可預知的未來無懼，以現在及以後無悔作支持。四個故事，稍嫌描繪平庸的篇幅有些過長，可以更加簡潔。第三個單元，那壞過凱婷的小兵，一開始在林中沐浴，多麼無垢，之後發現自己殺了不該殺的人，便不停在河邊「插水洗臉」，但永遠都洗不掉滿身血腥，最諷刺。 他們，平庸、邪惡，就是畫家陳丹青說的：「一切都很反常，昧着良心說假話的人，生活過的有滋有味，尋找真理追求真相的人，卻苦不堪言！甚至還有失去自由的危險。因為站在你身後的，不是一些追求自由人權的人，而是一群沒有思想，沒有信仰，沒有良知，沒有追求，沒有底線，貪婪無知冷漠的低級動物。最可恨的是，他們已經習慣了這種高壓的生活，你本想拉他一把，讓他站起來做人，他不但不會感激你，還會辱罵你，認為你是神經病」。 集體信奉平庸，執行極權，和我沒有能力拒絕，形成「活下去就好症候群」，「然後不反抗，不懷疑，承重，然後忍着。最後如果你腦子很清楚，你就發現，我他媽不就跟條狗一樣，就只剩活下去這件事情，其他我都沒有權利。」 滔天罪惡之中，只有一個希特拉，卻有太多壞過凱婷。魔鬼不在細節，在平庸裏。 #找數 #兩套必看佳作 #波斯密語 #惡與他們的距離 #persianlessons #thereisnoevil #電影推薦 #奧斯卡神婆 #平庸之惡 #選擇善良 #冇話容易 #冇話有獎 #但是無愧 #HannahArendt #平庸之惡 #thebanalityofevil #壞過凱婷 #好disgusting #畢明電影誌 #movietime