關於拉單槓這件事，我時常看身邊的友人隨便都嘛2、30下起跳，所以一直以來，我都以為拉單槓就是一件輕輕鬆鬆簡簡單單的事，雖然我還沒有成功拉單槓的實際體驗，但那只是因為我還沒試，而不是我辦不到，如果要我拉，應該還是可以的，畢竟拉單槓應該不算太難吧，我是這樣想的。

拉單槓怎麼會難呢，我看我身邊的友人，不過就是將雙手拉住單槓、身體往上抬升，可以想像，只要雙臂用的點力、肌肉使點勁，身體自然而然就會撐起來了吧，我是這樣想的。

某日傍晚的河堤，微風吹得舒服，草地散發清香，大樹旁幾個小區域，圍著播放卡拉ok伴唱帶高歌一曲的閒人，我與弟弟散步經過三個由低到高的單槓，一時興起，想說來試試，弟弟先往中間的單槓隨便拉了3下，對嘛，看起來就是這麼easy，好，換我試試，我朝比較低的單槓走去，雙手舉高，反掌握住單槓，冰冰涼涼的觸感，覺得還行，接著雙腳離地，騰空吊在單槓上，也還行，好，再來應該就是撐起身體往上拉吧，我是這樣想的。

然後就像這張圖，我的身體完全沒有向上移動，我像隻猴子掛在單槓上，畫面靜止，剛才信誓旦旦說單槓應該很簡單的me，頓時只剩下可笑的尷尬。「怎麼會這樣？」我納悶的問弟弟，為什麼胸口完全沒有往單槓靠近，身體也絲毫沒有往上抬升，真的是一點都沒有欸，怎麼會這樣！弟弟尷尬的對我笑。事後詢問友人，說是要用核心的力量，背跟胸也要用力。可是背跟胸到底要怎麼用力，我是真的不懂。

看似簡單事情都不簡單，也或許，往往是我們把事情想簡單了。

#philophilo

popdaily搜尋 🔍philophilo
https://www.popdaily.com.tw/forum/life/956300

歌唱祖國

1
民進黨立委陳亭妃說，台灣的伴唱帶，竟然有大陸的歌唱祖國、我的祖國等愛國歌曲。

2
陳亭妃就指控啦，說，“中國藉此「試水溫」，未來循序漸進置入統戰、中國大外宣內容。”
要求陸委會要禁止。

3
所以，只要是有統戰嫌疑，都是罪惡。
所以，歐陽娜娜在央視唱我的祖國，不行。
所以，大陸優質童書，講到新冠肺炎下的親情，不行。
更不要說，五星旗是絕對不准拿的。
大陸書籍要在台灣出版，要審批了。
因為，民進黨說不可以，就不可以。

4
所以，民進黨要更嚴格的掌管我們的思想了。
所以，民進黨可以規定，我們只能唱哪些歌，看哪些書了。
只因為不准我們做中國人。
只因為我們必須做台獨跟美國反中的前鋒。
所以，人民的思想必須嚴格控制。
所以，必須管制人民的行動。
而這些管制，是極其有效的。
讓人民被徹底洗腦，也就不再有能力挑戰民進黨的權威。

5
民進黨就是我們的神明。
民進黨認為，他代表了自由民主與完美。
他代表絕對真理。
只要民進黨不允許的，就是罪惡的代表。
所以，我們不能唱愛中國的“我的祖國”。
只能唱愛台獨的“島嶼天光”。
一心以為可以感化台獨的人，也該休息了。

6
獨裁者民進黨這樣害怕。
他們怕的，必然是好的。
讓我們，好好做個中國人。
歌唱祖國。

7
去他的。
我就要唱“我的祖國”：
“一條大河波浪寬， 風吹稻花香兩岸。 我家就在岸上住， 聽慣了艄公的號子， 看慣了船上的白帆。
這是美麗的祖國， 是我生長的地方， 在這片遼闊的土地上。

【異地的漂流者】
——廖偉棠1999-2005年意象與風格轉換
　
◎小編張詠詮賞析
　
廖偉棠寫作時期至今（2020年），約稍可粗略分為三個時期，第一個時期是1999-2005、第二個時期是2006-2012、第三個時期是2013-2019，當然詩人本不能如此簡單的作分期。
　
香港大學比較文學系教授余麗文曾指出：「他（廖偉棠）的詩歌往往呈現了一種流動性，那是一種形式上的流動、在時空上的流動、更或是空間上的流動。流動成為一種有效的手段，讓詩歌跨越了固有的樊離」（ 〈流動的廖偉棠，流動的城市詩〉）
　
或如涂書瑋〈波西米亞台灣：地理漂移、情境建構與景觀碎片－廖偉棠的台灣行旅與地誌書寫〉所言：「當主體經由『漂移』連接域外，詩人（指廖偉棠）異質性的感知經驗與台灣原有的時空符號體系出現了象徵式的溝通或交換關係，這時候，建構局部的『情境（situation）』，成為了廖偉棠為異域的『地方』重新編碼，以抵抗普遍人類精神貧困的重要途徑。」
　
在詩作與詩作連結的意象與情境本身為之交融並跨越城市、國家與時代的語言現象之前，我們或者可以試著就某一面向進行廖偉棠在特定時空下的詩質與意象討論解釋，但卻不能依此作為單一且完整的廖偉棠概述。
　　
本文因篇幅考量，將僅暫以第一個時期，亦即1999-2005年之詩作意象變化遣字為例，進行相關討論。
　
詩人黃粱在〈浪蕩三地的苦天使——關於廖偉棠〉中提到與廖偉棠共同參訪的經驗，我認為正巧可以為此段時期做引言：
　
「2004年廖偉棠來台，一夥年輕詩人同遊北投鐵真院與公館寶藏巖，今年5月我倆參訪面臨拆遷壓力的新莊樂生院，廖偉棠都以詩篇留下了心靈蹤跡，幾乎要在當代絕跡的吟遊詩人的本色，但寓意似乎不止於此。04年的《波希米亞行路謠》和05年《苦天使》兩部詩集，清晰刻劃了廖偉棠的詩學蛻轉與心靈變革。《波希米亞行路謠》歷史典故與生活現實在歌謠風的敘事魔法下，變幻出一系列組曲式即興剪接的詩歌影音；而《苦天使》的序文自剖：『我的苦天使，也許是這樣的天使，在冰雪中熾熱，乃至赤條條，乃至五內俱焚，抉心自食，驚覺其味焦苦，然而從遠處望來，只見我光明的模樣』。……前書是遍歷荊棘的私密歡歌，漂泊於流水舟車；而後者定靜將生活雕刻，仿似笑臉吞嚥石頭。」
　
要談論此一時期，我們需得從〈一個無名氏的愛與死之歌——對 Bob Dylan 的五次變奏〉與〈致一位南比克瓦拉族印第安少女〉兩首詩作說起，前者獲1999年中國時報文學獎新詩首獎，後者則在隔年拿下2000年聯合報新詩大獎，並非是因為拿到大獎之故所以我們非要討論，而是此兩首與相同時期之詩作相比較，更有主題意象性的指涉，並同時在用字上更為斟酌凝鍊。
　
　
一個無名氏的愛與死之歌　◎#廖偉棠
——對 Bob Dylan 的五次變奏
　
1
　
如果我木立不動像一支路標你會帶我走嗎？
如果我吹起笛子像一個男孩在哭泣你會帶我走嗎？
你會帶我走嗎？鈴鼓手先生，如果你忘記了所有的歌。
　
你的聲音沙啞而快樂就像一面真正的鈴鼓，
它曾經在蘭波的非洲跳躍，美麗如瞪羚的舞。
我不想睡也沒地方可去，除非你敲響，除非你敲響。
　
我將會是隻被你忘記的醉舟，在旋轉，在旋轉 。
如果我敲破了自己沉下了水底你會帶我走嗎？
我不想睡也沒地方可去，印第安人的高速公路插滿了我全身。
　
2
　
「射他！快樂的印第安孩子們。」上帝對你的吉他說。
如果我能在哪裏睡下，做一個夢，那只能是在６１號高速公路：
整夜我聽見我的回憶呼嘯而過，我的愛人們像星星墜落。
　
鈴鼓手先生，我殺了一個人，他只不過說他是我的兒子
可以跟隨在我的斗篷後面，為我的歌伴唱。
我殺了一個人，他只不過在公路盡頭，拔出了我的槍。
　
那只能是在61號高速公路，我做了一個漫長的夢：
一隻黑鳥落在我的帽簷，變成了一個女孩，
咬破了我的嘴唇。我殺了一個人，一顆染血的石子向我滾來。
　
3
　
是的，我曾經美麗而且唱着異鄉人的歌， 那又怎麼樣呢？
我曾經是一隻暹羅貓在樹枝上留下我的笑，
那又怎麼樣呢？她就像一塊滾石滾來，磨滅了我的名字。
　
我曾是那向她乞討她的愛情的乞丐，也是那騎着紅馬
忘記了自己要去的國度的外交家。
她就像一塊滾石磕碰出火花，是的，那又怎麼樣呢？
　
她現在是個大女孩了，就像牆上的一塊磚，
那又怎麼樣呢？我走在斷牆的下面，等待着黑雨降臨。
當子彈擊穿我的傘，黑雨充滿了我的心 ，像純潔的血流淌。
　
4
　
別擔心，媽媽，我只不過是在流血，呵呵呵⋯⋯
你看我還能笑得這麼響！他們逮捕了我用更多的笑聲，
他們折斷了我的吉他，黑雨將把他們的手洗乾淨。
　
那是一個卡夫卡的早晨他們把我在高速公路上叫醒，
那是一個甲蟲的早晨，他們把我無用的翅膀折斷。
別擔心，媽媽，我看見妹妹在她夢中的列車上歡笑。
　
我只不過在用監獄的烈火修補我的琴弦，
當他們把我像一個影子扔到角落時，我還能唱我影子的歌。
別擔心，媽媽，他們剝光了我的衣裳，卻為我打開了伊甸園的門。
　
5
　
伊甸園之門沒有果實在裏面，果實有沒有蟲子在裏面？
我只不過想找一條溝渠靜靜的死去，他們卻為我打開了你的門，
好讓我去回憶，去品嚐，血紅的果實的滋味。
　
伊甸園之門有沒有天使在裏面，天使有沒有魔鬼在裏面？
我的審判被禁止旁聽，我的傷口被禁止申辯，
我嘗試為你唱一首麻雀之歌，那麻雀是一個天使被擊落。
　
現在我被獨自拋棄在黑雨下，我自由了。
伊甸園之門有沒有生命樹在裏面，生命樹有沒有死亡在裏面？
黑雨撲熄着我唇邊的呼吸，彷彿一個雨天吻我的女人⋯⋯
　
　
前者運用Bob Dylan轉設，語言流暢、突出且跳躍。評審蔣勳稱其：「這首詩具有原創性，他將Bob Dylan的歌轉變成心靈的調子，一再地重複那個絕對孤獨的荒涼心境。在讀這首詩的時候，我完全被帶入那樣的情境。詩中某些語言的重複性也非常迷人。」
　
而另一位評審鄭樹森則說：
　
「事實上過去在海外、香港都有人嘗試寫Bob Dylan的變奏，而其中詩的意象看起來也很熟悉。但是這首詩最大的優點就是它的語言，這種非常散文式的語言相當平白，但在平淡白描中卻有轉喻、換喻；甚至矛盾語法，語言非常突出。這首詩脫離幾十年來寫詩多以意象為主、而不以語法為主的路向，這點相當有突破性。」
　
　
致一位南比克瓦拉族印第安少女　◎#廖偉棠
　
我在憂鬱的熱帶看見你，
在李維─史陀滴瀝著雨水的文字之間，
像篝火熄滅後的餘燼般暗紅色的，是你的笑。
你天真地笑著，猴子「魯西達」爬在你的頭上。
苦澀的河水斷續地流著，又快到乾旱的季節；
你是否聽到了你父親和兄弟們狩獵歸來的歌聲？
星星籠罩荒涼的四野，而陽光
還是照耀著你的臉，你瞇著眼。
李維─史陀已經老去，印第安的森林、
森林的神祇已經枯萎--那金剛鸚鵡的羽毛
已經不能帶著一個孤獨的民族飛向遠方。
在遠方，你也蒼老了，也許是最後一個部落中
最後一個記得森林的傳說的老祖母了；
沒有蒼老的，只有你留在人類學家照片中的微笑。
以你赤裸的身體、你除了頸上
一串蚌殼項鍊以外一無所有的幸福生命，
你告訴他：昨晚你夢見什麼。
一百年來你夢見什麼，一百年來你的族人夢見什麼，
數千年來我們、這些終將消失的人們夢見什麼。
老祖母，我們內心祭壇中永遠的少女之神，
猴子「魯西達」爬在你的頭上，森林「母親」摟抱著你。
就像你的母親--酋長的妻子用樹皮巾背著年幼的你
走過一片片沼澤和荒原，遷移到一個新的世界--
也許是一個更貧瘠的世界，但是新的世界。
數千年對你算什麼，一串蚌殼項鍊，一句濕潤的
求雨的歌將把你帶到時間源初的泉水深處。
我們的文字與憂鬱又算什麼？
當一個時代最終腐朽的風吹過，
另一個時代嶄新的風又迎面吹來，我仍會記得
你的傳說：
男人死去後會變成月光下的美洲豹
尋找著黑夜的乳房；
而女人死去後，她們的靈魂
會飄散於狂風暴雨之中，隨著洋流、
時光的變幻，吹入大洋彼岸一個新生兒的唇間。
　
　
這兩首詩中並無用難字並少用古典意象做喻，這一時期的廖偉棠曾說：
　
「我熱愛音樂，我現在想將它轉為技巧，不只是內容。馬驊問其：你是說現在更重視詩歌裡的音律和節奏？廖：不，我想學音樂的自由吟唱、學民歌、學他們的精神。馬驊：我發現你最近詩裡的長句越來越多了，是不是也有這方面的考慮呢？ 廖：對，這是不由自主的，符合呼吸的節奏。」（馬驊、廖偉棠訪問〈靠稿費和獎金生活的詩人〉）
　
我認為同時亦貼切地說明了這兩首詩的不同。在《苦天使》、《黑雨將至》中（約莫2002-2005年間），我猜測也許是少掉文學獎的寫作壓力，廖偉棠更願意釋放出自己情感中對於字詞的融入，如以〈我們寫，寫不過生活〉與〈世界毀滅許多年了〉為例，開宗明義即說明，再如何比不上生活；活著。世界已經毀滅。
　
　
我們寫，寫不過生活　◎#廖偉棠
　
我們寫，寫不過生活。
無須羅列，你的身體比稿紙皎潔
比夏天熾熱。也無須看
那些看不見的人的臉色，
我們生活，而生活像情人的觸撫
雨水綿綿，濕潤我們的筆
　　
在這一刻敘事即開脫
即打馬、潛水、看月亮和吃西瓜。
而抒情卻代表了我們
向東方人致敬：他們悄悄的掰下
一棵石榴的片片玉石樹葉
　　
我們綻開，開得比小火車快，
它們手牽手散步來著，
在五道口鐵路，它們把欄杆放下
它們說：慢一些，慢一些，
哦我已心領神會，可是手中書卷
在江河湖海中策馬揚鞭。
　　
輕一些，輕一些，
向生活過和正在生活的人致敬。
向農貿市場中被高高舉起的小茄瓜致敬，
也向不三不四的流浪者致敬。
哦，向你雨中的自行車致敬
它是快樂的。
　　
別得了感冒，好生活
得為我們付診費。
雨停了不妨數一數我們的花蕊
上面有多少個世界
多少人已經噤聲。
我願意在這一刻聽見真實的蟬鳴。
　
　
我認為破題亦是廖偉棠詩風格上另一鮮明特色，尤其在越接近現今的詩作當中更可以明顯地發現，他的詩題並不會藏入難懂或需要解釋的意象氛圍，我認為詩人已經在詩作當中，將意象帶至其他的空間與場域——如同廖偉棠本身在中國、香港、台灣之間的游移，當詩作本身在不定性極高的狀態下，沒有明確指涉的詩題易造成讀者的發散與混亂，對於詩人想闡述的中心思維與理念，更無法表達與凸顯，為此而型塑了廖偉棠詩題淺白易懂的特色風格。
　
例如：「無須羅列，你的身體比稿紙皎潔」「在江河湖海中策馬揚鞭。」「少年時一顆玻璃球在我手中裂開/隨即群星分崩離析。/其後我長大並飽嘗倖存者的苦味」、「我換過幾份工作（清理廢墟/或是修編殘籍）、愛過幾個人」、「木窗櫺的木、窗外廢墟和工地上的勞作」等句式，與前面相比較，可發現不僅用字遣詞明顯充滿中國古典意象，甚至開始出現字象意念較為繁複的字眼例如「木窗櫺」等語，另外〈三岔口〉一詩也很明顯。
　
　
三岔口　◎#廖偉棠
　
人如何與影子鬥爭
這一夜他們看得分明，
總有這麼一夜，你活著突然像做夢
做夢卻像表演：
作為一個有匡國之志的游俠
我潛龍勿用，卻在開幕處落單。
　
投宿黑店，正好剖開
身上小鬼的心肝，他翻著筋鬥出現
仿佛災星，在我的天靈蓋亂轉。
他送來的燭火，我一會
就把它熄滅，反正碎步的小鬼
在臺上凌亂。
　
聲小小，待我枕刀
弓腰，在這方寸之桌
容下我的噩夢：夜氣凜凜
窗外樹在游泳，我看不見
這是哪年哪春？水聲嗡鳴
我緊閉著眼突然和你打個照面。
　
然後相撲騰，學鴿子飛，燕子旋，
鑼鼓時靜時喧。我們舞著一樣的形勢
在致死的決心中雌雄莫辨――
刀在喝酒，拳是空拳。舊戲台
展出灰塵。眼迷離，腳撲朔
傷了我鬢邊的一朵花木蘭！
　
且莫問，又是誰
把你三年前的柳葉眉折彎。寂靜
這夜已經無邊。別急，
總有黑衣大漢閃躲一角，
突然把我倆擺平。
就這樣，你去夜深處撿燈，
我再把自己滅了：我的命又分作三岔
那在黑暗中垂釣的一位
已經明白，準備收場。
　
　
〈三岔口〉原為傳統京劇，原取自《楊家將演義》第二十七至二十八回，為傳統京劇中短打武生的劇目，主要劇情敘述任堂惠暗中保護焦贊至三岔口夜宿，後與店主劉利華因誤會而引起搏鬥的故事。
　
本詩有如親領我們觀看京劇一般，卻在京劇之外岔出意象，藉由中國古典與現在現實之間的跳接，比喻戲內同時意欲戲外，用字遣詞亦使用中國古典詞意如：「潛龍勿用」「夜氣凜凜」「水聲嗡鳴」「展出灰塵。眼迷離，腳撲朔/傷了我鬢邊的一朵花木蘭」恰恰好將現今與古代兩者融為一體，捏成一氣。
　
最後我認為廖偉棠此一時期的古典意象特色融入，在現今詩質中仍存在部分線索，以鴻鴻對於《八尺雪意》的評論作結：
　
「他以採訪與攝影謀生計，以詩謄寫生命史。這就不可避免把他引向了後來的現實主義道路。中國古典的養分，在他找到現實切入點時忽然躍入他的寫作當中。這和我們熟悉的，許多台灣現代詩人中年後對古典文化的回歸，大不相同。台灣詩人的轉向有如「回頭是岸」，是一種彌補現實隔閡的文化回歸，以古典文學的奶水哺育失落的鄉愁。廖偉棠則是剛好相反：他從眼見當代中國的現實苦難中，體會到古典詩人憂患意識的根由；對著古人的肖像，看見的竟是鏡中的自身。」
　
以廖偉棠甚至以部分詩人而言，詩確實為生命，也因為文化性與深層的古典文化涵養，型塑有別於台灣詩人迥異面貌的獨特風格。
　
-
美術設計：unsplash
圖片來源：unsplash
　　
-

http://cendalirit.blogspot.com/2020/07/blog-post_13.html
　
#每天爲你讀一首詩 #每天為你讀一位詩人
#異域 #現實苦難 #生活

第一次去澎湖雖然很好玩，也太曬了吧！！#佩服所有白皙的澎湖人
身為台北嫩白飼料龍，實在經不起風吹雨打嗚嗚😭

🎁 到FB闆娘送龍粉澎湖伴手禮喲 🎁
🔔 龍龍的沒梗人生：➡️ https://reurl.cc/gNbzL

🔆 本集重點 🔆
➡️ 不想騎車開車也可以輕鬆遊景點💕
➡️ 食物也太好吃了吧，嘴巴一直被塞滿滿 🥰
➡️ 我不是應該美美的在海灘上的嗎啊啊啊啊 🤦🏻‍♀️
➡️ 澎湖風光真的好適合懷舊伴唱帶😂

#坐完水上摩托車只想攤在海岸上
#然後被浪捲走
#台灣好玩卡 #澎湖好玩卡
#中台灣智慧生活
更多資訊 ➡️ https://myct.com.tw/

別忘了發囉🔔 Instagram：Chienyu1006

加入我的私人通訊群組
Join my private message group: http://bit.ly/2skoNaf

Soundscape：https://www.soundscape.net/a/1661

金曲歌王齊秦八零年代名作，歷經王傑、鳳飛飛、辛曉琪與張惠妹等群星各自演繹，還能擁有怎樣的全新風貌？

〈原來的我〉收錄於齊秦 1985 年第二張專輯《狼》，是其中唯一一首非原創歌曲，重唱日本搖滾團體「恰克與飛鳥」(Chage & Aska) 成員飛鳥涼譜曲的〈この恋おいらのかわまわり〉，另由呂承明填詞。爾後該曲成為齊秦代表作之一，吸引歷代群星各自演繹，不但王傑曾正式發行自己的版本，鳳飛飛、辛曉琪與張惠妹也在舞台演出致敬。

一萬兩千多個日子過去了，臺灣新生代 R&B 小天后 Julia Wu 吳卓源，繼翻玩膾炙人口的林曉培〈心動〉、林憶蓮〈為你我受冷風吹〉後，首度挑戰詮釋國語男歌手作品。經製作人 terrytyelee 巧手改編，Julia 用帶點慵懶卻極富情感的嗓音，道盡日文曲名「這場戀情我撲了個空」的心酸滋味，新潮節拍則跳脫原本淒美悠揚的氛圍，流露一股看透一切的灑脫，意外吻合舊版歌詞「勇敢地面對寂寞，再一次開始生活」的成長意境，展現女性視角的柔情堅韌。


★ Julia Wu 吳卓源 - 藝人簡介

華裔澳籍女歌手 Julia Wu 吳卓源 2017 年發行首張個人全英文 EP《H.E.N.R.Y》，以全新美式 PB R&B 曲風為歌壇注入一股全新氣息，有著女版方大同的她 8 歲隨雙親移居澳大利亞，擁有 10 年以上古典鋼琴經歷，2012 年以每年 20,000 美金的高額獎學金條件進入美國 Berklee College of Music 伯克利音樂學院攻讀表演專業，主修鋼琴，音樂創作實力不容小覷；2013 年起陸續錄製《小時代》電影原聲帶主題曲、參加澳大利亞 X-FACTOR 選秀比賽、韓國最大影視娛樂公司 CJ E&M《Miss Korea Season 2》真人秀女主角及 KKTV 原創電速劇《重新。沒來過》插曲演唱；2016 年受邀擔任 Vanness 吳建豪《#MWHYB音樂不羈》海外粉絲見面會巡迴指定伴唱。


★ Julia Wu 吳卓源 KKBOX：http://kkbox.fm/Cp0GNB
★ Julia Wu 吳卓源 Official Facebook：https://www.facebook.com/JuliaWuMusic/
★ Julia Wu 吳卓源 Official Instagram：http://instagram.com/juliawu94

——————————————————————————————————————————

原來的我

Woo woo　原來的我　曾經愛過　再一次寂寞
Woo woo　原來的我　曾經愛過

給我一個空間　沒有人走過　感覺到自己被冷落
給我一段時間　沒有人曾經愛過　再一次體會寂寞

曾經愛過卻要分手　為了相愛不能相守　到底為什麼
早知如此何必開始　歡笑以後代價就是冷漠

既然說過深深愛我　為何又要離我遠走　海誓山盟拋在腦後
早知如此何必開始　我還是原來的我

——————————————————————————————————————————

演唱：Julia Wu 吳卓源
導演／攝影／剪輯／後製：Kaley Emerson 孫凱盛
製作／編曲／錄音／混音：terrytyelee 梁永泰
妝髮：平平

加入我的私人通訊群組
Join my private message group: http://bit.ly/2skoNaf

KKBOX：http://kkbox.fm/ka1v3Q

1995 年發行、由李宗盛作詞作曲的心碎情歌《為你我受冷風吹》，當年由林憶蓮細膩詮釋，至今依然是許多人心中永遠的經典。這次由 Terry 梁永泰在歌曲中加入了電子音色重新改編製作，並由新生代澳籍華裔歌手 Julia 吳卓源以美式 PB R&B 唱腔翻唱；新穎的節奏搭上原曲的旋律，多了些現代都會感的惆悵，再配上 Julia 的聲線，聽起來更是有韻味。


★ Julia Wu 吳卓源 - 藝人簡介

華裔澳籍女歌手 Julia Wu 吳卓源 2017 年發行首張個人全英文 EP《H.E.N.R.Y》，以全新美式 PB R&B 曲風為歌壇注入一股全新氣息，有著女版方大同的她 8 歲隨雙親移居澳大利亞，擁有 10 年以上古典鋼琴經歷，2012 年以每年 20,000 美金的高額獎學金條件進入美國 Berklee College of Music 伯克利音樂學院攻讀表演專業，主修鋼琴，音樂創作實力不容小覷；2013 年起陸續錄製《小時代》電影原聲帶主題曲、參加澳大利亞 X-FACTOR 選秀比賽、韓國最大影視娛樂公司 CJ E&M《Miss Korea Season 2》真人秀女主角及 KKTV 原創電速劇《重新。沒來過》插曲演唱；2016 年受邀擔任 Vanness 吳建豪《#MWHYB音樂不羈》海外粉絲見面會巡迴指定伴唱。


★ Julia Wu 吳卓源 KKBOX：http://kkbox.fm/Cp0GNB
★ Julia Wu 吳卓源 Official Facebook：https://www.facebook.com/JuliaWuMusic/
★ Julia Wu 吳卓源 Official Instagram：http://instagram.com/juliawu94

_____________________________________________________________

《為你我受冷風吹》

作詞、作曲：李宗盛
編曲、製作：terrytyelee

為你我受冷風吹
寂寞時候流眼淚
有人問我是與非
說是與非
可是誰又真的關心誰

若是愛已不可為
你明白說吧無所謂
不必給我安慰
何必怕我傷悲
就當我從此收起真情
誰也不給

我會試著放下往事
忘了過去有多美
也會試著不去想起
你如何用愛將我包圍
那深情的滋味
但願我會就此放下往事
忘了過去有多美
不盼緣盡仍留慈悲
雖然我曾經這樣以為
我真的這樣以為