《#殺手餐廳》運氣不好都是騙人的 (7.0/10)
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《殺手餐廳》是一部日本動作劇情電影,由蜷川實花執導,藤原龍也、玉城蒂娜主演,故事講述從小被母親拋棄的女主角加奈子過著悲慘的生活,不僅名字諧音像「大笨蛋女子」,在社會上也找不到容身之處...
《#殺手餐廳》運氣不好都是騙人的 (7.0/10)
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《殺手餐廳》是一部日本動作劇情電影,由蜷川實花執導,藤原龍也、玉城蒂娜主演,故事講述從小被母親拋棄的女主角加奈子過著悲慘的生活,不僅名字諧音像「大笨蛋女子」,在社會上也找不到容身之處,原本打算虛度人生的她意外來到殺手餐廳,遇上殺手退休的天才主廚龐貝羅。在這間只招待殺手的餐廳,加奈子不僅要招待客人,也要想盡辦法活下去。
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改編自日本恐怖作家平山夢明的小說《DINER:殺手餐廳》與河合孝典的同名漫畫的《殺手餐廳》,作為在《王者天下》後又一部被喻為不可能影像化的作品登上大螢幕,找來了攝影師出身,以強烈影像風格聞名的蜷川實花執導,透過導演她對畫面場景的堅持與高明的呈現手法,把這個只招待頂級料理給殺手的「殺手餐廳」,塑造成一處宛如隱藏在都市叢林中,不為人知且充滿神祕與迷幻色彩的世外桃源,《殺手餐廳》光是從電影最基本的畫面來看就相當引人入勝。
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儘管《殺手餐廳》有著藤原龍也、窪田正孝、本鄉奏多、土屋安娜等號稱兩代「夜神月」同台飆戲的強大演員卡司,但電影最吸引人的反而是片中那有著五花八門殺手的世界觀,導演蜷川實花在《惡女花魁》和《惡女羅曼死》之後,第三部長片《殺手餐廳》雖同樣以女性角色加奈子為主角,演員玉城蒂娜在片中柔弱且缺乏自信的表現也非常搶眼,但就像是《捍衛任務》供殺手居住休息的大陸酒店,在這專給殺手們放鬆享受美食的殺手餐廳裡,性格各有差異的「惡男們」卻把主角的風采完全奪走。
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就我個人而言,《殺手餐廳》是一部難以評價的作品,在蜷川實花的華麗鏡頭下,它儼然已從一部集結眾多明星演員,本該大眾化的商業片變為粉絲取向的非主流電影。也正因如此,在我這一般觀眾的眼中,雖然能感受到蜷川實花這位強調作品中鮮豔色彩的導演,成功使《殺手餐廳》在場景和畫面設計有讓人眼睛一亮的表現,但兩相比較之下,也更加突顯電影整體節奏與劇情面的疲弱。
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或許全片主題還算明確,女性人物的塑造也是蜷川實花的強項,但《殺手餐廳》卻無法讓我看到其中角色的靈魂。故事聚焦在一位被社會遺忘、放棄自我的少女加奈子,畫面多次帶到廣場上像機器般的行人,象徵她無法找到歸屬,《殺手餐廳》從她的悲慘身世出道到如何進入殺手餐廳打工,並遇見包括老闆龐貝羅的幾位殺手,最後發覺自己人生的價值,藉此傳達電影關於自我認同與人們必須確立未來目標的中心思想,看似明確的架構,卻缺乏中間讓故事更加通順的黏著劑。
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《殺手餐廳》除了讓她害殺手刀疤因為吃到夢想中的舒芙蕾太過舒服而失去生命意義之外,卻沒能讓我感受到加奈子如何在打工過程中,從做事畏畏縮縮,到最後跨越多年來心魔,甚至還突然跟龐貝羅湊成一對的角色成長和轉變,都讓《殺手餐廳》只流於形式,有著華麗精美的畫面,但內在卻處理得簡單草率,我認為相當可惜。
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看完《殺手餐廳》後,我腦袋中不斷迴盪著一個自行產生的情境畫面,在電影映後導演座談有位觀眾問蜷川實花:「為什麼每當人物倒下都會正好落在花瓣之中?」、「為什麼明明不怎麼樣的動作場面要用慢動作呈現?」、「為什麼幾位殺手的表現到最後反而比男女主角還要搶眼?」而導演則回答:「不覺得這樣很漂亮,具有相當獨特的風格嗎?」這正是《殺手餐廳》這部電影的任性。
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《殺手餐廳》的價值不在故事多麼合情合理,而是堅守住自己的個人風格,或許角色難以讓人產生共鳴的情感,導致主旨顯得有些口說無憑,但就如同我腦袋中的那句:「不覺得這很漂亮嗎?不覺得這些殺手很吸引人嗎?」這不僅是對《殺手餐廳》的最大讚美,也是導演希望大家觀看電影所該抱持的態度,我想就像片尾大戰前龐貝羅製作的那個草莓漢堡,我們不必在意究竟草莓跟牛肉漢堡吃起來搭不搭配,看著這華麗配色與精美擺盤就足夠讓《殺手餐廳》值回票價。
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整體而言,《殺手餐廳》缺點很多,但優點也不少,讓導演蜷川實花一直以來充滿鮮豔視覺色彩的個人風格,帶領觀眾進入這間只招待殺手(粉絲)的《殺手餐廳》,體驗這個多變的殺手世界觀,找尋在險惡社會中活下去的方法。整部片就好像是在告訴我們不管怎樣都是「由你自己決定」,不論是人生的未來走向、該不該相信其他人、最後在墨西哥舉辦亡靈節慶典回來的龐貝羅是生是死,甚至是對《殺手餐廳》電影的評價,我想就像是在一塊舒芙蕾中吃到異物對它整體美味的影響到什麼程度?真的就是見仁見智了。
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#殺手餐廳 #diner #ダイナー #蜷川實花 #藤原龍也 #玉城蒂娜 #窪田正孝 #本鄉奏多 #齋藤工 #小栗旬 #土屋安娜 #真矢三嬉 #電影 #影評 #如履影評 @skydigient
頂級棄少漫畫 在 百工裡的人類學家 Facebook 的精選貼文
東京奧運剛結束沒多久,今年夏天全台「瘋」奧運也劃下了尾聲。無論你是因為台灣奧運選手優異的表現而深感驕傲,或是因為奧運直播的歡呼或感嘆而終於發現隔壁有住人,我們的社會生活都在夏天與奧運密不可分。但是,經過了幾次奧運的檢討,舉辦奧運在國際間展示「國力」、「凝聚」國人認同感等優點,已經逐漸被奧運帶來的經濟虧損、城市發展遲滯等負面的影響所減弱。究竟辦奧運是凝聚認同與展示「國力」來得多,還是為一個國家與城市帶來負債以及產業環境與生活資源的排擠來得多呢?甚至是,奧運是否已經證明了政治與體育的密不可分,而不再有體育歸體育、政治歸政治的價值觀點呢?今天要分享的文章就是要從最近十多年的奧運來討論奧運帶來的利與弊。
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1982 年日本漫畫家大友克洋,開始連載動漫史上最偉大的鉅作之一《阿基拉》( Akira ),神預測日本爭取到 2020 年的奧運主辦權。1988 年動畫上映,其中一幕更是令人震驚:奧運開幕前 147 天,東京陷入動蕩,民眾群集示威,在奧運的宣傳看板上,寫下了「停辦奧運」的標語。
三十多年後來看,這簡直就是精準的預測未來。
但,這真的是巧合嗎?事實上,跟許多人想像的不同,奧運的風光是近三十年來的事情。從二戰後到 1984 年間,「奧運」二字,名聲簡直臭不可聞,奧運的賽事主辦國更是經常陷入極大困境──不只因為美蘇冷戰背景、兩大陣營互相抵制,這邊參賽了那邊就拒出賽,也因為每屆奧運賽事毫無例外,都會出事。
奧運擺脫了噩夢般的二十年,形象一瞬間扭轉,然而當時就有人指出,固然奧運會開始營利,吸引了大批城市爭相主辦,但是這種過度吹捧的局勢,很可能只是蒙特婁現象的擴大版本,最終將導致奧運成為巨大的泡泡。大友克洋顯然正好身處在這個極度反差的時代,對於奧運這個正在成長的怪物,做出了他的判斷,最後不幸言中。
在討論奧運千禧年後的再度崩壞之前,我們先回來了解奧運的本質:就跟大家以為奧運就是無限風光的代表,忘卻了奧運曾經如何醜陋不堪一樣,很多人對於奧運的起源,有著錯誤的理解。
儘管口號冠冕堂皇,奧運背後就是各種金錢、政治、國際局勢的角力。例如:1904 年美國的路易斯奧運,89% 的選手是美國人,讓所謂的「國際賽事」成了笑柄。1912 年斯德哥爾摩奧運上,美國天才運動員吉米索普(Jim Thorpe)拿下五項跟十項全能兩面金牌,卻因為「曾經」在美國打過一個夏季的職業棒球而被取消資格,很多人認為實際原因只是因為他是一名印第安人。
再例如 1920 年的比利時奧運,這次賽事由一群安特衛普的一群有錢人主導,原本說好由他們捐款來主辦,但是後來卻變成了他們向政府借款來舉辦,同時在地方上修建了一堆品質極差的道路及旅館,導致安特衛普政府財務出現巨大赤字,而這些地方富豪卻利用這些活動與建設從中獲利。這個模式聽起來是否相當熟悉?是的,這個獲利方程式經過了一百年依舊有效,建商承包大量的工程,政府無止盡的舉債,不管賽會成功與否,最後錢都落進了建商及銀行的口袋裡,而政府則留下大量負債。在後來的日子,「安特衛普模式」讓生意人趨之若鶩,不斷說服政府投入大筆資金來承辦,這當然需要有一個非常冠冕堂皇的藉口,因此,展現「國力」跟「人種優越」 則是成為主辦奧運最大的理由。
奧運從無人問津進化為各國爭相加入的國力展示場,從百病叢生變成不可一世的搖錢樹,奧運的體制不停的轉變,在洛杉磯奧運終於迎來了頂峰:洛杉磯是唯一申請主辦 1984 年奧運的城市,但爭取主辦 2004 年奧運的城市,卻達十七個之多──這還不算進那些有意申請,但是基本條件實在欠缺的城市。跟可以預期的滾滾黃金相比,那些賄賂奧會官員的費用顯然微不足道,這期間,幾乎每一屆的奧運申辦也都有不同程度的醜聞。而雅典奧運的龐大支出,讓每個希臘人背負了高達十年的債務,同時間接也讓希臘成為 2008 年金融危機的主角之一──諷刺的是,正是從十七個申請國中脫穎而出的雅典的下場,讓各國對於爭取奧運主辦權這件事,興趣迅速的消退,許多國家這才驚覺,舉辦奧運是一個龐大的陷阱。
到了 2013 年,東京在爭取主辦權的競賽中脫穎而出(此時參與競爭的正選城市只剩下五個),相較於北京奧運及里約奧運所象徵的大國崛起,日本最大的目的是為了 311 大地震之後的復興。到了 2017 年,東京奧運的經費已經超過了一百三十億美金,這差不多是日本政府所能承擔的極限了,更悲慘的是 2020 年發生了襲捲全球的武漢肺炎疫情,奧運陷入停辦危機,日本政府在各方壓力下,不得不宣佈東京奧運延後一年,延後一年的追加預算需要將近二十七億美金,使得整體經費接近倫敦奧運的一百六十億美金。日本政府宣稱的省錢奧運成為空談,而這還不包括日本民間的旅遊業者,這幾年來為了因應奧運旅遊潮所做的投資,如今比賽延後一年,還必須封館比賽,支出超出預期,卻又幾乎沒有回收,尚未正式開幕,就已註定成為虧損最嚴重的一次奧運。
東京奧運的困境是一場意外,但也是可以預期的結果。奧運的開支不可能大幅減少,縱使不會像北京奧運或索契冬奧那樣毫無上限,也不會少於這次東京奧運的規模;這也就是說,奧運帶給主辦國的效益只會越來越少。另一個現實的問題是,奧運多達一萬五千名運動員的規模看來確實驚人,但奧運的比賽內容卻逐漸失去吸引力,這也是時代轉變的結果。雖然奧委會在上個世紀末追緊時代腳步,開放職業運動員參加奧運,依然比不上隨著科技及產業進步,迅速進入世人眼光的職業運動賽事──除了足球界長期以來不讓頂尖選手參加奧運,過去非常倚賴奧運才能增加知名度的田徑賽事,也因為電視轉播高水準的巡迴賽事,改變了收視與關注的習慣,現在很多運動的職業選手,都已經不以參加奧運為生涯的最高殿堂。由於疫情,東京奧運許多選手也順理成章的放棄奧運的參賽權,在成功吸金的項目,奧運能否繼續號召頂級選手,而許多被認為雞肋的冷門項目是否應該保留,或許,這會是奧運的下一個世紀挑戰。
(以上引用自網頁原文)
https://storystudio.tw/article/gushi/story-journalism-22-the-road-of-olympics/?fbclid=IwAR2fScZvaO_KsXB5ZaLv-Y_zxaO1R-PcsrZ20N26b-h9tNbW_SU9Aph2PVE
頂級棄少漫畫 在 Facebook 的最讚貼文
「不看書的人是很難成功的。」
有網友問我:“我要做什麼才能成功?”
我只說了一句:“要成功,你就先養成閱讀的習慣吧。”
這裡的閱讀不是叫你看言情小說還是看搞笑漫畫
而是看一些對學習有幫助的書
我可以很肯定地說,不看書或不愛看書的人是很難成功的
不信的話,你可以看看頂級富豪們:李嘉誠、巴菲特、Jeff Bezos
他們沒有一個是不喜歡看書的
我知道一定有很多人不贊同我的觀點
那我只好反問:你覺得成功人士都有什麼特質?
要有早起的習慣? – 我覺得不早起也能成功啊
要有優秀的邏輯思維能力? – 這個我認同
要有不放棄的精神? – 我認為“不放棄”也要看情況做決定~
而除此之外最重要的還是養成閱讀、學習的習慣
在這個時代,大家都很難,也很幸運
難在競爭很大,同時幸運在資源很多
想要縮小競爭,就要提升能力
更快完成目標,達成理想的結果
而最有效率的方法就是向有經驗的高手學習
怎麼學習?
最快最簡單的方式就是向有經驗,做過的人學習
但是前提是你身邊需要有這樣的人
而且他還要有時間來教你
或者你可以選擇上課程 – 我知道你會說:“蛤 很貴咧”
那只剩下一個方法 – 就是看書
讀書絕對是通往成功最低成本的一件事
一本書的價格大概是RM40-50左右
貴一點的也很少會超過RM100
你花幾十塊就可以獲得別人用自己的經驗總結出來的精華
難道不值得嗎?
相反的,一個不吸收知識,不學習的人
你覺得他成功的機率會是多少?
我本身一個非常喜歡看書的人
我一年大概會花1萬塊馬幣在買書,因為這是我投資大腦的一部分
我覺得很值得,因為看書不只是一種學習,也是一種享受
它讓我從文字看到另一個世界,也加快了我提升到next level的速度
讀書不是像吃飯,吃了一餐就會感覺飽
所以你不會因為讀了一本書就變厲害、變聰明
反之,讀書就像吃保健品,你需要付出一定的時間
一天、一個星期、一個月甚至半年可能都看不到變化
但是一年、五年、十年,差距就出來了
有保養和沒有保養,有讀書和沒有讀書是可以很明顯看得出的
所以,你還覺得看書不重要嗎?
當然,我也理解不是每個人都喜歡看書
但是學習不是只有一種形式
不喜歡看書?那你可以選擇聽書、聽podcast、看知識型影片
反正只要有學習都是好事
你最近學到的新東西是什麼呢?
來跟大家分享吧~
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