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【#近期的書 #隨筆】
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前幾個禮拜剛忙完婚宴，又加上研究所開學，人生計畫（？）以我想不到的方向歪斜，我完全低估了結婚的繁瑣與研究所的課業。前幾天終於把事情安頓到了一個段落，總算可以漸漸回歸。
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就讓我先分享最近累積的書吧！感謝出版社大大的贈與（合十）。
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引頸期盼的《#語風之靈》終於出第...
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【#近期的書 #隨筆】
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前幾個禮拜剛忙完婚宴，又加上研究所開學，人生計畫（？）以我想不到的方向歪斜，我完全低估了結婚的繁瑣與研究所的課業。前幾天終於把事情安頓到了一個段落，總算可以漸漸回歸。
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就讓我先分享最近累積的書吧！感謝出版社大大的贈與（合十）。
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引頸期盼的《#語風之靈》終於出第二集囉，內容帶有流星花園的既視感，讓人少女心大發，適合喜歡跨種族跨階級愛情故事的讀者。延續這份少女情懷，尾巴Misa也有兩部愛情小說《#時光欠我一個你》、《#許我留在你心上》，尾巴是Misa另一個筆名，有著風格上的差異，內容更為寫實。《#在我遇到老公之前》由日本同志七崎良輔撰寫，他的故事震撼了日本同志圈，但那些字句是每個玫瑰少年都可能遇到的生命課題。
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如果想讀點輕鬆可愛的小品，《#天才少女福爾摩斯》是不錯的選擇，目前電影已在Netflix上架，以偵探Sherlock的妹妹Enola 為主角，帶有點女性主義的基調，誰說女孩子就不能是有智有謀的偵探呢！《#消失的她們》由一對姊妹被綁架揭開序幕，事情逐漸波及到鎮上的其他女人，作者透過細膩的筆法層層揭開這些女人心底的黑洞。同樣也是女人為主的《#三股髮辮》，書寫來自印度、義大利、加拿大的女性，奮力對抗世間對性別的枷鎖。《#為失竊少女祈禱》則是有關墨西哥人口販賣的問題，女孩為了不讓自己被「偷」走，只好女扮男裝掩飾。《三股髮辮》和《為失竊少女祈禱》呈現不同國家女性遭遇到的性別困境，令人揪心。
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介紹完上述有關女性議題的書籍後，和大家分享〈#女人迷〉創辦人——張瑋軒的新書《#親愛的別害怕與眾不同》，這本書展現出瑋軒誠實面對人生的心路歷程，對女人迷或自我成長有興趣的讀者可以參考。
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接下來，和大家分享恐怖懸疑的小說：《#口罩》、《#幻想中的朋友》、《#桐花中路私立協濟醫院怪談》、《#血澄》。《口罩》是由台灣五名作家以疫情時事為背景，而「口罩」成為人類的關鍵物品的誌異怪談集。《幻想中的朋友》是《壁花男孩》作者的重磅之作，目前給予的評價都是一本跨越恐怖小說的作品，因為裡面蘊含豐厚的人性。《血澄》雖為驚悚小說，背後卻是令人傷感的人倫慘劇。
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《#慾望莊園》描述了第一次世界大戰後的英國貴族生活、宗教信仰以及男女情愛議題，作品也有改編成影視作品。《#橫濱浪子》是林嵩的作品，內容是作者對人生的回顧、告別，以及開啟人生新篇章的儀式，文體形式集合詩歌、散文、小說，有著作者面對人生起起伏伏的感悟。
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另外比較特別的是Jessica（少女時代前成員）的小說《#Shine》，開賣前就在追星圈引起討論，並質疑究竟是創作小說還是帶有自傳性質的作品，但不論虛實如何，都可以讓我們一虧韓國演藝圈的心酸血淚。
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最後和大家分享兩本社會科學的書籍《#人性越界——犯罪心理解剖書》與《#反智》，《人性越界》是首部監所心理教師的視角，去看犯罪行為的起心動念。《反智》則是蒐羅了常見的推理謬誤、邏輯缺陷、迷思等，尤其在我們這個講求速度的時代，追求真實、批判性思考的能力越來越弱，呼籲讀者：理智是需要鍛鍊的。
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以上簡略和大家分享近期我收到的書，也歡迎告訴我你對哪本有興趣喔！
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#閱讀 #書籍介紹 #讀書 #書 #小說 #書蟲 #reading #bookstagram
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韓版流星花園netflix 在 洪孟楷 Facebook 的最讚貼文
「針對OTT專法評論，孟楷長期關注台灣影視發展及網路平台健全，歡迎共同討論！」
名家論壇》洪孟楷／OTT專法，別把台灣影視產業壓垮
OTT 專法（網際網路視聽服務法）草案千呼萬喚始出來，這部領先全球的網路視聽管理辦法短短 20 條，扣除頭尾定義等，真正核心概念卻可用「捉大放小」、「拒陸之外」、「助台無力」三概念來一言敝之，如果真如行政部門所訂來實行，只怕台灣影視產業未蒙其利、先受其害， OTT 專法別變成壓垮台灣影視的五指山。
過去台灣影視也曾執亞洲之牛耳，譬如二十年前的流星花園轟動一時，捧紅 F4 等當紅男星；十年前的犀利人妻，也讓華劇成為焦點。所以台灣影劇絕對有亞洲共鳴，而過去變化多端的孫悟空，如今面對網際平台大者恆大的趨勢，以及韓國、日本、大陸等戲劇產業的蓬勃發展，如果還面對我國政府如同如來佛祖般的自以為無所不能，想包山包海什麼都管，訂出一個 OTT 專法，這還未管理別國平台，恐怕台灣戲劇就先已被壓垮在山下。
所以，早在 OTT 專法修訂過程中，今年五月本席就招集 NCC 、陸委會、文化部等相關部會與近五十名業界代表齊開公聽會，目的就是避免行政部門法規制定時閉門造車，推出不合時宜或傷人一千、損己七百的法令；然而，草案目前出爐後，卻只是再一次讓影視業界感到失望。
首先，「捉大放小」是 OTT 專法對於規範的平台的準則，然而，此準則卻沒有「標準」可循，依專法第六條規範「主管機關得考量使用者數量、營業額、點擊數、流量、市場影響或其他重大公共利益等」業者需要納管，但這些客觀的數字卻沒有標準，多少使用者數量需要納管？營業額一年需達多少？點擊一千萬次算多嗎？流量每天 50 萬人次達標嗎？這些都應當明白規範清楚，卻含糊帶過；而最後預留其他重大公共利益伏筆，換言之，還是主管機關 NCC 說了算。
往後會不會誰的名氣大，就有可能被盯上？誰的關係硬，就能夠不被納管？這不是法治、而是人治！而這正是台灣自豪法治社會最不應該存在的解釋空間。
再者，陸方 OTT 平台一律禁止，不在此專法管理範圍，這是「拒陸之外」。我跟某些執政黨委員不同，並沒有使用陸方 OTT 平台，然而別忘記，台灣可是有超過 600 萬人次下載相關平台的使用，這樣一禁，卻仍放任陸劇在有線無線電視頻道上播放，會否太鴕鳥心態？再者，網際網路是無國界，即便明文禁止「代理經銷」大陸 OTT 服務，相關業者仍可透過非大陸地區，在海外找代理商，設置伺服器繞道來台， OTT 專法依舊管不到。
所以，把陸方 OTT 向外推，就代表有在管制了？執政黨要做政治意識形態的操作民眾能夠判斷，不需多言。但我只想問一句，放手不管就以為對方被排除在外，這樣的阿 Q 勝利法到底是愛台灣還是害台灣？
最後，「助台無力」則是本次 OTT 專法最令人失望之處，作為領先全球第一部 OTT 平台管理法令，以公權力要求每個平台內容有多少比例的台灣戲劇，或是每年營收需拿出多少比例納入影視基金，專款專用扶植台灣影視人才的培育和創作的補助，這才能夠激發正向的循環。
如同現在 NCC 針對有線電視頻道規定，在各台黃金時段中，每年需有一定比例要「首播」台灣發行製作的作品，譬如電影台，每年需要首播多少部台灣新片，業者就會想方設法去購買，或投資拍片，以達到標準。當然，這樣的比例是否符合現實，也有檢討的空間。但 OTT 平台多是跨國大企業，其資本雄厚，且製作團隊專業，發行也有其專業，如果能於法令內制定每年需有一定比例的台劇，則能誘發 OTT 平台業者購買或投資台劇的可能性，對於台灣戲劇絕對有正向幫助。
君不見，無論是 HBO 投資的「通靈少女」、 Netflix 所共同發行的「誰是被害者」，在在都呈現高水準的拍攝製作，而這也成為該平台的當紅戲劇。所以 OTT 專法應該保持棍子跟蘿蔔兼施的彈性，規範要求一定比例的台劇，但是讓業者自行投資找尋，而非只是政府編列預算補助。業者的眼光和專業，且有收視壓力（ OTT 平台看的應該是點擊率），才能拍出藝術及商業兼具的作品，也更有推廣的價值。
簡言之，兩個月內的公告期，加上政府召開的公聽會，上述三項重點希望有關單位能聽進修正，而未來進立法院，也會推出相對應版本來討論；民進黨要藉由修法來偷渡政治意識型態也不是一天兩天的事，但請別用 OTT 專法來殘害台灣的影視產業，在缺乏立法先例，也沒有他國執行經驗可參考的情況下，搶先全世界所訂立的專法，以為自己是如來佛祖？卻恐怕讓此專法成為壓垮台灣的五指山。
https://www.nownews.com/news/forum-2/5050066
韓版流星花園netflix 在 CUP 媒體 Facebook 的最佳解答
這些 #電視劇 的故事內容大概相同，但每個版本都各自帶有本地元素：台灣版本的「流星花園」夾雜著台語對白；韓國的「花樣男子」主角都穿著韓式校服等等。
雖然表達的方式不同，但觀眾的文化體驗又如此相近，最重要是受眾國家在文化同化過程中並沒有失去自主性，並非一個單方向的文化侵略現象。
詳細全文：
https://goo.gl/SMcAhn
延伸專題：
【全球在地化考驗：當 Netflix 遇上地方政治】
https://goo.gl/Ymqh42
【Netflix 橫掃英國，傳統電視如何應對？】
https://goo.gl/EdUFjp
【韓劇通往世界，最大功臣是字幕？】
https://goo.gl/MtEfmA
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