為什麼這篇韓星演員鄉民發文收入到精華區:因為在韓星演員這個討論話題中,有許多相關的文章在討論,這篇最有參考價值!作者ritsuki (噗哧噗哧噗哧)看板KoreaStar標題Re: [問題] 台灣的韓星迷是否普遍...
韓星演員 在 少女心文室 NEWS ROOM Instagram 的精選貼文
2020-10-08 06:50:14
『《青春紀錄》現實版,這些大勢演員都是模特出身』 / 📺最近的夯劇《青春紀錄》大家應該都有看吧!這部的劇情背景,講述的主軸就是朴寶劍在劇中飾演一名當紅模特兒「史彗峻」,卻想要轉行當演員,不過一路上遇到各種困境,讓他卡在兩邊掙扎不已的故事。 / 🚶♂️不曉得大家對模特兒職業了解多少,不僅競爭非常激烈...
※ 引述《lifesg (無價之寶)》之銘言:
: 前兩天yutan0802大發了一篇世紀之謎閒聊文,我覺得很有趣
: 很認真的看了,腦袋裡也產生很多想法。
: 其中有人推文說了一個我每次看到都覺得很奇怪的說法
: 也就是有人問,為什麼帝國之子不紅?
: 老實說帝國之子活動的年代,我沒跟上。
: 但我每每在版上看到粉絲為偶像打抱不平,不滿韓國重演員,輕偶像的態度。
: 板上也往往主張偶像也是一門專業。
: 其實我蠻認同的。
: 但是每每說到帝國之子,大家的邏輯卻又出現:
: 當演員那麼成功,當綜藝人那麼成功,都那麼成功到你公司手上,集合在一起就是糊。
: 這不是公司問題是什麼問題?
: 可是我一直覺得這邏輯很錯亂。
: 為什麼偶像轉演員失敗,大家是檢討偶像本身,並不會去檢討公司。
: 但是在認定偶像是一門專業的同時,
: 卻又ㄧ副理所當然當演員成功,當綜藝人成功,當偶像就必定會成功的樣子?
: 當偶像成功,當演員未必成功,轉型當綜藝人未必會成功。我想這大家都接受。
: 但是反過來,大家為什麼不會覺得是藝人本身不具備偶像人格魅力,或是偶像專業不足
等
: 老實說,這團體裡我比較熟就是任時完。
: 我也去看過他的舞台,我個人確實覺得他的舞台並不亮眼,並沒有特別惋惜KPOP少了任
時
: 現在他轉去演員,我覺得他只是適性發展了。
: 其他人順便看了,也真的沒覺得有什麼留下特別深刻印象的舞台。(純個人看法)
: 所以台灣的韓星迷到底對於偶像這個行業是什麼看法呢?
: 是覺得一個藝人只要能在其他領域取得成功,當偶像就一定會成功,因為偶像是最簡單
的
: 還是覺得當偶像和當其他性質藝人完全是兩回事,各有不同的行業要求呢?
覺得這個問題很有趣,來閒聊一下我的觀察和想法。
我覺得比起討論「台灣韓星迷對偶像行業的看法」,擴大討論「亞洲追星族對偶像行業的
看法」,再轉回看韓圈應該能更回答原PO想問的問題。
然後因為我自己日圈、韓圈、中圈的偶像明星都有深淺不一地混過,這幾個地方對於演藝
圈內的專業分工和職業地位分別,隨著時間和演進也不太一樣,這邊就一起拿來比較。如
果有覺得不對或是我觀察不夠透徹的地方也歡迎討論~
(亞洲的話我對泰圈不是很了解,但我目前沒興趣所以就不拿來講了,歐美我只稍微知道
好萊塢明星,但他們的產業已經跨地區和文化了,我沒特別深入也不加入討論)
首先,會想找其他國家來看癥結點,是因為「認為演員比偶像專業」這個論點並不只限於
臺灣,在韓國、日本、中國等偶像行業盛行的亞洲國家更為嚴重。台灣演藝圈說不定反倒
沒那麼明顯,但我覺得主要原因是臺灣偶像市場很低齡,難以打到真正的消費族群。
(就是沒錢賺發展不起來ㄉ意思)
然後日韓中的演藝圈中有地位高低不是理論而是現實,這部分除了體現在片酬,還有在媒
體、大眾印象還有接到的工作水準等等。
比如日韓會列忠武路或獎項型電影咖,新聞會報電視劇演員積極出演電影,或是給誰冠上
演技派偶像的稱號等等;也會對某些經由特殊管道出身的藝人(選秀、YT、模特兒)有刻
板印象;中國基本上差不多,甚至有個現象超有趣:因為演藝圈逐漸飽和,有星夢的人會
去考藝校求光環加身。久而久之,觀眾或粉絲甚至會看藝人是什麼藝校畢業。如果是央戲
或上戲出身的演員通常口碑比較好,北電畢業不一定,大部分會覺得你只是流量明星。
但萬變不離其宗,這幾個國家對藝人們的認知一般就是:
電影實力派>演技派>偶像型演員(有粉絲流量)、演技派偶像>偶像、模特兒
國民歌手>唱 將>偶像型歌手(有粉絲流量)、實力派偶像>偶像
國民MC、諧星>知名諧星>偶像型諧星(有粉絲流量)、搞笑型偶像>偶像、YouTuber
基本上,這個排序你能在各國都找到例外,比如日本傑尼斯的木村拓哉或嵐、韓國也有BT
S和IU等等,他們都是超脫這個公式之外,在實力/流量/大眾認知度/支持度都很高的
偶像,但能成為例外的原因是天時地利人和。
通常能突破職業天花板的人沒什麼公式可言,他們就是把該做的都做到最好,然後乘著市
場旋風飛上去,你問為什麼他大概也講不出來。
演藝圈要大紅除了實力,最看機運。
回到這個排序,比較有趣的部份應該是「偶像型OO」和「OO型偶像」到底差在哪裡。要討
論這個,我覺得要先定義「偶像」是什麼。
回覆原PO的問題,其實偶像發展到現在,我覺得除了指在舞台上唱跳的好看人們之外,還
能作為一個特色或是說屬性,也就是能聚集人氣(流量)這件事。
這部分中國特別明顯,他們的藝人有的演戲有的唱歌,有的演戲兼唱歌,說是演員或歌手
但實際上都是在當偶像養粉絲。他們演技不一定很好、歌舞不一定很強,但一定會長得很
好看或人格特質很明顯。最常做的也不是訓練專業能力,而是發很多自拍的微博和IG,創
粉絲名和後援會等等。
對流量藝人的公司來說,他的工作能力好壞看的並不是演戲唱歌實力,而是如何增加/留
住粉絲。
日韓的偶像從表面定義上來說,可能指的是組團一起唱歌跳舞的藝人,但實際上很多演員
或歌手在市場上的定位和唱跳偶像是一樣的,就是用漂亮的外表或獨特的人格或職業魅力
去吸引你成為粉絲,並進而為他消費。
我覺得這也是為何這些文化圈對「偶像」兩個字的觀感和地位並不好的原因。因為對大眾
來說,你不需要很強的演技或歌喉也會有人喜歡你,久了就會覺得偶像都有顏沒實力,進
入演藝圈的門檻並不高。
以前的確有這種傾向(日本SMAP隊長中居真心不會唱歌,但還是個成功的偶像和藝人),
但演變到現在已經是誤會,日本韓國的偶像生態早就已經進化到能活下來的偶像沒人會是
花瓶的程度。以韓國來說,無論偶像、演員或SOLO歌手的經紀公司和市場競爭都過於激烈
,還得在回歸期、打歌期,或是逐漸飽和的影視產業中存活下來,靠的就是想辦法增強業
務實力,再配合公司砸資源,才有可能在逐漸習慣高水準長相和實力的追星族眼中被看見
。
日本儘管資源都被大手公司掌握,例如傑尼斯、放浪家族、48系列的偶像公司,或是星塵
、horipro、東寶之類的演員公司,他們的公式就是有錢有人脈,也有一套長期適用於日
本民族的商業經驗。但就算能壟斷市場,要是沒有相應的實力和人格特質,無法留住粉絲
也得面臨被粉絲和公司淘汰的命運。
講回「偶像型OO」和「OO型偶像」差在哪裡,以我自己的定義來看沒什麼差別,都是擁有
基本業務能力但瞄準粉絲經濟的藝人。
真的要講的話只差在詞性而已,偶像放前面是形容詞,指的是你是用演技或歌喉去吸引粉
絲(通常也表示你業務能力不一定有吸粉能力好),放後面則是名詞,表示本業是在做唱
跳團體的偶像,但某部分的實力好到讓人認同你能進入專業領域。
ZE:A的話用結果論大概可以歸納兩個原因,一個是他們依然適合當偶像,只是不適合組成
團體走唱跳,而是單飛吸粉絲;另一個是光看明星帝國現在旗下只剩一組藝人,其他人全
跑光就知道公司操作和內部肯定有問題。
說到他們,炯植真的很適合偶像規格追星,有顏會演戲還很會唱歌,但他現在,都不唱歌
......(心痛)
然後偶像是不是一門專業?我覺得當然是。
我非常認同要當唱跳偶像不簡單,除了最基礎的體力、肢體協調能力之外,如何在舞台上
吸引觀眾目光,讓人認為「你在發光」是很重要但是最難的一件事。
除了歌藝舞技要精進,表情到位、沉浸於表演之中、擁有獨特人格魅力也是要點。這個應
該無庸置疑,韓國事前訓練得最好,混日圈偶爾來看韓圈偶像真的會被嚇死,一看就知道
沒集中管理練個幾年肯定沒辦法。
在日本還可能有像傑尼斯這樣,靠公司養到宛如在當偶像公務員的藝人。傑尼斯困難在出
道,Jr.人太多、培養時間太長太不固定,很容易消失在人群裡。但只要成功發唱片、有
一定基數的粉絲,公司會提供各種資源(演戲、綜藝、成功前輩帶你飛),對你負責讓你
餓不死,完全轉職的人自然較少,多半是自覺想更強而身兼數職開拓新路線。
但如果身處畢業制女團,或發展有極限的團體例如放浪家族,那路線就會和韓國差不多,
轉職或退圈。
因為在競爭和市場條件相對苛刻的地方,從資源或出路不多的小公司出道門檻不高,但後
續要跨越的山頭就非比尋常地多和陡,還可能會有合約問題,如果想繼續待演藝圈,勢必
要轉往更加穩定的方向,例如演員或歌手。
這兩者的職業壽命比較長,是因為當你開始沒辦法再靠臉和體力維持業務的時候,你背後
還有累積下來的實力和經驗,其中又以演員的幅度最廣。
隨著各個階段的狀態和散發出來的氣質,你能接到的角色或是能觸及的領域都會有變化,
對實力至上的韓國社會來說,當你能將商業性(大眾認知、信看演)和藝術性(實力派、
演技派)都握在手中,你就是這個職業領域的佼佼者,到處是黑粉又如何?
看看劉亞仁,集齊韓國人不愛的各種人格特質,但他天仙有在甩這些地上的凡人嗎?沒有
XD
但偶像,尤其是韓國偶像是個賣團體性、舞台魅力,有花期也會被粉絲綁住的職業,即使
需要高強實力,但職業本身限制太多,就像人終究要升遷一樣,只有非常少數人因為天分
和機緣能不轉職練到滿等,大部分的人還是會考慮增加實力轉跑道,讓自己的價值越來越
高,限制越來越少。
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 220.136.180.30 (臺灣)
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/KoreaStar/M.1651591239.A.DB4.html
※ 編輯: ritsuki (220.136.180.30 臺灣), 05/03/2022 23:21:11
※ 編輯: ritsuki (220.136.180.30 臺灣), 05/03/2022 23:22:01
就我對傑尼斯的認識,這個跨界多棲是SMAP帶起的風潮,在他們之前的前輩基本上也只有
唱跳。但因為SMAP這個路線改得太好,大幅縮短偶像和粉絲距離,所以後續的團體全部改
成這種形式。
後續系統成熟,後輩們就開始出一些特別會演戲、主持或綜藝領域的高手,最後成為傑尼
斯特色。但也還有傑尼斯資源豐富,有錢有權養人的緣故。
我覺得全世界能把偶像練成系統性全才,大概只有日本傑尼斯了......XD 無論是韓國中
國
或是臺灣,組團的大部分都還是單飛朝一個方向發展。
上面這個就不是偶像行業,而是飯圈的現象了w
靠自己這部分,我覺得還要看演員地位和人脈,算是個循序漸進的過程。拿我追的演員分
享過的經驗為例,初期通常是試鏡,演出知名度後就是劇組遞劇本,或是公司有能力拿角
色給你。
等累積人脈和聲量後,就會開始出現合作愉快的劇組想要再找你,等於是你靠自己的業務
能力攬到工作的。
當然各種情況都有,公司會從中操弄,也有製作方就是公司的可能性,不然韓國就不會那
麽多跳公司,想追求更好資源的藝人了。
他們真的受韓國造星影響很深沒錯,以前中國人捧的是戲骨,現在中國人會吵偶像應該坐
在時尚秀的哪張桌子,離品牌方比較近。
整個很喪心病狂XD
真的,這個行業努力是低標。
我覺得這也是韓團最後都單飛的一個原因,大部分都C位或有突出技能的能存活,資源分
配不平均,無論是公司或人都會開始想別的出路。
感動QQ 可是炯植不發音源嗚嗚嗚
畢竟怎麼說都還是跟人接觸的工作XD
但我覺得這也是因為台灣市場不夠大的原因,說到底這個行業是為了賺錢,當他的收入無
法達到他或公司要求,就只能尋求其他市場。
當然舔得難看就是另一回事了
日本有個很有趣的詞叫「加拉巴哥化」,就是在講他們賺自己人的錢已經很夠,所以沒有
動力再創新或競爭。
他們這幾年看韓國影視和造星發展超好,內部也是蠻多聲音在罵自己人不思進取XD
這算是我自己的興趣啦,也有大學的時候學歷史有關,基本上亞洲偶像發展就是日本傳韓
國,韓國傳中國,然後模式再隨著當地民族性和文化發展特化。討論韓國的同時,我覺得
拿其他地方來比較,才更能看出韓國人對自己的偶像和演藝圈是怎麼想的~
※ 編輯: ritsuki (60.251.109.105 臺灣), 05/04/2022 12:52:49
對不起但我真的要淚推握手一下
我是十年嵐飯QQQQQQQ
女團影響很大+1 看48系也跑去韓國發展就能感覺到,但傑尼斯也沒有穩穩,這幾年雖然
出了新團,但也有在借鏡韓國模式,像我覺得snow man外型、曲風和一些操作就很韓星化
。
不過傑尼斯主要問題在這兩年老團退團休止解散+疫情無法賺現場錢傷太重。
推 日本人就不思進取(兇)
韓國的話我覺得是外貌至上、惡性競爭XDD
因為主持有諧星藝人在把持吧?
吉本興業的歷史是從1912年開始計算的......
我也覺得,現在的藝人能紅通常都有人格魅力,舞台的話我自己覺得普通(ZE:A幾首歌我
倒是蠻喜歡的),但他演戲真的更有一套,發光係數差很多XD
握手!!!!!天啊23年的日本飯就算了,居然是23年的臺灣人!!!(太過震驚)
您有一雙火眼金睛XDDDDDD
※ 編輯: ritsuki (220.136.208.19 臺灣), 05/05/2022 22:11:10