2019 10/31 ：昨日除了是萬聖節，也是宗教改革日。而韓德爾的三幕歌劇「塔梅蘭諾」(Tamerlano)也是在於1724年的十月三十一日在倫敦乾草市場區的國王劇院首演！

韓德爾所創作的第十八齣歌劇「塔梅蘭諾」形式上屬於巴洛克晚期的莊歌劇（Opera Seria）。全曲不乏火光四射的花腔炫技大曲，以及溫柔感人的愛情二重唱，表現力豐富，是韓德爾相當傑出的歌劇之一。

故事背景發生在公元1402年，韃靼國王塔梅蘭諾攻陷鄂圖曼土耳其帝國，土耳其國王巴亞齊一世（Bajazet I）被俘虜。塔梅蘭諾看上巴亞齊女兒艾絲特瑞亞（Asteria），欲拋棄未婚妻艾琳（Irene），並脅迫艾絲特瑞亞愛人－－希臘王子安卓尼可斯（Andronicus）退讓。巴亞齊當然不願自己女兒嫁給仇敵，百般阻饒，最後甚至以自殺來強烈反抗。歌劇最後塔梅蘭諾成全艾絲特瑞亞與安卓尼可斯，並迎回未婚妻艾琳。

📍歐藝音樂營舉辦地點-德國哈雷有「韓德爾城市」的美名，韓德爾當時在此出生與從小成長的建築，成為了現在的韓德爾博物館與樂器博物館。

精彩音樂會回顧與音樂會預告～
綻放II-奏出福爾摩沙2017年年度音樂會
柴可夫斯基：a小調鋼琴三重奏，作品編號 50，III.變奏終曲與尾奏 Variazione Finale e Coda
演出音樂家：
Nancy Zhou｜上海艾薩克‧斯特恩國際小提琴比賽首獎
Evan Wong｜日本仙台國際音樂大賽鋼琴組銀獎
Mon-Puo - Cellist｜韓國尹伊桑國際大提琴大賽亞軍

奏出福爾摩沙2018年年度音樂會，延續以往臻善台灣音樂圈精神，於年底12/22（六）晚上於台北及12/28（五）晚上7:30，邀請到世界頂尖的新秀與本土年輕音樂家共同碰撞、合作，希望將台灣音樂家推向國際，並擦出不同的火花，帶給聽眾更高品質的享受。
【兩廳院售票】https://goo.gl/AcNaEh

俄國作曲家柴可夫斯基（Peter Ilyich Tchaikovsky，1840~1893）是浪漫樂派的代表性音樂家，承襲德奧古典音樂一脈的音樂風格，優美的旋律與親和的音樂性，深受聽眾的喜愛。這首曲子是柴可夫斯基唯一的鋼琴三重奏作品，原稿中寫下《懷念一位偉大的藝術家》，為了紀念在1881年3月23日過世的好友：鋼琴家尼可萊‧魯賓斯坦 （Nikolai Rubinstein，1835~1881）。
柴可夫斯基在給其贊助者梅克夫人的信中寫道：「......聆聽任何一首鋼琴三重奏對我都是種折磨。我認為，鋼琴只有在三種情況下能扮演好它的角色：獨奏、與交響樂團協奏、伴奏－我是指它完全做為背景音樂。」在魯賓斯坦逝世後他的想法有了改變。「......儘管還是抱持這種反感，不過我想我應該要挑戰一些我至今仍未接觸過的曲種。我已經開始創作一首三重奏，雖然我不知道它最終會不會成功。」
魯賓斯坦是俄國重要的鋼琴家、莫斯科音樂院的創辦人，也是柴可夫斯基的好友，在柴氏自音樂院畢業後邀請他於莫斯科音樂院任教。柴氏原本打算將第一號鋼琴協奏曲交給魯賓斯坦修訂與首演，但卻收到他嚴厲的批評，轉由題獻給德國指揮家漢斯·馮·畢羅。儘管如此，在魯賓斯坦逝世後，仍為紀念兩人的友情而寫了這首鋼琴三重奏，於1882年在魯賓斯坦逝世周年追悼音樂會上首演。
這首a小調鋼琴三重奏是獨特的創作。它只有兩個樂章，而非傳統的三個樂章。第一樂章悲歌小品（Pezzo Elegiaco），甚中板─精確的快板（Moderato assai - Allegro Giusto）。樂曲開頭由大提琴演奏悲歌般的優美旋律，整個樂章的氣勢宛如管弦樂曲一般，充分展現出柴可夫斯基的功力。第二樂章主題與變奏（Tema Con Variazoni）由主題與十一段變奏，在加上重要且龐大的尾奏同時也是第十二段變奏共同組成。本樂章是柴氏所有運用鋼琴的作品中最難征服的一首。尾奏樂曲情緒逐漸沸騰伴隨著轉入小調的哀慟，帶出第一樂章的悲歌主題，三種樂器聲音交織、彙整成糾人心弦的送葬曲，獻給離開人世的好友。

奏出福爾摩沙2018年年度音樂會，延續以往臻善台灣音樂圈精神，邀請到世界頂尖的新秀與本土年輕音樂家共同碰撞、合作，希望將台灣音樂家推向國際，並擦出不同的火花，帶給聽眾更高品質的享受。
【兩廳院售票】https://goo.gl/AcNaEh
【時間地點】
12/22（六）19:30台北誠品表演廳
12/28（五）19:30臺中國家歌劇院
【票價】500/1000/1500
【演出曲目】
孟德爾頌：a小調第二號弦樂四重奏，作品13
蕭士塔高維奇：g小調鋼琴五重奏，作品57
孟德爾頌：c小調第二號鋼琴三重奏，作品66
【演出音樂家】
Trio Zadig鋼琴三重奏｜11項國際大賽獲獎
周穎｜上海艾薩克‧斯特恩國際小提琴比賽首獎
汪奕聞｜日本仙台國際音樂大賽鋼琴組銀獎
嚴子晴｜交通大學音樂研究所
鄭恩麒｜美國寇蒂斯音樂院畢業
【優惠資訊】
11/15前購票享早鳥票85折
※上述曲解由張嘉心撰文

柴可夫斯基：a小調鋼琴三重奏，作品編號 50，第二樂章：主題與變奏 稍快的行板
這三位音樂家都活躍於當今樂壇，也多次在國際比賽中獲獎！
周穎｜上海艾薩克‧斯特恩國際小提琴比賽首獎
汪奕聞｜日本仙台國際音樂大賽鋼琴組銀獎
李孟坡｜韓國尹伊桑國際大提琴大賽亞軍

俄國作曲家柴可夫斯基（Peter Ilyich Tchaikovsky，1840~1893）是浪漫樂派的代表性音樂家，承襲德奧古典音樂一脈的音樂風格，優美的旋律與親和的音樂性，深受聽眾的喜愛。這首曲子是柴可夫斯基唯一的鋼琴三重奏作品，原稿中寫下《懷念一位偉大的藝術家》，為了紀念在1881年3月23日過世的好友：鋼琴家尼可萊‧魯賓斯坦 （Nikolai Rubinstein，1835~1881）。
柴可夫斯基在給其贊助者梅克夫人的信中寫道：「......聆聽任何一首鋼琴三重奏對我都是種折磨。我認為，鋼琴只有在三種情況下能扮演好它的角色：獨奏、與交響樂團協奏、伴奏－我是指它完全做為背景音樂。」在魯賓斯坦逝世後他的想法有了改變。「......儘管還是抱持這種反感，不過我想我應該要挑戰一些我至今仍未接觸過的曲種。我已經開始創作一首三重奏，雖然我不知道它最終會不會成功。」
魯賓斯坦是俄國重要的鋼琴家、莫斯科音樂院的創辦人，也是柴可夫斯基的好友，在柴氏自音樂院畢業後邀請他於莫斯科音樂院任教。柴氏原本打算將第一號鋼琴協奏曲交給魯賓斯坦修訂與首演，但卻收到他嚴厲的批評，轉由題獻給德國指揮家漢斯·馮·畢羅。儘管如此，在魯賓斯坦逝世後，仍為紀念兩人的友情而寫了這首鋼琴三重奏，於1882年在魯賓斯坦逝世周年追悼音樂會上首演。
這首a小調鋼琴三重奏是獨特的創作。它只有兩個樂章，而非傳統的三個樂章。第一樂章悲歌小品（Pezzo Elegiaco），甚中板─精確的快板（Moderato assai - Allegro Giusto）。樂曲開頭由大提琴演奏悲歌般的優美旋律，整個樂章的氣勢宛如管弦樂曲一般，充分展現出柴可夫斯基的功力。第二樂章主題與變奏（Tema Con Variazoni）由主題與十一段變奏，在加上重要且龐大的尾奏同時也是第十二段變奏共同組成。本樂章是柴氏所有運用鋼琴的作品中最難征服的一首。尾奏樂曲情緒逐漸沸騰伴隨著轉入小調的哀慟，帶出第一樂章的悲歌主題，三種樂器聲音交織、彙整成糾人心弦的送葬曲，獻給離開人世的好友。

奏出福爾摩沙2018年年度音樂會，延續以往臻善台灣音樂圈精神，於年底12/22（六）晚上於台北，及12/28（五）晚上7:30在臺中國家歌劇院，邀請到世界頂尖的新秀與本土年輕音樂家共同碰撞、合作，希望將台灣音樂家推向國際，並擦出不同的火花，帶給聽眾更高品質的享受。
【兩廳院售票】https://goo.gl/AcNaEh
【票價】500/1000/1500
【演出曲目】
孟德爾頌：a小調第二號弦樂四重奏，作品13
蕭士塔高維奇：g小調鋼琴五重奏，作品57
孟德爾頌：c小調第二號鋼琴三重奏，作品66
【演出音樂家】
周穎｜上海艾薩克‧斯特恩國際小提琴比賽首獎
汪奕聞｜日本仙台國際音樂大賽鋼琴組銀獎
嚴子晴｜交通大學音樂研究所
鄭恩麒｜美國寇蒂斯音樂院畢業
Boris Borgolotto｜美國Fischoff室內樂大賽首獎
Marc Girard Garcia｜巴黎國立高等音樂舞蹈學院
Ian Barber｜美國印第安那大學演奏家文憑
【優惠資訊】
11/15前購票享早鳥票85折

☞〈給我們的訓誡書：伊格言的瘟疫書單8 種〉全文連結：https://www.egoyanzheng.com/single-post/2020/03/11/%E3%80%90%E7%AB%AF%E5%82%B3%E5%AA%92%E3%80%91%E7%B5%A6%E6%88%91%E5%80%91%E7%9A%84%E8%A8%93%E8%AA%A1%E6%9B%B8%E2%94%80%E2%94%80%E4%BC%8A%E6%A0%BC%E8%A8%80%E7%9A%84%E7%98%9F%E7%96%AB%E6%9B%B8%E5%96%AE8%E7%A8%AE
☞ 本文首發於香港端傳媒：https://theinitium.com/article/20200223-culture-booklist-virus/
☞IG：https://www.instagram.com/egoyanzheng/
☞FB：https://www.facebook.com/EgoyanZheng
☞請記得按讚、留言、分享、訂閱、小鈴鐺喔。
#書單 #新冠肺炎 #防疫
─────
瘟疫來襲，宅在家讀書最安全了對吧。
你知道有哪些好書特別適合瘟疫時期來讀嗎？防疫措施可以嚴厲到什麼程度？可以直接下令讓酒店說停業就停業嗎？
這是本集的主題，來自伊格言老師的文章：〈給我們的訓誡書──瘟疫書單8種〉。這是伊格言應邀為香港端傳媒所寫的文章，你可以在影片下方的頻道資料處找到全文連結。

於肆虐中國後，COVID-19現在幾乎已攻陷地球，當然，台灣也守得辛苦。
為了防疫，我們迎來了許多「不自由」──全民都減少了外出時間；
而萬一你從國外回台，還得先居家檢疫14天。
非常時期，多數人都能體諒這些嚴格的防疫措施；
但話說回來，這些限縮人民自由的防疫措施究竟可以「嚴厲」到何種程度呢？
舉例，現在只要健保卡一刷，我們許多出入境記錄就無所遁形；
因為為了防疫，疾管局和移民署已達成資料交流的共識。然而，等到瘟疫過去，這會改回來嗎？

類似情形不僅於此──就在這兩天（4月10日），政府發佈了全國酒店和舞廳全面停業的命令。
然而我們要問的是，餐飲與KTV，不也同屬「在密閉空間中密切接觸」的行業嗎？只下令酒店與舞廳停業，難道沒有歧視色情行業之嫌？

可能的理由是，餐飲與KTV不易造成相關人員隱匿行蹤；而如果你上過酒店，確實較有動機隱瞞此事，進而導致防疫破口。
畢竟被隔離不會少你一根汗毛；但要是引爆婚姻危機，可就代誌大條了啊。
這好像也有道理。如此說來，是否我們反正一律乖乖「順時中」、聽政府的話就好了呢？
會不會長期讓渡了自己的自由，順民做成習慣，有天就失去獨立思考的能力了呢？

伊格言說，所以瘟疫時期，我們該來讀讀這本有趣的小說──法國作家米榭‧韋勒貝克（Michel Houllebecq）的《屈服》。伊格言如此形容這本書：

米榭‧韋勒貝克依舊是米榭‧韋勒貝克──他還是那個右派；那個一臉滿不在乎，同時引爆法國人極端喜愛與反感，據說「書賣得跟小麵包一樣好」的挑釁者。這次他同樣狠毒無比，既尖酸刻薄，又不懷好意地誘惑包括他自己在內的西方知識份子白男：乖，你去信伊斯蘭教，讓你娶四個老婆好不好？

看看韋勒貝克的樣子──是不是覺得幾乎可以從臉上看見他的桀驁不馴呢？
沒錯，《屈服》這本書的故事背景，就是假想西元2022年親伊斯蘭教政黨席捲法國，取得政權，將法國全面改造為伊斯蘭國家。
對於不信伊斯蘭教、崇尚個人主義的我們（以及絕大多數西方讀者）來說，讓伊斯蘭教成為國教聽來似乎有些恐怖──絕對比為了防疫把自己的自由讓渡給政府來得恐怖一百倍。
對，如果你的職業是大學老師，你甚至可能失去生計──因為依照規定，教師必得是伊斯蘭教徒；
你必須皈依真主，才能繼續任教。所以我們的小說主角，大學教授弗朗索害怕極了。

結果呢？結果完全出人意料。
你以為社會會變得保守又不自由──沒錯，在某些方面（例如女性衣著），社會確實變得極端保守；
但另一方面，由於來自中東伊斯蘭教國家的鉅額金援，教師與知識份子們都意外獲得高薪。
更爽的是，弗朗索居然發現，天啊，他可以娶四個老婆！
韋勒貝克如此描寫社會風俗的變化：

有錢的沙烏地阿拉伯婦女白天罩著密不透風的布卡，到了晚上搖身一變成了天堂小鳥，束著緊身馬甲，穿著鏤空胸罩，多彩蕾絲丁字褲上綴著水鑽；和西方女子完全相反。西方女子白天為了社會形象穿著有品味、性感，晚上回到家整個垮掉，累得放棄一切魅惑的打算，穿上休閒鬆垮的家居服......
─────
伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。

作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
─────
☞ Readmoo專訪1：如果在YouTube，一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
☞ Readmoo專訪2：那些關於孤寂的問題，以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
☞ 香港文匯報報導：棄醫從文 伊格言闖進精神世界
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/OT1909020001.htm
☞ 關鍵評論網專訪：透過YouTube頻道展示文學，我的小說虛構其實是把刀子
https://www.thenewslens.com/article/133126?fbclid=IwAR05NUrcGYIO3CsGLtBwld1XzR2nRnADvGqidEEJzqqpytThgaI2-lABsGc
────
小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言

───
☞〈直子的心及其變奏──駱以軍〉全文連結：https://www.egoyanzheng.com/single-post/2020/05/02/%E3%80%8C%E7%9B%B4%E5%AD%90%E7%9A%84%E5%BF%83%E3%80%8D%E5%8F%8A%E5%85%B6%E8%AE%8A%E5%A5%8F%E2%94%80%E2%94%80%E9%A7%B1%E4%BB%A5%E8%BB%8D
☞IG：https://www.instagram.com/egoyanzheng/
☞FB：https://www.facebook.com/EgoyanZheng
☞請記得按讚、留言、分享、訂閱、小鈴鐺喔。
#駱以軍 #小說 #推薦書
─────
愛的核心秘密是什麼？生命的存在，有什麼理由和邏輯嗎？
你知道打遊戲也可以打得「很哲學」嗎？
這是本集的主題，來自伊格言老師的文章〈「直子的心」及其變奏──破解駱以軍〉。你可以在影片下方的頻道資料處找到全文連結。

故事來自台灣作家駱以軍的「早期經典」〈降生十二星座〉。
背景是一九八〇年代末期，一個沒有網路、沒有手機、電腦遊戲僅能單機運行，無法連線，滿街都還是電動玩具店的年代。
敘事者「我」進入「滿妹」開的酒吧「滿妹的店」，玩起一款老game「道路十六」。
「道路十六」是什麼？簡單說來，畫面有4╳4共十六個迷宮格，形成十六個地形各異的小世界；
而逃逸者（遊戲者駕駛的賽車）必須在其中躲開追逐者（警車）的追緝。其中免不了有錢袋、泥淖、錦標旗等賞罰物件；
克服了一個迷宮格之後再進到下一格繼續。
然而，敘事者「我」卻發現，在畫面右下角的迷宮格，亦即十六個迷宮格之一，居然並無入口。
沒有入口，無法進入──這麼說來，缺損的「道路十六」不是該叫做「道路十五」才對嗎？

敘事者「我」和酒吧老闆娘「滿妹」談起這件怪事。怎麼一個好好的game，卻硬是有著這奇怪的缺陷？
然而後來他們得知，根據《一九八二年電動年鑑》的說法，迷宮之所以沒有入口，原來是程式設計師刻意為之：

「『道路十六』的原設計者是一個叫做木漉的年輕人，這道程式上市之後三個月才被人發現出了問題，也就是第四格沒有缺口無法進入。至於是木漉刻意設下的一格空白，還是程式設計中途因他瞌睡而發生的錯誤，沒有人能知道，因為木漉在『道路十六』推出後一個禮拜，就在自己的車房內自殺了。總公司找了木漉生前的好友，也是他們電動程式圈子裏另一個數一數二的高手，一個叫做渡邊的傢伙。
「這個渡邊，嘗試著把木漉設計的程式叫出，卻一籌莫展，原來有關第四格部份的程式，被木漉單獨用密碼鎖住了。年鑒上還透露著另一段關於這兩個程式設計師之間的一段秘辛：似乎是在木漉死去之後──或許在他生前便已暗潮洶湧地進行──渡邊愛上了木漉的妻子，一個叫做直子的女孩……
「渡邊沒有辦法拆開鎖住第四格入口程式的密碼，但他也不是省油的燈，就另外設計了一套進入第四格的入口程式，但這個入口，他只好把它放在別的格子的迷宮裏了。不知道有沒有人找到這個入口，但顯然確實是有這麼個入口，可以進入第四格裏。年鑒上提到，渡邊替這個看不見入口的第四個格子，取了一個暱稱，叫做『直子的心』。而且，他在『道路十六』上市一周年的那一天，也在自己的家裏自殺……」

木漉、渡邊、直子，三個人名其實來自村上春樹《挪威的森林》的三位主角。這是駱以軍暗藏的典故。
而隨著故事峰迴路轉，在〈降生十二星座〉裡，我們終於找到了方法進入了那第四格，那「直子的心」......
─────
伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。

作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
──────
☞ Readmoo專訪1：如果在YouTube，一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
☞ Readmoo專訪2：那些關於孤寂的問題，以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
☞ 香港文匯報報導：棄醫從文 伊格言闖進精神世界
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/OT1909020001.htm

────
小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言

☞〈我叫伊格言，這不是我的本名──保羅奧斯特《紐約三部曲》〉全文連結：https://www.egoyanzheng.com/single-post/2020/02/08/%E6%88%91%E5%8F%AB%E4%BC%8A%E6%A0%BC%E8%A8%80%EF%BC%8C%E9%80%99%E4%B8%8D%E6%98%AF%E6%88%91%E7%9A%84%E6%9C%AC%E5%90%8D%E2%94%80%E2%94%80%E4%BF%9D%E7%BE%85%E2%80%A7%E5%A5%A7%E6%96%AF%E7%89%B9%E3%80%8A%E7%B4%90%E7%B4%84%E4%B8%89%E9%83%A8%E6%9B%B2%E3%80%8B
☞IG：https://www.instagram.com/egoyanzheng/
☞請記得按讚、留言、分享、訂閱、小鈴鐺喔。
#保羅奧斯特 #紐約 #文學
─────
你相信自己是個特別的人嗎？還是你認為，每個人都有自己的獨特之處？真是這樣嗎？這是本集的主題，來自伊格言老師的文章〈我叫伊格言，這不是我的本名──保羅‧奧斯特《紐約三部曲》〉。你可以在影片下方的頻道資料處找到全文連結。

美國作家保羅‧奧斯特（Paul Auster）的《紐約三部曲》由〈玻璃城市〉、〈鬼靈〉與〈禁鎖的房間〉三部中篇所構成，〈禁鎖的房間〉為壓卷之作。小說以第一人稱「我」作為敘事者；故事環繞著「我」與失蹤的童年摯友范修展開。作者奧斯特刻意隱去了「我」的名字──讀者們只知道「我」是小說中向讀者訴說故事的人，但並不知道「我」的具體姓名。請注意：這件事有著關鍵性的意義。

故事描述「我」的童年摯友──天才作家范修留下了兩大箱作品手稿，拋下美麗動人且即將臨盆的妻子蘇菲，突然消失於茫茫人海之中。這極可能是個預謀，因為「我」和范修長大後其實早已失聯許久，唯一可知的共同點是，二人同為作家。當時「我」寫作事業堪稱順利，是個小有名氣的雜文作者，被視為「評論界的明日之星」。然而儘管頗受器重，「我」可不見得那麼瞧得起自己。他是這樣說的：

剛開始，我也期待自己成為偉大的小說家，能寫出撼動人心的作品。隨著時間的流逝，我漸漸明白，這個可能性越來越小。我並沒有與生俱來的天賦，可堪寫出曠世巨著。有時候我甚至會告訴自己，放棄這個春秋大夢吧！就這樣繼續寫些雜文，容易多了。賣力一點，一篇接著一篇，好歹可以餬口飯吃。
我還不到三十歲，卻已經小有名氣，也開始寫作詩與小說的評論。電影、舞台劇、藝術展、音樂會、書，甚至球賽，都有人來找我寫評論。世人給我的評價是「評論界的明日之星」，但在我的內心，我覺得自己心態老邁，而且江郎才盡。我所做的，不過是一些無用之物。好像一盤散沙，風一吹，就會灰飛煙滅。

伊格言分析：這些關於「我」的背景細節設定其實意味深長──一位覺得自己一輩子寫不出偉大作品，高不成低不就的作家。在此，「我」的「個體殊異性」在這樣的身份設定中被徹底壓縮，成為幾何上無體積無重量的一個點。對，我們其實並不特別；這世上絕大多數的人，很可能都不特別。事實無比殘酷：只有極少數人具有驚人的才能。絕大多數的人都是平庸的，他們的生命歷程也難免平庸；只有極少數人能夠匿逃於食之無味棄之可惜的平庸命運之外。

─────
伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。

作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
Readmoo專訪1：如果在YouTube，一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
Readmoo專訪2：那些關於孤寂的問題，以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
────
小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言