【出身低的人只能極力忍耐】M型化的，不只是韓國

「不管經濟再如何成長，若只用錢區分一個人的身價，經濟成長的果實最後就只餵飽了有錢人而已。」《韓國人不想讓你知道的事》作者 #吳昌翼（오창익）說：

韓國已經成為「20比80」，或「10比90」的社會，富人變得更富裕，窮人則更加貧困，而中產階級崩壞。

類似「#適合經營企業的國家」這種口號，表示 #市場權力 的擴大，以及「自由」喪失了最低限度的均衡。#自由失衡使得勞動市場Ｍ型化。雖然大企業勞工得到了更多所得保障，但中小企業勞工則被推向更艱難的處境。正式員工與約聘人員的差異也漸漸擴大。

所得Ｍ型化，也招致教育Ｍ型化與房地產Ｍ型化。從前有不少窮人家子女能進入所謂的「名門大學」，所以有「英雄不怕出身低」一說，但現在 #出身低的人卻只能極力忍耐。

1985年，大學錄取率為36％，到2005年已增加到82％。雖然和20年前相比，上大學的人數增加了許多，但一般家庭的子女能進入首爾大學的比例卻下降了。

夢想被剝奪的人要不繼續沉默不語，要不像有錢人一樣為一己之私發聲，宣稱「高中平準化使競爭力下降」，或是「必須開放入學獎學金名額」及「#應恢復聯考制度」⋯⋯

《韓國人不想讓你知道的事：揭開65個韓國特有的「潛規則」，韓國社會文化觀察報告》👉 https://bit.ly/31rXSY6

#獨評讀好書 馬可孛羅文化

大家晚安，
2/6雅琴看世界9pm要開始囉！

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奧斯卡獎揭曉了，寄生上流是本次大大大贏家，
真的很恭喜，尤其在國際舞台，
用自己的語言說故事，說得獎心情
應該是獎項以外，最大的欣慰。
　
但我心中的遺珠1917、她們，
沒能拿下大獎好可惜QQ
　
----以下影評有劇透------
#獻給在這社會裡逆向的你
　
【貧窮兩邊都是死路，過不去的】
►《寄生上流》Parasite

韓國導演奉俊昊，帶著《寄生上流》打破韓國影史，
搬出亞州社會底層與上流的議題。
　
《寄生上流》把每一個笑點都當成諷刺，
對貧與富兩端的人類來一記耳光，
讓電影自帶語言與氛圍，讓你發現自己對這M型社會盡是如此麻痺，
你知道站在兩邊的人，時不時就來個墜落，
你知道日復一日的汲汲營營，絆倒你的都是自己而已。
　
【當心中僅有的焰火被世界澆熄】
►《小丑》Joker

改編自DC漫畫的小丑，以一股反派的力量衝撞人心，
在無法討厭的反派角色裡，我對小丑這個角色，
曾提出這樣的觀點；「能這樣扛起整個世界的瘋狂，算不算英雄？」
當它入圍奧斯卡最佳影片，
我再一次關注這個提問，若它拿下最佳影片，
是否在某種程度上，彰顯了社會角落的陰影，
正在加速遮蓋我們頭頂上的太陽？
　
多少人面對這個光鮮亮麗的世界，需要戴上面具陪笑，
觀影後你放不下的心中的石頭，
甚至卡在喉嚨，因為你發現，世界掐滅了太多人心中的盼望火光，
儘管是光天化日，那些來來去去的人們，
心底都是伸手不見五指的黑暗，不可能再被點亮。
　
【戰爭本是一連串的求生記】
►《1917》1917

被譽為藝術等級的戰爭大片《1917》，用令人驚嘆的「一鏡到底」
說一個百年前的戰事；在那個資訊傳遞很慢的時代，
有兩個小兵在猖狂的戰場上，只能用步行的方式，
到遠方傳送資訊；沒有任何華麗的劇情包裝，它的精彩之處，
就是因為觀眾和這兩個角色一樣，不知道前方會有什麼？
　
那種面對未知的膽戰心驚太過真實，
彷彿轉個身就有子彈飛過。電影經常需要利用改寫來創作，
但☞《1917》像是真的帶觀眾去了那個時空，
若戰爭底下有和平，大概就是當我們身歷其境，
感受到那來自人性的善意。
　
【撕去女性標籤後的殘膠，還黏著呢】
►《她們》Little Women

童年時期你可能讀過《小婦人》的小說，長大之後再讀一遍，
你可能有完全不同的感受；現今社會，我們早就習慣了抬頭後的女性主義，包括女生如何勇敢愛自己、如何用力的捍衛女權，
大量複製標籤的，有時其實是女生自己。
　
《她們》中的喬(Jo)一路帶著自由之心勇闖人生，
在夜深人靜閣樓裡，卻獨自寂寞著，
有人說她本身是啟發一代女性的勵志故事，但她只是很純粹的追尋心聲，
把自己託付給文字，無關乎男女的對立，故事的開始到最後，
她仍深愛著手足，和那一個身為女生的自己。
　
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哈囉，我是NG，我喜歡看一些不常被人注意到的電影
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